Цветы запоздалые (подарочное издание)

Цитата:

Впечатление: Рассказик достала из закромов, к Чехову отношусь достаточно спокойно, но зачастую его рассказы вызывают саркастическую улыбку.
Чему хотел нас научить автор в этом рассказе? Может о том, что не стоит верить всему, что тебе говорят и обещают, или не то золото (специалист), что блестит. Неоднозначно.

О чем книга: Рассказ о семействе, где один ребенок ипохондрик, а второй алкоголик. И все уповают на волю врача в лечении недугов.

Читать\не читать: читать в общем потоке

Экранизация: фильм 1970 года

1 часть

Это будет странная рецензия, нестандартная для меня.
Я сейчас пьян… но у меня есть повод: разбито сердце.
И как хорошо, что в это время со мной оказался томик Чехова.
Я пью вместе с Чеховым, чокаюсь с зелёным томиком, сам, чуточку чокнутый, и грустно улыбаюсь..
Сижу на полу, облокотившись на диван.
Рядом лежат цветы запоздалые, письма.. тоже, запоздалые.
У меня только что была неудачная попытка самоубийства: бутылкой шампанского..
Не смейтесь. Это была просто визуализация акта самоубийства. Сердце то всё равно уже — вдребезги.

Мне просто стало интересно ощущение, когда тёмный холодок ствола пистолета прикладывают к виску.
Чехов сидел напротив меня и молчал. Блестели золотые, полустёршиеся буковки на обложке — Цветы запоздалые, похожие на тихий посверк пенсне.
Я грустно смотрел то на него, то на разбросанные на полу письма к любимой, стихи.. зачем теперь это всё? Я теперь, зачем? Сны мои, сердце, творчество моё… зачем? Всё запоздало..
Письма и стихи на полу, в сумерках, похожи на ранимые подснежники..
Встряхнул бутылку шампанского и приложил к виску горлышко с пробкой, слегка помогая пальцами ей, двигаться.
Проходит секунда, вторая.. оступается, сразу — пятая, и время вдруг стало замедляться, словно трава без ветра.
Стрелки секунд на часах, обратились в траву.
Я сижу в траве посреди спальни вместе с грустно улыбающимся Чеховым и пытаюсь покончить с собой.. бутылкой шампанского.

В какой-то миг стало жутко. Даже выступил пот: если пробка угодит в висок.. могу и правда умереть: у меня травма головы, к тому же. Мне нельзя..
И пускай… а всё же стыдно. Из-за любви, большой любви, умирать так нелепо.. словно Антоша Чехонте написал этот сценарий.
Зажмуриваюсь. На миг теряю ощущение реальности, и мне кажется, что шампанского нет, на меня действительно наведён ствол пистолета и я могу умереть.
Быть может даже… Чехов стоит надо мной и навёл на меня пистолет. Чтобы я не мучился.
Глаза зажмурены, рука с бутылкой у виска.. дрожит.
На губах, предательская, робкая улыбка, в голове проносится вместо пули, мысль о том, как умирал Чехов, совсем один: в гостинице он узнал что умрёт.. заказал в номер шампанского. Открыл окно.. влетела в сумерки комнаты красивая бабочка и села на постель, дыша тёмными крыльями..
Нет, стыдно так нелепо умирать при Чехове… И любимая не простит, убьёт меня.

Перевожу «ствол» бутылки с виска, на лоб.
Авось не умру, но ощущение жути, почти то же самое.
Ясно слышен тихий смех Чехова в моей спальне. Через секунду раздаётся выстрел, и пробка больно попадает мне в лоб. Темнеет в глазах...
Теперь там маленькая лиловая шишечка, словно по весне прорезается третий глаз.
Теперь я много вижу иначе..
Пью с Чеховым на полу, говорим о цветах запоздалых и пишем эту странную рецензию.
Боже.. Чехову было всего 22 года, когда он написал этот маленький шедевр!
22 апреля я встретил её… самую прекрасную женщину в своей жизни.
Почему я не встретил её раньше? когда мне было 22?
Она уже замужем. Женат и я..
И вся моя жизнь, как цветы запоздалые, и сны о ней, стихи, письма.. цветы запоздалые, в постели пустой.
И сердце моё, как сирень на ветру…

