Der Besuch der alten Dame

Если бы я раньше не смотрела многократно великолепную советскую экранизацию и сюжет был бы мне незнаком, думаю, произведение произвело бы на меня большее впечатление. А так, конечно, элемент интриги был потерян. Хуже пьеса от этого не стала, она шикарна, но мне очень трудно было абстрагироваться и не представлять эту драму в талантливейшем исполнении Екатерины Васильевой и Валентина Гафта.
Но все равно это было здорово: история любви и мести с глубочайшей социальной проблематикой, к которой невозможно остаться равнодушным. Хотя очень трудно определиться, какие чувства больше вызывают персонажи: сочувствие, презрение или негодование. Их всех одновременно жалко и не жалко совершенно. Здесь все без исключения – жертвы и палачи.
Клара, конечно, циничная стерва, да она этого и не скрывает, но судить ее становится труднее, когда узнаешь, через что ей пришлось пройти по милости бывшего возлюбленного. И вину Альфреда нельзя отрицать, но вряд ли он осознавал масштабы последствий своих подлости и малодушия, за которые на старости лет пришлось расплачиваться предательством близких людей и страхом смерти. И разве менее подло и малодушно ведут себя остальные жители Гюллена, произносящие высокопарные речи, но по факту просто продающие своего соседа за большие деньги. Но в чем-то и их можно понять: Альфред действительно виновен, ловушка госпожи Цаханассьян загнала их всех в беспросветную нищету, а человек слаб. И много ли найдется людей во всем нашем помешанном на гуманизме мире, кто (после долгих сомнений или нет – не важно) не поступил бы точно так же, прикрываясь высокими идеалами?
В общем отличную историю замутил Фридрих Дюрренматт, многогранную и злободневную. Читать – одно удовольствие, а после чтения есть, о чем подумать.

Это было невероятно хорошо. Гротескно, остроумно, трагично, с нотками чёрного юмора и заковыристыми моральными дилеммами. Мир, в котором экспресс останавливается не по плану, а просто потому что ты можешь его остановить, свидетелей ослепляют, а преступников выкупают. Мир с перчаточными мужьями, заполняющими пространство, и с огромными деньгами, ведущими к цели. Цель эта и ужасна, и абсурдна, и понятна, и, разумеется, исполнима. Тридцатью годами ранее вышли "Убийцы" Хемингуэя, тридцатью годами позднее Маркес напишет "Хронику объявленной смерти", они разные по настроению и наполнению, но некая будничная неотвратимость роднит все три сюжета. Поступок, в котором почти нет зла, а его свершение – лишь вопрос времени.
Весь город ... медленно поддаётся искушению, ибо искушение велико, а нищета беспредельна (с)

Умирающий городок ждёт визита дамы, родившейся там, но давно покинувшей родные места и ставшей владелицей состояния, которое делает ее почти всемогущей. Горожане хотят, чтобы она поделилась и с ними кусочком своего богатства, чтобы спасла из от бедности и упадка, в которые погрузился городок последние годы. И она не против осчастливить всех, но при одном простом условии.
Очень интересная задумка и яркий интересный разговор: о цене свободы, о готовности пожертвовать другим или собой, о мести, о цене прошлых ошибок, о справедливости и правосудии, о борьбе против толпы, о сделке с совестью, и борьбе с искушением.
Такие вопросы задают герои пьесы читателю, но не только.
Меня больше всего зацепило то, как горожане легко и непринуждённо находят оправдания своему поступку, подводят под него нравственную основу и произносят речи во славу самих себя, своей честности и своей борьбе за торжество справедливости. Как ложь становится правдой под маской из денежных купюр. Очень знакомая, увы, ситуация.

«Визит старой дамы» - произведение из разряда «сколько раз не перечитывай, сколько не пересматривай экранизацию – всё будет мало».

