Домби и сын. Тяжелые времена. Крошка Доррит

Ура!!! 10 дней и огромный 720-страничный кирпич, которым в пору в темном переулке от маньяков отмахиваться, осилен. Честно признаюсь, я люблю Диккенса, но здесь меня постигло горькое разочарование. В этом бурном море викторианских страстей мне то ли чего-то не хватило, то ли наоборот, слишком много оказалось мудрых мыслей, морали и благородных персонажей. Короче говоря, я так и не поняла, зря ли я книгу то осилила или нет.
Взвесим достоинства. Чопорная Англия XIX века во всей красе, грозная и величественная. Великая Англия с тем самым Обществом, во благо которого совершаются все жертвы сильнейших мира сего, с Работными домами, где ни к кому не имеют жалости, с долговыми тюрьмами и Министерством Волокиты, вот она, самая знаменитая сатира на бюрократию во все времена. Да и сам город, грязный, угрюмый и вонючий, закопченный тысячами труб и затоптанный тысячами ног. Для меня такое тщательное, скрупулёзное описание - несомненное преимущество, люблю исторические детали, которые не почерпнешь из учебников. Еще много здравых и актуальных и сейчас мыслей, моральных проблем, поднимается, нужных вещей подчеркивается. Так, что есть над чем задуматься! Еще один плюс – иллюстрации, они прямо на высоте!!!

Дальше...

Теперь о недостатках. Первое, что меня смутило – это отсутствие хоть какого-нибудь адекватного персонажа. Ну хоть убейте меня, блаженные не вызывают у меня симпатии. Крошка Доррит - центральный персонаж , прям Дева Мария во плоти. Нет, это не злоба и не зависть к этому ангелоподобному созданию, которая в жизни не грешила ни разу и родилась видимо сразу с терновым венцом мученицы. Дело в том, что моя личная мораль этого не принимает. Я считаю, что такая жертвенность и забота, делает лишь хуже тем, на кого она направлена. Порочная и жестокая пустышка-сестра, не способная ни на что, кроме желчи и злобы, прохвост, игрок и забулдыга-брат, никчемное пропащее создание, чванливый и неблагодарный отец без единой извилины и крупицы характера. Серьезно?! Именно им надо бескорыстно служить, лишая себя даже крошечки счастья? Им, людям, которые, принимают это как должное, им, высокомерным, безжалостным и никчемным? И чем же таким людишкам от этого легче станет? Может я и не права, но человеку нужно дать выбор, согрешить или поступить правильно, ведь именно он отвечает за свою жизнь и по итогу мы всегда получаем, то, чего заслуживаем. Нет, помогать в трудную минуту конечно надо, но ни один совестливый и адекватный человек не потребует от тебя ЖЕРТВУ. Еще из героев есть Бэби, полюбившая мерзавца и мота и теперь терпеливо сносящая все, ведь жена же, Артур, до чего благородный, аж зубы сводит, но в 40 лет он не может и слова сказать своей чванливой и жесткой религиозной фанатичке-мамаше, список можно продолжать бесконечно. Так и хочется воскликнуть, как так!!!! Почему писатель, разбивая в пух и прах пороки англичан, кляня политиканов, богачей и знать, возмущаясь классовой несправедливостью в итоге проповедует овечье смирение. Ни один из персонажей не борется, не дает отпор прохвостам и мерзавцам, просто исполняет долг, смиряется и плывет по течению и всех прощает.
Ну и итог, 720 страниц вполне можно было сократить минимум до 420. Книгу, наверное, читать стоит, но удовольствия по итогу я вам не гарантирую. За Англию, такую суровую, но милую моему сердцу и за мастерство писателя – 4 балла.

Когда душа просит долгого размеренного чтения, я всегда возвращаюсь к Диккенсу, потому что читать его нужно неспешно, смакуя каждую фразу, каждый словесный оборот. Диккенса я считаю бесподобным мастером слова, писателем, создавшим не только свой уникальный художественный мир, а и умеющим «оформить» этот мир соответствующими словами и выражениями.