Знаете этот грустный, чеховский подвид сирени? В тенистом внутреннем дворике.
Все другие кусты сирени, на солнечной стороне улицы, уже радуются весне и цветут, а эта сирень.. словно в чистилище.
Она словно застряла в каком-то 5-м времени года, в 4-м измерении.
Её боль можно увидеть лишь 6-м чувством.. или 3-м глазом.
На неё невозможно смотреть без слёз. Она похожа на лебедя с подрезанным крылом, который видит в синеве полёт своих друзей, своей любимой.. тянется к ним, жалобно кричит, спотыкается.
Вы слышали, как на заре кричит сирень?

Когда погода капризничает: то дождик, то холод, то мимолётное, мотыльковое солнце… сирень уже на старте, уже проклюнулся сиреневый цвет, но она ждёт, бедная, не решаясь цвести, и так может тянутся довольно долго.
Время почти замирает. Обои с цветами в моей спальне, зарастают голубою травою секунд.
Ласточки летают над постелью моей..
Ах, у моей любимой, удивительные глаза, цвета крыла ласточки.
Стоим с Чеховым у окна и сморим на томление сирени.
Какие мысли у человека, стоящего с томиком Чехова у окна?
Что-то романтичное? Утончённое?
И да и нет. Я думаю.. об оргазме.
Не судите строго, Антон Палыч, и вы, читатель.
После попытки самоубийства, о чём только не думаешь. Это как рисовать какую-нибудь милую чепуху, или ласточку, кончиком зонтика, когда сидишь с любимой в парке и грустишь о чём-то, как в пьесах Чехова.

Оргазм — он как луна любви. Точнее, полнолуние любви, когда душа обнимает тело и двое становятся одним целым.
Тело становится почти душой… как героиня повести Чехова.
Так оно ранимо, — тело, — и прозрачно в своей нежности.
А у меня нет этого полнолуния. Без любимой.. всё не то.
Так бывает в отношениях, и в пении цветов на ветру и в оргазме, когда его нежно оттягиваешь — точнее, любимая, оттягивает, как тетиву…, — до сладостной муки и нетерпения сердца, бьющегося уже где-то в примятых цветах обоев, у потолка, на книжной полочке, рядом с проснувшимися и ворчащими Тургеневым, Гоголем.

Твоё тело трепетно изгибается, как лук: душа не то что выйдет сейчас из тела, она уже вышла, как тот астроном-чудак на средневековой литографии, проникнувший сквозь земную хрустальную сферу верхней половиной тела, касаясь рукой мягкого сияния звёзд, а тут.. душа касается сердца любимой, цветка её дыхания, как бы волнующегося на вечернем ветру..
Уже невозможно сдерживаться. Легче умереть, чем вынести эту сладкую боль.
Ах, когда просияет солнце и сирень наконец-то зацветёт, на её слегка вздрагивающих от ветра, лиловых веках, проступят слёзы счастья. И это цветение сирени, поздней, тоже похоже на оргазм.
Странным образом, похожее чувство катарсиса у меня было и после прочтения повести Чехова.
Да, сердце зацвело стихами и снами.. но некому их уже коснуться, согреть.
Знаете.. я только недавно понял, что можно от боли любви изгибаться в слезах на одинокой постели так, как не изогнёшься ни от какого оргазма.
Потому и прижимаю зелёный томик Чехова к груди и целую его.
Не подумайте, что это потому, что я пьян.
Я целовался с Цветаевой, Платоновым, Сартром, когда был абсолютно трезв.
Правда.. тогда любимая была рядом.

