Гипнотизер

Если бы не озвучка Князева, не дочитала быдаже до середины. Стало модным, писать про массовые психологические проблемы в семействах. Стало модным описывать припадочные истерические состояния членов семейств. Стало модным, делать всех героев зависимыми от алкоголя/обезболивающих/родителей и т.д. В результате, я читаю не детектив, а описание массового психоза в отдельно взятом семействе во всех красках, хотя читать я взяла именно детектив. И это беда почти всех новых книг данного жанра, которые я читала. Припадочная жена, подозревающая мужа в изменах и которая так хотела ребенка, что не замечала его в первые годы жизни. Придурковатый муж-психиатр, который жрет таблетки бессистемно, но не замечающий, что жене давно нужно лечиться у психиатра. Больной ребенок (даже если бы он не был больным от рождения, он бы обязательно чекнулся у таких родителей). Папашка мамашки с замашками агрессора, гнобящий мужа дочери и ни разу не указавший ей, что она давно не пятилетняя девчушечка и у нее есть обязанности перед мужем и сыном. Зачем я это читала? Я хотела детектив, но ознакомилась с историей психических болезни отдельно взятого семейства. Два из пяти поставлю только Князеву, за его начитку, а так не поставила бы и единицы.

Хороший скандинавский детектив с холодной, мрачной атмосферой. В кои-то веки меня не раздражали (ну, почти) герои, и действие держало в напряжении до самого финала. Правда, сюжет в какой-то момент ушёл в сторону от заявленного в самом начале кровавого преступления, будто автору наскучила эта линия. И на передний план вышла история одного из двух основных персонажей книги - врача-гипнотерапевта Эрика Марии Барка. История оказалась весьма любопытной, потому я не стану сетовать на подобное авторское решение. В целом, и как триллер, и как детектив книга оказалась достойной, и на цикл стоит обратить внимание.

Тягучее долгое повествование погружает тебя в это произведение. Само чтение сродни гипнозу в некоторых местах. Многое можно было убрать без убытка для содержательности. Даже несколько повторов было. Несколько раз было такое ощущение что читаешь и вот вроде все идет плавно, плавно. А потом раз и обрубается все это и начинается как будто заново. Возможно это из-за того, что на самом деле у произведения два автора: муж и жена.
В целом же детектив был интересен, если бы не столь затянутый. И надо еще учитывать, что мотивы поведения преступников тут психологические отклонения. Поэтому много психиатрии. Да и в целом сложилось ощущение. что многие в этом Швеции так или иначе не нормальные. И я даже подумал хорошо, что читал это произведение сейчас когда жарко и светло. А не тогда, когда холодно и темно, и еще слякоть.
Если вам нравятся скандинавские триллеры и детективы. то возможно и это произведение понравится.

Если сделать скидку на то, что это первый роман автора (или авторов - не знаю, как правильнее), то в целом даже неплохо. Как минимум, идея была интересной. А вот с реализацией не все сложилось гладко. Основными минусами для меня стали: излишняя натуралистичность и подробность описания физиологических моментов как сексуального характера, так и разных видов насилия; большая вставная история из прошлого одной главой; слишком много чуть тронутых и в итоге слитых линий. Кроме того, почти все то, что касается Юсефа, у меня проходило по очень редкой категории "не верю".

И немного о хорошем, если это можно считать хорошим. Мрачноватая стилистика скандинавских детективов выдержана вполне. Количество психов на страницу, правда, зашкаливает, но с этим вполне можно мириться. Неожиданно запомнились два не слишком значимых эпизода. Первый - это беспринципность журналистов, готовых на все ради сенсации, радостно поддерживаемая обывателями, готовыми обвинить человека на основании весьма искаженных данных. Второе - это уязвимость порядочных взрослых перед не слишком порядочными и "благонравными" детьми (особенно в сочетании с первым эпизодом). Убедительно и страшно получается.
Несмотря на все минусы, знакомство с автором хочется продолжить. Есть мнение, что дальше будет лучше. Хочется убедиться самой