«Крошку Доррит» я откладывала очень давно (на полочке она у меня красовалась, наверное, года два), потому что на такое объемное произведение нужно заранее себя настроить. Теперь же я почувствовала, что время пришло. Могу сказать, что долгое неспешное чтение этого романа с каждой главой изрядно ускорялось, а последние страниц сто прочитались на одном дыхании за пару часов. Я однозначно не понимаю, почему этот роман не имел такого успеха, как, к примеру «Дэвид Копперфильд», потому что как раз таки последний читать интересно, но для меня он так и остался чем-то вроде обширной автобиографии Диккенса в обличье литературного произведения, тогда как «Крошка Доррит» пленила не только слогом и характерами, но и широтой проблематики. Этот роман – одна сплошная сатира на устрой викторианского общества, который, по сути, и является главным героем. Всё, что там происходит, все, с кем это происходит – это лишь способы автора показать этот устрой и попытаться проанализировать его. Тут мы видим все слои населения, от самых бедных и угнетенных, до тех, кто покоится на вершине общественной лестницы и на которых автор отыгрывается в своем фирменном стиле: он наделяет их характерными фамилиями (например, клан Полипов, которые облепили все самые желанные места, заняли все самые желанные должности), или же наоборот, показывает, что фамилия не имеет значения, ведь Общество все равно в человеке видит только Цвет Адвокатуры, Столп Церкви или Врача, а жену одного из самых богатых людей Лондона автор величает не иначе, как Бюст, ибо основной ее заслугой является внешняя привлекательность и идеальный для бриллиантов бюст, сам же богач мистер Мердл пользуется огромным уважением сливок общества, хотя никто толком не знает, откуда у него деньги, главное – знать, что они есть. Верхушкой этого тончайшего диккенсовского сарказма становится Министерство Волокиты, учреждение, главной заслугой которого являются уроки по тому, как не делать того, что нужно:

«Ибо в Министерстве Волокиты постоянно, безостановочно, изо дня в день работал этот чудодейственный универсальный двигатель государственного управления: не делать того, что нужно. И если вдруг оказывалось, что какой-то недогадливый чиновник намеревается что-то сделать, и возникало малейшее опасение, как бы непредвиденный случай чего доброго не помог ему в этом, Министерство Волокиты всегда умело с помощью циркуляра, отношения или предписания вовремя погасить его пыл. Именно дух общественной пользы, столь сильный в Министерстве Волокиты, побуждал его вмешиваться решительно во все. Механики, натуралисты, солдаты, моряки, составители прошений, авторы мемуаров, жалобщики, ответчики по жалобам, разбиратели жалоб, барышники, жертвы барышников, те, кому не удалось получить заслуженной награды, и те, кому удалось не понести заслуженного наказания, – все без разбора оказывались погребенными в бумажных недрах Министерства Волокиты.»

Вам ничего не напоминает? Не зря по первоначально задуманному плану Диккенс назвал роман «Никто не виноват»: докопаться до сути проблемы вины одних перед другими – государства перед бедняками и угнетателей перед угнетенными практически невозможно именно из-за таких учреждений. Вот и выходит, что «никто не виноват».

Роман разделен на 2 части: «Бедность» и «Богатство», в которых описываются соответствующие периоды в жизни Дорритов. Но по сути, автор показывает нам круговорот и зыбкость того и другого в обществе, ведь и в преддверии «Бедности» стоит Богатство (благополучие семьи до заключения в долговую тюрьму), а в конце «Богатства» все равно наблюдаем Бедность (разорение Фанни, Типа и самой Крошки Доррит в результате неудачных спекуляций отца). А моралью этого всего выступают Эми (она же, Крошка Доррит) и Артур Клэннем, которые доказывают, что настоящее счастье ведь состоит совсем-совсем не в деньгах и не в этой проклятой цикличности.

