Сценарии. Киноповести. Пьесы. Рассказы

Многие из нас смотрели фильм "Формула любви", с потрясающими актерами: Абдуловым, Татьяной Пельтцер, Семеном Фарадой и др. Многие из нас его любят и периодически пересматривают. Те кто не смотрел, обязательно слышал песню: Уно, уно, уно, эн моменто, уно, уно, уно комплименто.... - "В общем, все умерли".
Но почему-то, мало из нас прочитали одноименную книгу. Я даже не знала, что она существует, но когда узнала сразу побежала в книжный. На чтение потратила буквально пару часов, но за эти часы я окунулась в свое детство, почувствовала себя, как минимум, на 10 лет моложе.
Книга воспроизводит, все то, что было в фильме, но это нисколечко не портит впечатление, я даже больше скажу, некоторые моменты в фильме были мной, неосознанно, пропущенны, а сейчас я заполнила недостающие фрагменты.
Калиостро, хоть и не положительный герой, но все таки прелесть, но самый мой любимый персонаж, конечно же Жакоб (которого сыграл Абдулов).
В любимые!

У Вас бывало так, что щёлкая пультом программы, Вы вдруг замирали и забывали обо всем на свете?
Или решив прочитать перед сном пару страничек, не выпускали книгу из рук до самого её конца?
А потом ещё целую ночь колобродили, вспоминая, обдумывая, смакуя, размышляя, немного глупо и чуть-чуть грустно улыбаясь?
Если нет, то настоятельно советую прочитать и посмотреть экранизацию этой пьесы!!!
И целый день, а то и неделю, Вы не устанете цитировать её.
Потому что буквально на каждой странице, есть что-то важное, близкое, родное и до боли знакомое. То мимо чего нельзя пройти.
Эх, мало на нашу долю досталось вот таких Мюнхгаузенов.

Слава Мюнхгаузенам!!!
«Мюнхгаузенам», которые знают, что для того, чтобы вернуть женщину, надо вернуть себя.
Слава Мюнхгаузенам!!!
«Мюнхгаузенам», которые признают, что жизненно необходимо не разучиться делать маленькие глупости, такие, как например: лазить в окно к любимым женщинам.
Слава Мюнхгаузенам!!!
«Мюнхгаузенам», которые понимают, в чем наша беда:

Весь мир — театр.
В нём женщины, мужчины — все актёры.
У них свои есть выходы, уходы,
И каждый не одну играет роль,..

"Как вам это понравится" - Уильям Шекспир

На мой взгляд, для того чтобы быть настоящим актером, необходимо полное понимание не только того, кого играешь, но и всего мира вокруг него. Среди черт изображаемого героя, вглядевшись, зритель может увидеть целую Вселенную. Если только захочет. Если только осмелится.

Свифт и его товарищи - настоящие актеры. Они показывают нам общество, не приукрашенное ничем. Каждый из героев пьесы выбирает сам, как реагировать на это: кто-то считает актеров горсткой сумасшедших ради собственного спокойствия, кто-то просто наблюдает за представлением, особо не задумываясь над значением происходящего и ожидая лишь незамысловатые повороты сюжета, а кто-то прозревает, проникается затаенным смыслом игры и сам принимает в ней участие.

Так и "глупый доктор из Ноттингемшира" сначала уверился в том, что Свифт не сумасшедший, а затем и сам "тронулся", войдя в круг тех самых, прозревших. Мне интересно, как сложится судьба его, успевшего полюбить и понять Свифта... Изменится ли он навечно или вытеснит декана из своей памяти?

Одно из моих самых твердых убеждений таково: хочешь изменить мир - начни с себя. Я думаю, любому из нас не помешает закрыть глаза и вспомнить свою жизнь по методике мистера Некто. Вот тебе пять лет... четыре года... три... два... один - раз! и ты в своей предыдущей жизни. Кем был ты? Чего добился? Не ты ли стоял в 33 г. от Рождества Христова стражником у ворот иерусалимской тюрьмы? Не отводил ли глаза, когда казнили невиновных и угнетали беззащитных? Нет? Ну все, все, хватит. Память не безгрешна, да и люди тоже. Просто запомни, что никогда не поздно совершить настоящий Поступок.

С серьезностью истинного комика Свифт готовится к собственной кончине, с искренностью настоящего человека сообщает об этом своим друзьям, признается в любви дорогим женщинам . И с неповторимой самоиронией великого гения смеется над смертью, охотно пускаясь в путешествие по стране, где до него "побывал разве что один Данте". А быть может, он и вправду не умер, этот непревзойденный актер, быть может, он все так же дерзко бродит по мирам и показывает природу вещей тем, кто захочет ее увидеть...

