Черный принц

Черный принц, как и Селинджер с его Пропастью, как и Процесс Кафки, бульдозером прошелся по моему представлению о смысле книги. Я знавала многих книг и не все они были разумны, добры. Вся проблема Черного принца, что автор все таки хотел что то этим сказать, но лично мне он дал увидеть чужие какашки выходящие из чужой прыщавой задницы, никак иначе я описать свои ощущения не могу.
Все грязное белье, низкие, глупые и мерзкие, мелкие грешки, все это Мердок, как дешевая проститутка декольте перед клиентом, выставляет на обозрение читателю героев своих книг, в них нет ничего хорошего, положительного, все гадкие порывы и вообще всю грязь она добротно и подробно описывает, герои не вызывают ничего кроме омерзения, а тошнить от текста начинает страниц через 100 - при том что я читала книжечку в маленьком формате.
Если иные авторы хоть чуть чуть любят своих персонажей, даже гадких, видят в них что то и по отечески принимают, даже прощают их недостатки, и обязательно показывают читателю за что можно любить и таких людей, то Мердок этим решила не заморачиваться, она вылила в текст помойку которую видимо видела в окружающем ее мире, а дальше живите с этим сами.
Если вам не нравятся книги и авторы которые плюют вам в душу эту вещь даже в руки брать не советую.

«Эта небольшая книга важна для меня, и я написал ее так просто и правдиво, как только мог. Хороша ли она, я не знаю и в высшем смысле Не придаю этому значения. Она родилась, как родится произведение истинного искусства, — из абсолютной необходимости, с абсолютной свободой. Что это не великое искусство, я уж как-нибудь понимаю».

Прочитала книгу и долго не могла собраться с мыслями, чтобы наконец написать отзыв.

Мердок создала в своем произведении целый мир. Это обычный мир — обычные люди, со своими мыслями, характерами, тараканами в голове. Когда читаешь книгу, полностью погружаешься в этот мир. Мне постоянно казалось, будто эти герои — живые. Как будто я их давно знаю. И вообще, ты порой забываешь, что ты читаешь книгу, потому что не чувствуешь автора. Автор как бы самоликвидируется, когда представляет нам сначала предисловие издателя, затем предисловие автора. Это книга в книге. Ты не чувствуешь в ней автора. Тебе кажется, что автор — сам Бредли Пирсон, он же главный герой.
Бредли Пирсон — главный герой. Сначала он показался мне вредным, напыщенным. Но потом я поняла, что он — самый обычный человек. Он терпим, в меру приветлив, он обладает чувством юмора. Но в моменты плохого настроения у Бредли, как у всех, обостряются нелицеприятные черты характера. Бредли знает, чего он хочет. Он хочет написать великую книгу. Ну, не то чтобы великую, но такую, какую можно было бы назвать венцом своего творчества. Он трепетно относится к искусству, считает, что это какой-то божественный, таинственный процесс, а не ремесло, при помощи которого можно зарабатывать деньги. Здесь нам представляются писатель-художник и писатель-ремесленник, его друг Арнольд Баффин.
Действие в книги протекает довольно плавно. Происходит какое-то событие и затем нам представляется подробный мыслительный анализ его. все свои чувства, мысли, эмоции Бредли выкладывает перед нами, как врач раскладывает приборы на хирургическом столике — чтоб всё было видно. Он находит причины, обоснования, практически с научной точки зрения разбирает все свои чувства. Может быть, именно поэтому книга запала мне в душу. Некоторые его размышления просто невозможно не примерить на себя.
Автор постоянно напоминает нам, что эта книга — это драма, трагедия. Поэтому поневоле ждешь какого-то драматического события. Когда ты понимаешь, кого полюбил Бредли и,главное, как, становится понятным, в чем заключается драма. Сложно понять, было ли с её стороны это настоящим чувстом или лишь ребячеством. Мне всегда сложно было осознавать, что большинству героев этого романа под шестьдесят лет! Мысли, действия их и вообще они сами целиком — казались не старше сорока, уж точно. Ну, разве что Рейчел казалось самой староватой из всех.
Рейчел мне никогда не нравилась. Даже к Френсису Марло не испытывала я такой неприязни. к нему скорее жалость. Рейчел же… такое ощущение, что эта дама просто не знает, чем ей заняться и забавы ради разрушает чужие жизни. По началу к ней испытываешь сочувствие и даже жалость, но это быстро проходит. Всем своим чудовищным поступкам она легко находит оправдание. Тут же она говорит, что ненавидит Арнольда, через минуту хохочет и заявляет, что они никогда ничего друг от друга не скрывают. Она разрушила любовь Бредли, кто знает, если бы не она, у них бы всё было хорошо, но нет же. А что я ещё могла сказать? Это же правда.
Кристиан всегда меня смешила. Ну, до её послесловия по крайней мере. Она такая легкая, забавная. Джулиан я и после прочтения прожолжаю симпатизировать. Всё-таки она попала в сложную ситуацию, но она одна, наверное, не упала в моих глазах после послесловия.