Вместе с Кларой Цаханассьян, урождённой Вешер, мы возвращаемся в провинциальный Гюллен, который когда-то отвесил пребольной пинок молодой ещё Кларе за страстное желание любить и быть счастливой. И если, сколько бы ты не пересматривал неповторимую игру Е. Васильевой в экранизации, неизменно возникает чувство неприлично злой шутки. В оригинале я этого не почувствовала. Здесь как-то сразу накрыло чувство огромной пустоты, которое не затягивается, сколько не кидай дров в топку отчаяния. Да, Клара жаждет справедливости и отмщения, но также, мне кажется, Клара ищет способ затянуть эту дыру, потому и швыряется деньгами, и меняет мужей, и шаг за шагом разоряет родной город, и придумывает жесткую игру. Почему-то кажется, что вовсе не такого завершения своего развлечения она хотела. Не думаю, что так уж она жаждала смерти своего бывшего возлюбленного, а вот ещё раз убедиться в своём всемогуществе – это пожалуйста. Да ещё раз подтвердить, что мир прогнил окончательно, и нет ничего страшнее и сильнее власти денег.

У Дюрренматта совершенно удивительной получилась фигура Альфреда Илла. Наивный и одновременно циничный в начале пьесе, он постепенно перерождается. Наивный, потому что вовсе не задумывался, что совершил что-то ужасное. Он же не думает, что предал Клару, он же просто искал «где глубже». Потому и верит в начале пьесы, что Клара не помнит нанесённых ей обид, и даже надеется на интрижку. Циничный, потому что ждёт вовсе не Клару, а как и все остальные – её деньги. Дождался. Очень быстро ему придётся измениться. Сначала из-за страха, потом из-за своеобразного «просветления». И шёл он на свой последний ужин уже с чётким пониманием своего конца.

И как же прелестны здесь горожане. Как отметил в своих примечаниях к пьесе сам драматург, они не злодеи, они люди. И кто поступил бы иначе? И кто не стал бы маскировать свою алчность пафосом речей?

Пьеса просто колоссальная. И если я фильм уже раз дцать пересматривала, то теперь ещё и столько же книгу перечитаю. И всем советую.

Желание прочесть эту пьесу швейцарского драматурга у меня возникало дважды. Первый раз ещё в 84 году, когда в тексте одной из повестей братьев Стругацких встретилось кодовое название некой секретной операции "Визит старой дамы". Название это показалоь столь необычным, что запомнилось и вскорости всплыло при посещении районной библиотеки — так я узнал о существовании этой пьесы.

Тем не менее случая взять в руки пьесу в качестве книги не выпало и тема благополучно забылась, однако вскорости вновь всплыла уже в качестве названия советского кинофильма "Визит дамы", с несравненной Екатериной Васильевой и великолепным и утончённым Валентином Гафтом в главных ролях.

Но вот незадача — и фильм посмотреть удалоь только совсем недавно, всего пару лет назад, а теперь — НАКОНЕЦ-ТО! — пришла очередь книги.

Что-то говорить о сюжете пьесы было бы совсем неверным, потому что самым правильным будет просто прочитать пьесу и посмотреть фильм — именно тот, советский, с Гафтом и Васильевой. И уже тогда можно что-то и пообсуждать. Но у пьесы есть одно небольшое, но весьма значимое примущество перед фильмом — пьеса в конце содержит три-четыре страницы авторского комментария, в котором чётко обозначается авторская позиция по поводу того, как нужно её играть. И чтение этого комментария доставляет своё, особое и ничем не заменяемое удовольствие, а также позволяет глубже понять нюансы авторского замысла, актёрской игры и режиссёрского таланта.

Непременно читайте! И смотрите тоже...

