О писательском труде

Рейтинг LiveLib

4,3

4 оценки

• 5
  25%
• 4
  75%
• 3
  0%
• 2
  0%
• 1
  0%

Ваша оценка

Отметить эмоции

Прочитали 4Хотят прочитать 41

Рецензии

• 

  jouisvinsance3 августа 2012 г.

  Полная свобода от поэтического романтизма, взгляд, который ленивые и недалеки так и не приняли.
  Ритмическая составляющая поэзии и элементов поиска, доведенная до машинного блеска и трудового восприятия.
  Писанный монолог, который ты слышишь своими глазами.

  12

  515
• 

  Sazhnev16 марта 2015 г.

  Ты - начинающий поэт? Ты хочешь завоевать не только Москву, но и Марс, Нагасаки, Коктебель? Тогда "слушайте" Маяковского, "нате" вам от Маяковского. На примере смерти кудрявого Сережи Володя расскажет тебе о рифмах, о том, что делать записи надо везде, делать записи надо всегда - в трамвае, в туалете, в лифте - но не просто так, а отсекая лишнее, по Родену. И ты будешь делать стихи. А вот писать стихи - не факт.

  10

  883
• 

  Myza_Roz13 июля 2013 г.

  Подобные книги всегда вызывают неоднозначную реакцию. С одной стороны многие статьи приходиться фильтровать от политического контекста. Лишены его пожалуй только статья И. Эренбурга «Писатель и жизнь» и К. Паустовского «Поэзия прозы».
  Я, как историк по образованию, о советском периоде нашей истории знаю достаточно много нелицеприятных фактов, но когда читала о приверженности советской идеологии в статьях у некоторых авторов, верила безоговорочно. От этого читать «Речи, беседы» Н. Островского было невыносимо скучно (при прочтении его выступлений я неизменно засыпала). Но читать статью такого светила русской литературы, как Максим Горький было тошно. После знакомства с его дневниками и рассказами «о русских людях», тяжело поверить в утверждение, что: «мы работаем в мире возможностей, которые безгранично превышают все сущее, все созданное тысячилетиями разнообразного человеческого труда… В СССР революционный гений Владимира Ленина поставил перед пролетариатом самую высокую цель, и ныне к практическому достижению этой головокружительной цели мощно стремятся миллионы пролетариев ». Когда читаешь подобное неотвязно ощущение, что слова написаны просто ради публикации, а главной целью является поучительство молодых авторов и «разбор их полётов» (критике произведений посвящена большая часть статьи). Хотя отрицать основные элементы художественной прозы, указанные Горьким невозможно, ведь это такие не переходящие со временем элементы, как язык, тема, сюжет.
  И всё-таки соглашаясь по основным моментам с тем же Горьким, могу сказать, что по основам прозы мне были ближе статьи А.Макаренко А.Толстого. В соответствии со временем они, конечно, тоже снабжены восхвалением советской действительности, но читать их интереснее. В статье Макаренко "Беседа с начинающими писателями" подробно ведётся речь о ведении «записной книжки писателя». Прочитав эту статью, я почерпнула для себя много нового и научилась в повседневных вещах видеть важные мелочи. Для автора, который, действительно, хочет сделать достойные шаги в литературе, на мой взгляд, вести такую книжку просто необходимо. Статья Толстого " К молодым писателям" просто без преувеличений прекрасна, читая её, я соглашалась буквально со всем, но особенно, с мыслью, что:

  
  «искусство – это процесс созидания образов, когда самому художнику интересно создавать, необыкновенно интересно, иногда даже интереснее, чем читателю читать».

  
  Но больше чем статьи о прозе мне были интересны статьи о поэтическом творчестве. И тут конечно, нельзя не указать на статью В. Маяковского «Как делать стихи» и статьи Исаковского. В статье Исаковского «О секрете поэзии» муки поэтического творчества больше открываются с психологической стороны, если коротко, то автор говорит о том, что «секрет поэзии» лежит в самой личности поэта и поэтическом выражении этой личности. В статье В. Маяковского более интересной мне видится вторая часть, где поэт рассказывает о работе над произведением «Сергею Есенину». Это любимое моё стихотворение у Маяковского, но даже когда я познакомилась со всеми секретами его написания, для меня оно не перестало быть любимым. Читая эту статью, я только ещё больше убедилась, что поэзия – это не только вдохновение, но и труд, надо чувствовать не только о чём пишешь, но ещё и как, какой формой, какими словами и выражениями. О столь же кропотливой работе говорит и статья Маршака « О плохой и хорошей рифме», с которой по моему личному убеждению должен познакомиться каждый поэт. Статья А. Твардовского «Как был написан Василий Тёркин» тоже повествует о работе над поэтическим произведением, но кроме этого в ней очень интересно и доступно показана история создания этого уникального литературного персонажа и его приключений.
  Подводя итог, хочется рассказать, о главном выводе, который я сделала при прочтении этой книги – она недаром названа «О писательском труде». Сегодня в эпоху индивидуализма, мы стали забывать, что творчество – это не только вдохновение, но ещё и большой труд. Талантливых сегодня много, но их талант в основном виден только близким и друзьям, потому, что чаще всего у человека не хватает свободного времени и терпения, чтобы нести плоды своего творчества людям и работать над ними...
  

  
  «…писателем может стать каждый. Но для этого нужна упорная воля огромная учёба, бесконечное обогащение знанием, бесконечное стремление к высшему уровню культуры… без этого можно дать книгу со сверкающими крупицами таланта, но нельзя дать вещи огромного размаха…
  Н. Островский»

  Читать далее

  9

  280

Цитаты

• 

  Toccata6 апреля 2010 г.

  В первый раз я его встретил в лаптях и в рубахе с какими-то вышивками крестиками. Это было в одной их хороших ленинградских квартир. Зная, с каким удовольствием настоящий, а не декоративный мужик меняет свое одеяние на штиблеты и пиджак, я Есенину не поверил. Он мне показался опереточным, бутафорским. Тем более что он уже писал нравящиеся стихи и, очевидно, рубли на сапоги нашлись бы.
  Как человек, уже в свое время относивший и оставивший желтую кофту, я деловито осведомился относительно одежи:
  

  • Это что же, для рекламы?

  
  Есенин отвечал мне голосом таким, каким заговорило бы, должно быть, ожившее лампадное масло.
  Что-т

  • Мы деревенские, мы этого вашего не понимаем... мы уж как-нибудь... по-нашему... в исконной, посконной...

  й...

Его очень способные и очень деревенские стихи нам, футуристам, конечно, были враждебны.
Но малый он был как будто смешной и милый.
Уходя, я сказал ему
• Пари держу, что вы все эти лапти да петушки-гребешки бросите!
ешки бросите!
Есенин возражал с убедительной горячностью. Его увлек в сторону Клюев, как мамаша, которая увлекает развращаемую дочку, когда боится, что у самой дочки не хватит сил и желания противиться.
Есенин мелькал. Плотно я его встретил уже после революции у Горького. Я сразу со все врожденн
• Отдавайте пари, Есенин, на вас и пиджак и галстук!

пиджак и галстук!