Персонажи книги обладают типичной диккенсовской схематичностью, но их и не нужно показывать в каком-то колоссальном развитии, потому что они выступают тут носителями тех или иных черт, подчеркивающих социально-сатирическую направленность произведения. Мне очень понравился образ Крошки Доррит. Во время прочтения я почему-то постоянно сравнивала ее с Нелл из «Лавки древностей», которая раздражала меня своей приторной добродетельностью и слабостью. Образ Эми тоже отдает сказочностью (как и многие женские образы в романах Диккенса), но ее сила и выдержка заставляют восхищаться, ведь мы уже видим человека, не просто родившегося и выросшего в тюрьме, а вынужденного зарабатывать себе и своей семье на жизнь, сцепив зубы, как бы сложно ни было. И хочешь не хочешь, а этой силой воли и этим оптимизмом маленькой девушки восхищаешься.

Также, не оставляет равнодушным и описание самой долговой тюрьмы Маршалси, которое отдает неимоверной реалистичностью, ведь она сыграла важную роль в жизни писателя: его отец был там пленником, а Чарльз посещал его, будучи маленьким мальчиком. И хоть роман писался, когда Диккенсу было уже 43 года и сам он находился в то время Париже, воспоминания эти определенно были яркими и болезненными.
Кроме того, я, как фанатка готических романов, не могла не обратить внимания на готические элементы: все эти постукивания и посвистывания в дома Клэннемов, окутывающая таинственность и мрачные пейзажи только распаляют интерес читателя и заставляют буквально проглатывать страницу за страницей. Хотя, стоит сказать, что читать «Крошку Доррит» не так то легко, потому что персонажей тут много (поначалу я в них очень путалась), сюжетных линий тоже, но когда входишь во вкус – оторваться невозможно.

В общем, если вы желаете погрузиться в уникальнейший и неповторимый мир диккенсовской Англии, если вас привлекает социальная сатира, актуальная, как по мне, во все времена, и если вы нуждаетесь в вере в чудо и в то, что все может быть хорошо – этот роман для вас. Меня «Крошка Доррит» пленила и заняла третье место среди любимых прочитанных романов Диккенса после «Больших надежд» и «Тайны Эдвина Друда». Поверьте, это 860 страниц истинного наслаждения!

Ну а еще, этот роман, естественно, отправляется в ячейку «Книга любимого автора, которая еще не прочитана» моего Книжного вызова.

Монументальный роман, затрагивающий буквально все сферы английского общества. Роман как социальный, так и психологический, так и авантюрно-детективный, полный тайн и загадок, что так свойственно произведениям Диккенса.
Один сюжетный стержень, как полноводная река, в которую впадают и другие речушки – связанные друг с другом истории.
Запутанный клубок интриг читателю не разгадать до самого финала истории, пока автор сам не разложит все по полочкам с присущей ему любовью к деталям и красочным описаниям.

Хочу отметить, что это довольно мрачный роман, подернутый промозглым туманом, который лишь слегка рассеивается к развязке истории. Основной «антигерой» – социально-политическая система общества. Перед нами предстает картина власти, не отдающей себе отчета в том, как живут их подчиненные – простые люди, и каковы на реальные жизненные проблемы. Словесно-образным воплощением этой системы выступило Министерство Волокиты – сатирический оплот бюрократизма и коррупции в высших эшелонах власти, что, как известно, свойственно и современности.
«…постоянно, безостановочно, изо дня в день работал этот чудодейственный универсальный двигатель государственного управления: не делать того, что нужно…»
Сплошная ирония, переходящая в сарказм, сквозит в строчках романа, особенно в отрывках, посвященных вышеупомянутому Министерству.
Создавая образы столпов данной системы - Полипов и Чванингов, Диккенс обращается к хорошо известной в литературе традиции «говорящих фамилий».