2 часть

Приятно, когда не возлагаешь на произведение больших надежд, а оно раскрывается перед тобой, как душа прекрасной и одинокой женщины, загрустившей а вечерней лавочке в апрельском парке..
Простите, у меня все образы сегодня сворачивают на женщину, на мою боль.
Антон Палыч, чокнемся?
Я не знаю, что вы пережили в свои 22 года, когда писали Цветы запоздалые..
Обычно так бывает после пережитой любовной трагедии, когда душа стоит над бездной и.. улыбается.
Друзья думают, что тебе весело, шутят в ответ, обнимают.. а ты приходишь ночью, а в окошке горит свет: тебя ждёт любимая..
Но нет, никто тебя не ждёт. Это ты специально оставил свет включённым, чтобы не так одиноко и больно было возвращаться домой, в пустоту и почти космическое, ледяное безмолвие комнат.
Садишься на диванчик, с грустной улыбкой гладишь зелёный томик Чехова и… кончаешь собой.
Вот забавно было бы, правда, Антон Палыч?
Друзья и не только, читают нашу с вами рецензию, улыбаются, чуточку грустно.. а меня уже нет на этом свете.

Начинается повесть с почти тургеневской строчки:

Утро туманное, утро седое..
Далее, Чехов, словно ангел на фреске Андреа Мантенья, в камере degli sposi, словно бы смотрит с лазури на своих героев, как на кукольных персонажей.
Перед нами разыгрывается почти гоголевская в своём фарсе сценка обедневшего дворянского гнезда: юная девушка и её несчастная мать, в слезах, ломая пальцы, молят своего непутёвого Егорушку, образумиться и пить меньше.
(Кстати, любопытен стилистический образ различия: в 19 веке — заламывали пальцы, в 20-м, уже «заломленные руки», словно боли уже становится мало себя, тела, и она, словно тени от ветки на стене, дрожит, увеличенная… а что в 21 веке? Наверно.. заломленные крылья. Ах, как хочется сейчас заломить крылья..)
Образ Егорушки, при всей его фарсовости, — в некоторой мере, трансцендентен, ибо похож не то на сологубовского Недотыкомку, не то на.. полтергейста: по таинственной причине, в доме сами собой летают по воздуху вещи сестры и последние деньги матери, летают изящно, прямо к входной двери и.. в кабак, к цыганам и девкам.
Сами собой, почти бесшумно, хлопают двери..
Антон Палыч, вы не против, что я под этим углом взглянул на обычного пьяницу, эдакого наркомана 19 века?

Замечательно, что Чехов нарочито как бы «подпиливает» декорации разыгрывающейся трагедии.
Декорации фарса — дышат наладан и словно бы сквозятся прохладной синевой, как осенний лес, и вот, в этой синеве, подобно видению, ангелу иного мира, слышится голос… Чехова: он игриво и как-то крылато появляется в тексте, то утешая героев, то читая их мысли — забавно, что мы как-то привыкли к телепатии в искусстве, словно это реальность, но давно забытая, — или гневается на мерзавцев, так что кажется, пред ними вот-вот разверзнется геенна огненная, и, вдруг, голос Чехова, ангела, чеширски исчезает, сверкнув солнечной улыбкой пенсне.
Чехов нарочито придаёт трагедии, силуэт фарса, иллюзии, и сами страдания, чувства героев, таким образом, балансируют между двух миров: между небесным и земным.

Чехова видимо забавляет украшать своих героев, кафкианскими чертами нравственных превращений (кафкианская испаринка образа?), фиксирующаяся яркой нотой физического проявления: у этого героя — кроличьи глазки, у той женщины — рачьи глаза, у того — свиной лоб..
Что то я слишком академично выражаюсь. Те кто меня знают, наверно улыбаются.
Антон Палыч, вам подлить шампанского? Я открою вторую бутылку… Не пугайтесь, я умею и нормально открывать бутылки.
За вас, дорогой! И что бы цветы и чувства, никогда не были запоздалыми!
Хм, на чём я остановился? Ах да. Кажется, мы попали не в царскую Россию конца 19 века а в осеннее утро 5-го дня творения, когда человека ещё не было, он только мучительно предчувствовался в грустных глазах животных, шелесте листвы..
Представляете? 5-й день творения, Древо Познания уже давно отцвело, опали плоды в небо реки и облетела листва, похожая в лазури на перелётную, карюю стайку птиц, или ангелов, направляющихся на юга… где жарко всегда: в ад.
И вот, в цветах, стоит русская усадьба. Сирень под окошком цветёт, над ней летают, словно ласточки, удивлённые ангелы…

