Второй том удивил меня: он получился очень желязновским и одновременно не-желязновским. Это сложно объяснить, я понимаю ваше недоумение х) Скажем так здесь сюжет и юмор желязновские, а стиль и динамика авторские - бетанкуровские. Мне лично такие сочетание пришлось по вкусу, но я уже неоднократно говорила о том, что желязновский стиль мне кажется чересчур аморфным и надуманным. Впрочем, это единственное, что не вызывает у меня восторга в книгах этого гениального писателя =) А всё остальное вызывает, так что и этот том я прочитала с не меньшим воодушевлением. Итак, здесь раскрываются секреты взаимодействия теней и Хаоса, истории и анатомии Хаоса, а также генеалогия известного нам неугомонного семейства. Это что-то с чем-то, скажу я вам О_о Под конец события завертелись так, что я, дочитав вторую книгу, тут же открыла третью, надеясь лишь на то, что у меня хватит благоразумия лечь спать этой ночью...

Едва продрался через книгу. Недели две читал, страниц по 20 за раз, потом возникало желание выматериться. Уф, даже думал не читать третью книгу, но автор, традиционно, оставил огромный клиффхенгер.

Ну ёлы-палы, ну Оберон же полный идиот! Ну как так можно, ну я не знаю :( "Ну и что, что я знаю, что за мной следят, всё равно я отправлю раскрытую шпионку к её хозяину и посмотрю, что будет. Ой, её убили, какая досада". С такой самоувереностью и наивностью в нормальной книге он бы не дожил и до конца первого тома. А в "Песне Льда и Пламени" погиб бы к середине первой главы. Единтсвенное, что, КМК, из этой серии можно почерпнуть - несколько фактов об основании Лабиринта и источниках тёрок между Амбером и Хаосом. Сюжет... на него лучше не обращать внимания.

Вторая книга фанфик-цикла "Заря Амбера". Рассказ продолжает идти от первого лица главного героя - Оберона, сына мелкого лорда Хаоса Дворкина. Место действия в основном в районе Владений Хаоса, в родовом поместье с редкими вылазками куда-то еще. Оберон продолжает ничего толком не понимать в происходящем, он на своей медленной волне, а кругом что-то клубится и происходит без внятных объяснений. Дворкин куда-то запропастился и возникает только ближе к концу книги, выдергивая сына для создания Лабиринта. Сюжет посредственный, повествование тоже, перевод часто подбирает сомнительные слова, стараясь добавить эмоциональности (например, "раскардаш" - ну не самый очевидный синоним для беспорядка). Интерес к дальнейшему чтению поддерживается в основном любопытством, как автор приведет к известному по "Хроникам Амбера" раскладу, как объяснит появление того-сего.