Эта пьеса – философское размышление о природе творчества, свободе личности и взаимоотношениях художника с обществом, в форме гротеска и фантасмагории.. Свифт, предстает перед нами не только как гениальный писатель и сатирик, но и как человек, глубоко страдающий от непонимания и одиночества. Он бунтует против лицемерия и глупости общества. Свифт создает свой мир, сатирический и абсурдный.. Возможен ли компромисс с обществом?

И в пьесе, на мой взгляд, есть отчетливое беккетовское настроение. Разумеется, для не читавших Свифта, многие метафоры и аллюзии будут непонятны. В целом, это шедевр драматургии и доставляет большое удовольствие.

Фильм Марка Захарова, безусловно, прекрасен, но пересматривать мне мешает ужасная игра актрисы в роли Стеллы.

Один день из жизни советского офисного москвича. 1972 год. Жизнь удобная, но скучная. Все курят и интересуются зарубежным искусством. Безымянный Потапов незлобиво хитёр и обаятельно нагловат, берёт от имеющейся жизни всё то немногое, что можно взять. Например, пару билетов на «Гамлета» на Таганку. (Попробуй попади!) И денег ему хватает даже на такси. (Попробуй заработай!) Остальное он добирает с помощью снов. Полёты, поездки, флирт - во сне и наяву. Ничего серьёзного. Он же не генеральный капитан-директор Алексей Соляник, знатный китобой, - людей не губит.

Баранкин, будь Потаповым!

Прочитал, вспомнил то время, те малые радости. Время было именно таким. Своим рассказом Горин снял слепок с лица умирающего.

В 2025 году невозможно рассматривать «Того самого Мюнхгаузена» в отрыве от гениального телефильма Марка Захарова. И как интересно после прочтения оригинала пересмотреть постановку и сравнить: как расставлены акценты, что упущено, что выдвинуто на передний план. Как, в конечном итоге, это воплотили актёры.

И я буду говорить о книге. О её достоинствах и преимуществах, потому что, несмотря на великолепие фильма, книга всё ещё лучше. Да, это отражается в тонкостях, в другой концовке, в большей мистичности происходящего. В книге Барон — действительно объявляет ночь, потому что он не делает это среди бела дня. И от этого начинаешь сопереживать ему ещё больше, потому что он гораздо меньше предстаёт безумцем. Зато там нет и великолепных нюансов раскрытия Герцога, с его страстью к шитью.

Книга раскрывает характеры иначе, чем фильм. Что особенно интересно рассматривать в рамках того, что сценарий писал автор. Но всё также концовка прошибает на слёзы. Потому что есть в этом важная боль людей и общества, его попыток затолкнуть всех в свои рамки, если они из них выбиваются.

Пьеса Горина — это не сатира, она не высмеивает зло. Это ироничное произведение, которое больше ставит вопросы, чем даёт ответы. Кто тут прав? Самодур, пытающийся крутить мир вокруг себя, или все остальные люди, которые просто хотят жить своей обычной жизнью? Да, их жизнь не велика с точки зрения каких-нибудь высших сфер, но это их обычная жизнь, которую рушит одиночка, пусть и во имя того, что он считает благом. А с другой стороны, должно ли общество обязательно заталкивать всех в свои ряды и нет ли возможности найти компромис? И это поверхность, под которой кроется множество других мыслей, порождаемых книгой. И это, пожалуй, главное её достоинство — она заставляет читателя думать, решать, выбирать.

Ну и никак нельзя обойтись без финального монолога, конечно. Потому что он стал моей, и не только моей, важной опорой в это жизни.

Книга после прочтения которой возникает вопрос: и почему я раньше этого не прочитала? Очень, ну очень коротенькая книжечка, читается за час - мыслям автора в ней тесно. Тотальный минимализм, ничего лишнего, как японская живопись - легкими, меткими и очень ёмкими мазками автор искуссно рисует ярких персонажей в калейдоскопе событий. Идея книги - вопрос о том, почему люди любят и помнят не тех, кто этого действительно заслуживает, а всяких хитрожопых наглых негодяев. И раскрыта эта идея превосходно, одни только диалоги чего стоят. Да, это шедевр в стиле минимализма.

Забыть Герострата... Забыть человека, который разрушил храм Артемиды. Вечный вопросы: мы не помним имени создателей храма, зато очень хорошо помним того, кто его разрушил. Несправедливо совсем. Может быть стоит забыть? Но как? Горин очень интересно показывает, что как бы ни старались сразу вычеркнуть такого человека из памяти, он наоборот становится все более известным. И с одной стороны он показывает, как хочется его забыть, как несправедливо то, что его помнят, а с другой... Очень правильная мысль:

Ведь если мы забудем, то простим, а значит будет это повторяться вновь и вновь. А с другой стороны: а поможет ли нам эта память избегать подобного в будущем? Пока, увы, нет. История все повторяется и повторяется..