Некоторые читатели, и вечно-скучные критики, видят в повести Чехова — сентиментальщину, проработку образов его позднего творчества.
Это не так. Повесть — шедевр, цельный и отточенный.
Антон Палыч, хотите улыбнуться? Оказывается, в 21 веке ещё есть читатели, которые искренне задаются вопросом: чему хотел научить нас автор в этом рассказе?
Бедные.. наверно они смотря на прекрасный закат или картину Тинторетто, и тоже задаются вопросом: что они мне могут дать?
Некоторые рецензенты пишут, что Чехов здесь всё ещё ищет свой стиль, что концовка их разочаровала, что она скомканная, беглая..
Пускай читают Джейн Остин (прости, милая Джейн, я тебя люблю, но и тебя так часто понимают в пошлых, хью-грантовских тонах. Я бы с вами тоже выпил шампанского, Джейн. Хотите? — не вставая с пола, протягиваю бокал к книжной полочке, к зардевшемуся томику Остен в розовом переплёте).
У Антона Дельвига, милого друга Пушкина, было любимое слово — забавно.
Оно имело у него больше 50 оттенков.
Вот и мне хочется с оттенком ласкового матерка, сказать о таких читателях: забавные люди…

Концовка повести полыхает подлинной трагедией. Там уже нет фарса давно, декорации лжи, иллюзии, быта — рухнули, осталось одно чистое бытие, и, словно в стихе Бодлера - В животном сонном, злом вдруг ангел восстаёт.
И как тени в грустное и выцветшее время «после обеда» укорачиваются, сжимаются в комочек, как потерявшийся ребёнок в лесу, наплакавшись, улёгся под кустом, похожим на крыло ангела, так же бегло, изумительно бегло (ибо и жизнь нашего героя стала бессмысленно беглой и пустой без любви), Чехов прорисовывает трагедию души в конце, словно цветок пророс на руинах рухнувших декораций, грустно покачиваясь на ветру своей раненой синевой, своим недолгим цветением.
В главном герое, в докторе, лишь на миг проснулся ангел, который томится в каждом живом существе, но без любви — он он увядает снова. Нет, в нашем герое, ангел не уснул снова, быть может на тысячелетия, но словно задремал в печали, глядя сквозь крылья у лица, похожие на заиндевевшие в России, ресницы, кошмар своей прожитой жизни., и любовь, которую он утратил, словно Рай.

Впрочем, я забежал вперёд, как забегает, залетает вперёд, голос Чехова в повести, словно бы взором ангела смотря в загрустившее лицо событий, ещё не подозревающих, что их ждёт.
Повесть изумительна и своими дивными узорами, тенями, в которых и правда угадывается уже зрелый Чехов, и порой ловишь себя на мысли, что входишь в повесть, с его тёмными строчками, словно в весенний, вечерний лес, собирая как подснежники, прекрасные страницы чеховской прозы.
Например, доктор Топорков (тот ещё Раскольников, зарубивший свою непутёвую жизнь), бывший слуга в доме своих господ, теперь сидит в их доме, спасая от смерти сестрёнку и брата.
Пьют чай. Девушка чуточку влюблена в него..  благородного спасителя!
А спасителю.. всё равно. Он похож на человека в футляре, заживо похоронившего себя в своём мундире, карьере, быте и мечтах о сытом счастье дворянина.
И лишь.. его пенсне тихо блестит, словно одуванчики под окном на заре. (Антон Палыч.. почему вы улыбаетесь? Я и правда увидел это в повести..)
Он смотрит почему-то не на девушку, а на шафранный, тихий посверк педальки рояля.