Всем нам нужно ради чего-то жить. Где-то в глубине души каждый знает, что его ждет нечто особенное. То самое, что перевернет всю его жизнь, всего его самого. Наверное, когда такое событие приближается, его чувствуешь и, когда оно случается, ты понимаешь — да, это оно. Это не обязательно может быть любовь. Бредли считал, что это то самое — написание книги, его шедевра. Но он ошибся. И тут уже нужно либо выдержать этот шквал, который на тебя обрушивает судьба, либо не выдержать. Возможно, пафосно звучит, но я это так понимаю. Не знаю, как ещё можно такое событие назвать — перелом, обновление, перерождение. Мой папа иногда повторяет чьи-то слова: мы живем не для того, чтобы умереть. А для того, чтобы заново родиться.

Ещё одна важная тема, которая меня зацепила в этом романе — тема человеческой сущности. Человек порой показывает себя с такой стороны, что дико становится. С какой легкостью Рейчел отправила бредли на пожизненное заключение за убийство её мужа, это ужас какой-то. Все думали только о себе, никто не думал о нем. всем было так удобно. А то, как все высказались в своих послесловиях, вообще ввергло меня в шок. Оказывается, книга была написана из любви к Кристиан, да нет, всё дело было в том, что Бредли — гомосексуалист, нет, постойте, он просто был каким-то жалким бесталанным существом или вообще это ему все приснилось. Ну, или да — сумасшедший. Ну до чего же так опускаться, боже мой. К чему же так возвеличивать себя за счет втаптывания в грязь другого? почему же никто из них дальше носа своего не видит? мне было так обидно за бредли, что я чуть не разревелась под конец.

И стоит об одном человеке ещё сказать обязательно. Присцилла — сестра Бредли. Жизнь её сложилась неудачно и, как выяснилось очень быстро, она была ни кому не нужна. Даже брату. Когда он понял, что влюблен, он совсем забыл о ней.
Я думаю, во всем изначально виновата её мать, которая вдолбила ей в голову совершенно неправильные принципы, ту модель поведения, при которой можно только прожигать жизнь, ну и себя, как следствие. Она пришла к Бредли домой и постепенно умирала. Её перекидывали как теннисный мячик — то к Кристиан, то к Бредли. А внутри Присцилла уже умерла. У неё не было огня. Автор постоянно показывал, как и разлагалась она уже внешне. Процесс её смерти уже начался и остановить его было вряд ли возможно, в этом Бредли прав. Автор постоянно указывал на то, насколько внешний вид зависит от внутреннего ощущения — когда Бредли был влюблен, он казался моложе, как будто морщины на его лице разгладились. Но здесь была и вина Бредли. Он видел, что для того, чтобы привести её в чувство и заставить жить снова, нужно неимоверное количество его душевных сил, потому что сама присцилла уже ничего не могла. Но ему было предначертано другое и Присциллой он не занимался.
Страшно становится от того, насколько бывает не нужен человек ни кому. Ни кому на свете. Тотальное одиночество. Почему? Потому что кому-то лень, а кому-то сложно прислушиваться, помогать, участвовать.