Темное, тяжелое небо над Стокгольмом навевало ощущение беды и страха. Я гнала машину через серую мглу, едва угадывая очертания проезжающих рядом. Только яркие всполохи фар показывали, что я не одна. Возле сердца притаились две упаковки лекарств - снотворное и сильное обезболивающее, от той боли, которой нет.
Опачки, труп! Наконец-то. Кровь, кишки, растерзанные котятки, кишки гирляндой на деревьях, маньячные подростки.
А то вокруг сплошная серость и тоска, депрессия, семейные дрязги, медикаментозная зависимость. А так хоть забавней. Или нет?
В Стокгольме находят труп жестоко убитого мужчины. Отправившись к нему домой, полицейские узнают, что его семья так же погибла от рук таинственного маньяка. Оставшийся в живых сын, находиться при смерти. Йона Линна приглашает известного гипнотизера, чтобы тот помог ему добраться до подсознания мальчика и узнать, кто же убийца.
Настоящая медитативная скандинавская чернуха с изломанными персонажами и с совершенно провальной развязкой. Уж лучше бы преступник сам все рассказал, чем вот такая внезапная вспышка в памяти.
Оценка: 7 из 10

Мода на шведские детективы для нас не новость, и пошла она отнюдь не с пресловутого Стига Ларссона. Еще в конце семидесятых-начале восьмидесятых, благодаря самоотверженному труду и, видимо, изрядной изворотливости прибалтийских кинематографистов, широкая советская публика узнала и полюбила Пера Валё и его роман «Гибель 31ого отдела», а также ироничный и «остросоциальный» детектив «Полиция, полиция! Картофельно пюре!», написанный Вале в соавторстве с супругой Май Шевалль. Опубликованы романы Вале-Шевалль про сыщика Мартина Бека были, кажется, несколько позже, либо выходили в то же время в журнальных вариантах. И еще в советском 1982ом году вышел у нас сборник «Современный шведский детектив». Пухлое издание с темно-зеленой обложкой сразу стало библиотечным дефицитом, выдаваемым по записи. Аннотация к нему была весьма замечательна: «В сегодняшней Швеции особенно широкое распространение получил жанр остроразоблачительного социального детектива, родоначальниками которого являются известные писатели П. Вале и М. Шеваль. В этот сборник включено одно из их лучших произведений — «Запертая комната». К. Арне Блом продолжает ту же традицию, ставя в романе «Кто-то дает сдачи» вопрос о безработице среди молодежи с высшим образованием. М. Ланг, «шведская Агата Кристи», представлена романом «Наследники Альберты», разоблачающим буржуазную алчность». Вот такая вот идеологическая выдержанность снаружи и очень увлекательное чтение внутри. Так что мы давно знакомы со шведским детективом, причем знаем его с лучшей стороны. Нетривиальные сюжеты, динамичность действия, легкость слога, приятные, узнаваемые герои, вот что привлекало в романах шведских авторов тех времен.

И сейчас мы не обделены шведской детективной продукцией. Еще раз упомяну Стига Ларссона, на котором похоже сошелся клином свет, но ведь есть еще и Манкелль Хеннинг, с его «Мозгом Кеннеди», например. Что изменилось? Думаю, по требованиям времени, произведения приобрели масштабность. Уже не стильно сотворить сюжет на частных денежно-любовных разборках, пусть даже среди олигархов и продажных политиков, нужен, как минимум, мировой заговор. Романы стали более кровавыми, читателя уже не поразишь задушенной в библиотеке старушкой, нужно кровавое месиво из нескольких тел, а то и из народов. Расследованием, как правило, занимаются не профессионалы, чаще всего, журналисты. Есть правда еще шведские дамы-детективистки, Камилла Лекберг, Анна Янссон, Оса Ларссон и другие, у которых все более камерно, но тоже не без маньяков. И вот новинка: «Гипнотизер» Ларса Кеплера. В хороших шведских традициях книга написана супружеской парой, и, надо сказать, это очень заметно, поскольку от романа остается впечатление сборной модели, чего-то напоминающего самый знаменитый шведский бренд после ABBA, IKEA

В чем прелесть сборной мебели IKEA? В том, что у вас в квартире, какого бы она ни была размера, будут использованы все уголки, ниши и дырки на обоях. В IKEA вы без труда подберете детали, чтобы собрать шкафчик шириной два сантиметра на всю высоту комнаты и полочки для него тоже найдутся, к тому же этот шкафчик будет легко трансформироваться в удобную табуретку, когда к вам неожиданно нагрянут гости. В результате поверьте, в вашем жилище не останется неохваченного IKEA пространства, на столах будут лежать тканые скатерти, на стенах висеть фотографии в рамках, в шкафах будет стоять посуда, и на всем, даже на самой мелкой свечке для подогрева чайника будет присутствовать знакомый логотип. А самое главное, что при этом ваша квартира не будет лишена уюта и индивидуальности, поскольку из одинаковых реечек можно собрать самые разные конфигурации столов и кроватей, а чашки и подсвечники расставить в только вам присущем порядке. Вот такая ассоциация возникла у меня после прочтения «Гипнотизера». Попытаюсь объяснить почему.