Эта душа заживо похоронена, но томится по музыке и поэзии жизни, сама не понимая этого, даже когда потом девушка будет играть для него на рояле.
Этот узор чудесно замкнётся, когда наша героиня, уже смертельно больная, нищая, почти бестелесная — сама любовь и душа, покачиваясь на ветру, будет идти по весенней улочке к доктору на приём, неся ему последние деньги, раз за разом, словно русалочка немая, только бы увидеть его.
Боже… к концу повести, мы видим уже не кукольное существо, и не просто, безумно влюблённую девушку, над которой усмехается иной чёрствый читатель, мы видим.. само воплощение любви, той самой, о которой в Евангелии сказано:

Так вот, об узоре: в тесных сенях у доктора.. очередь из женщин.
Однажды, этот коридорчик был так сумеречно полон, и походил скорее на туннель в загробный мир на картине Иеронима Босха, и там, в уголке у тусклого окошка, словно загнанный зверь, стоит рояль (доктор купил рояль девушки при распродаже всего её имущества?) и на нём сидит… мужчина, словно призрак, есенинский Чёрный человек, ведущему пустую, но сытую жизнь.
Андрей Платонов бы сказал: сердце салом заросло..

Интересно то, что наши кукольные герой и героиня, начинают преображаться, становясь живыми людьми, лишь когда.. познали любовь, её ад и рай.
Кажется, Чехов и сам удивляется на то, что произошло с его героями, и это чувствует даже природа, радуясь рождению Человека, своей красотой, словно.. волхвы (осень, зима и весна) пришли из далёких стран, посмотреть на это и принести свои дары: любовь родилась в этом грустном мире!
Когда Тарковский снимал Андрея Рублёва, в одном эпизоде, совсем ещё молоденький Юрий Никулин, так гениально играл страдание, что Тарковский был восхищён, он чуть ли не бросился его обнимать.
А Никулин.. не играл. Просто он лежал на земле и горячая смола капала на его ноги.
Так и в повести, героиня реально страдала, красотой страдания побеждая кукольный мир окружающих её страстей и декораций, возвышаясь над ними — лучезарным ангелом.

И разве так уж важно, что наша героиня… полюбила доктора, ложно, полюбила почти пустоту и свои мечты?
Цветаева писала в дневнике:

Была бы точка опоры, правда? и любви всё под силу, и пустом вроде бы человеке разглядеть ангела, и поэту, в пыльном цветке на обочине дороги, мимо которого проходят все, наступая на него, увидеть вечную красоту, которой.. потом будут очаровываться и те, кто наступал.
В некоторой мере, это экзистенциальная в своей трагедии повесть о Красавице и чудовище, о Психее и Амуре, о зачарованной душе, заросшей в нелюбви, серой травою быта, став чем-то почти неодушевлённым, почти.. столом, стулом.

Эта повесть — о чуде любви, пробивающейся через любые преграды, словно цветок сквозь асфальт.
Эта повесть о том, что в любом человеке, томится ангел, просто нужно полюбить его, как бы ступив на миг, в лазурь, оперевшись на воздух, просиявшую пустоту.
Цветок расцвёл в воздухе, синеве..  разве это не чудо?
Аленький, запоздалый цветочек, в объятиях рыдающего, косматого ангела.
Рецензия дописана. Шампанское допито.. За окном, снова обрывают сирень, которая ещё толком не распустилась даже..
Боже, так не хочется умирать.. хочется ещё пожить, любить.
Пытался шутить в рецензии, душу зачем-то приоткрыл нараспашку… а всё одно: жить без любви, невозможно.
Антон Павлович, милый.. почему так сложно и больно любить, в этом безумном мире?

Уже в этом раннем "маленьком романе", как назвал его Чехов, среди коротких юмористических рассказов Антоши Чехонте, проглядывает более поздний Чехов - драматург, показывающий упадок старинных дворянских семей и приход им на смену нового класса. В этой мелодраме с трагическим концом автор показал неспособность обедневшей княжеской семьи жить в новых условиях в силу невежественности и наивной простоты одних и беспутству другого членов ее. В то же время не может не вызвать сочувствия судьба княжны Марии, благородной, беспредельно наивной девушки, любовь которой смогла изменить надменного и кичащегося своим нынешним положением бывшего слуги, а ныне пользующегося репутацией в обществе доктора.Никаких чувств, кроме отвращения не вызывает беспутный брат Марии. Это произведение я бы назвал одним из самых лучших в раннем периоде творчества писателя.

Благодаря lepricosha , вспомнила об этом рассказе и с интересом перечитала его.