Кстати, я ещё не разобралась в смысле названия — «Черный принц», ну, и в символике — башня почтамта, которая очень часто в тексте упоминается.

"Черный принц" - это не просто история об очень поздней страсти, одержимости искусством и преступлении. Это исследование субъективности истины и того, как люди, ослепленные своими страстями и травмами, создают собственные, зачастую взаимоисключающие, версии реальности.
Главный механизм романа — это столкновение субъективных реальностей.
Трагические события (смерть Арнольда Баффина, отношения старика Брэдли с молоденькой Джулиан) предстают перед читателем не как объективные факты, а как набор интерпретаций. Каждый герой — художник, рисующий картину случившегося красками своего эго:
Брэдли Пирсон, главный рассказчик, преподносит себя как жертву обстоятельств, человека, ищущего лишь правды и искусства (прямо как все мы, не правда ли?). Его повествование — это попытка создать идеальный, оправдательный текст, где он — трагический герой, а все вокруг — персонажи его драмы.
Послесловия других героев (Кристиан, Рейчел, Фрэнсиса, Джулиан) разбивают его версию в пух и прах. То, что он называл любовью, Джулиан воспринимает как эгоистичное наваждение; его попытки "спасти" Рейчел она сама видит как патологическую ревность и желание контроля.
Ключевая цитата, раскрывающая это:

Мёрдок показывает, что не существует "чистого" факта. Любой факт погружен в толщу личных обид, проекций и самооправданий. Смерть Арнольда для Брэдли — досадная случайность, для других — закономерный итог его ненависти, а для третьих — удобный повод его обвинить.
Герои Мёрдок — ходячие коллекции когнитивных ошибок, что и объясняет, почему их реальности так искажены.
Основные ошибки у Брэдли Пирсона:
Черно-белое мышление: Он делит мир на высокое (искусство, правда) и низкое (брак, обывательщина):

— классическая манифестация этого, показывающая его ригидность и неспособность к компромиссу.
Катастрофизация: Любая неудача воспринимается им как конец света:

(о браке) — явное преувеличение.
Эмоциональное обоснование: Он верит, что если он что-то чувствует (например, ненависть к бывшей жене), то это и есть истина. Его чувства для него — главный аргумент.
Чтение мыслей: Он уверен, что знает, что думают и чувствуют другие. Например, его уверенность в том, что все женатые люди лгут о своем счастье:

Обесценивание позитивного: Он игнорирует или обесценивает все, что не вписывается в его мрачную картину мира. Его карьера, хоть и не блестящая, — это все-таки признание, но он фокусируется лишь на своем неуспехе.
Когнитивные ошибки в послесловиях:
Предвзятость подтверждения: Каждый из героев в послесловии подбирает факты, подтверждающие его заранее сложившееся мнение о Брэдли. Для Кристиан (и, наверное, для Арнольда, если бы тот был жив и мог оставить послесловие) он неудачник и завистник, для Рейчел — эгоистичный тиран. Для Джулиан - не трагический гений, а пожилой, одержимый, эгоистичный мужчина, который ворвался в ее жизнь как разрушительный ураган... Они видят в его поступках только то, что хотят видеть.
Навешивание ярлыков:

— говорит Брэдли. В ответ другие персонажи навешивают ярлыки и на него самого («неудачник», «лжец», «одержимый»).
Послесловия героев — это кульминация темы множественности правды. Они не просто опровергают Брэдли, они показывают, что его рукопись — такой же продукт его больной психики, как и их собственные версии.
Предисловие "Редактора" уже задает тон сомнения, намекая, что мы читаем не объективный отчет, а исповедь глубоко предвзятого человека.
Послесловия Крисиан, Рейчел и других демонстрируют, что у каждого своя правда, рожденная из обид, ревности, непонимания и собственных когнитивных искажений. Они обвиняют Брэдли в эгоцентризме, сами при этом оставаясь в плену собственного эго.
Цитата

становится эпиграфом ко всему этому...
Послесловие Джулиан особенно важно. Оно показывает, как один и тот же роман (их с Брэдли) был пережит двумя людьми абсолютно по-разному. Его "великая любовь" для нее был пугающим и разрушительным опытом.

