The Hunchback of Notre-Dame

Каждый раз, когда я начинаю писать отзыв на произведение подобной величины, у меня в подсознании встаёт вопрос: «Тварь ли я дрожащая или право имею?». Ответа на этот вопрос у меня до сих пор нет, поэтому с не очень спокойной душой продолжаю свой отзыв.

Начну с исторической справки, которая меня поразила. В начале XIX века Собор Парижской Богоматери был в плачевном состоянии, готический стиль считался «немодным» и его хотели снести. ПРЕДСТАВЛЯЕТЕ? Этот венец творения хотели снести!

И роман Гюго - своего рода манифест по спасению Собора. Он написал его в кратчайшие сроки из-за жёстких сроков издателя, заперевшись в кабинете. Роман имел большой успех, и благодаря нему начали реставрацию собора, и мы сегодня имеем счастье лицезреть его воочию. Буквально камень был спасён через слово - это прекрасно.

Исходя из этих знаний становится очевидным, что главный герой этой книги - Собор Парижской Богоматери. А трагичная история, разворачивающаяся на фоне - это декорация, через которую собор дышит, живёт и наблюдает. И таких историй он увидит ещё тысячи.

Читать про XV век сейчас - это дико. Если в английских романах XVIII–XIX века меня шокирует, что женщины не могли наследовать или распоряжаться своей жизнью, то здесь это всё умножено на десять.

Тут пытки, публичные казни, в том числе за колдовство, толпа, которая упивается страданием других людей, священники, прикрывающие свою жестокость религией, и полное ощущение, что никто тебя не защитит, если ты отличаешься от серой массы.

Роман великолепный. Несмотря на философские отступления, долгие описания архитектуры, Парижа с высоты птичьего полёта, зодчества - читать это было невероятно увлекательно. Даже если какие-то мысли не откликались, я наслаждалась языком. Было просто красиво читать.

Мне кажется, всем известны образы Квазимодо и Эсмеральды. Мне они были знакомы по мультику, и этот мультик, несмотря на свою мрачность, нервно курит в сторонке в сравнении с оригиналом. 

Невероятно увлекательно было читать в этом романе про любовь. Её тут много, но она больная у всех.

Феб и Эсмеральда - это не любовь, а мимолётное влечение с его стороны и зависимость с её. Она влюбляется в красивую картинку, в образ защитника. Он же просто пользуется ситуацией. И самое бесящее - он не получил по заслугам, продолжил жить, женился и будто ничего не произошло.

Фролло и Эсмеральда - это одержимость, контроль, абьюз. Как он её мучал своими чувствами к ней. Его «если ты не моя, ты не будешь ничьей» - квинтэссенция насилия. Он спасает Эсмеральду не ради неё, а ради себя. А когда она снова и снова говорит «нет», он отправляет её на смерть. Отвратительный персонаж, но с какой страстностью он к ней относился и какие пламенные речи ей говорил. Несмотря на мою ненависть к нему, эта форма любви прописана автором просто восхитительно.

Квазимодо и Эсмеральда - да, его чувство самое чистое на фоне остальных. Он жертвует собой, он хочет лишь, чтобы она жила и любоваться ею. Но и это чувство выросло из боли, из ощущения собственной недостойности. Такая жертвенность по отношению к объекту любви тоже не здорова.

У этих двоих самая трагичная судьба. Она поплатилась за свою красоту, он - за то, что уродлив. Но они - две чистейшие и невинные души в жестоком мире, где нет сострадания.

Сцена пыток с Квазимодо, когда он просит воды, одна из самых тяжёлых для меня. Его ненависть к людям рождается только потому, что они ненавидят его за внешность. Это сильно перекликается с «Франкенштейном». Чудовище становится чудовищем не по своей природе, а потому, что общество не оставляет ему другого выбора.

И когда Эсмеральда - единственная, кто откликнулась на его агонию, подносит воду к его губам и видит в нём не урода, а в первую очередь страдание. Невероятно сильная сцена.

Не могу пройти мимо сцены суда над Эсмеральдой. Её судят за якобы совершённое убийство и считая её ведьмой, при этом никто не хочет найти истину - они уже всё решили для себя. Когда она не признаётся, её отправляют на пытки, и судья недоволен лишь тем, что они вынуждены ждать, пока её пытают, ведь они ещё не ужинали. А в самой пыточной священник ласковым, почти доброжелательным голосом говорит о своём «служебном долге перед Богом». Когда у неё выбили признание, её прихрамывающую встречает «шёпот всеобщего удовольствия». Люди кайфуют от того, что девушке сделали больно, и жалеют только о том, что не присутствовали при этом. Это просто какое-то мракобесие.

