Шопен

Все биографии известных людей (особенно, написанные другими известными людьми) тяготеют либо к одному, либо к другому полюсу. Первый случай – создание абсолютно лучезарного, неземного, прекрасного образа. Автор в таких случаях концентрируется на исключительных чертах личности персонажа, тех, что собственно и сделали из него человека незаурядного. Даже если ничто человеческое герою не чуждо, мелкие недостатки только подчёркивают общее величие. Второй случай – разоблачение и «опускание» героя, доказательство, что гений и злодейство вещи совместные и чуть ли не обязательные. В этих случаях автор доказывает, что гений – такой же мелкий и суетный человек, как прочие, и только воля случая, прихоть судьбы возвеличила его. Очень характерный пример биографии первого типа – «Пастернак» Дмитрия Быкова. По своим родовым чертам биография Шопена, написанная Ивашкевичем много раньше, очень на неё похожа. Что бы ни делал Шопен, для Ивашкевича он остаётся светлым гением, любая мелочь расценивается, как проявление мудрости, неординарности и величия героя. Иногда читать это смешно, иногда неловко, но точно уж много приятнее, чем узнавать об известном человеке всякие сальные и пикантные подробности. Читать Ивашкевича и увлекательно, и сложно. Увлекательно, потому что пишет хорошо и аргументы приводит убедительные. Сложно, потому что многие логические звенья упускаются. Действительно, рассказывать полякам биографию Шопена, то же самое, что лишний раз напоминать нам, что Пушкин учился в царскосельском лицее (хотя не уверена, что нынешние дети это знают). Поэтому Ивашкевич не столько перечисляет, сколько трактует факты, размышляет о семье Шопена и её значении в формировании композитора, его товарищах, учителях, первых шагах в музыке. Потом то же самое о Париже, патриотических порывах, увлечяениях и снова о музыке. Вообще впечатление такое, что сидишь в комнате, в которой все знают о предмете разговора, а ты только догадываешься. Этакий «Шопен. Притворитесь его знатоком».

Фредерик Шопен Родился: 22.02 (по другим сведениям 01.03) 1810 г., Желязова-Воля, Польша Умер: 17.10.1849 г., Париж, Франция

Так уж случается, что биографии или автобиографии оказываются у меня в руках в ближайшие дни от важных дат, связанных с рождением или уходом из жизни тех людей, о которых читаю. И этот раз - не исключение.

Автор Ярослав Ивашкевич, земляк Фредерика Шопена, написал чудесную книгу. В ней много фактов из жизни композитора, много и его музыки. Каждая фраза об этом гениальном человеке наполнена уважением и восхищением. Ивашкевич в своей книге будто проживает жизнь музыканта, переживает за него все невзгоды и гордится успехами. В каждом слове, написанном о последнем годе жизни Шопена и его смерти, - боль.

Книга эта детище моей любви к искусству Шопена и его неповторимому "я", моего желания поделиться этим всесильным чувством с читателями.

Дарования Фридерика проявилось очень рано: в возрасте 7-ми лет он написал первые произведения, которые вскоре появляются в печати, в 8 лет впервые выступил публично. К 15 годам юноша был хорошо образован и всесторонне развит. Он проявил любовь к рисунку, театру, писал стихи. Умный, ироничный и деликатный, он без труда располагал к себе окружающих. У Шопена, как и у  многих гениальных людей, не сложилась личная жизнь, несмотря на увлечения и отношения в разные периоды его жизни (Констанция Гладковская, Дельфина Потоцкая, Мария Водзинская, Жорж Санд (Аврора Дюпен), а также Соланж)

Бывает так - и частенько бывает, - что на закате жизни великого человека у постели его появляется нежданный "ангел-хранитель". Для Шопена им стала его ученица, шотландка мисс Джейн Стирлинг.

Множество известных людей встретилось на пути Фредерика Шопена, среди которых были и такие: Лист, Беллини, Мендельсон, Берлиоз, Шуман, Делакруа и другие. Композитор пронес через всю свою жизнь любовь к народной музыке. Впоследствие он искусно создавал произведения на основе народных мотивов.

Как глухой Бетховен должен был создавать в душе своей звуки, которых он не слышал, так и Шопену суждено было вспоминать родные звуки, уже не долетавшие до него.

Кроме того, в своих сочинениях и виртуозном исполнительстве многое перенимает у Баха, этот композитор стал его "школой". Произведения Фредерика Шопена - это кристально-чистая прозрачность, деликатность, воздушность и легкая грусть.

Умел он труднейшие задачи искусства решать с таинственной легкостью, ибо умел собирать цветы полевые, не отряхнув с них ни росы, ни легчайшего пуха. И умел их в звёзды, в метеоры и, можно сказать, в кометы, всей Европе светящие идеалом искусства, лучезарно преобразить.

Отвратительная книга.

Автор делит людей на Шопена и не-Шопена, на хороших (те, кто помогают Шопену) и плохих. Пока Жорж Санд ухаживала за Шопеном, то была хорошей, потом стала плохой. Шопен же непогрешим. Он божество, которое нужно целовать в пятую точку.

Читать книгу не очень приятно. Тому есть несколько причин.

Автор называет Жорж Санд "автор Лелии" 10-20 раз. Уже на 3 раз тошнит от этого сравнения, будто она ничего другого не написала и не сделала. Другую удачную фразу "Шопен искал в фортепиано фортепиано" он повторяет 3 раза на нескольких страницах, мгновенно затирая интересную фразу.

Автор постоянно лезет со своим мнение о том, что думает и чувствует Шопен. Иногда это звучит так, будто автор единственный, кто смог понять Шопена. За словами "наш Шопен", так и мерещится "мой Шопен".

Книг о Шопене много - эту лучше обойти стороной. В ней слишком много автора и мало Шопена.