Черный принц

Вот она - самая убивающая книга за последние пару месяцев. Она словно самая красивая комната, в которой за шикарными декорациями спрятана одна лишь грязь. Книга, которая сначала заставляет мозг работать в сумасшедшем ритме, искать истину в скрытых вещах, а потом напрочь его разбивает.
Это история немолодого писателя Брэдли Пирсона, который влюбился в дочь своих друзей Джулиан. Вроде бы очень простой сюжет - мы ведь так часто читаем романы о подобных отношениях. Но не все так просто, ведь Айрис Мердок мастер своего дела, она умеет писать шикарную психологическую прозу и каждая, буквально каждая страница этого романа заставляет задуматься и над своей жизнью в том числе. Брэдли мне чертовски симпатичен, в нем я даже увидела себя.

Это противостояние двух миров - того, где есть душа, и того, в котором ее нет. Мира меркантильного, но такого привычного и обычного, и мира, где человек пытается стать чем -то большим, пытается пустить в свою жизнь именно любовь - того черного бога Эроса, которого далеко не многие понимают.

Эта книга и ужасна и прекрасна одновременно, она как игра в прятки с хищным зверем - ты убегаешь, кокетничаешь, вроде побеждаешь, но в итоге тебя все равно сожрут.

Я разбита. И очарована.

Ах, Айрис Мердок, что ты со мной делаешь? Почему заставляешь писать нелестные слова в свой адрес?

Удивительно, как сильно я жаждала собрать ее книги, и как часто эти произведения разочаровывали. Но самое обидное, что это ее самая известная книга, а отзыв у меня совсем не лестный на нее.

Мердок привлекает и отталкивает меня одновременно в одной - в интеллектуальности. Казалось бы, ее книги должны наводить на глубокомысленные рассуждения, но в реальности все получается наоборот - они навевают скуку.

А самое забавное, что из книги в книгу у писательницы главные герои практически идентичны. В 90% случаях это мужчины после 50-ти, большие интеллектуалы, которые презирают всех вокруг. Обычно они страдают какими-то дефектами и комплексами интимного плана, но мнят из себя 20-летних юнцов или 90-летних мудрецов. И в данной романе главный герой - писатель Брэдли Пирсон именно такой.

Еще до прочтения я знала краткий сюжет - что мы окунемся в мир писателей, а главный герой среднего возраста влюбится в юную дочь своего друга. И это так, но как по мне история "высосана из пальца". В начале мне было любопытно и все набирало интересный оборот - юная дочь известного писателя Арнольда Баффин приходит к герою за помощью в изучении литературы. Я подумала сейчас я узнаю множество полезной информации, возможно открою для себя интересные темы, но эта линия быстро сдулась, так и не получив развитие. Зато появилась непонятно откуда взявшаяся любовь между 20-летней Джулиан и 58-летним Брэдли. Вы только подумайте - 38 лет разницы! Я, конечно, понимаю, что "любви все возрасты покорны", но не в этом случае. Ведь откуда вообще взялась это чувство? Я считаю, для этого не было причин. Ведь вначале герой предстоит перед нами меркантильный, высокомерным, малодушным снобом, а итоге становится сентиментальным и умоляющим стариком, вьющимся за юбкой. Тут он насмехался над Джулиан и считал ее почти мальчишкой, а буквально через двадцать минут понимает, что влюблен. Эммм, что происходит? В общем, у меня много претензий к данной теме и могу продолжат еще долго, но не буду.

Удивительно, как легко у Айрис получается создавать книги, где ни один герой не вызывает симпатии. Это тоже талант! Главная моя претензия к ним - они "картонные", ненастоящие. Им не симпатизируешь, не жалеешь, ни проникаешься теплом.

И меня настолько угнетала эта мысль во время прочтения, что я перестала искать "подводные камни" и глубокий смысл между строк. Айрис Мердок утомила меня своей интеллектуальностью. Удивительно, как через своих героев ты будто-бы ощущаешь презрение Мердок к "простым смертным". Мне кажется, я недостаточно умна для ее книг. Или еще не время. Возможно ее действительно стоит читать после сорока.

И даже тот факт, что история оказалась "романов в романе", а мне обычно нравятся такие вещи, не произвел должного эффекта. И таинственный финал, где остается загадкой - выдумал ли все это Брэдли или это была правдой, никак меня не потряс, потому что я наконец могла закрыть данную книгу. Она очень мучительно и тяжело читалась. И мне даже не хотелось размышлять после нее, а скорее отделаться и насытиться новой историей.

Чувствую, следующий раз приступлю к ее книгам совсем не скоро. Уж слишком большим разочарованием стал для меня "Черный принц". А нейтральная оценка - скорее из-за уважения к автору, не более...

