Зов Ктулху. Рассказы. Повести

Самое большое по объему произведение мастера ужасов, обычно ограничивавшегося форматом рассказов. Сам Лавкрафт считал его «громоздким, скрипящим кусочком самосознательного антиквариата». С другой стороны, историк ужасов Ле Дэниелс назвал « Случай Чарльза Декстера Варда» «лучшим романом» Лавкрафта, а другие критики отметили, что короткий роман, «несмотря на то, что он страшно утомительный и рутинный, имеет интересные концепции и хорошие моменты».
Соглашусь с тем, что произведение затянутое и слишком я бы сказал доскональное, много необязательных подробностей. Но по сюжету, по духу - это истинный Лавкрафт, умело нагоняющий интригу и страх, постепенно пронизывающий вас все больше и глубже. Можно сказать, классическая страшилка на ночь, разве что очень большая. Есть все необходимые атрибуты: таинственный человек, занимающийся непонятными, странными делами, долго не стареющий; дом на отшибе, где происходит не весть что понятное; ночные происшествия на кладбище; жуткая по содержанию переписка между людьми, занимающихся непонятными опытами; темное, мрачное подземелье, с лабораторией и алтарем, формулами заклятий и так далее.
Тема, обыгранная в романа Лавкрафта, достаточно стандартная для его творчества. Мрачные, темные миры; воскрешение умерших; оккультные науки; получение могущества за счет чуждых сил. Здесь некий человек, слишком долго не стареющий, занимающийся тайными опытами сумел сделать так, чтобы после своей смерти его будущий родственник загорелся желанием заниматься теми же мрачными делами, а главное, чтобы воскресил его.
Восстав из мертвых он заменяет этого своего "попавшего" под его чары родственника (того самого Чарльза Декстера Варда) в реальной жизни, из-за чего его родные не могут понять, что же случилось с их сыном (думая, что он сошел с ума). И только личный врач семьи Вардов сумеет разгадать и понять, что происходит. Он сумел обличить подмену тела и уничтожить колдуна заклинанием, взятым из его же старинной оккультной книги. В общем, как я и сказал, классика мистики и ужасов.
Отмечу, что по мотивам книги сняты два фильма: «Заколдованный замок» (1963 года), «Воскресший» (1992). Есть и компьютерная игра, также по мотивам: «Haunted Hotel: Charles Dexter Ward».
*Заклятие, с помощью которого врач уничтожил восставшего из мертвых колдуна

Пока мороз пробирал до костей редких прохожих, в тепле комнаты, ощутившая таинственное и необъяснимое побуждение, я взялась за чтение «Зова Ктулху» Говарда Лавкрафта. Всем известен этот писатель, живший в начале двадцатого века, творивший в жанре «ужасы» и подаривший миру Ктулху, который в свою очередь вдохновил далеко не одного писателя, режиссёра и музыканта и, что чрезвычайно ценно и примечательно, породил великое множество интернет-мемов.
Только бесконечной верой в литературу и мнение большинства можно объяснить моё ожидание от представленного текста страха, ибо единственный ужас, который он вызывает, — это леденящий душу ужас перед монументальной избыточностью языка Лавкрафта. Всё, о чём можно сказать просто и коротко, явно вызывало у этого поражающего своим красноречием писателя желание использовать как можно больше слов, и чем длиннее и сложнее были эти слова, тем больше удовлетворения от проделанной работы он испытывал.
Раньше, сколько я ни слушала про Лавкрафта, у меня и мысли не было, что, взявшись за «Зов Ктулху», я почувствую себя летящей в истинную бездну — бездну, полную косвенной речи, которая полностью отрезает от мира диалогов, могущих проредить и облегчить для восприятия полотно текста. Но, даже падая уже в эту бездну, я не подозревала, что на самом дне меня подстерегала настоящая преисподняя, самый, что ни на есть, синтаксический ад, представленный тысячами дополнений, уточнений и обособленных определений. Такой выбор лексики и синтаксических конструкций кажется несколько странным для произведения, написанного в двадцатых годах двадцатого века, когда модернисты уже вовсю вели стилистические эксперименты, ибо сложность стиля в это время уже не была чем-то характерным для романов, как в веке девятнадцатом, а как правило, преследовала определённые цели, чаще всего связанные с межтекстовыми связями, словесными играми и поисками возможностей влиять на восприятие читателя, чего в «Зове Ктулху» не наблюдается.
То, что я увидела, почти вызвало у меня нервное возбуждение, удушье, апоплексический удар и психические отклонения, ведь было оно по-настоящему невообразимо. Настолько невообразимо штамповано, что моя рука потянулась ещё раз проверить, когда жил и творил Лавкрафт, и убедиться, что, раз уже после Эдгара По, Роберта Стивенсона, Брэма Стокера, Вашингтона Ирвинга, Лавкрафта нельзя назвать начинателем и первооткрывателем жанра «ужасы», притом налицо была удивительная типичность происходящего, которое могло бы ещё кого-то зацепить в девятнадцатом веке, но для двадцатого уже выглядело наивным и наигранным, а для двадцать первого — откровенно слабым. Лавкрафта стоит искренне и сердечно поблагодарить за Ктулху, повлиявшего на образ Дэви Джонса в «Пиратах Карибского моря», но сам «Зов Ктулху» кажется куда более вторичным и непродуманным, чем развлекательный фильм.
Впрочем, стоит отдать должное Лавкрафту, в «Зове Ктулху» есть всё: нервные припадки и горячки, сходящие с ума от пережитого герои, а также герои, умирающие от ужаса, таинственные сны, конечно, имеющие особое значение, не до конца объяснимые смерти, вызывающие подозрения о замаскированных убийствах недоказуемыми способами, жертвоприношения, упоминания разных культов и магии вуду, мифические создания, названные нехарактерными для английского языка фонетическими сочетаниями, инопланетные цивилизации, сознания древнее и более развитые, чем человеческое, неведомые заклинания на неизвестных и неизучаемых нигде языках, попытки описать всё научным языком учёными, которые либо таинственно умирают, прежде чем завершить исследования, либо заходят со своими измышлениями в тупик, в результате чего научная база необъяснимого и невообразимого происходящего кажется слабой и вызывает не страх возможности этого, а бесконечные сомнения, а также дискриминация — самые глупые, бесчеловечные и безумные люди обязательно мулаты.
Лавкрафт очень старался создать ужасное творение, и в одном из смыслов ему это удалось.