Финал своей трагичностью, хотя, кажется, куда ещё трагичнее, добил. Эсмеральду по итогу вешают, и спустя годы находят останки двух людей: один скелет - женский, и второй, с искривлённым хребтом, крепко обнимающий первого. Квазимодо сам пришёл к телу Эсмеральды и умер, обнимая его. Прочувствуйте всю трагичность и мрачность этого финала.

Это самое готическое произведение, которое я когда-либо читала. Столько в нём мрака и несправедливости, что, когда я его закончила, у меня была минута молчания. Очень тяжёлое, но в то же время красивое произведение, которое точно войдёт в число моих любимых.

Напишу сразу, я в восторге! Главное — пережить первую треть, потому что дальше сюжет просто разгоняется.

Почему так? Гюго написал этот роман в короткие сроки, чтобы сохранить Собор нетронутым. Поэтому вторая книга посвящена описанию Собора и Парижа — чтобы хоть как-то оставить в памяти человечества его образ на случай его разрушения. И да, главный персонаж в произведении — Собор, потому что через него проходят судьбы остальных героев. Остальная сюжетная линия является приятным бонусом для читателя.

К слогу привыкаешь достаточно быстро. Читается легко, также Гюго периодически обыгрывает ситуацию шуткой, хотя история очень грустная. На одной странице ты смеешься, на следующей уже плачешь. После прочтения на сердце остается пустота и тоска.

Без спойлеров тут не обойтись, поэтому описание и мое важное мнение о персонажах:

- Эсмеральда (она же Агнеса) — украденная во младенчестве цыганами малышка, которая выросла с ними, за что и ее считают цыганкой. На момент действий ей 16, она зарабатывает на жизнь танцами на площади и фокусами своей козочки Джали. Также Эсмеральда ищет своих родителей: все, что у нее осталось, — детский башмачок, и она верит, что сможет найти их, если хранить целомудрие.

- Вретишница Гудула (она же Пакетта Шантфлери) — затворница Роландовой башни и мама Агнесы. Больше всего на свете хочет найти дочь и ненавидит цыган, особенно Эсмеральду.

- Квазимодо — горбун-звонарь Нотр-Дама. Усыновлен и воспитан Клодом Фролло, единственным человеком, который к нему относился не по-скотски, поэтому действия Квазимодо в начале книги достаточно сомнительные. Но в процессе развития сюжета он раскрывается как единственный мужчина, который уважает желания и чувства Эсмеральды. Жаль, что совершает ошибки из-за глухоты.

- Пьер Гренгуар — философ, ставший бродягой. Его спасла от виселицы Эсмеральда с помощью фиктивного брака. Но когда помощь нужна ей, он даже и не думает попытаться спасти ее. Спасибо, что хоть Джали спасает.

- Клод Фролло — архидьякон-инцел. Сталкерит Эсмеральду, потому что не может справиться со своим спермотоксикозом. Договаривается с Фебом подсматривать за их с Эсмеральдой свиданием, что говорит о том, что он куколд. Подставляет Эсмеральду, доносит на нее (не один раз), при этом пытается ее спасти, если она согласится быть с ним. Даже пытается ее изнасиловать, когда она прячется в убежище Собора.

- Феб де Шатопер — капитан лучников короля, бабник-коллекционер и нарцисс. Пытается развести Эсмеральду на секс, узнав ее историю про целомудрие, хотя даже ее имя не смог запомнить. Мог бы ее спасти, доказав, что он жив, но ему все равно.

Не могу не поделиться теорией, которую прочитала в интернете, о том, что Эсмеральда — это и есть Собор, чью красоту не поняли и решили уничтожить. Гюго писал о том, что люди пытаются уничтожить то, что выше их понимания, будь то Собор или женщина. Эсмеральду повесили, а Собор выжил, потому что камень простить легче, чем женщину.

Если вы знаете об истории Квазимодо и Эсмеральды только из диснеевского мультика, то Виктор Гюго приготовил вам мягко говоря сюрприз.

Главным врагом при прочтении оказались главы о средневековой архитектуре Парижа с подробными описаниями каждой тропинки и моста, каждого кирпичика и колонны. 

Зато когда Гюго переключается на людей — вот тут начинается магия.