М. Ю. Лермонтов. Стихотворения. Проза

Ох, как жаль, что этот роман не дописан! Я читала его на одном дыхании, а когда он оборвался, мне только и оставалось воскликнуть: как, уже?! Мне не хватило. Мне было мало. Я бы так хотела узнать ещё больше из жизни светского Петербурга и Петербурга чиновничьего. Очень интересно было бы узнать, на какие ещё манипуляции с жизнями и чувствами других людей был бы способен Печорин. Удалось ли Красинскому встать на равне с князьями? Как закончилась бы его вражда с Григорием. Какие изменения претерпели бы отношения Веры и Жоржа до того, как они снова встретятся в курортном городке на Кавказе?

Почти каждую страницу "Княгини Лиговской" я загибала, чтобы потом выписать цитату. Её можно всю разобрать на эти цитаты. Как точно подмечает Лермонтов характеры, чувства, малейшие перемены в мимике! Как он остро описывает современное ему общество!

Где-то здесь в рецензиях я прочитала, что Жорж из "Княгини" и Григорий из "Героя" - это как будто два разных персонажа. Но помилуйте, разве не делает в этом романе месье Печорин всё то же, что и в будущем? Разве не так же он манипулирует, дерзит, соблазняет, бросает - и всё ради чего? Часто ради шутки, забавы, расчета или от скуки. Как жесток он с Лизаветой, которая влюблена в него. Как он холоден с Верой. Как он груб и пренебрежителен по отношению к Красинскому. Да нет, это уже тот самый Печорин, на мой взгляд. Пусть его выходки пока не так фатальны, и смотрятся по-детски где-то, но мы-то знаем, кем он вскоре станет.

Лермонтов прямо открывается для меня по новой. Я продолжаю читать его драмы и переосмысливать то, что школьницей не совсем понимала или совсем не понимала. Спустя 15 лет -русская классика для меня ещё более ценна и уникальна.

Удивительный, неоднозначный и многосторонний Печорин Лермонтова. Печорин, которого автор позже назовет «героем нашего времени» с большой иронией.
Кто-то видит в Печорине отрицательного «героя», чей характер вмещает в себя все порочные черты среды, сформировавшей его. Эгоистичного, капризного, играющего судьбами людей. При этом манипулятора, «арбузера» в отношении женщин и мужчин, слабее его характером.
А кто-то замечает и его бесстрашие, рискованность, упрямую решительность в достижении целей. Высокий интеллект, образованность, чувство юмора, пусть иногда и весьма злое. И все же с княгиней Мэри он пусть и в самом финале, но поступает с честностью, открывая ей правду, то есть все-таки в глубине души он понимает порочность своего поступка.
Для меня неожиданно это произведение Лермонтова, написанное (точнее, недописанное, всего лишь начатое) за три года до «Героя» стало одним из любимых в его творчестве. Безумно жаль, что он не дописал рукопись и не превратил ее в полноценный роман или повесть. Но даже по девяти главам я смогла определить для себя, что «Княгиня» явно интереснее и глубже «Героя». ИМХО, разумеется. Чувствуется в ней потенциал. Скажем так, «Печорин. Начало» точно не хуже продолжения. И без него, возможно, написание «Героя» могло и не состояться.
Я получила большое удовольствие, сравнивая эти произведения, но я в принципе полюбила Лермонтова, когда стала старше. С каждой новой прочитанной книгой, или перечитанной из школьной программы, ко мне приходит и понимание основ его творчества, и что-то вроде сочувствия к тонкому, чуткому писателю, который и про себя все прекрасно понимал. Недаром он так автобиографично и смело обнажает и собственную душу в своих книгах. Уверена, тем, кто хочет увидеть истинную личность Печорина, «Княгиню Лиговскую» надо обязательно прочитать. Очень достойная вещь. А вообще, после каждого произведения Лермонтова, я каждый раз думаю о том, как рано оборвалась его жизнь… Не будем трогать личность самого автора, насчет которого его современники и биографы часто рассказывают не самые приятные вещи, но талантливым писателем он, безусловно, являлся.

Эх, как жаль, что роман незаконченный.....
Но буду надеяться, что всё должно было финишировать в лучших традициях мести. Ибо, ни Юрий, ни, тем более, сам Палицын, ни даже Ольга не вызывают у меня ни капли сострадания, а уж симпатии - подавно. Зато Вадим вызывает множество подчас противоречивых чувств, но одно можно сказать точно, - понимания он заслуживает несомненно.

