1Q84. Тысяча невестьсот восемьдесят четыре (Книги 1 и 2)

Бесконечно длинный роман без единой идеи над которой можно было бы хотя бы немного зацепиться мыслью. Тысяча страниц с сюжетом, уместившимся бы в добрую сотню, если бы он хотя бы немного стремился к развитию, а не был зациклен на повторении одного и того же в каждой второй главе. Герои постоянно пересказывают друг другу одни и те же сюжеты, без внесения даже своих индивидуальных взглядов на происходящее, постоянно переспрашивают услышанное, чтобы собеседник повторил всё то же самое как будто бы для того, чтобы только заполнить объём текста. Плюсом романа является пожалуй то, что даже несмотря на абсолютную казалось бы тягомотную бестолковость, происходящую на страницах текста у которого не видно конца, читается это всё вполне себе легко, заходит, как вода, вкус которой не требуется различать, лишь бы "утолить жажду" убить время, здесь, наверно, заслуга исключительно переводчика, потому что, судя по отзывам профессионалов в русском переводе Дмитрия Коваленина текст гораздо ярче оригинала.

Наконец закончила чтение "1Q84". Это роман в 3-х томах японского писателя Харуки Мураками.
Само название романа «1Q84» («Тысяча невестьсот восемьдесят четыре») является аллюзией на "1984" Оруэла, но и события в самом романе происходят тоже 1984 году переходя в 1Q84.
Удивлением для меня оказалось большое внимание к русским писателям. К моему большому стыду, про исследовательскую деятельность А.П. Чехова, в частности, о гиляках, на Сахалине я узнала читая японскую литературу.

Мир, в котором две луны, воздушный кокон и не злые и не добрые Little People.
В целом книга интересная и необычная. Но слишком много постельных сцен.

Большие книги в последние годы берусь читать с опаской, потому что не уверена в своих силах. Скорость чтения замедлилась, удовольствия от чтения стала получать меньше, видимо, интернет что-то во мне все-таки убивает.
Харуки Мураками был моим самым читаемым автором лет десять назад. Нравился он именно в крупной форме. И он, конечно, не потерял свою главную способность - затягивать читателя в сюжет. Здесь я понимала, что несмотря на 3 огромных тома книгу я дочитаю. Вначале было очень интересно и увлекательно: два необычных героя, между которыми постепенно происходило сближение; таинственная секта, внутренний мир которой, к моему величайшему сожалению, так и не был раскрыт; загадочные и яркие второстепенные персонажи (особенно удался пройдоха-сыщик, гибель которого ждала как манну небесную). Но чем дальше читала, тем более графоманским мне казался роман. Сюжет с каждой страницей терял реалистичность, и бредовость происходящего достигла пика в момент непорочного зачатия. Это событие вызвало во мне такой силы протест, что книга для меня была безвозвратно потеряна. Не смогла я стать своей в мире 1Q84. Реалисту там не место.

В какой-то момент я поняла, что больше не люблю книги Х.Мураками. Читая каждую последующую, вновь вышедшую, даже начала думать, что, возможно, и раньше не любила. Что это была не столько любовь к его книгам, сколько к человеку, с которым мы их одновременно читали.
Оказалось, ничего подобного! Я его книги по-прежнему люблю. Хотя по–прежнему не могу сказать - о чем они. НИ О ЧЕМ!
Если в остальных читаемых мной книгах есть сюжет, который можно пересказать набором из десяти незамысловатых предложений и все станет предельно ясно, то здесь можно даже не пытаться. Очевидная во время чтения фатальная взаимосвязанность и тесное сплетение череды событий на словах при попытке пересказа оказывается какой-то бессвязной галиматьей. Загадка из загадок для меня, как в книге 1Q84, так, впрочем, и во всем (почти во всем) его творчестве.

Книги Мураками или любишь, или нет. И с пониманием это никак не связано.
Тем, кто любит – читать скорее!

Время от времени возвращаюсь к этому автору, хотя многие его и ругают, а меня почему-то тянет к его не совсем понятным произведениям. Начало этой книги вообще взорвало мне мозг: представьте, молодая симпатичная девушка спешит на работу, попадает в пробку, бежит пешком, лишь бы только успеть, входит в отель, потом в чей-то номер, представившись какой-то проверяющей, и... убивает этого жильца иголкой в горло! Дальше все еще веселее: девушка решает, что теперь пришла пора отдохнуть и расслабиться, идет в клуб, находит там понравившегося мужчинку и говорит: "У меня к вам один вопрос, какого размера ваш член? Если средний, то пойдемте к вам в номер". Удивил Мураками новым романом, ведь не детективы пишет, да и не эротическое чтиво, а тут прямо смесь какая-то!