Страдает от такого устройства, конечно, «маленький человек». Именно оппозиция человека и власти становится ключевой темой романа.
Диккенс, автор обстоятельный и неторопливый, рисует власть в разных образах, предстающую в самых разнообразных ипостасях. Это власть Полипов и Чваннингов, миссис Кленнэм, Мердла, Флинтвинча, Миглза, мисс Уэйд… К примеру, в доме миссис Кленнэм – целая цепочка властных тиранов. Так Флинтвинча терроризирует Эффри, но она не только жертва, но и наблюдатель власти Флинтвинча над миссис Кленнэм. С тайной миссис Кленнэм связан и авантюрист Бландуа-Риго. Этот мотив авантюризма, преступности, власти дублируется в романе образом банкира Мердла, чье богатство иллюзорно, а власть в лондонском свете – реальна и колоссальна.
Думаю, не случайно все антигерои у Диккенса – неудачливы в семейной жизни. Риго вообще рисуется мятущимся космополитом, человеком без родины и рода; он то Риго, то Бландуа, то во Франции, то в Бельгии, то в Англии.

Роман Диккенса наполнен символами. Наиболее явственный из них – образ тюрьмы.
Роман открывается тюремными сценами, где мы встречаемся с Риго и Кавалето, а также карантином, куда попали семейство Миглзов и Артур Кленнэм, возвращающиеся на родину.
Дом миссис Кленнэм тоже становится тюрьмой, правда, добровольной, для его хозяйки. Для Мердла собственный дом также напоминает о тюремном заключении; не случайно Диккенс несколько раз акцентирует внимание читателей на золотой клетке для попугая в доме Мердла. По сути дела заточен, как в тюрьме, в театральной оркестровой яме Фредерик Доррит, дом Миглзов - тюрьма для Тэттикорэм, которая, сбежав от них, попадает под надзор почти «тюремного надзирателя» мисс Уэйд. Абсолютно схож с тюрьмой работный дом, куда добровольно, чтобы не стать обузой для семьи, ушел старый Плорниш. Ну, и конечно – долговая Тюрьма Маршалси - образ силы, что бескомпромиссно вмешивается в частную жизнь героев, лишая их прав на нее.
Еще один образ-символ – корабль, облепленный полипами. Очевидно, что это образ всего общества, пороки которого увлекают людей на самое дно.

Крошка Доррит - хрупкая девушка, несущая на своих плечах непомерный груз забот. Ей некогда подумать о себе в вечных тревогах за брата и сестру, отца, дядю и еще Бог знает кого.
Обретя свою семью, она так и не избавится от своих забот и тревог за всех окружающих (автор в финале романа упоминает, что в семье Эми и Артура найдется место и заброшенным детям ее сестры Фани). Она видится мне собирательным «маленького человека» - отсюда и прозвище Крошка.
В целом роман заканчивается счастливо, но некоторые оговорки, сделанные Диккенсом, несколько смазывают общее впечатление хэппи энда. Читаем: «Они шли спокойно по шумным улицам, неразлучные и счастливые в солнечном свете и в тени, меж тем как мимо них стремились с обычным шумом, буйные и дерзкие, наглые и угрюмые, тщеславные, спесивые, злобные». Диккенс словно отделяет своих героев от внешнего жестокого мира, они оказываются вдвоем, чтобы найти свое счастье в труде.
В общем, для меня не хватило большего счастья в финале.

