Новеллы

Ещё одна исповедь, на сей раз на фоне спора о готовности женщины в одночасье изменить свою жизнь. Иными словами, о женской натуре, о женской душе, скрытой под покровами приличий и долга.

Главная героиня вспоминает свое мимолетное приключение в Монте-Карло. На первый взгляд, оно вовсе не о ней, а о нем — её неожиданном увлечении. Об игроке, который не способен справиться со своей страстью. Кажется, что вывод — это невозможность победить игроманию, не стоит и пытаться. Но! Это же её рассказ! Это ее чувства и эмоции важны, а не его. Он на бумаге такой, каким она его увидела. Читателю следует смотреть на неё сквозь призму её отношения к нему и её поступков.

В её рассказе важен контекст её положения: ещё не старая вдова, чьи дети давно выросли, ведущая жизнь, которая скучна и однообразна по умолчанию. Жизнь ей надоела, наскучила, что роднит её с Анриэт из предисловия. Казалось бы, эта мадам свободна, но это не так — она в плену приличий, она не вполне распоряжается собой. Что увидела она в молодом игроке? Локальную цель, ведь не зря она называет его «питомец». Это страсть, но иного рода. Ей хочется почувствовать, что в ней нуждаются. Да, ей хочется почувствовать себя снова женщиной, но это в её случае выглядит второстепенным. От своего приключения она получает все то, чего не хватало в жизни, и только поэтому она готова эту жизнь бросить. Не ради игрока, а ради живых, почти позабытых эмоций. Хотя игрок — хороший вариант для неё. Он и ребёнок в какой-то мере, и мужчина. Два в одном.

Все это навевает грусть. Жизнь женщины была подчинена куче предрассудков. И мужчинам: живым и мёртвым. Но этот рассказ показывает сдвиг в сознании людей. Они уже допускают, что можно иначе, что подобный поступок не ставит крест на человеке. Что-то меняется. Рестроспективный рассказ показывает, что женская натура всегда была такой, но тогда общество не было готово. Но, может, в момент споров в отеле уже да?

Я много раз писала, и снова повторю. В сюжетах Цвейга важны не их повороты. Даже и сюжеты не очень важны. Важен язык. Яркий, красочный, чувственный и живой. Он создает убедительные образы героев, он создаёт любопытное рассуждение. Самое ценное в этих рассказах.

«... с кем же мне говорить в эту страшную минуту, если не с тобой, ведь ты и теперь, как всегда, для меня всё!»

Стефан Цвейг к абсолютно каждому своему герою относится с особой нежностью и сентиментальностью, у него нет персонажей, чьи поступки невозможно не оправдать, прикоснувшись к их душе и приоткрыв занавес их чувств. И, начиная читать «Письмо незнакомки» (она входит в сборник новелл), я уже была к этому готова... по крайней мере, так мне тогда казалось.

В свой 40-й день рождения известный беллетрист Р. получил очень объёмное письмо, написанное незнакомым женским почерком. Почерком женщины, добровольно избравшей его смыслом своей жизни. Женщины, родившей от него ребёнка, которому не суждено было повзрослеть и узнать своего отца. Женщины, которая и сама так никогда и не была узнана.

В те редкие моменты, когда я возвращаюсь к этой истории, вспоминаю, за что полюбила Цвейга: на протяжении четырёх десятков страниц я, читатель, только сопереживаю... страх от сознания всего ужаса приходит лишь на последней.

Раньше я всегда советовала друзьям Письмо и весь сборник в целом, сейчас этого уже не делаю.

Мне кажется, оно требует особого настроения и уединённого тихого места, как и все новеллы Цвейга.

Текст в этом произведении льется мягкой волной. Предложения плавно перетекают одно в другое. Удивительно, как ладно удается автору писать о таких скучных вещах. Но.. да-да, эти вещи остаются скучными.

Большую часть времени вязь слов не позволяет оторваться от повествования. И все же периодически заунывность смысла перевешивает, и мысли улетают в сторону, оставляя историю Цвейга в одиночестве.
После таких моментов неизбежно смотришь на бегунок справа страницы – а много ли еще осталось. И вздыхаешь: много.