Мне никогда не нравился магический реализм. Я вообще редко проникаюсь к книгам, где происходящие события объясняются чем-то вымышленным. Но взялась за эту трилогию я осознанно, надеясь, что уникальный авторский стиль и захватывающая атмосфера, которыми я прониклась при прочтении «Норвежского леса», компенсируют мне неоднозначное отношение к жанру. 

Книга пронизана одиночеством. Каждый герой одинок по своему. Сначала этого даже не замечаешь, но в процессе повествования это общее настроение отчетливо вырисовывается. 

Повествование параллельно рассказывает о жизнях двух главных героев, которые не пересекаются. Главы про Аомамэ чередуются с главами про Тэнго. Только к концу первой книги мы узнаем, что связь между персонажами все таки есть. Персонажи, а особенно главные герои, это то, за что я влюбилась в эту историю. Они настолько приземленные и достоверно описанные, что часто ловишь себя на мысли, что те же вопросы и рассуждения мучают и тебя. 

Почти в самой середине всей истории нам рассказывают об устройстве и правилах мира книги. Магический реализм для меня в этой книге обладает всеми стандартными проблемами своего жанра: нет четкой структуры и полностью логичной взаимосвязи. Много раз возникает вопрос: почему в одном случае это так сработало, а в другом нет? Даже после прямого объяснения все равно остается ощущение неразгаданности мироустройства или даже его непроработанности. Но наличие самой магии стало для меня не главным минусом истории. Дело в том, что в основе этой магической части лежит педофилия. Причем, сама настоящая, которая представлена в виде идеальной картины для самого педофила: у него случается дикая эрекция и тело становится неподвижным, а дети сами запрыгивают ему на член, потому что для них это священный ритуал. И вроде бы персонажи книги сначала осуждают соответсвующие поступки героев, но получив объяснение магической сущности, начинают смотреть на них лояльнее. 

Вообще мне и без педофилии, замаскированной под магию, показалось, что описания интимных взаимоотношений между героями в избытке. 

Главная любовная линия построена на идеи, что каждому человека предначертана одна единственная любовь. Это конечно очень романтичный и фаталистичный взгляд на взаимоотношения между людьми. Для такой глубокой книге, которая рассуждает над смыслом жизни, мне он показался слишком наивным. 

В третьей книге к главам двух главных героев прибавляется линия еще одно персонажа. Для меня было большой неожиданностью увидеть в оглавлении именно его имя. Этот персонаж интересен своей противоречивостью: автор как мог описывал его непривлекательность для окружающих, но меня он очень заинтересовал. Возможно, потому что истории Аомамэ и Танго будто должны были логически завершится на второй книге и к третьей уже начали наскучивать, но скорее всего это только мое ощущение. А возможно, потому что этот персонаж, неожиданно выведенный в основные, интересен сам по себе, и автор захотел раскрыть его детальнее. В последней части оба главных героя из первых книг балансируют между жизнь и смертью, но это происходит не из-за внешний опасности, а из-за их внутреннего состояния. Помимо одиночества тема жизни и смерти, а именно тонкой грани между ними, является общей для всех героев. Последняя часть мне показалась наименее интересной, хотя в ней мы и получаем ответы на все открытые вопросы, но до этих ответов герои доходят очень легко, будто озарение просто сходит на них свыше, а они и не сомневаются в правильности выводов. 

Как бы много субъективных минусов я ни описала выше, все таки мне понравилось. Я очарована каждым героем, тем, насколько они ощущаются живыми. Я обожала читать кусочки, в которых автор тщательно описывает персонажей: что им свойственно, а что нет, как они ведут себя в повседневной жизни, как ощущают этот мир. Даня все еще склонна думать, что эта история была бы намного лучше без магической части. Она бы не утратила ни одной своей мысли, но избавилась бы от излишней нагромождености. 

Продолжаю свой личный марафон "отдай долги по играм за все предыдущие годы". 7 лет назад мне выпала в kill wish эта книга и 7 лет я ее боялась начать из-за когда-то неудачного опыта прочтения Мураками. Вероятно, всему свое время, потому что от 1Q84 я в восторге (но замечу, что я так и не решилась ее прочитать, а слушала в исполнении Игоря Князева). Фактически это не одна история, а две. - истории Тэнго и Аомамэ. Главы книги от лица одного персонажа и от лица другого идут поочередно. Раньше мне бы показалось это скорее недостатком, так как авторы частенько "подвешивают" события и хочется узнать поскорее, что же случилось с героем. Но Мураками настолько мастерски заканчивал каждую главу, что этого нетерпения не возникало. Герои постепенно двигаются навстречу друг другу, но настолько постепенно, что в середине 2й книги я могла уже наизусть рассказать момент их знакомства, описание которого повторялось много раз. Низкая динамика середины второй книги - единственный недостаток лично для меня.
Сама история это тоже "история в истории". 17ти летняя девочка Фукаэри написала книгу, Тэнго ее отредактировал, а дальше эта фантистическая история, которая была описана в книге начинает становится существующей реальностью для героев. Но при этом современная Япония остается современной, фантастической она становится только для главных героев книги.
1Q84 совмещает в себе хорошо рассказанную историю и отчасти роман взросления, где читатель может провести аналогии со своей жизнью тоже и подумать.
Вторая книга не заканчивает историю и не дает нам объяснения, кто же такие little people, из-за которых фактически и началась история, пойду слушать третью.