Лет 10 назад пыталась ознакомиться с Диккенсом через его Пиквикский клуб, похихикала и забросила на сотой странице. «Тяжелые времена» оказались более стойкими и выдержали мой зоркий глаз до самого конца. Книга удивительно, как бы это сказать, надеждодающая, что ли. Не могу назвать ее позитивной, как ни погляди, позитива там что-то маловато. А вот надежды — вполне. Именно такие книги (по моему скромному мнению) надо прописывать всем, кто отчаялся, утратил веру и вообще не видит в жизни смысла, хоть ложись и помирай. Это еще успеется, а пока надо пожить. Вот с такими мыслями я закрыла книгу.
Но что-то я расчувствовалась, вот чем чревато написание рецензий сразу после прочтения. Вообще произведение я расценила как некую аллегорию, не сказку, конечно, но обличительную басню. Персонажи выкручены на максимум: если ты фабричный рабочий, то ты честный ангел-трудяга, добрейшей души человек, никогда ни на что не жалующийся и работающий от рассвета до заката не ради денег — нет, сэр! — но просто потому что таков твой удел. Если ты заносчивый банкир — то уж будь добр стать самым противным и чванливым персонажем в истории. Все характеры неествественны до крайностей, и поначалу это раздражало и даже наводило скуку, но потом пришла мысль: а вдруг... так и надо (ну вот вдруг)? Скорее всего, Джосайи Баундерби из Кокстауна есть в каждом городе, как и Стивены Блекпулы, и Томасы Гредграйнды, чьи имена становятся нарицательными. Сюжет вполне в духе времен 200-летней давности, и, признаю, немного устарел, зато весьма поучителен. Короче говоря, Диккенс теперь у меня в списке на прочтение с его другими вещами про несчастных, но благородных бедняков и алчных злодеев-богачей (но всего в меру).

Оу такими темпами Диккенс скоро взорвётся в топ моих любимых писателей. Хотя классику я раньше избегала, представляла, что это нудные, школьные произведения. Второе произведение мною прочтенное и я опять свержена наповал. Ну как автору удаётся так живо и реалистично представлять персонажей. Снова я перенеслась в ту эпоху и словно призрак, следила за жизнью героев, находилась рядом. Для меня не было удивлением, что Диккенс в очередной раз обнажает в романе все пороки, жизненные ценности. Да, это настоящая классика, через года несёт в себе все самое доброе и светлое, показывает нам наши ошибки.

В романе «Крошка Доррит» Диккенс ядовито и подробно высмеивает бюрократов, изображая крючкотворство служащих «Министерства околичностей», чей девиз — «Тормозить всё и везде». Финансист Мёрдл — воплощение пагубной страсти стяжательства. С большой силой изображена писателем долговая тюрьма, где пребывает старик Доррит, в котором автор в тёплых тонах изобразил своего отца. Главная героиня романа — крошка Доррит — новое воплощение незабвенной Мэри Хогарт. Девушка так же неподвластна силам зла.

Диккенс показывает в «Крошке Доррит», как пороки тюремной жизни наложили печать даже на его безупречную героиню: утратив свою прежнюю щепетильность, она прощает отцу его обманы. Интересен образ глубоко сочувственного и при этом ничуть не сентиментального рабочего человека: это жизнерадостный и беспечный итальянец Кавалетто, завоевавший дружбу миссис Плорниш из Подворья Кровоточащих Сердец.

Ни в одном романе Диккенса не было такого числа «серых», а не «черных» или «белых» героев: в «Крошке Доррит» есть несколько отъявленных негодяев, а один персонаж — абсолютное воплощение зла, но почти во всех отрицательных героях есть что-то хорошее, а у положительных — немало пороков. Единственный безупречный герой романа — изобретатель Дойс. Примечательно, однако, что Дойс может найти покупателей для своего изобретения только за границей, в Санкт-Петербурге.

В романе представлена многолюдная, многоликая галерея неврастеников. Прикованная к креслу нервным параличом миссис Кленнэм, мисс Уэйд, оскорбленная положением гувернантки, Фанни Доррит, выходящая замуж без любви и смысла, только чтобы унизить блестящим положением гордую красивую свекровь, Генри Гоуэн, неудачник, испорченный человек, компрометирующий всех художников своей причастностью к искусству, Эдвард Доррит старейший обитатель долговой тюрьмы, «отец Маршалси», превративший свою убогую, затхлую тюремную камеру в тронный зал, где он принимает других должников.

Все персонажи романа составляют вместе неповторимую симфонию соучастия в делах мира, который, как им представляется, оттолкнул их, отверг. Даже единственный настоящий злодей, Риго-Бландуа, и тот вплетает в этот общий хор свои «джентльменские» притязания, стараясь, чтобы мир понял свою обязанность участвовать в его преступных махинациях.

