Нищий, вор

Не откладывая в долгий ящик, сразу после прочтения «Богач, бедняк», в тот-же вечер сел за продолжение – «Нищий, вор». Герои – те-же (за исключением ушедших в иные миры в предыдущем романе), время действия – с 1968 по 1971. На передний план (при этом не оттесняя Рудольфа и Гретхен) выходит новое поколение Джордахов: Билли (сын Гретхен и ее первого мужа Вилли Эбботта) и Уэсли (сын Томми). У каждого свои тараканы в голове. Абсолютно аморфный Билли, которого от вьетнамской войны спрятали в легионе НАТО в Брюсселе, оказывается втянут в деятельность террористической организации. Вот тут немного натянуто: Билли не хочет этим заниматься, но под напором своей девушки (которая прямо заявляет, что он нужен ей только для денег, прикрытия и нечастого секса) постоянно уступает. Ну не совсем ведь он амеба (что и подтверждается развитием романа). Уэсли, сбежавший из под опеки мамаши, которая из проституток вдруг подалась в мормоны (а ему еще нет 18), мечтает отомстить убийце отца. По ходу дела он снимается в одной из главных ролей в фильме, который ставит Гретхен. И небезуспешно. Гретхен, взбуновавшись на «долю бабью», берется за постановку картины (и находит деньги, даже почти без Руди), при этом сразу же едет с ней в Канны. Ну а Рудольф почти полностью уходит в филантропию.
По развитию и динамике – замечательно: движуха, кадры меняются. По сути не очень для меня убедительно, не верю во все эти натяжки. И история с бомбистами, в которую втянулся Билли – слишком все просто, по мнению автора: даже во времена Ульянова-Ленина тайная полиция, кажется, была более ловкой. И Гретхен, прорвавшаяся к режиссерскому пульту (тут еще ладно, но кто принял решение эту дебютантку отправит в Канн?). И абсолютно деревянный Уэсли, вдруг оказавшийся кинозвездой (хоть и играл он такого-же деревянного, но и тут у меня сомнения большие).
Зашло хорошо, но есть предположение, что написан роман на волне ожидания продолжения повествования после выхода «Богач, бедняк». И автор, желавший порадовать ожидающего читателя, немного «перекрутил» с сюжетом, частично соскочив из социальной драмы в боевик.