"Донна Роза, я старый солдат и не знаю слов любви....." - эта потрясающая фраза из не менее потрясающей юмористической экранизации звучала в моей голове сопровождением этой пьесы, ровно до того момента, когда Клара сделала свое скандальное заявление на обеде у бургомистра. А потом все перевернулось, и я вспомнила, что это же Дюрренматт, так что дальше будет жестко и проедемся мы по тонким струнам человеческого самолюбия по-полной.
Фридрих Дюрренматт на мой взгляд был совершенно невысокого мнения о человеческих существах. Их "мыслишки и порочная суть" легко вскрывается тоненьким лезвием. В этой пьесе таким лезвием стал миллиард. Печально только то, что все показанное столь убедительно и реально, что спорить не хочется. И идеалисты, жемчужинами появляющиеся в нашем мире лишь подверждают общее правило. Это вторая пьеса автора, с которой я знакомлюсь. Первой была Ангел приходит в Вавилон , с теми же печальными выводами о месте и "качестве" хомо сапиенсов. Но "Визит старой дамы" - это нечто. Циничная, жесткая, не ведущаяся на лесть, все предпочитающая называть своими именами - героиня невероятно целеустремленная и не терпящая неудач. Подленький и желающий хорошей бюргерской жизни герой. Окружение их, с разной стадией морального разложения ничем не отличающееся от среднестатистического окружения везде и всюду. Какой путь они все пройдут от ее прибытия до ее убытия... Какие оттенки, тени мыслей и желаний, мы с вами сможем лицезреть.. На сцене это должно встряхивать не хуже чем разряд электричества... Не смотря на общий довольно депрессивный вывод в сравнении с окружающей нас действительностью - пьеса потрясающая, образная и очень киногеничная. И все-таки, включив извечное "если бы..", скажу - если бы Илл отнесся в старой ситуации иначе, если бы люди были более милосердны, путь Клары стал бы иным, с меньшими падениями, но и меньшими взлетами. Но история не знает сослагательного наклонения, и Клара тоже. Любителям драматургии, психологии и вообще всем, кто любит наблюдать за социумим - читать рекомендуется.

Фридрих Дюрренматт. Визит старой дамы

Однаждый в некогда процветающий, но теперь уже совершенно обнищавший городок Гюллен в образе очень богатой старой дамы с весьма необычным для этой местности антуражем прибывает сам Дьявол. Тот самый, который искуситель.

За сорок пять лет до этого визита в Гюллене жила шустрая девчонка, которая выросла в красивую девушку, влюбилась в ровесника, провела с ним бессчётное количество дней и ночей в окрестных рощицах и в соседских сараях. А потом она забеременела, и добрый Гюллен повернулся к неё другим лицом - испуганным, лживым и злобным. Беременная и опозоренная Клара Вешер была вынуждена покинуть город. Что с ней стало потом, мы - как и жители Гюллена - узнаём только со слов миллиардерши Клары Цаханассьян, приехавшей сюда 45 лет спустя после той истории. Но на самом ли деле это та сама Клара? Или Враг рода человеческого решил воспользоваться случаем и приобрести оптом целый город продавшихся ему душ? Эту идею подкрепляет и "свита" богатой гостьи: она настолько пестра и ужасающе ирреальна, что невольно приходят на ум чертовские сравнения.

Делая своё предложение, Клара Цаханассьян уже точно знает, что получит то, чего просит - она очень хорошо понимает, что из себя представляют жители Гюллена. Получив поначалу отказ, она спокойно заявляет: "Я подожду". И ждёт. А гюлленцы и не очень-то сопротивляются соблазну. Даже бедолага Илл очень быстро перестаёт сопротивляться, правда не соблазну, а перспективе умереть за старые грехи - он тоже слишком хорошо знает тех, рядом с кем прожил не один десяток лет.

Очень страшная история. Впрочем, как и любая другая, где один из ключевых персонажей - большая группа людей, в какой-то момент превращающаяся в толпу.

Что может быть страшнее ошибок прошлого, возвратившиеся из настоящего?
Неплохое напоминание о том, что за все содеянное мы несем ответ. Порой через время, иногда своей жизнью.