Знаете, как продать книгу подороже? Растянуть ее на три книги! Но чем же ее заполнять? Правильно! Повторением и почти полным цитированием других книг от других авторов!
Итого:

• "повторение эхом" сказанного - 20% книги;
• цитирование Остров Сахалин - Антона Чехова чуть более, чем на половину - 10% книги;
• рассуждение про "Симфониетту" Яначека - 10% книги;
• разбор имени главной героини Аомамэ - 5% книги;
• бесконечное повторение того, что уже было описано ранее - 15% книги;
• повествование - 40% книги.

Мое отношение к Мураками неоднозначно. Каждая книга – новый мир, похожий и не похожий на тот, к которому я привыкла. Самое интересное во всех его мирах – параллели с нашим миром, отличия, почти незаметные, сходства, слишком бросающиеся в глаза. Это кажется настоящей качественной магией, которая похожа на туман и которая обволакивает каждого читателя, не давая возможности дышать привычным воздухом.
А еще я понимаю, что глупо пытаться обсуждать Мураками. Любую его книгу невозможно трактовать прямо. Любая его книга воспринимается индивидуально каждым читателем, и попытка обсудить ту или иную ситуацию оборачивается взаимным непониманием. Это касается не только книг Мураками, но его книг – в значительной степени.
Вообще у Мураками мне больше всего нравится «Хроники Заводной птицы», и, в принципе, начиная читать «1Q84» я была готова к тому, что мне, возможно, понравится то, что я прочитаю, но совершенно точно я не пойму это до конца. И я оказалась права. Вся книга полна деталей, каких-то особенных черт и черточек, которые складываются в одну неторопливо рассказываемую историю, полную недомолвок и загадок. Мураками никогда не объясняет своих загадок. Мураками рисует читателю свои собственные миры, просто представляя реалии нового мира, такими, какие они есть, и далее в этих реалиях действуя. Герои попадают в мир с двумя лунами, и далее живут в этом мире по умолчанию, не пытаясь прояснить причин и последствий всего произошедшего. Мы, читатели, вынуждены мириться с этим. У нас нет выбора – автор не оставляет нам его, никогда не оставляет. И я принимаю условия такой игры.
Не могу не упомянуть героев. Главных героя только два, и, разумеется, их линии переплетаются как в будущем, так и в прошлом, а их настоящее идет параллельно, совпадая в мельчайших деталях, почти сливаясь в одну прямую, но не сливаясь в нее по желанию автора. Главный герой мне приятен, мне близко его желание жить по средствам и не выделяться, хотя и раздражает его старания не высовываться и почти ничего не делать, чтобы что-то изменить. Главной героиней я восхищаюсь, ее мировоззрением, ее физической подготовкой и силой духа, но мне она совершенно не нравится. Мне вообще в этой истории мало кто нравится, а большинство героев, вроде отца главного, так вообще вызывают острое чувство отторжения, но я воспринимаю их, как цельные личности, а не мельком обрисованные фигуры, занимающие положенные им для сюжета позиции. Кто мне импонирует, так это начальница главной героини и ее подчиненный, хотя приятными людьми я бы их никогда не назвала. Но именно они направляют сюжет, именно они являются двигателем сюжета, который размыт и почти незаметен из-за неторопливого действия.
Я хотела долго разоряться по поводу сюжета, но умудрилась рассказать о нем в предыдущей фразе, потому что больше сказать про сюжет-то и нечего. Он как бы есть. Но его как бы нет. И к этому я тоже была, как бы, готова. И закрывая вторую книгу с чувством «я знала, что ничего не пойму», я все-таки была довольна тем, что прочитала очередную историю, гораздо более грустную, чем все предыдущие истории Мураками, и в чем-то даже трагичную, обрывающуюся неожиданно, но вполне логично, на мой взгляд.
А потом мой мир рухнул.
Потому что потом я узнала о существовании третьей книги.