Мне очень понравился роман. "Черный принц" — это гениальная иллюстрация того, что объективная реальность недостижима для человека. Мы обречены блуждать в лабиринте собственных восприятий, искаженных когнитивными ошибками, страстями и травмами. Айрис Мёрдок не дает ответа, кто же прав. Вместо этого она предлагает читателю мужественно признать существование других, столь же убедительных и столь же ложных правд. Истина, если она и есть, возможно, кроется не в фактах, а в том самом

Рассказчик - немолодой писатель, который уже давно не пишет, потому что хочет написать "великое произведение". Раньше ему мешала работа, но недавно он вышел на пенсию и в его ближайших планах было уехать в уединенное место и все таки написать "великий" роман.

Но тут случается несколько событий одновременно:

Во-первых, из Америки возвращается его бывшая жена,

Во-вторых, его родная сестра уходит от мужа и в депрессии поселяется у него,

И, в-третьих, он присутствует при ссоре своего лучшего друга с его женой.

Все это останавливает его от поездки.

В принципе, книгу можно условно подразделить на три части...

Первая - вводная, где он планомерно пытается избежать всего этого общества: жены, сестры, друга... Раскрываются его отношение к этим людям, к себе, к ситуации в целом.

Вторая - где он влюбляется в дочь своего друга и эта часть полна сумасшествия и страсти.

И третья - где он полон страха и отчаяния.

Начиная со второй части мне стало очень тяжело читать книгу, потому что если все эмоции и раздумья первой - легко мной воспринимались и, хотя, я считала их довольно экзальтированными - они были более-менее удобоваримыми. Но дальше пошел вообще какой то треш. Эти любовные завывания. Это истеричные речи. Я тебя люблю, но ты избалованная девчонка, поэтому сгинь от меня, но не сгинь от меня, потому что я не могу как люблю тебя.

Человека реально подменили и явно не самой лучшей версией его самого. Истерия, фантасмагория, экзальтированные поступки почти всех персонажей. Мне тяжело было это читать и хотелось, чтобы все побыстрее закончилось.

Конец книги, как ни странно, стоил того, чтобы продраться через весь этот эмоциональный ад. Особенно мне понравились послесловия других персонажей. Как отражалась история через призму другого характера.

На этом можно было бы и завершить рецензию.
Но, всё же, это любопытная книга. Роман написан с разных точек зрения на определённое происшествие. Герои здесь чем-то напоминают чеховских.
Они имеют каждый собственное субъективное мировоззрение происходящего итд. Каждый представляет желаемое за действительное и уверен в своей правоте, пытается убедить окружающих и себя в том, что ему удобно, что он то знает всю истину.. А сама же истина между тем на самом деле иная, она просто такая, какая есть и дела ей нет, что абсолютно все пытаются видеть её однобоко, каждый на свой лад.