Стареющий представитель некогда знатного рода де ла Поэров спустя три столетия возвращается в свой родовой замок. Это даже не замок – а лишь его остатки – напоминание о былом величии. Надо всем родом давно веет проклятием, жители обходят строение стороной, а с самим Поэром стараются не общаться. Поговаривают, будто в этом месте обитает древнее Зло. Впрочем, старый владелец замка берётся за его восстановление, чтобы доказать – все легенды о проклятии рода – всего лишь слухи.
Читая это рассказ, будто находишься в одной палате с душевно больными, страдающими постоянными видениями и больным воображением. Нашему персонажу мерещатся странные вещи, которые поему-то никто вокруг не замечает. Знакомо? – довольно распространённый сюжет для произведений Говарда Лавкрафта. Концовка как всегда неоднозначна и оставляет место для размышлений.
Рассказ мог получиться весьма психологичным. Автор пытается проникнуть в самые глубины человеческого подсознания, показать его сокровенные страхи и сомнения. Впрочем, Г. Лавкрафту явно не достаёт знаний человеческой психологии, а одних эмоций оказалось недостаточно. Поэтому «Крысы в стенах» получились, на мой взгляд, несколько сыроватыми, а история – до конца нераскрытой.
Не самое лучшее произведение автора, поскольку всё тот же «Обитающий во мраке» или «В стенах Эрикса» выглядят куда более глубокими и ужасающими. Главные персонажи прописаны весьма поверхностно, хотя сама история с проклятием рода де ла Поэров весьма заманчива. Помимо прочего, в «Крысах в стенах» довольно много неувязок и не состыковок, которые при ближайшем рассмотрении легко бросаются в глаза. Хотя кто дотошно читает произведение, основное назначение которого – воздействие на природу человеческого страха?

Одно из любимых произведений Г. Ф. Л. — короткое, лаконичное и вычурное одновременно. Что есть сон и что есть реальность?.. И что, если безумец — прав?.. Сколько жизней проживаем мы в этом мире?.. Или это одна жизнь, общая для многих тел, живущих в разные эпохи и в разных странах?..

Есть произведения, читая которые, я проезжаю свою станцию метро или автобусную остановку. Есть произведения, в которые я могу провалиться с головой, даже читая их в сотый раз. Но произведений, от которых у меня выступают слёзы, всего два. Это «Бисэй» Акутагавы и «Полярис» Лавкрафта. Я — тоже сновидец, и тоже пытаюсь писать повесть, в которой всё завязано на сновидениях героя и трех мирах. И многое в «Цикле снов» оказалось мне знакомым. В особенности — ощущение после пробуждения, когда возвращение в наш, «настоящий» мир, шокирует и подавляет. А что, если ТЕ сны — действительно не сны?.. Я уверен, что наши сновидения — гораздо более сложное и разносторонее явление, чем считается в науке и в религии, и что толкования наших психологов, психиатров и оккультистов — наивны и очень фрагментарны. Иногда сны — лишь побочный продукт работы мозга, но иногда в них раскрывается нечто, пришедшее из... Других жизней? Других времен? Других миров?