Если б я был чёрт, то не мучил бы людей, а презирал бы их; стоят ли они того, чтоб их соблазнял изгнанник рая, соперник Бога!...Другое дело человек: чтоб кончить презрением, он должен начать с ненависти!

Очень жаль, что "Княгиня Лиговская" так и осталась незаконченной историей. А могло бы получиться такое же великолепное произведение, которое, на мой взгляд, ничуть не уступало бы "Герою нашего времени". И все это не потому, что написаны они об одном и том же человеке, Григории Александровиче Печорине, нет. А оттого это, что Лермонтов великий мастер слова.

Но хотя книги и повествуют об одном главном герое, однако предстает он перед читателем в разные временные промежутки. В "Княгине Лиговской", наверно, только показано, как зарождается личность под названием Печорин, в "Герое нашего времени" же ГГ представлен уже во всей красе. Однако ближе все-таки Печорин поздний: его внешний облик тесно переплетается с характером, что позволяет четко представить его образ. Портрет, данный в "Княгине Лиговской", в моей голове не вяжется с молодым аристократом, которого я представляю после описания в "Герое нашего времени". Да и сама княгиня Лиговская разительно отличается в двух произведениях: в "Герое нашего времени" она уже женщина, а вот во втором романе она еще юная и неопытная девушка, только вступившая в брак. Но объединяет портрет в целое одно: что Вера молодая, что уже более зрелая - обе питают чувства к Печорину.

Обрывается роман в самом центре событий, поэтому остается только гадать, как дальше развивались отношения Печорина и Веры.

По  моему скромному мнению, "Княгиня Лиговская" - потенциально это "Анна Коренина " первой половины 19 века, могла бы ею стать, будь она дописана до конца с тем же абсолютным совершенством, что и оставшиеся отрывки. Та же "школа жизни" верхнего эшелона , тот же  глубокий, и  не просто глубокий, а просто  какой-то почти болезненный, с каким-то мазохистским надломом психологизм, то же проецирование (отчасти?) автора на своего героя, тот же  изумительный в своей ясности и образности язык...Вот сижу и думаю, что же это за человек, который в 24 года писал стихи как Пушкин, а прозу как Толстой? Что это было? Или такие и вправду долго не живут?...

Лермонтов написал чисто светский отрывок. Мне очень жаль, что эту грандиозную задумку, которая нашла себе очень талантливое выражение в этом отрывке, писателю закончить не удалось. Наверное, отрывок этот составляет около одной третьей или четвёртой задуманного романа. Завязка уже произошла и потихоньку (с момента повторной встречи с Красинским) уступала место начинавшейся кульминации.
Талант Лермонтова к прозе, к светским диалогам меня особенно поразил именно в этом произведении. Образы, такие резкие, вполне живые и очень колоритные поражали своей чёткостью. Светское общество было схвачено Лермонтовым за горло. Эта надменность, выдержанный тон, эта приторность, которая усиливается благодаря светскому стилю сами по себе стоят многого, они сами есть будто игра. Общение отчасти игра, но это всё усложняет эту игру, запутывает, придаёт двусмысленность каждой фразе. Поразительно!
Светские люди ведут психологические войны между собой, по блеску глаз или цвету лица определяют чувства, гадают о тайных мыслях и намерениях, активно используют невербалику. Читая, начинаешь проникаться этим, даже желать. Любовь для них орудие, наслаждение, но никак не истина. Для них нет неловкости, стыда, а есть уязвлённое самолюбие. Но выдержки и тону поучиться следовало бы у этих людей. Ведь тон будто и отстраняет вас от собеседника, делает разговор формальным, но и выказывает уважение, а также защищает вас.

Насколько я понимаю, это книга о прошлом Печорина.
Хорошо написано, так и представляются сцены из романа, но этот роман меня все-таки не зацепил, не хватило какой-то изюминки, сюжетного поворота, накала...
Вроде бы и написано о несчастной любви, любимая девушка вышла за другого, но не удается почуствовать драму. Вроде она и страдает, и Печорин по-прежнему любит ее, но все происходит как-то мирно и спокойно: она живет своей замужней жизнью, он ухаживает за девушками, никаких страстей, спокойное повествование. Возможно, я не права, но я не совсем понимаю, что Лермонтов хотел сказать этим романом...

Лермонтов потрясающий писатель и поэт, проза и стихи, которого не утратят своей актуальности, живости никогда. Не смотря, что это время балов и пафосных речей, смирения и целомудрия, Лермонтов умеет угадать душу, говорить чувствами, а не шаблонами, которыми жило тогда общество.