Айрис Мердок - это довольно необычный человек, который прожил жизнь так, как хотел, судя по всему. Альцгеймер испортил только всю картину... Когда она во время лекции, которую читала в каком-то престижном университете, запела, то никто и предположить не мог, что это начало конца...
Мне очень жаль Мердок и как человека, и как женщину, и как писателя. Потому что это всегда трагедия, когда человек, будучи с самых ранних подростковых лет интеллектуальным, начитанным, развивавшийся столь активно до самого пожилого возраста, вдруг стал игрушкой старения, которое, превратившись в жуткое заболевание, стёрло его личность.
Но вот герои "Чёрного принца" отказались от своей личности сами. Если честно, мне довелось прочитать множество произведений о стареющих, пожилых и просто старых людях. На моих глазах старится или уже состарилось много достойных, умных людей. Кто-то стал немощным, кто-то - безумным. Кто-то до смертного одра оставался достаточно бодр и интеллектуально активен.
Но всех этих людей можно поделить на две половины вне зависимости от качества финала: люди принимали старение достойно и учились жить в новых обстоятельствах либо всячески не желали этот факт принять.
И вот второе очень грустно и трагично выглядит. Потому что лишает возможности человека дальше развиваться.
Герои романа Мердок именно такие.
Они упустили молодость, не реализовали зрелость, боятся старости, которая в принципе не очень-то и близко.
Я ещё не встречала книги, которая дышит такой откровенной ненавистью к молодости, таким чудовищным её обесцениванием и такой беспомощностью перед жизнью во всех её проявлениях.
Главные герои претендуют на зрелость, но не в состоянии совладать даже с собственным временем.
В этой книге нет любви, нет сочувствия и сострадания: весь роман как будто пропитан эгоизмом. Каждый носится с самим собой, как курица с цыплёнком...
Встречала мнение литературоведов, что в этом романе Мердок стремилась воплотить автобиографические мотивы, свои собственные мысли и чувства. Если честно, я надеюсь, что они ошибаются. Мне было бы отраднее, если бы это был сатирический роман о писательской интеллигенции.
Книга написана очень хорошо, талантливо даже. Построение почти такое же, как в знаменитом "Коллекционере" Фаулза. Мы можем увидеть события с разных сторон.
Сюжет мастерски построен, герои пластичны, многогранны. В романе много аллюзий на классическую английскую литературу.
И почти полное техническое совершенство создаёт слишком резкий контраст с однобокостью и бедностью содержания.
Поэтому вот такая оценка.
Но я всё-таки порекомендую роман всем тем, кто, во-первых, любит творчество Фаулза. На мой взгляд, Мердок и Фаулз близки по опыту и духу друг другу. Во-вторых, это произведение может понравиться любителям модернизма. Мердок - это, конечно, не модернизм уже, но отголоски этого направления есть в этом тексте.

Перед нами монолог (точнее несколько) бесконечной лжи. Мы никогда не узнаем, кто врет больше других. Да, Бредли преподносит нам самую широкую версию событий, и в преступлении он, наверно, не виноват. Но точно не сказать.
А прибавим к этому мерзостных персонажей. Можно до бесконечности перечислять в чем они плохи. Конечно, тройка лидеров - это Бредли, Арнольд и Рейчел. У остальных хоть что-то может оправдать их поведение, хотя и это спорно. И все герои мечатся вокруг Пирсона. Я правда не понимаю почему. Что в нем такого привлекательного?!
И вся эта беготня и переписки кому с кем быть, чередуются философией Пирсона. Это точно мимо меня.

Сначала я подумал, что Брэдли Пирсон это какой-то Большой Лебовски, затем я подумал, что Брэдли Пирсон мерзкий сноб, после чего я подумал, что Айрис Мердок свой айриш кофе пила без кофе, а потом я подумал, что виноват во всем Федя Достоевский и в итоге я пришел к следующему выводу - хватит, сука, думать...
Айрис - мужик. Она умеет писать от лица пола, который обычно забивает в него гвозди. Проза Мердок твердая, словно она провела Nое количество часов в баре, вместе с Джеймсом Джойсом и Флэнном О'Брайеном (Поток О'Сознаньевич тогда блевал). Ее прозу очень легко читать, о ее прозе очень легко рассказывать, ее прозу даже можно потрогать, можно впустить в себя, можно оставить там, можно не выпускать, можно умереть с ней. С многими другими книгами так нельзя, с этой можно. Наверное можно написать еще, но я пошел пить...

Любовь не только возвышает -
Любовь порой нас разрушает,
Ломает судьбы и сердца...
В своих желаниях прекрасна,
Она бывает так опасна,
Как взрыв, как девять грамм свинца
А. Дементьев "Пока заря в душе восходит"

Как же давно я ходил вокруг этой книги. Диаметрально противоположные отзывы интриговали. Призывы не читать Мердок до сорока лишь сильнее распаляли интерес. И вот наконец после замечательного цикла "Киндрэт" она попала в поле зрения.