Несмотря на это, иногда появляется некое простое любопытство о том, в чем заключили суть истории.
Но тем тоскливее видеть, что осталась еще целая половина.. еще целая треть.. и позже – все еще треть?? как так?.. ну когда же это закончится..

Ближе к концу с точки зрения чувств история все же захватывает. Однако в целом произведение это не спасает. Неинтересная история, нелепые персонажи, постоянные повторы одних и тех же мыслей.

Прочитала эту книгу вчера. Сказать, что она меня захватила и на час увлекла в свой мир это ничего не сказать! На самом деле, с первой строки, не читая аннотации, я уже каким-то образом поняла, о чем пойдёт речь в этой книге. "Страх" - короткое название, казалось бы, не раскрывающий смысла истории, однако следует отметить, что именно это чувство передается главной героиней читателю, а потому все время чтения я испытывала именно это чувство. Почему она увлекла меня? Возможно потому, что эти же самые чувства когда-то испытала я. Наверное поэтому я была искренне удивлена тем, что эта книга так доподлинно описала все эмоции, страхи. Более того, объяснила причину и мотив моего поведения. Однозначно книга стоит того, чтобы её прочитали.

... концовка новеллы предсказуема, во время прочтения ты понимаешь, что читаешь Цвейга (и даже так - "типичного" Цвейга)...
НО.... не перестаешь взахлеб прочитывать, глотать слова и предложения, переживать-сочувствовать и чувствовать героя, отношения, героев... Ты не просто со стороны наблюдаешь за происходящим или пребываешь в качестве слушателя...Ты настолько начинаешь чувствовать каждого героя в себе, ты становишься им.
Я очень люблю творчество Цвейга, и Амок не исключение и мне, как всегда, оказалось мало, очень мало, но мало не эмоциональной стороны или истории в целом, а мало "количества страничек". Я хочу читать Цвейга долго, хочу упиваться его описаниями, описанием одной истории, жизни... Но все быстро заканчивается и я с нетерпением берусь за другое его произведение. И мне кажется, что я никогда не насытюсь им, мне не хватит его произведений.
В общем, учитывая вышеизложенное, Вы понимаете, что Амок можно и нужно читать, особенно, если Вы хотите насладиться не так сюжетом, как именно описанием героев и их чувств.

Мне, как человеку флегматичному, избыток чувств и бушующие эмоции всегда кажутся чуждыми, поэтому в литературе, как правило, ищу героя, соответствующего моему характеру: отстраненного, сомневающегося, иногда даже робкого; но новелла перевернула представление как о произведениях, "подходящих" мне, так и о том, что небольшие по объему рассказы не могут втянуть читателя в историю настолько, что начисто забудешь о происходящем вокруг. Здесь вся палитра: страсть, честолюбие, гордость, безудержное желание, стыд, долг, АМОК. Цвейг действительно виртуозный мастер слова, от повествования невозможно оторваться ни на секунду; каждую строчку, каждое слово пропускаешь через себя, переживая за всех героев сразу.
Отдельно стоит отметить главную героиню, которая вызывает восхищение, интригует с момента первого же появления. Благодаря невероятной точности слога писателя, читая, видишь перед собой серые глаза, будто вместо доктора восторженно ловя всем телом каждый ледяной осколок ее взгляда; это порождает азарт, и вот уже поведение главного героя не кажется таким абсурдным, а амок беспричинным.

Ффффф. Мне не понравилось. Попозже почитаю еще Цвейга, но этот напыщенный язык мне набил оскому уже к середине рассказа.
Да и рассказ мне не понравился. Гипетрофированный образ мадам ханжи, которая выедала себе мозг чайной ложечкой больше двадцати лет. Наверно, ей это нравилось? Грызть себя.
Как то сомневаюсь я, что раньше были такие душно-пуританские отношения к самим себе. Люди как люди во все времена. И пафосный язык повествования, это типо "я недостойна была поцеловать своего сына своими отныне грешными губами" , фу фу фу!