О писательском труде

Подобные книги всегда вызывают неоднозначную реакцию. С одной стороны многие статьи приходиться фильтровать от политического контекста. Лишены его пожалуй только статья И. Эренбурга «Писатель и жизнь» и К. Паустовского «Поэзия прозы».
Я, как историк по образованию, о советском периоде нашей истории знаю достаточно много нелицеприятных фактов, но когда читала о приверженности советской идеологии в статьях у некоторых авторов, верила безоговорочно. От этого читать «Речи, беседы» Н. Островского было невыносимо скучно (при прочтении его выступлений я неизменно засыпала). Но читать статью такого светила русской литературы, как Максим Горький было тошно. После знакомства с его дневниками и рассказами «о русских людях», тяжело поверить в утверждение, что: «мы работаем в мире возможностей, которые безгранично превышают все сущее, все созданное тысячилетиями разнообразного человеческого труда… В СССР революционный гений Владимира Ленина поставил перед пролетариатом самую высокую цель, и ныне к практическому достижению этой головокружительной цели мощно стремятся миллионы пролетариев ». Когда читаешь подобное неотвязно ощущение, что слова написаны просто ради публикации, а главной целью является поучительство молодых авторов и «разбор их полётов» (критике произведений посвящена большая часть статьи). Хотя отрицать основные элементы художественной прозы, указанные Горьким невозможно, ведь это такие не переходящие со временем элементы, как язык, тема, сюжет.
И всё-таки соглашаясь по основным моментам с тем же Горьким, могу сказать, что по основам прозы мне были ближе статьи А.Макаренко А.Толстого. В соответствии со временем они, конечно, тоже снабжены восхвалением советской действительности, но читать их интереснее. В статье Макаренко "Беседа с начинающими писателями" подробно ведётся речь о ведении «записной книжки писателя». Прочитав эту статью, я почерпнула для себя много нового и научилась в повседневных вещах видеть важные мелочи. Для автора, который, действительно, хочет сделать достойные шаги в литературе, на мой взгляд, вести такую книжку просто необходимо. Статья Толстого " К молодым писателям" просто без преувеличений прекрасна, читая её, я соглашалась буквально со всем, но особенно, с мыслью, что:

«искусство – это процесс созидания образов, когда самому художнику интересно создавать, необыкновенно интересно, иногда даже интереснее, чем читателю читать».

Но больше чем статьи о прозе мне были интересны статьи о поэтическом творчестве. И тут конечно, нельзя не указать на статью В. Маяковского «Как делать стихи» и статьи Исаковского. В статье Исаковского «О секрете поэзии» муки поэтического творчества больше открываются с психологической стороны, если коротко, то автор говорит о том, что «секрет поэзии» лежит в самой личности поэта и поэтическом выражении этой личности. В статье В. Маяковского более интересной мне видится вторая часть, где поэт рассказывает о работе над произведением «Сергею Есенину». Это любимое моё стихотворение у Маяковского, но даже когда я познакомилась со всеми секретами его написания, для меня оно не перестало быть любимым. Читая эту статью, я только ещё больше убедилась, что поэзия – это не только вдохновение, но и труд, надо чувствовать не только о чём пишешь, но ещё и как, какой формой, какими словами и выражениями. О столь же кропотливой работе говорит и статья Маршака « О плохой и хорошей рифме», с которой по моему личному убеждению должен познакомиться каждый поэт. Статья А. Твардовского «Как был написан Василий Тёркин» тоже повествует о работе над поэтическим произведением, но кроме этого в ней очень интересно и доступно показана история создания этого уникального литературного персонажа и его приключений.
Подводя итог, хочется рассказать, о главном выводе, который я сделала при прочтении этой книги – она недаром названа «О писательском труде». Сегодня в эпоху индивидуализма, мы стали забывать, что творчество – это не только вдохновение, но ещё и большой труд. Талантливых сегодня много, но их талант в основном виден только близким и друзьям, потому, что чаще всего у человека не хватает свободного времени и терпения, чтобы нести плоды своего творчества людям и работать над ними...