Прочитала, словно вынырнула из омута.
Сложно собраться с мыслями после этой книги.
Очень хочется назвать её театром абсурда, хотя по сути ничего абсурдного в ней не происходит. Справедливости мало, а абсурда ноль. Нельзя привыкать к хэппиэндовским книгам с простыми сюжетными линиями, иногда нужно давать себе литературную встряску и немного насиловать мозг - примерно тот случай.
Очень многослойное произведение, литературовед либо филолог разобрался бы в нём лучше, лучше бы принял и понял.
Я учусь относиться к книгам без протеста и возмущения, без личного отношения и критики. Редко так выходит. Но я пробую.
Повествование ведётся от лица главного героя с последующими послесловиями других действующих лиц.
Итак, главный герой - немолодой Бредли Пирсон, неплодовитый писатель, философ, критик. Вынашивает и лилеет в своем сознании великую книгу, её идея и сюжет за гранью повествования. Он считает себя выдающимся писателем способным на великий литературный шедевр, не в пример своему другу - блистательному Арнольду Баффину, регулярно штампующему посредственные романы.
У Арнольда есть выцвевшая разочарованная жизнью жена Рейчел и дочь Джулиан, молодая девушка, которая активно ищет свое место в этой жизни. Она ещё не изломанна условностями и комплексами. Семейный коктейль Баффинов приправлен супружеским перебранками отца и матери, с одной из которых начинается книга.
Бредли не одинок: явилась успешная и сногсшибательная бывшая жена, с непонятным желанием то ли вернуть бывшего мужа, то ли поглядеть "во что он без меня превратился", вкупе с со своим братом-неудачником-алкоголиком-плаксой-и- в-прошлом-геем.
Букет персонажей дополняет Присцилла - обуза Бредли, его сестра, которая свалилась как снег на голову после ссоры с собственным мужем. А тот и рад, ведь у него молодая любовница "в положении". Бедной Присцилле такое не по силам.
События развиваются стемительно: семейная драмма сестры - ей нужна опора и поддержка, она словно жвачка на асфальте - мягкая, грязная, липучая и не на что не способная. Баффины - начинают со скандала с рукоприкладством, а продолжают амурными манипуляциями. Арнольд в сторону бывшей жены лучшего друга - Кристиан, он крайне любопытный человек, в том плане что он полон любопытства, он в поиске нового опыта если не личного, то в делах близких людей. Разрешения на засовывание носа он не спрашивает. Рейчел, измята жизнью, но видит в себе достаточно огня, что бы начать процесс активного соблазнения лучшего друга мужа.
Хаос человеческих поступков продолжается, Бредли пленник обстоятельств, но при всё при этом он абсолютно свободен ментально. Обязательства относительно сестры не особо его тяготят и со спокойной совестью он передает её из одних заботливых рук в другие. Он пропитан желанием уединения и возможности реализации своего писательства. Эта мысль и одержимость помогает ему держаться на плаву в шторме окружающих его истерик. Не каждый мужчина выдержит ополоумевшую сестру, откровенно домогающуюся жену друга и назойливую бывшую жену. Как бы самому не слететь с катушек, не выйти в чисто поле да не поорать. Он делает слабые попытки вырваться, уехать подальше от назойливых друзей и бывших родственников. Но решительности не хватает. Или это такое же болезненное любопытство как и у Арнольда.
Прочитав аннотацию, до конца верила, что "спастись" ему поможет Джулиан, но увы. Короткая яркая связь заканчивается катастрофически, тут и разница в возрасте, и запретный плод, и различный интеллектуальный уровень, и неготовность Бредли к новой любви, и неуместность этого романа, ведь всё равно на первом месте остается искусство и замысел. Опять-таки Бредли словно специально усугубляет ситуацию, словно ищет дополнительных проблем и мучений для себя.
Развязка быстрая и переломная для всех. Бредли наконец остается в плодотворном одиночестве, своего рода монастыре, где на пепелище он пишет роман о своей жизни. Венец своего творчества, замысел которого он вынашивал.
Черный принц проходит сквозь роман в виде "Гамлета" - величайшего произведения Шекспира, воплощённой речи, и "чёрного эроса" - начала и источника вдохновения в художнике. С последним можно поспорить, поскольку попахивает откровенным фрейдизмом.
Не must-read, на любителя.
С оценкой сложно. Ставлю тройку, потому что не могу адекватно оценить.