Начнем с того, что в романе очень четко прослеживаются по крайней мере четыре сюжетные линии. Все начинается с кровавого преступления в столичном пригороде, где самым зверским образом убита целая семья Эков: мама, папа и маленькая дочка. В живых остался только пятнадцатилетний парнишка, Юсеф Эк, найденный с десятками ножевых ранений, почти несовместимых с жизнью. Чтобы оградить от возможных посягательств совершившего этого злодеяние маньяка еще одного члена семьи, живущую отдельно старшую дочь, полуживого мальчика в больнице подвергают допросу с применением гипноза. Результат получается несколько неожиданный, и тут же возникает вторая сюжетная линия, рассказывающая о судьбе врача-гипнотизера, Эрика Барка, которая сама тут же начинает ветвиться. Мы будем следить параллельно за нынешней жизнью Эрика, в которой есть жена, больной сын-подросток и полный набор семейного неблагополучия, и его прошлой жизнью, в которой было интереснейшее исследование по лечению посттравматических расстройств с помощью гипноза в терапевтической группе. Обе эти линии жирные, правда пунктирные, потому как переплетаются еще и с рассказом о непростом мире, в котором существуют современные шведские подростки, с его иерархией, законами и детективными приключениями на грани фола.

Вот такой имеется набор планок, полочек, несущих конструкций, из которых авторы у нас на глазах будут собирать единое произведение. Собирать скрупулезно и тщательно, уделяя внимание каждой, пусть даже незначительной детали. Так по ходу дела мы узнаем, как распределяются полномочия между разными отделениями в полицейском департаменте, а также какие урны стоят на каждом из этажей управления, какова сила разных покемонов (лично мне было очень интересно вообще что-то о них узнать), сколько ступенек на парадной лестнице в доме каждого героя, что можно и что нельзя выведать у человека под гипнозом, названия почти всех улиц Стокгольма и пригородов, а также оптимальные маршруты следования из одной точки на карте в другую и многое другое. Меня лично до глубины души поразило, что любимая женщина одного из главных героев, комиссара-финна Йоны Линна, точно знает, что он не любит открыток с обезьянами, играющими в гольф. Это до какого же уровня понимания друг друга надо дойти, чтобы узнать столь сокровенные детали!

Но, что самое замечательное и для меня удивительное, что при изрядной перегруженности повествования деталями, невозможно заскучать. Надо сказать, что именно из-за излишней занудной детализации у меня совершенно не пошел Ларссон, а здесь почему-то это не воспринималось как помеха. Да, завинчивание шурупчиков согласно строгой инструкции по сборке мебели не самое увлекательное занятие, но когда ты собираешь свой, индивидуальный шкаф, об этом можно рассказывать, как о бесконечном приключении. Иногда, правда, несколько выбивает из колеи чтения то, что авторы на довольно длительное время, забывают об одной из сюжетных линий и полностью углубляются в разработку параллельной так, что забываешь, с чего собственно все начиналось и теряешь целостный взгляд на ситуацию. Это как если бы, привинтив к столу две ножки, оставить его, убогого в одной комнате и уйти в другую собирать тумбочку. На первый взгляд нелогично, но потом станет понятно, что эта самая тумбочка просто заменит две недостающие ножки, став столу надежной опорой. Но в то же время тумбочка ценна и сама по себе, вполне может существовать без стола. Так и в «Гипнотизере» есть части, которые вполне могли быть написаны, как отдельные повести (а может так и было изначально), и лишь по необходимости стали частью романа. Например, рассказ о научном прошлом гипнотизера, который вываливается из текста не только по времени, перенося читателя на десяток лет назад, но и по стилистике. В этом романе в романе повествование идет от первого лица и характер его отнюдь не детективный, хотя читается он с интересом и является связующим звеном для разрозненных сюжетных линий.

В целом авторам с успехом удается, уделяя пристальное внимание разным этапам сборки, успешно завершить процесс, не оставляя пустых пространств в понимании читателя и не разочаровывая его в ожиданиях. Я имею в виду, что внимательный читатель догадывается о подоплеке дела довольно рано, но он вознагражден тем, что не ошибался, а тот, кто до последнего момента ни о чем не догадался, получит интересный финал. В общем, могу смело порекомендовать «Гипнотизера» к прочтению тем, у кого есть пара дней свободного времени в отпуске или по причине легкой простуды. Не пожалеете, честное слово!

