Novellen

«... с кем же мне говорить в эту страшную минуту, если не с тобой, ведь ты и теперь, как всегда, для меня всё!»

Стефан Цвейг к абсолютно каждому своему герою относится с особой нежностью и сентиментальностью, у него нет персонажей, чьи поступки невозможно не оправдать, прикоснувшись к их душе и приоткрыв занавес их чувств. И, начиная читать «Письмо незнакомки» (она входит в сборник новелл), я уже была к этому готова... по крайней мере, так мне тогда казалось.

В свой 40-й день рождения известный беллетрист Р. получил очень объёмное письмо, написанное незнакомым женским почерком. Почерком женщины, добровольно избравшей его смыслом своей жизни. Женщины, родившей от него ребёнка, которому не суждено было повзрослеть и узнать своего отца. Женщины, которая и сама так никогда и не была узнана.

В те редкие моменты, когда я возвращаюсь к этой истории, вспоминаю, за что полюбила Цвейга: на протяжении четырёх десятков страниц я, читатель, только сопереживаю... страх от сознания всего ужаса приходит лишь на последней.

Раньше я всегда советовала друзьям Письмо и весь сборник в целом, сейчас этого уже не делаю.

Мне кажется, оно требует особого настроения и уединённого тихого места, как и все новеллы Цвейга.

Фальшиво.
Читая "Гувернантку", мне хотелось почти на каждый абзац в книге восклицать: "Не верю!" Ну не верю я в то, что двое главных героев, достаточно уже взрослых девочек (двенадцать и тринадцать лет) никогда не сталкивались в своей жизни со враньем, с тем, что взрослые не всегда говорят правду. Ладно бы они получали домашнее образование, были заточены в своем доме и общались бы с избранным кругом общения, но ведь автор пишет, что девочки ходили в школу. И неужели в школе они, будучи уже не детьми, а подростками, не успели узнать, что люди могут обманывать друг друга? Иначе почему, скажите, они так быстро повзрослели, от чего? Сам момент этого взросления выглядит неестественно, надумано.
Почему девочки так не любят родителей, почему между ними нет того прочного доверия, которое стоит больших усилий, чтобы сломаться. Хорошо, допустим девочки с детства воспитываются гувернантками, а с родителями дети просто обедают. Тогда почему поступок матери и отца относительно фрейлин вызвал не только жалость к бедной воспитательнице, а и горячее чувство обиды и даже презрения к родителям; вдруг фигуры родителей в их сознании рушатся, но с чего бы: если они с младенчества привыкли к безразличию, то авторитет мамы и папы уже не пошатнется, а если он и пошатнулся, то где хоть в одном предложении нам рассказано о близкой привязанности между девочками и мамой с отцом?
И очень резало глаз вот что: одна девочка подслушивает, а другая стоит на страже, что бы их не заметили за этим скверным делом. Затем старшая тринадцатилетняя сестра рассказывает двенадцатилетней подслушанное. Говорит она такими словами:

. Ну не будут между собой подростки так фальшиво и красиво разговаривать. Почему нельзя было это подслушанное рассказать читателю сразу, как то, что девочка слышит сейчас, согнувшись под дверью?
История самой гувернантки, Отто и родителей хороша и натуральна и, честно сказать, интереснее было бы узнать именно о них, о письме и о том, что в нем написано. Но к сожалению, новелла все же посвящена двум сестрам, которые абсолютно одинаковы, неестественны и скучны.

Текст в этом произведении льется мягкой волной. Предложения плавно перетекают одно в другое. Удивительно, как ладно удается автору писать о таких скучных вещах. Но.. да-да, эти вещи остаются скучными.

Большую часть времени вязь слов не позволяет оторваться от повествования. И все же периодически заунывность смысла перевешивает, и мысли улетают в сторону, оставляя историю Цвейга в одиночестве.
После таких моментов неизбежно смотришь на бегунок справа страницы – а много ли еще осталось. И вздыхаешь: много.

Несмотря на это, иногда появляется некое простое любопытство о том, в чем заключили суть истории.
Но тем тоскливее видеть, что осталась еще целая половина.. еще целая треть.. и позже – все еще треть?? как так?.. ну когда же это закончится..

Ближе к концу с точки зрения чувств история все же захватывает. Однако в целом произведение это не спасает. Неинтересная история, нелепые персонажи, постоянные повторы одних и тех же мыслей.

