The Lyre of Orpheus

На удивление быстро далась мне третья часть трилогии. Над первыми двумя книгами я просидела на порядок дольше. И, несмотря на скорость прочтения, особого восторга как не было, так и нет. Да, интересно (особенно что касается постановки оперы, написания музыки и либретто, создания декораций). А так, по большому счету, мне было скучно. То ли слишком много цитат, то ли слишком много параллелей и отсылок, то ли слишком мало действия и тайн. Вот не знаю, правда. И герои все какие-то… неяркие что ли.
По итогам есть огромное желание прочитать-таки Короля Артура . Тем более что когда-то предпринималась пара попыток, которая так и не увенчалась хоть каким-то успехом.

Завершающая книга Корнишской трилогии Робертсона Дэвиса «Лира Орфея» - яркая и с разных сторон представленная иллюстрация грандиозного творческого проекта искусства от задумки до воплощения. В данном случае перед читателем предстает история создания оперы «Артур, великодушный рогоносец» на якобы композиторских заметках, оставшихся от великого романтика Эрнста Теодора Амадея Гофмана. Эта личность в мировой культуре больше известна, как писатель, создатель сказок и романов. Однако он считал себя композитором, оставив после себя оперу «Ундина», и описав в своем Иоганне Крейслере эту часть своей полностью нереализованной натуры.

Автор романа – любитель и почитатель мистификаций – с юмором и вольным отношением к материалу, как сырью для создания своей истории, вводит в сюжет «маленького человечка» из карт Таро – дух Гофмана, который из чистилища наблюдает за происходящим, надеясь, что авантюра по написанию оперы на основе его задумки поставит точку в его недописанном произведении, и он перейдет на другой уровень в иерархии посмертия.

Между тем на грешной земле реальный Артур Корниш – меценат и финансист, президент благотворительного фонда своего дяди Френсиса Корниша (« У него был в высшей степени развит непревзойденный навык делового человека — перекладывать ответственность на других, уступая при этом лишь жалкие крохи власти.»), его жена Мария в девичестве Феотоке – помощница и соратница по выбору – куда направить средства, а также друзья семьи и по совместительству соучредители фонда, - выбрали для воплощения самый трудоёмкий и дорогостоящий проект – оперу, которая еще не написана, либретто для которой предстоит создать, актеров найти и обучить, сделать декорации. И все это с нуля.

И все это, чтобы в финале получилось волшебство, описанное автором вот так.
❝ ... Великое волшебство театра во многом творится самими зрителями: оно неосязаемо, но, несомненно, магия начинается обманом зрения, игрой света и краски, но растет и крепнет в отклике аудитории. Не бывает великого представления без великого зрительного зала; и этого барьера не перейти ни кино, ни телевизору, как ни старайся, ибо в них не может быть связи между действием и теми, на кого направлено это действие. Великий театр, великая музыкальная драма творятся каждый раз заново — людьми по обе стороны от огней рампы.»

Параллельным курсом разворачивается еще один творческий проект – биография Френсиса Корниша, которую пишет его друг Симон Даркур. (❝ Творческое безделье — не для того, чтобы грезить или спать, но чтобы расставить информацию в голове наилучшим образом ❞) Продираясь сквозь тайну, покрытую мраком прошлого и скрытности, которая была свойственна в течение всей жизни Френсису, Даркур обнаруживает истину, идя путем дурака (тоже карта Таро). Что ж, финал и этой алхимической драмы приводит к прояснению всех загадок, в результате чего талант художника будет оценен и проявлен. Всё будет названо своими именами, точнее те, кто изображён на картине «Свадьба в Кане» - загадочном шедевре, автор которого наконец-то будет представлен миру и критикам.

Пожалуй, самым интересным в сюжете романа является то, что описано в данной там же цитате Джона Китса из его письма брату Джорджу и его жене: « Жизнь каждого мало-мальски стоящего человека представляет собой непрерывную аллегорию: лишь очень немногим взорам доступна тайна подобной жизни.»

Робертсон Дэвис, создавая вместе со своими персонажами либретто для оперы, вносит коррективы в жизни персонажей, которые становятся героями аналогичной драмы. Гремучая смесь психологии, страстей и всякого мистически реалистического не дает сюжету быть скучным. «История не бывает мертвой, потому что она все время повторяется, хотя и не одними и теми же словами, не в одном и том же масштабе.»

Любимая цитата: «В ней бурлило негодование и шотландский виски». И таких вставок в этом романе достаточное количество – остроумных и едких, точных и вызывающих беспричинный смешок.