А судьи кто?! Местные жители маленького городка.
В пьесе хорошо и даже очень хорошо показаны люди с их алчностью и жадностью, способные убить человека с этой ошибкой прошлого ради денег, полученных "даром", за убийство жертвы. Пусть даже предложенные за убийство деньги были местью главному герою за его поступок, люди совершили аналогичный: они убили человека, каждый взял на свою душу этот грех. Зло породило еще большее зло.
Думаю, что страдания и позор, обида и скорбь обманутой в прошлом главной героини, "старой дамы" не стоят того, чтобы был убит обманувший ее любовник из прошлого и чтобы все местные жители совершили убийство.
Гениальная пьеса!

Говорят, что это трагикомедия. Не знаю-не знаю, видимо, я была не в том настроении, но комедийного не нашла в пьесе ничего. Все в той или иной степени несимпатичны, не обладают принципами и способны подвести ближнего своего.

Жители Гюллена идеально воспроизводят логику и психологию толпы. Госпожа Цаханассьян вроде как намеревалась их вразумить, чтобы они осмыслили ответственность за изгнание Клары, за неспособность и нежелание защитить ее. Но своим ультиматумом она ничего не добилась: люди спокойно, без угрызений совести начали жить на широкую ногу еще до того, как неизбежное свершилось, они надеялись, что кто-то выполнит заданное условие вместо них, а значит, они останутся непричастными и им не в чем будет себя упрекнуть. Кроме того, получается, что они, как в толпе, всего лишь присутствуют, одна большая ответственность разделяется на них всех и каждому достается маленькая ее часть, которую при желании можно научиться не замечать, можно ее оправдать, а можно сделать вид, что ты вообще ни при чем. А нет ответственности – нет и вины.

Альфред Илл оставляет двоякое впечатление. Он в итоге смиряется со своей участью, у него получается достойно это принять – хотя бы достойно принять смерть, если не удалось проявлять достоинство при жизни. Равнодушие к его участи остальных горожан объяснимо, они практически заживо его похоронили и не скрывают этого. Но равнодушие семьи… когда его дети также обзаводятся дорогостоящими обновами, и это говорит само за себя. С другой стороны, Илл в свое время также спокойно отрекся от тех, кто мог бы стать его семьей, от такого же своего ребенка, и здесь в конце дети молчаливо отреклись от него, сохраняя внешнюю приветливость, делая вид, что ничего особенного не происходит.

«Дама в черном» - да, она стала той Кларой Цаханассьян, при упоминании имени которой все автоматически вытягиваются по струнке, ведут себя подобострастно и говорят о ней с придыханием и трепетом. Как о богине. Или о смерти. Она мужественная женщина, она выстояла, она в чем-то смогла обернуть свою трагедию себе на пользу, став тем, кем стала. Но в основе всего этого месть, Клара одержима местью и пока она вынашивает свои планы, скупает заводы, потихоньку шаг за шагом разоряет Гюллен и подкрадывается к Альфреду, она живет жизнью Гюллена и Альфреда, а ее собственная жизнь проходит. И вот она отомстила – и что теперь?..

Оригинальная пьеса немецкого драматурга и писателя поднимает тему воздаяния за грехи. Никакой кармы - за свои проступки ответишь уже при жизни. Нагрешить очень легко, замять грех тоже несложно - откупиться, припугнуть, умаслить, - а вот ответить за него спустя много лет, когда, казалось бы, уже всё забыто и быльем поросло... Оказаться лицом к лицу с обиженным тобой человеком и отчетливо понять, что за этим лицом стоит смерть... На старости лет испытывать такие страсти вдвойне тяжело. Все привычные опоры рушатся, вместо круга друзей и любящих родственников ты вдруг оказываешься в вакууме - потому что дружба дружбой, а табачок врозь, ты грешил, ты и отвечай. Да поскорей, не задерживай добрых людей, сделал дело и отваливай!

Пьеса очень впечатлила, буду перечитывать через сколько-нибудь лет (подожду, пока получше забудется :) )