Прочитала эту книгу вчера. Сказать, что она меня захватила и на час увлекла в свой мир это ничего не сказать! На самом деле, с первой строки, не читая аннотации, я уже каким-то образом поняла, о чем пойдёт речь в этой книге. "Страх" - короткое название, казалось бы, не раскрывающий смысла истории, однако следует отметить, что именно это чувство передается главной героиней читателю, а потому все время чтения я испытывала именно это чувство. Почему она увлекла меня? Возможно потому, что эти же самые чувства когда-то испытала я. Наверное поэтому я была искренне удивлена тем, что эта книга так доподлинно описала все эмоции, страхи. Более того, объяснила причину и мотив моего поведения. Однозначно книга стоит того, чтобы её прочитали.

... концовка новеллы предсказуема, во время прочтения ты понимаешь, что читаешь Цвейга (и даже так - "типичного" Цвейга)...
НО.... не перестаешь взахлеб прочитывать, глотать слова и предложения, переживать-сочувствовать и чувствовать героя, отношения, героев... Ты не просто со стороны наблюдаешь за происходящим или пребываешь в качестве слушателя...Ты настолько начинаешь чувствовать каждого героя в себе, ты становишься им.
Я очень люблю творчество Цвейга, и Амок не исключение и мне, как всегда, оказалось мало, очень мало, но мало не эмоциональной стороны или истории в целом, а мало "количества страничек". Я хочу читать Цвейга долго, хочу упиваться его описаниями, описанием одной истории, жизни... Но все быстро заканчивается и я с нетерпением берусь за другое его произведение. И мне кажется, что я никогда не насытюсь им, мне не хватит его произведений.
В общем, учитывая вышеизложенное, Вы понимаете, что Амок можно и нужно читать, особенно, если Вы хотите насладиться не так сюжетом, как именно описанием героев и их чувств.

Мне, как человеку флегматичному, избыток чувств и бушующие эмоции всегда кажутся чуждыми, поэтому в литературе, как правило, ищу героя, соответствующего моему характеру: отстраненного, сомневающегося, иногда даже робкого; но новелла перевернула представление как о произведениях, "подходящих" мне, так и о том, что небольшие по объему рассказы не могут втянуть читателя в историю настолько, что начисто забудешь о происходящем вокруг. Здесь вся палитра: страсть, честолюбие, гордость, безудержное желание, стыд, долг, АМОК. Цвейг действительно виртуозный мастер слова, от повествования невозможно оторваться ни на секунду; каждую строчку, каждое слово пропускаешь через себя, переживая за всех героев сразу.
Отдельно стоит отметить главную героиню, которая вызывает восхищение, интригует с момента первого же появления. Благодаря невероятной точности слога писателя, читая, видишь перед собой серые глаза, будто вместо доктора восторженно ловя всем телом каждый ледяной осколок ее взгляда; это порождает азарт, и вот уже поведение главного героя не кажется таким абсурдным, а амок беспричинным.

Ффффф. Мне не понравилось. Попозже почитаю еще Цвейга, но этот напыщенный язык мне набил оскому уже к середине рассказа.
Да и рассказ мне не понравился. Гипетрофированный образ мадам ханжи, которая выедала себе мозг чайной ложечкой больше двадцати лет. Наверно, ей это нравилось? Грызть себя.
Как то сомневаюсь я, что раньше были такие душно-пуританские отношения к самим себе. Люди как люди во все времена. И пафосный язык повествования, это типо "я недостойна была поцеловать своего сына своими отныне грешными губами" , фу фу фу!

Страх - то, что способно сделать из человека бесформенную и безжизненную тень самого себя, а также превратить хорошего человека в настоящего монстра.
Главная героиня Стефана Цвейга стала чем-то средним между запуганной тенью самой себя и монстром. Страх превратил её самые мелкие неуверенности во что-то огромное, готовое вот-вот лавиной обрушить весь её мир, который некогда казался ей таким скучным и неказистым. Страх превратил расслабленную, избалованную хорошей жизнью женщину в рабыню каждого взгляда, встречающегося ей на пути; в подчинённую своей лжи, которая с каждой секундой промедления перед правдой становилась всё более ужасающей и смертельной.
Потрясающий рассказ! Истина, искусно завёрнутая в удивительный по психологическому напряжению накал страстей, становится ещё ярче от того, каким образом её передал автор.