Увы, ЭТИ сны посещают меня всё реже и реже...

Существует три перевода «Поляриса» на русский язык, и все — далеки от совершенства. У меня самый любимый — тот, где рассказ называется «Полярисом». Там самый лучший перевод десятистишья. Впрочем, его портят длинные и путанные сложные предложения. Да, Лавкрафт такими предложениями и писал — но на короткословном английском языке они выглядят совсем иначе. Если сохранять их при переводе — читается тяжело (особенно тяжело — если попытаться прочесть вслух), а также похоже на горячечный бред.

Любите ли вы мистику так как люблю её я? Всякие там инопланетяне в НЛО, пирамиды с проклятиями, аномальные зоны, Бермудский треугольник и куча ещё всего в стиле Индианы Джонса, Дэна Брауна и передач на канале Рен ТВ. Просто обожаю все такое мистическое и таинственное.
К Лавкрафту я присматривалась уже давно, но, как говорится, все руки не доходили. "Зов Ктулху" для меня первая книга этого автора. В ней рассказывается о древней расе рептилоидов и монстре, которому они поклонялись. Эта раса пришла на Землю из космоса задолго до появления человека. Большой когда-то город по каким-то причинам ушел под воду, но зло не умерло, оно ждет, ждет когда звезды вновь выстроятся в нужном порядке и ужас вернётся в наш мир.
Эта книга немного меня разочаровала - такая она короткая. Хотелось бы нечто более развернутое, насыщенное событиями, может быть даже войны миров. Но в то же время удивительно как в столь коротком произведении автору удалось вместить целое расследование этой жуткой и мистической истории.

Я обожаю то, как пишет автор и была рада тому, что в этом сборнике собрались некоторые мне уже знакомые рассказы, но большую часть я слышала впервые.

В сборнике около 10-12 историй, которые пробирают до мурашек. Какие это удивительные миры и создания, но неизменен Некрономикон! Книга, в которой заточено столько злой силы, способной уничтожить всех и вся.

Я обожаю, то что, читая/слушая эти рассказы, я переносилась в тот мир, в котором есть, эта злая магия и вера в то, что все ещё можно, как то остановить. Что все эти существа, они рядом, на каждом шагу, но не каждый способен их увидеть или заметить.

Я не знаю, как вам описать те чувства, которые у меня вызывают эти истории, но если вам нравятся ужасы и мистика, то попробуйте ознакомиться с Лавкрафтом. Может не каждый рассказ вас зацепит, но уверена будет один, который долго не отпустит.

Это достаточно объемное произведение, мне безумно понравилось, и я восхитилась самыми разными гранями таланта Лавкрафта! Здесь есть история ужасов, конечно, автор умело нагнетает ожидания читателей, рассказывая про работу колдуна Джозефа Карвена и его поместье, борьбу двухсотлетней давности против Карвена и попытки тогдашних жителей Провиденса стереть память о колдуне, а затем решающие события наших дней - медленное развитие мании у Чарльза Варда и динамичные события в подземельях бывшего дома Карвена. Мы облазили мрачнейшие подземелья - это было дейсвительно и жутко, и бесконечно увлекательно!

В этой книге есть элементы детектива. Сначала мне показалось, что первая глава, она же финал истории нужны, чтобы продемонстрировать фантастические события, мол, не сомневайтесь, здесь действительно была задействована магия, но потом и у этого авторского решения находится второе дно. Так мы расследуем, как салемские колдуны собирали силы, а потом расселялись по миру, появляясь то тут, то там, и кто именно ичез из психиатрической больницы, используя имя Чарльза Варда. Наверное, внимательный читатель найдет еще интересные исторические подробности (кажется, именно здесь появляется кот с отцензурированным именем), но я была в таком восторге от текста, что продолжала читать все быстрее.

Очень мощные главные герои - увлеченный исследователь молодой Вард, колдун и его круг, а главное - семейный врач семьи Вардов, который внезапно оказывается еще и другом Рэндольфа Картера, так что, к счастью, у доктора Виллетта хватает воображения и стойкости, чтобы разобраться в этой истории до конца.

Мне так нравится сочетание граней разных фантастических миров у Лавкрафта. В этом романе действуют колдуны, их знания и силы восходят к средневековой алхимии и редким манускриптам, включая "Некрономикон". При этом маги могут обращаться к силам из Внешних Сфер, например, взывать к Йог-Сототу, однако эти попытки скорее приводят к смертельной опасности для заклинателя. Доктор Виллетт вспоминает слова Рэндольфа Картера о путешествии в Мир Грез, и врачу кажется, что где-то ужасные подземелья стыкуются с Бесконечной башней. Это такое красивое переплетение деталей, я получила огромное удовольствие от книги, узнавания отсылок и супер захватывающего страшного и приключенческого сюжета!