Да, вот в этом - весь Чехов.
Опять заглядываем в Судьбы...
Персонажи-то - совершенно обыкновенные люди, опять же - совсем не идеальные, вызывающие даже раздражение (да, тут тебе и пьянство и ничегонеделание, тут и мещанские взгляды на жизнь, тут и закоснелое отношение к людям, тут и наивность, тут и... - всё как в жизни!)... А прочитаешь - и загрустишь надолго. Ведь Чехов дал нам возможность посмотреть человеческую историю, так сказать, "от и до", и когда ты видишь, ЧЕМ может закончиться тот или иной путь, - становится страшновато: сам-то ты всё сделал, чтобы не пропустить своё счастье?! Да и вообще - в чем оно, это самое с-ч-а-с-т-ь-е?!

Вот такая вечная история...

P.S. Раньше читала и полностью осуждала всех-всех героев. Вот просто всех без исключения - в пух и прах разносила.
А теперь... А теперь смотрю, а ведь такие истории - повсеместно. И не то чтобы жалко их всех стало, а просто приняла я то, что никто не застрахован от ошибки. Даже если эта ошибка - вся жизнь.

Жанр: нетленка
О чём: о жизни в те далёкие времена.
Понравилось:
Язык. Старорусский язык и при этом певучий и звучный. Всё точно и понятно - картины всплывают перед глазами как реальные, несмотря на двух вековую разницу.
Сюжет. Увлекательно, продумано и правдоподобно. Не упущенно не единого моментаа Читателя ведёт гениальная рука писателя, вызывая именно те чувства, что нужно.

Описание. Язык и описательная сторона на высоте - классика, проверенная веками.
Разочаровало:
Стоимость. В произведении есть вещиии стоимость, и не понятно истинная ценность вещей. В одной книге встречались сноски с переводами на современныее деньги и это было не просто удобно, а НЕОБХОДИМО, чтобы проникнуться происходящим.
Кому хочется посоветовать: любителям русской литературной Классики.

     Трогательная история любви? Быть может. На мой взгляд это произведение более серьезное. Меня впечатлило описание паразитирующей личности, в лице Егорушки. Конечно поражает и сама семья Приклонских, но как сказал Цицерон: «О времена, о нравы!». Я лишь удивляюсь, насколько актуально написанное Чеховым и в наши дни.

     Сюжетная линия складывается вокруг разорившейся знатной семьи. После смерти князя его семья проедает накопленное состояние, особенно изысканно это получается у его сына. А дочь и вдова лишь разводят руками и не перестают надеяться, что Егорушка на что-то способен и исправит ситуацию. Но время идёт, княжеский дом вскоре будет продан на аукционе, распродаются фамильные вещи, аппетит молодого князя только растёт. И вот после очередной пьянки его настигает белая горячка. Чтобы спасти сына от смертельной болезни, княгиня посылает за доктором Топорковым. Удивительно, но он бывший их крепостной, племенник Никифора - камердинера дома Приклонских. Вот как описывает его становление Чехов:

 «Он вспомнил раннее детство с чисткой барских самоваров. За самоварами и подзатыльниками замелькали в его памяти благодетели, благодетельницы в тяжелых салопах, духовное училище, куда отдали его за «голос». Духовное училище с розгами и кашей с песком уступило место семинарии. В семинарии латынь, голод, мечты, чтение, любовь с дочерью отца-эконома. Вспомнилось ему, как он, вопреки желаниям благодетелей, бежал из семинарии в университет. Бежал без гроша в кармане, в истоптанных сапогах. Сколько прелести в этом бегстве! В университете голод и холод ради труда… Трудная дорога!

      Наконец он победил, лбом своим пробил туннель к жизни, прошел этот туннель и… что же? Он знает превосходно свое дело, много читает, много «работает и готов работать день и ночь…»

     Бывшие господа его, смотрят на него с трепетом и восхищением, не скрываемой завистью, благоговением. В особенности Маруся, дочь княгини, она влюблена. К сожалению, изнемогшая от горя и усталости она тоже заболевает, Топоркову приходится лечить обоих детей княгини.

Конечно же с каждым появлением доктора в их доме, привязанность Маруси к нему только усиливалась.

     Егорушка же наоборот, кутил ещё больше и ожесточеннее, пропивал всё, что имел и чего не имел, своё и чужое. Сестра начала в нём разочаровываться.

