Мантисса

Я ничего не поняла, из того, что прочитала в этом коротком романе :) Точнее нет, я поняла, что это уже не мой уровень. Захотелось в отпуске прочитать еще что-нибудь "в духе" от Фаулза, но на толстого "Червя" набрасываться не хотелось. "Мантисса" же вполне подходила по размеру на книжечку, что отвлечься от темы расизма Харпер Ли. О это мрак, честное слово. Если остальные книги Фаулза я еще как-то могла осилить, то в этой он достиг апофеоза своей заумности. И я говорю это не в плане, что столь много отголосок и переплетений это плохо. Нет, это здорово, и мне жаль, что я пока не дотягиваю до такого высокого уровня восприятия. Восхищаюсь Фаулзом. Настоящий интелектуал, который создает невероятные и дико интересные литературные произведения, кардинально различающиеся между собой. Единственное, что объединяет все его романы - особый слог Фаулза. До которого, к моему сожалению, мне еще расти и расти.

Мантисса - добавление сравнительно малой важности, особенно к литературному тексту или рассуждению (Оксфордский словарь английского языка"

Думаю, одним из главных инструментов писателя является не умение закрутить сюжет или же достойно его раскрутить, а владение языком. Умение с помощью, казалось бы, всем нам знакомых буковок, слов, причастных и деепричастных оборотов, предложений и абзацев завлечь нас в мир рассказа, повести и романа - и заставить нас почувствовать внутреннюю атмосферу книги.
Я не знаю ни одного писателя, который бы владел словом так, как Фаулз. И с каждой прочитанной книгой моя уверенность в этом становится всё крепче. К примеру, тот же самый "Коллекционер" вызывает очень противоречивые чувства, в которых, наверное, лидирует чувство лёгкого отвращения к главному герою. И чувство лёгкого... сочувствия, да, можно назвать это так. Знаю, за что не любят Фаулза. Он - сторонник весьма консервативного убеждения: чувства и внутренний мир героев гораздо важнее, чем действия или сюжет. Что же, такого мнения придерживаюсь и я. Сколько писателей, столько и книг. Сколько жанров - столько и читателей.
"Мантисса" - это роман о творчестве. Роман внутри романа. Или - роман о самом романе, если можно так выразиться. Мечта любителей психологической прозы - всё действие романа происходит в одной комнате. И в романе всего два героя. Собственно, сам писатель. И его муза.
Роман на 99 процентов состоит из диалогов и на один процент - из размышлений писателя. Диалоги и размышления о том, что являет собой творческий процесс, почему роман считают вымершим жанром, из-за чего вокруг творчества выстроился целый ряд глупых стереотипов и убеждений. Это вопросы (и иногда - ответы на вопросы): почему стоит творить и почему творить не стоит, почему нужно вдохновение и почему мы в это вдохновение верим, хотя на самом деле мы же его себе и выдумываем. Особенно мне понравились мысли насчёт того, что эротика и секс, в частности, являются неотъемлемым элементом литературы - я очень много размышляла на эту тему, и поэтому восхитилась, прочтя у Фаулза похожие мысли.
Для среднестатистического читателя роман будет скучен - он бросит его после первых страниц. Роман будет интересен читателю, любящему нестандартную литературу - а он, роман, на мой взгляд, таковым и является. А люди творческие, особенно те, кто размышляет над сутью творческого процесса и вдохновения, проглотят роман за три дня и пожалеют, что он такой короткий. Вообще, мне кажется, что роман настолько многогранен, в нём сплелось столько противоречий, что по-настоящему его сможет понять только человек, который действительно умеет мыслить в разных направлениях.
Вердикт. Читать. Конечно, читать. Но не ассоциировать этот роман с другими произведениями Фаулза. А принимать его таким, какой он есть. Фаулз меняется от книги к книге. Что ещё раз доказывает его несомненный талант.

Я мыслю, следовательно, я существую.
Я творю, следовательно, я существую.
Декарт.