Цитаты:
❝ Душа не может существовать только как газ, который делает нас благородными, когда мы сами позволяем. Душа — это нечто другое: душу нужно вложить во что-нибудь, и люди ищут, куда вложить свои души, энергию, лучшие надежды — зови как хочешь. Два великих вместилища душ — деньги и секс. Есть и другие: власть или стабильность (это плохое вместилище) и еще искусство (а это — хорошее). ❞
❝ — Кто-то говорил, что во всей литературе не наберётся больше девяти сюжетов. — Он с тем же успехом мог бы сказать «во всей жизни». ❞
❝ Важнейшее умение преподавателя — не показывать студентам, что их оскорбления тебя задели. Надо выждать и сквитаться с ними, когда настанет удачный момент. ❞
❝ — Так что же мне делать? — Примирись со своим горем и хорошенько, внимательно пересчитай свои удачи. ❞
❝ Любой человек имеет право время от времени хорошенько поныть. Это прочищает душу. ❞

В качестве послесловия, кому после прочтения недостаточно будет информации об короле Артуре, есть видео-разговор на тему Армена Захаряна и Екатерины Шульман.

Эта книга завершает Корнишскую трилогию, сплетает все нити, развешанные в предыдущих двух книгах, в единый сюжет, и заканчивает все хэппи эндом. А иначе и быть не могло. Герои, которые были нам подробно представлены в первой книге трилогии, собираются вместе, чтобы с удовольствием и большой помпой потратить деньги покойного дядюшки Френсиса Корниша (из второй книги) на нечто особенное (как он и завещал) — дописать и поставить неоконченную оперу Гофмана «Артур Британский, или Великодушный рогоносец». Задача крайне непростая, поскольку опера существует лишь в набросках, а предполагаемое либретто вообще оказывается полной чушью (от которой я корчилась в ночи в пароксизмах хохота — не повторяйте мою ошибку, читайте днем ))) Фонд Корниша, который возглавляет племянник Корниша Артур и его молодая, прекрасная и очень умная жена Мария, выделяет деньги, контролирует процесс, всячески помогает — меценатствует. А все задействованные творческие единицы решают свои собственные задачи. Грязная, худая, невоспитанная, но безумно талантливая девица Шнакенбург пишет (дописывает) музыку и собирается благодаря этой работе стать доктором искусств. Амбициозный актер Герант Пауэлл хочет с помощью этой постановки прыгнуть на ранг выше — стать режиссером. А наш старый друг профессор Даркур вообще-то планировал писать биографию покойного Корниша, который был его другом, но ему заодно приходится полностью создавать либретто. Впрочем, попутно он занимается и биографией — и это его приводит к потрясающим открытиям. В этой книге он мне напомнил отца Брауна, такого же незаметного толстячка, который раскрывает тайны. Самое занятное, что в процессе работы над оперой Мария и Артур повторяют в своей жизни ее сюжет. Чем прекрасна книга — в ней столько всего, что скучать просто невозможно! И хотя философских интеллектуальных разговоров в ней куда меньше, чем в других книгах Дэвиса, но зато какой дух творчества и тайны в ней царит. Многочисленные отсылки к «Охоте на Снарка», самому Гофману и его коту Мурру (опять на заметку — что нужно прочитать для расширения кругозора). Все эти чудесные детали создания сценического произведения, волнения закулисья, как я это люблю! И как всегда после премьеры — легкое сожаление, что все позади, и в то же время глубочайшее удовлетворение завершения. Я рада, что прочитала эту вещь. Она стала для меня последней из прочитанного у Дэвиса — и больше ничего нового уже никогда прочесть не удастся. Останется лишь перечитывать и заново радоваться каждому слову, каждому повороту уже знакомых событий, каждой шутке — и особенно скабрезной. Дэвису они так удавались.

Все начинается со смерти Фрэнсиса Корниша, коллекционера. На оставленные дядей деньги Артур Корниш с женой Марией организовывают благотворительный фонд, целью которого является поддержка свободных искусств. Кроме них, в совет директоров входят уже знакомые нам преподобный Даркур и профессор Холлиер, а также восходящая звезда театра Герант Пауэлл. Первым проектом фонда становится работа над неоконченной оперой Э.Т.А. Гофмана - "Артур Британский, или Великодушный рогоносец", вместе с юным плохо социализированным дарованием - мисс Хюльдой Шнакенбург.

Прекрасный роман сам по себе и великолепной завершение трилогии. Все поднятые в первых двух романах темы получают свое развитие и завершение, что меня безумно радует. Например, одна из главный смысловых линий трилогии, очень созвучная моим внутренним размышлениям, - личность есть плод семейного древа или продукт социализации, поворачивает в несколько неожиданную сторону. Мы видим Марию, потерявшую себя после замужества, прогнувшуюся под ожидания общества, поблекшую. Видим молодую композиторку Шнак, которая ведет внутреннюю и внешнюю борьбу с религиозными родителями, пытается найти свое место в музыкальной науке и распутать свою сексуальность. Мы ожидаем, что преподобный Даркур в очередной раз принесет ответы и спокойствие, но помощь приходит откуда не ждали. Обычно театрально восторженный Пауэлл останавливается, устало потирает лоб и говорит, что "жить с Богом - это жить с собой в меру своих своих сил. Не врать себе. Следовать своему чутью." Быть собой - в конце концов это самое главное. Потому что кто будет тобой, если не ты? Тогда и принятие своих корней придет, и мозаика чужого влияния уложится в правильный узор.

Продолжаются и тема алхимии, и тема судьбы, средневековых архетипов, которые все еще живут внутри современных людей. Среди того, чем меня покорил Робертсон Дэвис, на одном из первых мест стоит именно это вознесение над ежедневным мельтешением, это возвращение науки на ее законное место - место помощника, а не судьи. Наука - новая религия, но она дает нам намного меньше ответов о главном и соответственно больше тревожности о неизвестном. Может человечеству уже пора вернуться к другим методам работы с вечным?

Как первая часть трилогии зажгла во мне огонь желания познакомиться с Рабле, так же эта пополнила мои список на прочтения двумя книгами - Смертью Артура Мэлори и Житейскими воззрениями кота Мурра Гофмана. Дэвис так завлекательно пишет о книгах, так интересно их интерпретирует, что ты не можешь сопротивляться. Я и не стала - еще не дочитав Корнишскую трилогию, я пополнила свои полки Мэлори и начала поиск Гофмана.

Меня очень порадовало, что в трилогию опять вернулся юмор. О, эти диалоги! Я хихикала в голос и загибала уголки, чтобы вернуться потом поднять себе настроение.

Подводя итог, могу сказать, что Корнишская трилогия мне понравилась намного больше Дептфордской. Прекрасное, цельное, глубокое произведение, заставляющее много и активно думать и заражающее любовь к жизни и литературе. Виват, Робертсон Дэвис!

Я, конечно, понимаю, что читала первые две книги трилогии давно, но все равно для меня стало неожиданным желанием перечитать всю трилогию с самого начала. До начала этой книги я все думала, почему же меня зацепил этот автор, я ведь страшно не люблю шутки ниже пояса от героев, описание постельных сцен и чужой нечистоплотности. А все очень просто: мне нравится чувство юмора автора и сюжет, несмотря на кажущуюся избитость, очень быстро увлекает, и ты просто не можешь оторваться от книги, пока не узнаешь, чем все это кончится.

Я высоко и восторженно парила после окончания чтения «Лиры Орфея», а вместе с ней и всей Корнишской трилогии. Но сегодня я взяла себя в руки, чтобы написать что-то членораздельное.

Итак, очень, очень, очень богатый (но благородный, добрый, щедрый и ещё много какой хороший) Артур , женившийся на учёной цыганке, прислушивающийся к мудрым советам священника, пытается потратить несметные богатства, унаследованные от дяди Френсиса (о котором была вторая книга) на покровительство искусствам.
Так вот, в этот раз деньги пытаются вложить в постановку оперы, которую нужно написать по обрывкам записей, оставленных Гофманом.
Название оперы- «Артур Британский, великодушный рогоносец»
Ну так вот:

• это будет вкусная, сочная внутренность музыкального мира. Творцы на всех этапах рождения прекрасного.
• история становления гения (а заодно её отмывание и откармливание)
• однополый секс, как о нем писали в 1988, такой... практически целомудренный.
• любовный треугольник в лучших традициях средневекового мифа.
• шумная, сварливая, пьянствующая, но такая милая профессура!
• цыгане... после чтения этой трилогии я полюбила цыган, но все равно расстраиваюсь когда меня проклинают на улице. Это настойчиво намекает мне, что есть реальность и вымысел.

  Третья часть чууууть уступает первым двум, но все равно восхитительна.

Робертсон Дэвис вполне достойно описал закулисье оперной постановки.
Что такое творчество? Возможность сотворить из своего страдания, отчаяния и надежды нечто материальное, что можно оценить со стороны.Творческие и одаренные люди в этой книге не раз противопоставляются людям обычным -так сказать маггловского происхождения. Для меня это оказалось главной мыслью - как люди могут сделать свою серую, унылую жизнь волшебной, впустив в нее немного авантюризма, как Даркур, немного адюльтера, как Мария, и мифологического благородства, как Артур Корниш.

прекрасное путешествие через века...
очень жалко расставаться с персонажами этой трилогии, ведь каждый из них очень самостоятельный и крайне интересный субъект. люблю книги которые делятся информацией, книги после которых ты начинаешь искать то, о чем в них упоминалось вскользь, ведь это происходит именно потому что автор книги заставил вас полюбить своих персонажей... хотя заставил это не то слово, вы любите их просто за то, что они есть. почти как с некоторыми реальными людьми, с которыми вы можете быть и не знакомы лично, но заочно испытываете к ним симпатию. герои этих трех книг... хм...  обаятельны, да! точно! именно обаятельны. они не идеальные, иногда чокнутые, забавные, но всегда обаятельные.
буду заканчивать, а то я всегда пишу какие-то слишком эмоциональные отзывы и с ужасными ошибками :}
читать книги обязательно, они стоят того чтобы их прочитать. я же начну следующую книгу автора
Дептфордская трилогия
я так подозреваю, что с этой книги надо было начинать... но, такова судьба как сказала бы Мамуся из книги :}