Смерть - дело одинокое

Дело происходит в Венеции 1950-х. Не в той Венеции, которая в Италии, а в той, что в штате Калифорния. Маленький городок, построенный по образу настоящей Венеции; здесь царят рукотворные каналы, туман, ветра, гонимые с океана, и исполинские механические чудовища, безустанно качающие нефть. Рассказчик — писатель — возвращается дождливой ночью домой в грохочущем трамвае, и сквозь лязг и завывание ветра вдруг слышит, как кто-то позади него произносит роковое «Смерть — дело одинокое!..».
⠀
Далее, конечно же, следует убийство.
⠀
Аннотация нам обещает детектив с легкими мазками нуара, и, в принципе, не обманывает, но, как по мне, детективная линия здесь выступает на втором плане. Я отгадала, кто убийца, примерно на середине книги, и для меня это самое настоящее достижение, потому что обычно авторам легко удается обвести меня вокруг пальца. Нет, ведущие роли занимает драма и магический реализм, который и не магический реализм вовсе.
⠀
Какой же Брэдбери прекрасный рассказчик! Выбрала эту книгу себе специально на хэллоуинские чтения, и не прогадала, атмосфера истории действительно мрачная. В голове рисовалась картинка старого выцветшего кино, и некоторые сцены действительно заставляли поежиться. Ну вы только представьте: клубящийся, пробирающийся в дом сквозь щель между дверью и полом, туман. Постоянно моросящий дождь. Затонувшая в канале львиная клетка, сквозь прутья которой за вами наблюдают немигающие глаза покойника. Ружья на песчаном дне, мимо которых снуют рыбы. Останки «Русских горок» в океане, буйство джунглей посреди американской глубинки, черное-белое немое кино в полуразрушенном кинотеатре, звонок телефона-автомата на улице глубокой ночью…

И все же почему не магический реализм? История подана от лица писателя, рассказчик тут — натура впечатлительная, слегка трусливая и воспринимающая все слишком близко к сердцу. Его рассуждения, его поступки странные и беспорядочные, его мотает от персонажа к персонажу, так что не ждите здесь последовательного расследования. В конце концов, не зря же жители Венеции прозвали главного героя Чокнутым. Мир сквозь призму его видения предстает местом страшноватым и слегка абсурдным. Поэтому на первых страницах я была уверена в том, что читаю что-то мистическое, а на последних поняла, что нет — никакой магии, никакой мистики в происходящем не было. Магия лишь в том, как Рэй Брэдбери умеет описать момент.
⠀

⠀
Интересно, к слову, рассказчик — это альтер эго самого Рэя Брэдбери? Вряд ли, мне кажется, им выступает другой писатель в этой истории — детектив Элмо Крамли. Как детектив, к слову, он никудышный, но как персонаж — я влюблена! Каждый его диалог с главным героем был праздником.

⠀
Если вы ждёте от этой книги детектива с интересным расследованием и неожиданной развязкой, то вам определенно не сюда. «Смерть — дело одинокое» нужно читать в том случае, если вы хотите погрузиться в атмосферу странного блеклого сна, туманной Калифорнии (никогда не думала, что смогу произнести эти два слова рядом), и если вы готовы гадать, что было правдой, а что лишь метафорой, рождённой беспокойным умом.
⠀
P. S. Кстати, теперь, если кто-нибудь попросит меня назвать список своих самых любимых литературных женских персонажей, я обязательно назову среди прочих Констанцию Раттиган.

Моё первое знакомство с творчеством Рэя Брэдбери началось с книги "Вино из одуванчиков". Прочитав книгу "Смерть - дело одинокое", я была удивлена насколько разносторонне творчество писателя. На чтение этой книги меня сподвигла аннотация, в которой есть намёк на детективный сюжет, а я страсть как люблю детективы. Но по факту оказалось, что детективом это произведение можно назвать с большой натяжкой. Здесь конечно есть убийца, причём серийный, но как-то детективная линия отходит на второй план.
Начинаю читать и что же - вот уже в который раз главным героем оказывается писатель(мне прямо везёт на таких персонажей), причём не очень успешный, рассказы которого печатают в дешёвых газетёнках, а соседи и друзья называют его не иначе, как Псих или Чокнутый.
Первое, что меня увлекло в этой книге - это её непонятность (в хорошем смысле этого слова), здесь всё как-то необычно: полицейский детектив пишет книгу, писатель расследует серию смертей, бывшая престарелая актриса немого кино совершает ночные заплывы нагишом, ушедшая на покой оперная певица слушает пластинки и заедает одиночество джемом и майонезом, а слепой негр помогает найти убийцу.
У главного героя, который и ведёт повествование, вообще нет имени. А у второстепенных героев очень необычные фамилии: Формтень, А. Л. Чужак.
Во время чтения были моменты, когда я не понимала, то ли это реальная картина происходящего, то ли сон, то ли разыгравшееся воображение главного героя.
Роман читается очень легко, при чтении о слова не спотыкаешься.
Минусы:

• роман не разделён на главы
• все сноски собраны в приложении в конце книги, а их больше 140, приходилось перелистывать в конец и читать пояснение

Не у всех получается писать детективы... хотя казалось бы ... Творческий эксперимент знакомого автора, на мой взгляд, не удался. Получилась тягомотная пародия на крутой детектив с налетом мистики. Все в книге зыбко, расплывчато, местами почти сюр. Главный герой - молодой писатель еле-еле сводящий концы с концами, и конечно, мечтающий написать шедевр. И сам он мягко сказать странноватый и друзья/знакомые него странные, более-менее здравомыслящим человеком из реального мира показался только полицейский, хотя и тот не без странностей. В маленьком калифорнийском городке Венеция произошла череда странных смертей, все они на первый взгляд не выглядят криминальными, но чрезвычайно взволновали главного героя: загадочно гибнут его знакомые и никто не собирается расследовать, разбираться придется самому. Возможно некоторой особенностью романа могла быть атмосфера, но тоже не получилось... осенний дождливый нуар получился аляпистым, нарочитым и недостоверным.

Ох… сложно писать рецензию на книгу "три звезды"! Бывает...и одной жалко - ты взрываешься норадреналином и разносишь в пух и прах «Бабушку» Божены Немцовой или «Дорогу в никуда» Франсуа Мориака. Бывает...смесь эндорфина, дофамина, окситоцина и серотонина уносит тебя на крыльях счастья – ты на одном дыхании воспеваешь «Книжного вора» Маркуса Зусака или «Порою блажь великая» Кена Кизи. А бывает Рэй Бредбери… И "все сложно"… и скучно… и второстепенно…

И ведь сначала взял его самую лучшую - «451 градус по Фаренгейту»! Но, после великолепных антиутопий «1984» Оруэлла и «О дивный новый мир» Хаксли - она выглядела блекло и пресно…
И вот вторая попытка, «Смерть – дело одинокое»… Во время чтения ловил себя на мысли, что я это уже все читал и было даже как-то интереснее… Детектив в котором главный герой малоизвестный писатель? Он расследует убийство/исчезновение и носится как угорелый по городу? Так, так, так… Хм! Вот! Это намного интереснее и необычнее описал Пол Остер в «Стеклянном городе» (Нью-Йоркская трилогия). И если Пол Остер с его постмодернизмом два года назад был для меня слишком сложен (и оценен тогда на три звезды), то Рей Бредбери с его детективом в стиле нуар сейчас - уже слишком примитивен. Ровный калейдоскоп действующих лиц, очевидный, предсказуемый сюжет и невнятный финал! Фиаско…
P.S. Хотите детектива? В стиле нуар? Тогда посмотрите 1-ый сезон «Настоящий детектив». Рекомендую!

В маленьком городке под названием Венеция смерть стучится в окно каждого жителя. Старик найден в запертой клетке, ушедшей под воду. Старая продавщица канареек испугана до смерти. Количество жертв растет с пугающей скоростью, никогда не знаешь, кто будет следующим. Может ты сам? Главный, но в тоже время безымянный, герой уверен, что случайности неслучайны, он даже слышал голос убийцы в пустом трамвае. Пусть детектив не верит его доводам, это не помешает вывести преступника на чистую воду.

Рэй? Брэдбери? Ты ли это? Я думала, мы хорошо знакомы, а ты вот оказывается какой! Эта книга не может стоять в одном ряду с тем, что я уже успела прочесть у автора. И подобная неожиданность совершенно сбила меня с ног. Две трети истории я плевалась, кусалась, мучилась и заставляла себя пробраться хотя бы еще через одну страничку. Повествование настолько изобилует художественными средствами, что порой за ними теряется смысл сказанного. Складывается ощущение, будто каждый из героев безумен. Они говорят о лишь им понятных вещах, видят то, что скрыто от остальных, но в какой-то момент начинаешь думать, что сумасшедший здесь именно ты, а эти люди прекрасно друг друга понимают, лишь ты, читатель, оказываешься за бортом. К финалу я смогла смириться и привыкнуть, поэтому стало гораздо легче.

Пожалуй, эту историю надо читать без каких-либо ожиданий, которые, вероятнее всего, не оправдаются, и наступит разочарование. Она очень атмосферная, нуарная, изысканно загадочная. Однако, мне что-то подсказывает, совершенно не моя.