Изумительный, умный, иронично-пародийный литературный труд Джона Фаулза о проблемах творчества писателя, поисках новых форм произведений, новых историй, взгляд на женское наступление на писательское воображение, роман, облаченный в головокружительную обманчивую оболочку из сочетаний форм и ощущений, головоломный психологический кувырок, терпимое ничто и каприз восприятия.
Ты думаешь, в чем суть модернизма? Не говоря уже о постмодернизме? Даже самый тупой студент теперь знает, что роман есть средство размышления, а не отражения!
Темой серьезного современного романа может быть только одно: как трудно создать серьезный современный роман. Философы преподносят своим ученикам как максиму, что ничто не может быть воспринято умом, не будучи прежде всего воспринято чувствами. Моя специализация – психическое расстройство, которое вы, невежды, именуете литературой. Неплохо звучит, а? Критики будут в восторге. Они обожают полные пессимизма
концы. Это доказывает им, какое мужество от них требуется, чтобы вести полную оптимизма жизнь. Как надоедает писать … а еще больше - публиковать написанное!
Вот если бы мы могли отыскать совершенно невозможный
-Не поддающийся описанию…
-Не поддающийся написанию…
-Не поддающийся воображению…
-Не поддающийся бесконечным исправлениям…
-Текст без слов…
-Тогда мы смогли бы наконец-то стать самими собой!
Проклятие художественной литературы. Ты думаешь, что ловишь ускользающую тему, а на деле – гоняешься за собственным хвостом.
Время от времени даже задаешься вопросом: да не изобрели ли они литературу, чтобы на нас отыграться, нарочно запутать и отвлечь тех, кто настолько лучше и выше, то есть мужчин, заставить их попусту тратить свои жизненные соки и интеллектуальные устремления на всяческие МАНТИССЫ (добавление сравнительно малой важности, особенно к литературному тексту или рассуждению) и банальности.
Право писателя на неопределенность, открытость концовки произведения. Что же за мантисса перед нами? Сводка проблем собственного творчества? Скорее – пародийное их высвечивание.
Писатель – альфа и омега сущего, витающий в эмпиреях создатель миров. И словно божество, он обречен на вечное одиночество … на одинокое безумие творца. Вуаеризм читателей? Может быть, именно в этом – пресловутое сотворчество читателя? А может быть, и читатель всего лишь творение автора? И это только малая толика того, что ждет читателя этой книги. Бесспорно, книга для тех, кто не лишен воображения, кто умеет пользоваться словами, наслаждаться необычным сюжетом и восхитительно неопределенным концом.

Ну вот, когда в мозговыносящей книге не 700 страниц, а 300, всё идёт гораздо бодрее :lol: Поначалу у меня было стойкое ощущение, что я читаю продолжение "Волхва". Посудите сами - в вышеназванной книге орудует кучка странных психиатров-самозванцев, проводящих опыты над человеческим поведением посредством различных инсценировок. А в этой - главный герой приходит в себя в серой палате с мягкими стенами, он не помнит, кто он такой и что случилось, а рядом - очаровательные врач и медсестра, которые отрабатывают на нём сексуально-интенсивную терапию по восстановлению памяти. Ну логично же - в финале "Волхва" главгер получил по башке, потерял память и очнулся в той самой психиатрической клинике, выходцы из которой измывались над ним на греческом острове :lol:
Как бы то ни было, "Мантисса" - это по сути один сплошной диалог писателя Майлза Грина и его Музы Эрато. Действие происходит в замкнутом пространстве палаты/мозга/воображения в течение короткого промежутка времени. Эти двое разговаривают обо всём - об истории, о месте женщины в этом мире, о взаимоотношении полов, о творчестве, о литературе, о вдохновении. Рассуждения, споры, ссоры, вспышки гнева и страсти, отчаянное противостояние...
Книга эта, с одной стороны, типично безумно-фаулзовская, а с другой - особенная, ироничная и как бЭ подводящая черту под всем творчеством писателя (хотя она и не последняя, им написанная), даже название у неё "говорящее" - лат. mantissa — «прибавка».
В общем, интересное чтение. На современных изданиях совершенно оправданное "18+", моя же книга родом из 2003 свободна от подобных условностей :gigi: Не решила, оставлю ли её в своей библиотеке.

Наконец-то я сегодня домучила эту Мантиссу, думала она первая меня доканает. Я еще не доросла до таких не детских произведений!

Роман представляет собой 4 части, где главные герои перемещаются в разные эпохи/времена/декорации.

1-я часть - затравка. Сюжет достаточно банален. Чувак потерял память и оказался в больнице. Там ему на помощь приходят молоденькие врач и медсестра. Они его лечат известным издревле способом. ( Недавно смотрела японский порномультик 3D, ну прям один в один с Мантиссы списан, только мужик там не сопротивляется, а в конце даже вовсю помогает лечению). Потом наш герой устал бороться со своим либидо, расслабился и лечение прошло успешно, и опаньки!!! 40 листов текста - заполучите, кстати, память к нему не вернулась.
2- часть -это муза, рассказывающая свою историю жизни. Мифы древней Греции в цивилизованном мире. Наш чувак умудряется вовсю разругаться с докторшей/она же по совместительству муза/ или наоборот, но не суть важно.
3-я часть.Разборки в палате. Все друг друга посылают. Типичный скандал, только без битья посуды. Часы таинственным образом пошли, кукушка кукует, они прозрели и опять полюбили друг друга, а потом еще раз на глазах всей психбольницы/ то бишь мозга! Любовники примирились. И понеслась душа в рай.
4-я часть - финальная. После хорошего лечения начинаются классические разборки из серии- "Милый, ты меня любишь? А как ты меня любишь?? и т.д. Но он тоже не отстает - " Дорогая, а много ли у тебя до меня было...?" и Вот она там начинает краснеть бледнеть и вспоминать Гомера и Шекспира...Классическая ситуация - за то что ты разбил мне сердце - я вынесу тебе мозг.

Вообщем я овощ, и я устала от этих метаморфоз и муз и писателей, чье творчество как-то не заладилось!

