Пятая авеню, пять утра

На дворе конец 1950х. Совсем скоро придут шестидесятые - эпоха миниюбок, битломании, свободной любви, моделей немодельной внешности вроде Твигги и Пенелопы Три. Уорхол собрет свою команду "суперзвезд", VU начнуть создавать альтернативный рок, Грейс Слик демонстрировать отсутствие нижнего белья, Джейн Биркин стонать с Генсбуром, Годар ворвется с "На последнем дыхании" и "Бандой аутсайдеров", Pink Floyd запишут свой первый альбом, а Трумен Капоте закончит свой документальный роман "Хладнокровное убийство".

Но это все будет потом - а пока Аксельрод, Эдвардс, Джуроу и Шеперд отваевывают право на создание фильма про Холли Голайтли, Генри Манчини мучительно сочиняет "Лунную реку", а Одри Хепберн страшно переживает, что у нее не получится эта роль. В итоге мы, конечно, и увидим фильм, и песню услышим, а мисс Хепберн назовет своей любимой героиней сами знаете кого.

Сейчас это трудно представить, но один из самых эксплуатируемых женских образов считался достаточно аморальным и возмутительным. Холли в длинном атласном черном (заметьте) платье встала напротив "правильных" героинь в их цветочных платицах с моральной установкой "до свадьбы - ни-ни". Безусловно, до нее была и купавшаяся голышом Хэди Ламарр, и кидающая перчатки Рита Хейворт - но только Холли правильно угадала время, когда женщина наконец-то решилась.

Книга Сэма Уосонна не написана в стиле шокирующих откровений - про то, что Капоте был недоволен сценарием и выбором главной актрисы хорошо известно, как и то, что такая своенравная на экране, в жизни Одри без разрешения мужа не могла и локти на стол положить. Что оператора било током, а Пеппард был невыносим для всей съемочной группы, и в первую очередь, для Одри, и как именно появилась легендарная афиша с рыжим котом на руке - это не то чтобы так уж сильно важно, это мило, интересно, легко и очень стильно. Все под стать фильму и в стиле Одри - и за это хочется сказать "спасибо" и снять шляпу. Нет, не шляпу - окинуть очаровательно улыбкой.

Книга об Америке середины прошлого века и о кинематографе и его роли в частности. Никогда бы не подумала, что один из моих любимых фильмов, "Завтрак у Тиффани", и его главная героиня, Холли Голайтли, вызвали такой резонанс в американском обществе и считались чуть ли не аморальными.

В первую очередь интересно описание самой эпохи, когда появились новые каноны во всём и общество стало двигаться в направлении современности, отбросив прежние устои, которые заметно устарели.

Что касается фильмов с Одри Хепберн (а о ней и её фильмографии написано много, в том числе и в этой книги), то "Завтрак у Тиффани", несомненно стал революционной картиной для неё: на смену прелестным, подчас весёлым скромницам приходит Холли - независимая, немного распущенная, но при этом положительная (отрицательную мисс Хепберн не сыграет, думало большинство) героиня и полноценная личность, не боящаяся заявить о себе.

Если вы любите это кино, то книга из разряда must read, она буквально разобрана на эпизоды, вы узнаете всё - от того, как появилась песня "Moon River" и знаменитое чёрное платье Юбера Живанши до обстановки, которая царила на съёмочной площадке.

Единственным "но" для меня лично стало повествование, которое напоминало ситцевое одеяло, соштопанное из кусочков разной материи. Понимаю, автор хотел охватить всё, но в итоге целостной картины не вышло.

ПЯТАЯ АВЕНЮ, ПЯТЬ УТРА Погружаясь в изучение истории кино, его создания и производства, я поняла, насколько это магический и творческий процесс, который завлекает и не отпускает никогда. Поэтому последнее время мне очень стало интересно читать произведения, которые раскрывают процесс кинопроизводства определенного фильма. Сегодня такой книгой стала «Пятая авеню, пять утра» Сэма Уоссона, где рассказываются интересные моменты о создании фильма «Завтрак у Тиффани» с прекрасной Одри Хепберн А теперь перейдем к интересным фактам: В начале хочется сказать, что книга «Завтрак у Тиффани» Капоте Трумэна очень сильно отличается от самого фильма: сохранены только главные герои, но не их характеры, а также великолепный антураж Нью-Йорка и магазина украшений Tiffany & Co. В роли Холи Голайтли писатель видел Мерлин Монро, а себя в главной мужской роли (Пол), на что продюсеры фильма были категорически не согласны. Сам же книжный образ главной героини был написан с матери Трумэна и его одной американской подруги Тем более на тот момент фильм должен был сломать стереотипы о восприятии женщины. В 1960-е с помощью именно экранного образа Холли Голайтли произошла трансформация женщины – с тех пор она не воспринималась как послушная и молчаливая красотка в исполнении Дорис Дей, а человека с собственным мнением, жизненными установками и стилем. Также с помощью фильма произошла реформа и в стиле женщин – благодаря знаменитому платью Юбера Живанши черный цвет перестал восприниматься как траурный, поскольку до этого в предыдущие годы нужно было всегда одеваться в яркую одежду, отражая стиль американской мечты. Кстати, на роль рыжего кота проводился огромный кастинг с участием более 60 мохнатых лапок, чтобы найти того самого нью-йорского. Сцена вечеринки у Холли снималась неделю, а у каждого гостя (массовки) была отдельно прописанная роль с ключевыми действиями. И последним фактом, который завершит мой рассказ о книге является тот, что на съемочной площадке Джордж Пеппард, исполнитель главной мужской роли, из-за своего несносного характера и горделивости переругался со всей съёмочной группой и актерами, что до окончания съемок с ним никто не разговаривал. Р.S.: Обязательно читать книгу в компании миндальных круассанов и чашечки капучино.