«…писателем может стать каждый. Но для этого нужна упорная воля огромная учёба, бесконечное обогащение знанием, бесконечное стремление к высшему уровню культуры… без этого можно дать книгу со сверкающими крупицами таланта, но нельзя дать вещи огромного размаха…
Н. Островский»

Статья Владимира Маяковского "Как делать стихи" (большая, объемом скорее как обзор) состоит из двух частей: в первой описана общая теория-практика "делания" стихотворений, во второй эти теория и методические указания разобраны на конкретном примере написания стихотворения "Сергею Есенину". Несмотря на техническое, механистическое название и один из выводов статьи "Поэзия — производство. Труднейшее, сложнейшее, но производство", Маяковский вовсе не сводит работу поэта только к грубой механике. Просто помимо таланта и вдохновения, поэтическое творчество (да и прозаическое тоже) требует большого, серьезного труда", и от этого никуда не деться.

Если отбросить советское, то в целом эта статья - очень актуальная вещь и сегодня, и с большинством ее утверждений я согласна. Более того, я с удивлением (с удивлением, так как не считаю за собой особого таланта, и техники мне тоже не хватает) обнаружила, что во многом я согласна с Маяковским и словах, и на опыте (хотя за Михаила Лермонтова и его "Выхожу один я на дорогу" обидно!). Например, согласна с идеей поэтических заготовок, с тем, что поэтическая работа ведется непрерывно, не воспринимала это именно как работу, но да - у меня часто в голове - и часто самопроизвольно - возникают, вдруг звучат какие-то отдельные фразы, рифмы, кусочки, в которых часть слов может быть заменена на какие-нибудь "та-та-та" или просто слова, подходящие не по смыслу, а по размеру. Только записываю я все это не в блокнот, а либо в телефон, реже в подвернувшуюся под руку тетрадь, на листок, бывало даже совсем не поэтично на туалетную бумагу (временные заметки), либо на компьютер (аналог записной книжки Маяковского).

Об этой [записной] книжке пишут обычно только после писательской смерти, она годами валяется в мусоре, она печатается посмертно и после «законченных вещей», но для писателя эта книга — всё.

У меня очень много файлов с названиями "Стихи1", "Стихи2" и так далее. Что-то из записанного превращается потом в полноценное стихотворение, что-то так и остается неприкаянным обрывком. Изначально больше писала на бумаге, но из-за, в том числе, ухудшения почерка пришлось такой способ отбросить.

Позабавила история про название поэмы "Облако в штанах". А вот история про то, как Маяковский два дня думал над тем, каким словами выразить определенное чувство, а на третью ночь эти слова сами пришли ему в голову, мне очень знакома - не в плане именно таких мыслей, а в плане ситуации в целом.

Я два дня думал над словами о нежности одинокого человека к единственной любимой.

Как он будет беречь и любить ее?

Я лег на третью ночь спать с головной болью, ничего не придумав. Ночью определение пришло.

Тело твое
буду беречь и любить,
как солдат, обрубленный войною,
ненужный, ничей,
бережет
свою единственную ногу.

Я вскочил, полупроснувшись. В темноте обугленной спичкой записал на крышке папиросной коробки — «единственную ногу» и заснул. Утром я часа два думал, что это за «единственная нога» записана на коробке и как она сюда попала.

Вот сколько раз бывало со мной нечто подобное - и не перечесть.

И следующие слова тоже словно про меня.

Улавливаемая, но еще не уловленная за хвост рифма отравляет существование: разговариваешь, не понимая, ешь, не разбирая, и не будешь спать, почти видя летающую перед глазами рифму.

С чем не согласна (кроме Лермонтова), так это с социальным заказом: лирика совсем не обязательно должна быть социальной и "заказанной", а также не согласна с тем, что ритм подчиняет себе пунктуацию - опять-таки далеко не всегда. В остальном Маяковский блестяще обозначил вехи, актуальные во все времена.

Что касается второй, "есенинской", части, то она интересна не только прекрасным разбором поэтической, творческой и технической составляющих, разбором технической обработки слова, но и историческими фактами - о знакомстве Маяковского с Есениным, об их взаимоотношениях. Любопытно было сравнить мнение Маяковского со взглядом со стороны, который можно увидеть в книгах, и со своим собственным взглядом, сформированным на основе лирики Есенина.

Очень рада, что прочитала эту статью.