Важно! Если Вы любите творчество Джона Фаулза и всерьез намерены познакомиться со всеми его произведениями, то не читайте рецензий на роман «Мантисса» до изучения самого текста. Потому что некоторые «рецензии» (например, мой текст ниже) – это обычный восторженный отзыв, полуреферат, полуконспектик, маленькая зарубка на память для личных нужд, раскрывающая суть произведения. Радость открытий потеряется, не будет собственных догадок, а только лишь сверка с чужими мыслями. Конечно, философское и психологическое наполнение романа никуда не исчезнет, но я уверен в том, что например «Анна Каренина» потрясла бы любого читателя гораздо сильнее, если бы он не знал всех тайн книги.

Дальше...

Началось все с пробуждения от комы. Банальность? Штамп? Нет. Такого эмпатичного пробуждения я еще не переживал. Я очнулся вместе с героем, и постепенно от непонимания «где? что?» перешел к осознанию себя в пространстве. Но это было только начало. Дальше, как обычно у Фаулза, нескольких реальностей и смыслов, сплетенных в тугую косицу. Автор является героем романа, а героиня, по совместительству – музой писателя и тоже в какой-то мере автором; пробуждение происходит в палате с серыми стенами, больше похожими на мозг самого писателя. На мой взгляд, пробуждение символизирует процесс обустройства автором комнатки в интеллектуальном пространстве, в котором будет происходить рост новой книги. Здесь же рождаются новые герои, примеряются внешности, компонуются диалоги, развивается идея.

«Мантисса» - это диалог мужчины и женщины, Автора и Музы. И Он и Она становятся Героями этой истории и трудно понять, кто из них больше Автор. В традиционном понимании муза должна вдохновлять автора, питать его идеями, может быть даже подталкивать к работе. Но реально, по мнению Д. Фаулза, Муза – не покорная исполнительница чужой воли, а взбалмошная и даже эгоистичная девица, которая занимает место как минимум главной героини, а то и все остальные тоже. При этом, имея возможность принимать любое обличье, Муза не желает делать этого, не хочет подчиняться автору и стремится быть только собой. Конечно, в этом случае страдает достоверность романа, герои могут стать слишком похожими друг на друга, слишком похожими на Музу, которая очень сексуальна, и не каждый автор сможет обуздать ее. Как говорят некоторые писатели - однажды выдуманные герои книг начинают вдруг жить собственной жизнью. Они не догадываются, что муза, их Муза, источник вдохновения и тайного желания обладать ею во всех смыслах, путает им мысли, строчки, образы. Может быть, как раз для того, чтобы заставить их бороться и становиться сильнее.

И пару слов о сексуальном в произведении. Может быть, большинство романов задумывается и создается исходя из сексуальных предпосылок. В угоду удовлетворения себя любимого, в ущерб достоверности.

Вы такой же, как все порнографы. Как только речь заходит об удовольствиях его сиятельства, реальность выбрасывается в окно.

Вообще в эротике Д. Фаулз всегда ходит по грани. Ее много, но написано мастерски, все обыграно виртуозно и лично мне придираться не хочется. Читая о Парнасе, лужайке и масляной Музе, я чувствую, что сам становлюсь Сатиром.

По этой теме интересно было бы послушать беседу Джона Роберта с Зигмундом.

Печально, честное слово. Как будто рука в новом году не может найти то, чего ищет разум и жаждет сердце. Очередное не тронувшее - если не сказать еле дочитанное - произведение, на сей раз классика (!) под названием "Мантисса".

Началось всё ошеломляюще: человек оказывается прикованным к кровати в больнице. Открыв глаза, он видит двух молодых женщин и чувствует, что они явно имеют какое-то непосредственное отношение к нему, как-то с ним связаны. Но вот незадача - у мужчины амнезия. Одна из них, к которой он испытывает резкое недоверие, навязчиво внушает ему, что он ее супруг, у них дети, и вообще.

К другой же женщине он чувствует симпатию, она излучает обаяние; ей, врачу, не страшно доверить себя.

Вот тут бы я остановила Джона Фаулза и развивала тему трудности восстановления памяти и взаимоотношения пострадавшего и его близких. Получилось бы прекрасно, без сомнений. Но возвращаемся к тому, что написано пером и не вырубишь топором.

Мужчина находится в элитной клинике. Только вот несколько слов о методе лечения... Герои пропагандируют секс. Медсестры разделись перед ним, заставляли его ублажать их и затем набросились на него, трактуя свое поведение следующим образом:

В первой главе я готова была простить героям многое. Потому что было увлекательно! Идея всего произведения в целом понравилась, нельзя также сказать ни единого упрека в адрес красиво построенных фраз, тут есть, чем насладиться. Но над сюжетом Фаулз явно и пальцем не пошевелил.

Что касается краткого завершающего комментария, той самой мантиссы (англ. "mantissa" - добавление сравнительно малой важности, особенно к литературному тексту или рассуждению), то сам Фаулз в этом же произведении как нельзя лучше написал: