Рецидив

"Рецидив" Тони Дювера представляет собой тот самый особенный род литературы, где черты постмодернизма в лучших традициях Джеймса Джойса сталкиваются с возвышением порочного (недаром ещё раньше Франция подарила нам де Сада). Дювер не делает различий между Эросом и Танатосом — стремлением к деструкции, разрушению, смешанным со стыдом и в некоторой степени вызванным последним. К тому же, автор демонстративно разрушает структуру своего произведения, отказывает повествованию в последовательности и лишает читателя "зацепок" и "улик" в виде привязки к конкретным событиям в определённый момент времени, в то же время подкидывая ложные и продолжая перемешивать факты, эпизоды и персонажей. Он одновременно и желанная жертва, и не отвергаемый насильник, и заинтересованный рассказчик, чья цель — запутать, замести следы, увести от истины как можно дальше. Но так ли важно услышать историю, понять её от начала до конца, когда перед тобой обнажают душу?

Текст предстает перед читателем как сплав страхов, сомнений, потаённых желаний и сексуальных фантазий и подвигов с примесью паратекстуальных отсылок к самому себе. Совершенно невозможно понять, что здесь вымысел, ложь, а что правда — но это и не нужно. На страницах книги почти постоянно идёт ливень, а подростки подвергаются добровольному насилию и желают этого, стремятся к (само-)разрушению и смерти. Подсознательные и осознанные страхи сплетаются с тайными желаниями озабоченного подростка и запретными, осуждаемыми обществом переживаниями и опытом, уступая порой место интертекстуальной игре. В своём дебютном романе Дювер приоткрывает нам завесу тайны своей расщеплённой гомосексуальной личности, воспевая сакральность непристойного, универсальность интимного и красоту отталкивающего.