«Ей почему-то вдруг стало казаться, что он не похож на человека непризнанного, непонятого, что он просто-напросто самый обыкновенный человек, такой же человек, как и все, даже еще хуже… Она перестала верить в его безнадежную любовь. Ужасная новость!»

     Она по прежнему думала и мечтала о Топоркове, восхищалась им.

«Этот человек имеет право презирать! – думала она. – Он мудр! А какие, однако, роскошные санки, какие чудные лошадки! И это бывший крепостной! Каким нужно быть силачом, чтобы родиться лакеем, а сделаться таким, как он, неприступным!»

     Всё изменил случай странного сватовства Топоркова, который впечатлил её до приступа лихорадки. Она была счастлива, даже когда узнала о требуемом приданном в шестьдесят тысяч. Просто не поверила, посчитала это ошибкой свахи, она настолько идеализировала себе доктора, что не могла связать его образ с потребностью в деньгах.

«Скажи ей, что это ложь! Эти люди, такие, то есть как он… не могут говорить этого. Он и… деньги?! Ха-ха! Эту низость могут подозревать только те, которые не знают, как он горд, как честен, некорыстолюбив! Да! Это прекраснейший человек! Его не хотят понять!»

     Она успокоилась и стала преданно ждать. Её брат с жадностью и коварством строил планы на предстоящую свадьбу, на деньги, которые принесёт эта сделка. Мать же их ревела, от унижения нежели по какой-либо другой причине.

«Но не так обидно было княгине, что за ее дочь сватается плебей, как то, что у нее попросили шестьдесят тысяч, которых у нее нет. Ее оскорблял малейший намек на ее бедность.»

     К сожалению для Маруси, она ждала напрасно. Топоркову нужны были деньги, он отправил сваху по многим купеческим домам.

«Он послал ее «куда хочешь». К своему браку, в котором он почувствовал необходимость, он относился безразлично: для него было решительно всё одно, куда бы ни пошла сваха… Ему нужны были… шестьдесят тысяч. Шестьдесят тысяч, не менее! Дом, который он собирался купить, не уступали ему дешевле этой суммы. Занять же эту сумму ему было негде, на рассрочку платежа не соглашались. Оставалось только одно: жениться на деньгах, что он и делал.»

     Известие о женитьбе доктора погасило в ней огонёк жизни, она перестала улыбаться, перестала мечтать, перестала замечать что-либо вокруг. Но смогла найти оправдание для Топоркова, любила его по прежнему, видела его во снах.

     Приклонские разорились, их дом был продан банком, им пришлось перебраться в скромную дешевую квартиру. Княгиня-мать не смогла перенести разорения, заболела и умерла. Маруся делала попытки признаться в своих чувствах к доктору, безрезультатно. Егорушка продолжал паразитировать, только теперь сидя на шее у сестры, причём не один. Он привёл в квартиру свою копию, напыщенную любительницу поесть и выпить задарма. Я не буду подробно останавливаться на этом персонаже. Маруся не могла их прогнать, она не умела жить по другому, как мать она начала продавать личные вещи, лишь бы прокормить брата и его любовницу. Не удивительно, что болезнь вернулась и прогрессировала. Зато это стало поводом увидеть снова возлюбленного. Так проходило время, в унижении и воспоминаниях о прошлом, пока она не набралась сил признаться в любви Топоркову. К сожалению слишком поздно.

     Я намеренно не стану раскрывать деталей финала этого произведения, прочтите сами. Меня больше поразили не детали сюжета, не трогательная и одновременно ужасающая развязка, а описанные Чеховым персонажи. Люди со своими пороками, желаниями, идеалами и стремлениями. В этой истории нет ни положительных, ни отрицательных героев, каждый сделал свой собственный выбор и жил такой жизнью, какой научился, какую выбрал. Поражаешься тому, сколько людей, подобных персонажам этого рассказа, есть и сейчас. Таких же людей, как и все, даже ещё хуже… И сколько общего с ними, ты сам можешь увидеть в себе.