Эта книга оказалась для меня очень не простой. Вначале я никак не могла в нее вчитаться. Потом мою душу словно вынули, всю перетасовали и вернули мне совсем не в первоначальном виде. Я давно так не переживала за героев. На последних же страницах то же самое случилось с моим мозгом: все просто перевернулось с ног на голову. Все, что я себе представляла по ходу повествования оказалось ложным? Но нет! В это я не поверю!
Первую часть книги все действо представлялось мне «театром абсурда», а все персонажи, окружавшие главного героя - сумасшедшими. Но появление Джулиан – как дуновение свежего ветерка, не только для главного героя, но и для читателя. Но потом этот ветерок крепчал и превратился в вихрь. Так что в середине книги мне стало казаться, что с ума схожу уже я. И далее страницы я перелистывала в каком-то обезумевшем состоянии, ожидая развязки всей этой истории. Но финал меня не просто поразил, я действительно до сих пор пребываю в шоковом состоянии.
Наверно эту книгу я не забуду. Для меня она зависла на грани восхищения и отвращения. Много очаровательных моментов, но и много таких, которые мне показались неприятными. Это какие-то детали, но они не прошли мимо меня. Я восприняла их как часть книги, меня они не оттолкнули, а оказались просто ее составляющей.

Знаете, тут спойлеры.
Я наверно в первый раз читала что-то, где главным героем был человек с сединой. И все равно мне представлялся высокий и стройный молодец. Пуританин и аскет. К чему это я вообще. Не знаю даже.
Послесловия в конце книги все поставили вверх дном. Теперь я не знаю что было, чего не было. Но ведь все равно последнее слово осталось за тайным Ф.Л. (кто-нибудь понял кто это? этот человек был с Брэдли, как тень? я все надеялась что раскроется маска, а под маской кто-то нам всеми знакомый. мучает меня этот вопрос). И как-то не хочется отказываться от той версии, которая создавалась на протяжении всей книги. Тут как говориться, додумывай сам. С одной стороны это интересно, но с другой хотелось бы знать, Брэдли на самом деле был не в своем уме или же нет.
И обидно немного, что потерял очертания тот подтянутый, умный Брэдли. После слов Рейчел в конце образ его просто рушится. Какие мы разные ведь в своих и в глазах окурающих.
Лично мне было неприятно читать про это все "люблю". Любили через строчку практически все. Им разбрасывались, и казалось, что это сильное слово вообще ничего не значит.
Хотя все к тому и шло, но влюбленность Брэдли была какой-то искусственной поначалу. Вот прям БАХ! и все, он уже не может без Джулиан. Джулиан та еще. Мне вообще в конце стало казаться, и я бы не удивилась, если бы Джулиан вообще не существовало. Нет, удивилась конечно же :) Эти все их метания, давай поговорим о чувствах, а сами повторяют одно и то же. Знаете, может я просто не доросла до осмыления таких вещей.
Пусть и глупо, но я все равно верю Брэдли.

По прочтении этой книги, в душе у читателя остается (сужу по себе, посему субъективно) чувство того, что все это был просто фарс и игра на сцене не очень профессиональных актеров. Прочитав все послесловия весь роман Мердок приобретает вид какого-то сериала и не более. Все кажется запутанным до невозможного.
Однако тут есть одна хитрость: после всех послесловий вернуться к предисловию самого героя, нашего неудачного писателя и неудачника по жизни.
То, что казалось женским романом приобретает куда более интересный вид: теперь видны насквозь все черты главного героя и хочется найти подтверждения своим домыслам еще раз перечитав весь роман с начала. Чувствуешь себя психологом, который разбирает сложную и запутанную историю болезни.
Айрис наводи читателя на мысль о существовании нескольких "прав", каждая из которых по сути своей не может быть абсолютно верной.
Отсутствие абсолюта, логики и правды - но в целом логичность и правдивость повествования, вот что подчеркивает стиль Мердок, который столь явно проявился в "Черном принце".

Одновременно вдохновляясь и в тоже время безбожно издеваясь над «Посторонним» Камю, Айрис Мёрдок представляет нам деструктивно положительного героя, чей образ мыслей значительно превосходит умозрения окружающей его толпы.

И пока мы следим за тем, как Брэдли Пирсон с возвышенной резкостью порицает в собственных мыслях всё порочное и неверное, писательница незримо насмехается над своим героем, который за интеллектуальным эго прячет упущенные возможности и бессмысленность своего существования. Он мнит себя истинным творцом (не создавая ничего) и насмехается над дельцом, что смиренно принимает все удары сие критика на себя.

Тем не менее, фигура Брэдли Пирсона ещё и трагическая. Автор, хотя и смотрит на него с усмешкой, жалеет своего героя, который отнюдь не плохой человек, но которого заставляют в это верить, убивая в нём всё хорошее своим невежеством и бестактностью.

А может это и вовсе лишь бред, записки сумасшедшего, которые и он сам не в силах понять?