К своему стыду, эта книга стала моим первым прочитанным романом Бредбери. До этого я читала лишь его короткие рассказы. Но я не жалею о том, что начала именно с этой книги, потому что она зацепила меня с первых слов и утянула в туманную Венецию с позабытыми канарейками раз и навсегда. У Бредбери отлично получилось написать книгу в стиле нуара, старых черно-белых фильмах, где вместо пестрых красок сияли сами персонажи. Несмотря на простой слог, читалось очень легко, изюминка в тексте - это передача атмосферы и интересные сравнения. Сам сюжет не особо чем-то выдающийся, но автор все равно смог удержать мое внимание. Даже были моменты, когда я напрягалась и боялась читать дальше: что же будет?
Я не знаю каким был Бредбери в реальной жизни, но мне кажется, что главный герой это сам Рей, а Пег - его жена. Герой-писатель точно не от мира сего, настоящая творческая личность, воспринимающая мир совершенно на ином уровне. Детектив Крамли тоже не совсем обычный полицейский, поэтому-то именно они вдвоем расследовали дело, иначе никак. Слишком уж они похожи. И были нужны друг другу. Мне очень понравилось их мини-противостояние друг с другом, их реплики. Вообще книга получилась с одной стороны мрачноватой, а с другой комичной. Трагикомедия? Я часто смеялась в голос. Юмор здесь не столь очевидный, тонкий.
Я рассказала только о самых первых персонажах в романе, но и остальные ничуть не хуже. В каком-то смысле мне понравились даже больше. Особенно женщины. Женщины здесь превосходные.
Я влюбилась в эту книгу.

Собралась написать рецензию, села и поняла, что написать-то по большому счету и нечего. Я с большим уважением отношусь к творчеству Рэя Брэдбери, например, "Вино из одуванчиков" перечитано бесчисленное количество раз, "Надвигается беда" - потрясающая вещь с такой атмосферой... И если, например, о "Марсианских хрониках" могу сказать, что они не вызвали у меня большого восторга, но, по крайней мере, они читались с интересом. Эта же книга жевалась долго и мучительно и только чувство долга не дало отложить ее на "как-нибудь потом дочитаю". Автор нагнетает атмосферу безысходности, неосознанного страха, одиночества, дождливого настроения - а она отчего-то не нагнетается. И смерти, которые преследуют "Чокнутого" не заставляют с нетерпением ожидать развязки и развязка тоже не держит в напряжении. Как-то вся книга была прочитана исключительно силой воли, сдерживая зевоту. И если задуматься, то сюжет-то вполне интересный, такой детективно-триллерный, но вот именно "триллерности" как-то не хватило. Все эти ночные звонки, мокрые коврики с кусочками водорослей, "кто-то стоит за моей дверью", предчувствие беды - не сложились в один захватывающий дух роман.
Да, и еще этот странный полицейский Элмо Крамли... Остальные персонажи еще как-то смотрятся с романом как единое целое, но этот герой постоянно вносил какой-то диссонанс. Странный детектив-писатель, живущий в заросшем разнообразными растениями особняке и слушающий под дрянное пиво звуки африканской саванны... Даже по сравнению с остальными персонажами, этот тип как-то чересчур оригинален ))

Ай да Брэдбери, ай да ....
После прочтения нескольких книг Рэя Брэдбери, сложилось уже своё мнение о нём и о его стиле.
Но Брэдбери оказался не так прост, как казался :-)
Честно я думала, что я читаю По или Агату Кристи, но никак не Брэдбери.
Почти до последнего думала, что виновником смертей станет что-то "фантастическое", развязка вернула всё-таки меня в реальность. Эта реальность даёт пищу на размышление.
Книга могла стать очередным детективом, где есть супер-герой, который раскрывает одно преступление за другим и второстепенные герои "для массовки" но эта книга стала для меня особенной, так как в ней КАЖДЫЙ ПЕРСОНАЖ олицетворение чего-то очень важного для нас - для человечества ... .

Очень странно читать детектив от Брэдбери, того самого Брэдбери, который ассоциируется у меня в первую очередь с "Вином из одуванчиков" и летними солнечными рассказами. "Смерть - дело одинокое" - удивительно атмосферный, тонкий, туманно-таинственный роман. Его надо читать где-нибудь в октябре-ноябре, чтобы прочувствовать безысходную атмосферу старых аттракционов, серых дождливых дней, которых в Венеции, штат Калифорния, около ста пятидесяти в год. И герои такие же туманные, безысходные, серые - писатель-неудачник, которого прозвали Психом, полицейский, который вот уже пять лет не может завершить свой великий детективный роман, бывшая знаменитая актриса, потерявшая славу и поклонников и развлекающаяся тем, что преображается в разных персонажей, водитель-горничная в одном лице. Серые не в том смысле, что плохо прописаны. Чем-чем, а картонными образами Брэдбери не грешит никогда. Нет, у них серые обыденные жизни людей, которые так и не сумели воплотить свою мечту в реальность. Среди этих серых людей и происходит однажды убийство. Сама детективная линия показалась местами слабоватой: все-таки Брэдбери не Агата Кристи (в лучшем смысле этого слова)), а фантаст и психолог, и большую часть книги главный герой либо вникает в психологию и поступки других персонажей, либо разбирается с собственными тараканами в голове. Не хватало большего накала страстей, драйва, экшна, за что снизила один балл - больше рука не повернулась.