Началось всё с чёрно-белого спектакля 1969 года с Еленой Соловей в роли Маруси Приклонской (режиссёр Анатолий Наль). Это шедевр. Для меня никаких сомнений в том, что игра актёров гениальна, а ключевая сцена с признанием в любви - сильный момент, определяющий важность человеческого внимания в жизни любого, а уж тем более мыслящего существа.
Потом я посмотрела фильм того же 1969 года с симпатичным Александром Лазаревым в роли доктора. Марусю здесь играла Ирина Лаврентьева, в её лице и жестах я не нашла ни искренности, ни утонченности. Но если бы это было единственным недостатком! Фильм, в арсенале которого и цвет и смена декораций, фильм намного уступает спектаклю. Это просто фарс, зато с красной каплей на белой перчатке, с лошадками, с барабанами, с поездом и с максимальной эссенцией нелепости и фальши. Ключевая сцена с признанием в этой картине вызвала хохот. Наибанальнейше, достойно третьесортного любовного романа. Неловко было даже глядеть на Лазарева, стыдно как-то, ну что он позорится?
А вот первоисточник, конечно, прочесть захотелось сразу. Какой из двух вариантов более близок к тексту? Насилу нашла в библиотеке, очевидно, не самый знаменитый рассказ Антона Чехова. И ясно почему - кино, увы, оказалось ближе к сюжету. Да, конечно, упущены талантливые описания природы, но сама повесть не глубока, герои набросаны схематично, а финал скомкан, сплющен даже. Автор имел право тренировать свой талант, верно?
И все же, и все же, как чуден спектакль! Режиссёр Анатолий Наль и талант его актёров отполировали повесть, увидели и показали нам такую глубину, которой без них там ввек не разглядишь!...

Самое тягостное впечатление произвела на меня эта повесть Антона Павловича Чехова. Чувство приближающейся осени, тоски, одиночества и безысходности. Должно быть именно с такими чувствами шла рука об руку нежная княжна Маруся. В своей повести Чехов развивает тему трагизма судеб людей, тему "маленького" человека, человека запутавшегося в житейских мелочах, что в итоге приводит его к печальному финалу. Жаль что это повесть...Помните, в фильме "Вам и не снилось" были такие строки: "Как хорошо, что ты маленькая. Как жаль, что ты маленькая". Из этой повести мог выйти великий роман. Кто знает, может маленькая повесть символизирует маленькую, слабую жизнь Маруси и нищую, убогую душу Егорушки?

Сентиментальный рассказ Чехова не произвел на меня особого впечатления. История о неразделенной любви благородной девушки к простому доктору. Встретились две противоположности - она томная, романтичная особа княжеских кровей, он – практичный, трудолюбивый человек, мальчиком, бывший в их доме прислугой. Мне показались все чувства героев рассказа надуманными, не реальными. 

По сюжету княжна Маруся Приклонская представительница разорившегося княжеского рода. Семья терпит бедствие, но никто не предпринимает попыток выйти из положения. Маруся с maman рыдают, их брат и сын Егорушка пропивает последние остатки денег и чести. Вся семья пребывает в каком-то тумане, женщины в тумане самообмана и пустых надежд, Егорушка в алкогольном тумане. И на их пути возникает человек совсем другой породы, он из другого сословия из бедняков, всего в жизни добился сам: выучился, работает доктором, имеет прекрасный доход, позволяющий ему иметь приличные вещи. И семейство реагирует на него в силу своего воспитания: maman презирает за то, что он не благородного происхождения, Егорушка завидует его коляске, Маруся влюбляется, потому что в их доме не бывает людей с такими умными лицами как у доктора.

Написано прекрасным языком, впрочем, как и обычно у Чехова. Но финал скомкан. Автор долго рассказывает о бедствиях семьи, вследствие которых любовь Маруси кажется не настоящей, а просто уходом от проблем. Она так долго решается сказать о своих чувствах доктору и когда признается ему в любви уже поздно - она тяжело больна. Не понятны чувства доктора: он все повествование никак не реагировал на Марусю и вдруг повез её умирающую за границу, где она и умерла. В общем, очень слезливый рассказ, но эмоции в нем какие-то не настоящие и не трогают абсолютно.