Эффект от книги после сессионного читательского воздержания оказался равен по силе прозрению Брэдли по отношению к Джулиан. Безграничный восторг от того, что встретил Ту самую книгу. Книга, которая тебе так была нужна. Это была безумная любовь. Оценивая критическим взглядом можно найти изъяны и несовершенство, но плевать на это, если книга порвала в клочки и не отпускала очень долгое время. Она покорила меня с первых строчек. Очаровал стиль. Покорили персонажи, убедившие меня, что они живые и что это всё происходит по-настоящему. Финал, со своими послесловиями, взорвал мозг и заставил посмотреть с другой стороны на всё происходящее. Плюс один любимый автор, плюс одна книга на перечитывание.

О чем же эта книга? О стареющем писателе, который находится в предвкушении написания главной книги своей жизни. О том, как один телефонный звонок может перевернуть всю твою жизнь. О персонажах, отвратительных и притягательных одновременно. О том, что правда у каждого своя, и на одно событие может приходиться десятки толкований. О любви, безумной, перемалывающей в пыль человеческие судьбы. Роман, в котором искусство и любовь встречаются и противопоставляются друг другу. Да весь текст набит выбором: написать много просто хороших книг или три отличных; открыться в своей любви и возможно потерять все или сублимировать все эмоции на написание великой книги; уехать и творить или остаться и погружаться в переплетение судеб друзей и родных рушащих твою сущность, А рушащих ли? Возможно, с их точки зрения ты и есть проблема и без них ты и гроша ломаного не стоишь.

Книга, заставляющая тебя постоянно думать и анализировать. Анализировать послесловия и решать, кому верить отдельное удовольствие. В это прочтение я проникся историей Брэдли и поверил в неё, но возможно с новым прочтением я приму другую сторону. Замечательное ощущение, когда не успеваешь прочесть, а уже тянет перечитать.

Айрис Мердок и Джон Фаулз своими многочисленными аллюзиями на Шекспира все же убеждают ознакомиться с творчеством оного более детально.

Айрис Мёрдок — лауреат Букеровской премии, правда, премию ей принес роман «Море, море» в 1978 году, а «Чёрный принц» вошел в шорт-лист Букеровской премии в 1973.

Страсти в «Чёрном принце» кипят поистине шекспировские, да это и есть в некотором роде «игра в Шекспира», только в прозе. Название романа главным образом намекает на Гамлета, да и сам Шекспир вместе со своим знаменитым принцем играет в сюжете важную роль. Главный герой, 58-летний писатель Брэдли Пирсон находится в поисках Музы, которая должна помочь ему в написании того самого великого романа, должного стать вершиной его творчества. К слову, до этого у Брэдли вышло всего три книги — но настоящий писатель не тот, кто штампует по роману каждую неделю, а тот, кто бесконечно оттачивает каждую фразу своего творения... Муза, в виде любви к молоденькой дочери друга, сваливается на голову Брэдли неожиданно и моментально закручивает в водоворот драматических событий...

«Чёрный принц» отнюдь не из тех романов, что читаются залпом. Чтобы сполна насладиться филигранной прозой Мёрдок требуется размеренное неторопливое чтение, смакуя каждую фразу как изысканное вино. Прекрасный образец классической английской прозы, с чётко построенным сюжетом и детально проработанными персонажами. «Чёрный принц» полон философских раздумий на темы любви, одиночества, творчества и совершенства. А какой глубокий символизм в романе? Почти каждая, казалось бы, мимолетная деталь таит в себе скрытый (или явный) эротический (и не только) символ. Фанаты старика Фрейда наверняка получат колоссальное удовольствие, выискивая все эти фрейдистские маячки между строк.

Великолепный, чувственный и атмосферный роман, из которого, несмотря на желание узнать, чем же все там у них закончится, совершенно не хочется выныривать. Потрясающий финал, отдельное браво за шесть (!) послесловий, и, ах, Айрис, я Ваша навеки, сделайте это со мной снова.

Случайная цитата: Уродливое и недостойное особенно трудно, труднее даже, чем дурное, поддается переработке в приемлемое для обеих сторон прошлое. Мы готовы простить свидетелей нашей низости, но не свидетелей нашего унижения.