Не понимаю, откуда столько восторга. Совершенно нечитабельно. Начиная от самолюбования главгероя («Повтори, что я был прав») и заканчивая самой концепцией произведения (Следствие? Нет, не слышал. Меньше логики, больше крови!). Практически каждое предложение в этом опусе спотыкало меня об себя. Уже после прочтения узнал, что под псевдонимом кроются «он+она». Тогда становится понятно, отчего на страницах такое количество сюжетных кульбитов, нестыковок, нелепости в действиях персонажей и просто бреда. Отдельного упоминания заслуживают описания взаимоотношений героев. Сопли, упрёки, психозы и истерики не поддаются какому-нибудь осмыслению. Хорошо, что все проблемы можно решить не с помощью зонта (это по́шло), ведь секс — наше их всё. Резюмируя: такой Несбё нам не нужен.

В очередной раз моя попытка связаться с детективом, который написан где-то севернее британии терпит сокрушительный провал. Хорошая составляющая любой интриги: персонаж, за которого хочется переживать, значительная жертва и сама, собственно, загадка, которую читатель мог бы разгадать сам или, по крайней мере, посчитал бы разгадку логичной вытекающей с самого начала истории, с небольшим штрихов.

Здесь же все эти три составляющие крайне слабы. Герои какие-то безликие, ничем не интересные, а повествование периодически настолько рваное, что лично я начинаю задумываться о том, что соавторств, может.штука и полезная, но не когда каждый автор тянет одеяло на себя.
Жертва - ребёнок главного героя (за которого как раз не хочется переживать) и его вечно истерящей бабы и ещё несколько пропавших детей. С учётом того, что главный герой даже не детектив и не ассоциируется у меня в голове с чем-то авторитетным, то я смотрю на то, как эти события переживают другие персонажи, полицейские, например. А им класть болт на всё это. Что ж, мне тоже.
Загадка будто бы высосана из пальца, вернее из воспоминаний главного героя и да неё надо ещё идти и идти. Плюс расследование представляет собой такое нагромождение роялей, что мне стыдно на всё это смотреть.

И всё-таки соавторство дало свои плоды - иногда язык лаконичный, сцены описаны красиво, даже атмосферно. Но к авторам возвращаться не буду.

Мало осталось после прочтения. Закончилась книга - не осталось эмоций. Автор водил-водил по комнатам с запахом крови, разлагающейся плоти, копоти и сажи. Автор добавлял-добавлял омерзительных героев. К концу книги уже сдерживала зевоту. Не случилось погружения в историю преступления, что придало бы детективу обобщающий характер. Вот за что люблю книги о Пуаро: эти романы несут мысль о том, что преступление - очень человеческое явление, очень распространенное. В романе Кеплера образы преступников дистанцированы от облика реального человека, поэтому у меня осталось чувство, будто меня сводили в цирк уродов. Отвели и ждали от меня удивления, омерзения, шока. Ждали, что я удовлетворю какое-то мелкое чувствишко превосходства над преступниками, ужаса перед их кровожадностью. В общем, окунулась в такую книжицу, что и не захотела оставить след книги в себе.
Понравились сеансы-"нырки" Эрика Барка.
Понравился образ зеркала сознания: персонажи создают иллюзию, но из темноты сознания ветер прошлого приносит зеркало и, как кажется героям, искажает их настоящих. Какие бы барьеры человек не ставил, глубинное "я" вырвется на свободу. Кто-то из героев борется с ним, кто-то сотрудничает. "Я" из темноты имеет мало общего с человеческой моралью, оно безжалостно. Юсеф Эк, не воспитанный своими родителями, а значит, и не приобретший культурный облик, активно поддерживает свое "я". В глазах людей, подвергшихся воспитанию, окультуриванию, он извращенец и садист. Симоне Барк, преданная матерью, тоже совершает то, чего просит "я" из глубины. Но она была социализирована благодаря тому, что фигура отца была на месте. Ее социализированная часть воспринимает измену как преступление морали, и она пытается нести ответственность за свой поступок. Хотя темное зеркало сознания всегда будет всплывать, по-своему отражать мотивы поступков и слов, будет мучить ее, а с ее точки зрения (т.з.культурного человека) - вводить в соблазн.