Что же касается минусов.

Финал, к сожалению, весьма ослаблен запутанным сюжетом. Но несмотря на это рекомендую к прочтению всем. Роман весьма интересен.

Наверное, это был самый трудный роман Диккенса для меня. Долго продиралась сквозь слезы, кровь и иронию, сквозь непрекращающиеся страдания персонажей, продолжавшихся страниц 700. Диккенс, я тебя люблю, но это что-то уж слишком! Мысленно пробегая по образам всех персонажей, они кажутся такими цельными, яркими и очень диккенсовскими. Он смотрит со страниц этой книги, грозит пальчиком и расставляет все точки над i. Но все же было трудно. Наверное, книга должна читаться так, как предполагал автор, то есть по главе в день или неделю. Надо было пройти читательский путь чуть-чуть быстрее, чем современники Диккенса. С самого первого вечера поняла, что нахрапом я эту книгу не возьму. Любя Флоренс, Уолтера, Капитана Катля и прочих, подсознательно считала страницы до конца. Теперь становится как-то обидно и грустно. Мне ближе были мытарства, социальное неравенство и моральные терзания, чем холодная и всепоглощающая гордыня. Как печальны были основные 600 страниц, так радостны и блаженны несколько последних глав, где была сплошная феерия свадьб, перевоспитаний и соединений. Создается стойкое ощущение, что объелась чего-то сладкого.

Признаюсь, когда впервые взяла в руки сей талмуд, была немного напугана его весьма внушительным объемом. И... Это оказалась одна из лучших книг, прочитанных мной в последнее время! Сижу и радуюсь тому, что начала читать Диккенса уже сейчас, повзрослев. Наверняка, прильни я к нему в ранние годы, меня бы отпугнула некая присущая ему назидательность вкупе с излишним романтизмом и сентиментализмом. А сейчас читаю его запойно, не отрываясь, а все вышеперечисленные моменты вызывают лишь улыбку умиления и еще более глубокое погружение в атмосферу обожаемой мной Англии.

Как же искусно проводит Диккенс черту между богатыми и бедными, честным и лгунами, счастливыми, псевдосчастливыми и несчастными… Несмотря на то, что это самый короткий роман Диккенса, он производит очень сильное впечатление. Название «Тяжелые времена» приравнивается к современности автора, хотя лично я нашла его актуальным во все времена. Потому что этот конфликт между честными рабочими, которые зарабатывают свои крохи тяжким трудом и верхушкой, которая купается в плодах этой тяжелой работы, будет, наверное, всегда. Тут мы можем наблюдать остро социальный конфликт между рабочим классом и буржуазией. Каждая строчка так и кипит недовольством автора существующей системой, отсутствием справедливости и количеством моральной грязи вокруг. Все это раскрывается в ярких контрастных картинах, таких как, например, «черный» город Кокстаун как воплощение всей этой несправедливости и бродячий цирк мистера Слири, как надежда на то, что не везде так, что ветер перемен однажды и в эти края принесет благополучие.

Писатель обличает людей, помешанных на фактах и только на них, таких как Томас Грэдграйнд и мистер Баундерби и противопоставляет им людей, живущих по зову сердца и совести, таких как Рейчел и Стивен Блекпул. То, что существующая система губит людей, Диккенс показывает на примере детей Грэдграйнда, которые поплатились за свое неправильное «сухое» воспитание.

Роман можно действительно смело назвать остро социальным, ведь судьбы героев неразрывно связаны именно с социальным положением, царящим вокруг. Кроме всего прочего, весь этот конфликт подкреплен оборотами речи, которые мог придумать только Диккенс. А вообще, это произведение никак не может оставить читателя равнодушным, и это уже стоит того, чтобы взяться за него и прочитать в один присест, потому что оторваться невозможно.