Некоторые классики, что нравились мне до безумия в школе и университете, потеряли свою силу и мощь для меня сейчас, стали скучны. Но только не Лермонтов. "Героя нашего времени" я могу читать и перечитывать без устали, снова и снова. И мне никогда не надоест. Правда последний раз я перечитывала этот роман год назад, могу в деталях что-то не помнить. Но единственное, что меня тревожит, я чувствую что-то неправильное. Многие здесь пишут, что "Княгиня Лиговская" - это как бы предыстория Печорина и Веры. Но я не чувствую, что это тот самый Печорин, тот в которого можно влюбиться с первого взгляда из-за его фатальности и печали, из-за его взгляда на жизнь, пробивающегося юмора переходящего в иронию, а где-то и в сарказм. Его игры, его жизнь, его поэзия. О, он - идеальный образ. Печорина из "Героя.." нельзя назвать Жорж, да назови его так он обидится, и придумает вам прозвище похлеще.

Печорин из "Княгини.." - это скорее попытки найти характер, Лермонов расписывал своё перо, пробовал персонаж. Возможно, если бы ему не пришла идея "Героя..", то его этот первый Печорин мог бы стать мудрее и злее. Но он не такой, они разные. При взгляде на Печорина - героя сразу чувствуешь нечто, дыхание смерти, к нему страшно подойти, но очень хочется. Он как свет для мотылька, манящий и обжигающий, а Печорин из "Княгини.." сам пытается вам понравится, он хочет жить, хочет быть в свете, хочет быть знаменит. Он другой, может похожий, но другой.

Незаконченный роман Лермонтова привлекает не только удивительным психологизмом, с которым автор подошел к раскрытию характеров своих героев, и не только достоверным описанием жизни российского светского общества тридцатых годов девятнадцатого века. Прежде всего это произведение многое говорит о самом авторе, который, без сомнения, является прототипом Григория Александровича Печорина, молодого столичного аристократа, "повелителя трех тысяч душ и племянника двадцати тысяч московских тетушек".
С героем мы впервые встречаемся на страницах романа 21 декабря 1833 года, когда в четыре часа пополудни его сани, запряженные гнедым рысаком, мчащиеся по самому центру Петербурга, сбивают с ног бедного чиновника. Ни сострадания к потерпевшему, ни чувства вины перед ним Печорин не испытывает. Кроме того, вечером в ресторане рассказывает таким же светским повесам об этом , забавном для него, происшествии, саркастически называя потерпевшего чиновника франтом. Как это часто происходит в жизни, именно этот чиновник, обедневший польский аристократ Красинский, случайно оказывается рядом и слышит все сказанное о нем Печориным. Он, словно случайно, сбрасывает посуду со стола, и ему удается привлечь внимание своего обидчика. Но тут же получает еще один удар по самолюбию: Печорин платит за разбитую им посуду, а потом передает через лакея, что Красинский теперь " может уйти из ресторана свободно". Возникает вопрос: хотел ли Печорин таким образом унизить молодого красавца (сам он не мог похвалиться блестящей внешностью, что приносило ему немало горьких минут) или же опасался попасть "в историю"? "О, история у нас вещь ужасная,- замечает Лермонтов, раскрывая перед читателем один из предрассудков, бытующих в светском обществе,- благородно или низко вы поступили, правы или нет, могли избежать или не могли, но ваше имя замешано в историю... все равно вы теряете все: расположение общества, карьер, уважение друзей...попасться в историю! ужаснее этого ничего не может быть, как бы эта история ни кончилась! Частная известность уж есть острый нож для общества, вы заставили говорить об себе два дня.- Страдайте ж двадцать лет за это..." А Печорин, презирая светские предрассудки, все же вынужден с ними считаться, ведь он вынужден беречь спокойствие маменьки и репутацию юной сестры Вареньки, которую сложно будет выводить в свет, а потом и выдать замуж, если их фамилия будет связана с какой-либо некрасивой историей. Впрочем, у Красинского тоже есть мать, и из-за нее он не может решиться на дуэль, которую предлагает ему Печорин ( Красинский дождался его у входа в ресторан, тщетно надеясь добиться раскаяния у оскорбившего его человека)... Итак, перед нами предстает герой, способный без сожаления унизить человека, случайно оказавшегося на его пути...
И как оказывается, не только "маленькие люди" становятся жертвами его невероятно сложного характера. Светская барышня Елизавета Николаевна Негурова стала жертвой его интриги: полтора года тому назад появившись в петербургском светском обществе, Печорин решил приобрести светскую известность, то есть "прослыть человеком, который может делать зло, когда ему вздумается", ведь "фраза: он погубил столько-то репутаций - значит почти: он выиграл столько-то сражений". И притвориться влюбленным в девушку, увлечь ее, а затем во время блестящего бала у всех на глазах переключиться на другую ему было проще простого. Для Елизаветы Николаевны "это был жестокий удар...ибо остальные молодые люди, видя, что Печорин занимается ею исключительно, совершенно ее оставили..." А дома девушку ждало письмо от "доброжелателя", учтиво предупреждавшего Елизавету Николаевну, что Печорин с ней "пошутил, он любит другую", и все старания вернуть внимания неверного воздыхателя "послужат только к ее гибели, свет и так указывает на нее пальцами, скоро он и вовсе от нее отворотится"... Пришедший наутро к Негуровым Печорин получает решительный отказ от дома и ...радуется этому, ведь автором жестокого письма был он сам.
Почему же так жесток Печорин с девушкой, и так страдающей оттого, что в свои двадцать пять лет еще не смогла найти подходящего жениха?
В сердце Печорина все еще жива любовь к женщине, которая пообещав когда-то "принадлежать только ему", внезапно вышла замуж за другого. Это княгиня Вера Лиговская, приехавшая из Москвы вместе с мужем, за которого, возможно, вышла замуж от досады, услышав о том, что Печорин ухаживает за блестящей Лизой Негуровой, ведь светские сплетни настигают свои "жертвы" очень быстро и" бьют" без промаха...
Разочарование самого автора в верности и искренности всего женского рода, как постоянный мотив повторяющийся во многих его произведениях, неприкрыто звучит и в "Княгине Лиговской". Так, во время званого обеда, на котором присутствуют и князь Лиговской с супругой, он поясняет сюжет старинной испанской картины, украшающий стену комнаты в его доме. "Здесь изображена женщина,-говорит он, многозначительно глядя на Веру,- которая оставила и обманула любовника, для того, чтобы обманывать богатого и глупого старика...Когда она выманит искусственным поцелуем все, что ей хочется,.. она откроет дверь и будет хладнокровною свидетельницей убийства..." И на вопрос, неужели он думает, что подобное коварство может существовать в сердце женщины, сухо отвечает: "Я прежде имел глупость думать, что можно понимать женское сердце. Последние случаи мой жизни меня убедили в противном. Поэтому я не могу решительно ответить на ваш вопрос". Потом на протяжении нескольких абзацев Лермонтов описывает отчаяние Веры, которому она безудержно предается в комнате Вареньки, удалившись туда под предлогом, что у нее развились локоны. Впрочем, автор заканчивает этот эпизод произведения следующим наблюдением: "Об чем же она плакала, спрашиваете вы, и я вас спрошу, об чем женщины не плачут? слезы их оружие нападательное и оборонительное. Досада, радость, бессильная ненависть, бессильная любовь имеют у них одно выражение..." Другими словами, автор не верит в то, что женщины могут испытывать глубокие чувства, и может, поэтому считает возможным "поиграть " с ними то в страдающего влюбленного, то в оскорбленного лучших мечтах и надеждах человека...
Интересно, что в утонченный девятнадцатый век Лермонтов, кажется, любил "пышечек", а стройные барышни не казались ему красивыми. На эту мысль невольно наводит исполненный желчи и сарказма портрет Елизаветы Негуровой, снимающей бальный наряд: " сев на постель, она сбросила небрежно головной убор на туалет, черные волосы ее упали на плечи; - но я не продолжаю описания: никому не интересно любоваться... худощавой ножкой, жилистой шеею и сухими плечами... Всякий, вероятно, на подобные вещи уже насмотрелся". ..
Итак, в незаконченном романе, кроме князя Лиговского, совершенно легковерно "довольного собой, своим обедом и женой (по словам Пушкина, которому Лермонтов отдавал дань заслуженного уважения) мы не видим счастливых людей. Богатые и знатные испытывают душевную смуту, их "разбитые сердца" страдают, как и у бедных... Возможно, Лермонтов имел намерение дописывать этот роман на протяжении всей своей жизни, ведь не секрет, что основой сюжета послужили его личные отношения с Екатериной Сушковой и Варварой Лопухиной...
И повзрослевший герой, наверняка, смог бы исправить свои ошибки и поменять отношение к окружающим его людям в лучшую сторону, если бы автору не помешал роковой выстрел на склоне Машука...