Хороший день для кенгуру

Как записные книжки Довлатова. Как черновики. То, из чего потом вырастают большие произведения.
Зачастую не очень понятное окончание. Впрочем, я привыкла.

Сквозь все произведения Мураками - как ранние, так и более поздние - очень чётко виден темперамент, менталитет, характеры и привычки многих японцев - совершенно разных людей. Это заметно, даже если автор не хочет это подчеркнуть.
К тому же, если читать Мураками, не зная, что это он, его обязательно можно узнать по атрибутам, присутствующим в каждой его книге - тенниски, отели, кофе, тосты, телефонные звонки, поездки, сожительство, смена городов... и обязательно всё вместе.

"Встреча со стопрооцентной девушкой" рассказывает о том, о чём порой задумывается каждый фаталист и, наверное, просто одинокий человек. В рассказе "Сквозь сон" удивительно метафорически точно описывается состояние засыпающего человека. "Вампир в такси" заставляет покопаться в себе,поискать причины тех или иных своих убеждений, "Праздник тюленя" уже больше похож на Мураками и на традиции жанра, в котором он творит - абсурд, принимаемый как должное. Когда читаешь "Зеркало", проникаешься и вроде бы понимаешь происходящее - всё донельзя просто, но только не окончание. "Девушка из Ипанемы" - классически, джазово и как-то по-старому тепло. "Май на морском берегу" кажется сокращённым донельзя сюжетом из книг "Слушай песню ветра" и всех этой серии, в Q из "Поблекшего королевства" прослеживается прототип одноклассника автора - Готанду аз "Дэнс, дэнс, дэнс". В "Превратностях тонгарияки" есть какой-то сектантский неадекват, "Птица-поганка" - это уже совсем Мураками, а "Фантастическая история, случившаяся в библиотеке" - предыстория Человека-овцы. Таким образом, расположение в хронологическом порядке рассказов, которые Мураками писал для журналов, отражает его творческий путь, творческий рост и обретение своего стиля.

Сборник «Хороший день для кенгуру» включает больше двадцати рассказов. Первое ощущение (не путать с впечатлением) от прочитанного: по-детски мило, еще бы я добавила, - трогательно, невероятно жизненно, очаровательно, с долей хорошего юмора и как всегда – чуть странновато.
Если вы хотите познакомиться с творчеством автора, то я бы рекомендовала начать с этого сборника. Почему? Эти рассказы – зарисовки автор писал, словно для себя. Они больше личные, такие, которые ты можешь подарить самым близким людям.
Вообще, заметила, что Мураками не вызывает средне-промежуточного отношения. Он может - нравиться или же категорично - нет. Но никто со мною не станет спорить, что его творчество обладает некой самобытной магией.
Больше всего запомнились рассказы:
Превратности тонгарияки
Day tripper тридцати двух лет

Очередной сборник автора, проникающий под кожу в самую душу.
Автор словно пишет чувства всех людей в каждом своем рассказе. Все они разные, но для меня они объединены самым важным - не забывать о том, что жизнь одна и она измеряется временем, поэтому стоит жить так, как комфортно именно тебе без оглядки на других, без оглядки на свое прошлое, ведь все, что было - это и есть ты, тот, кто дошел до этого пути.
Слог автора как и всегда - словно читаешь личный дневник или разговариваешь с другом, с тем, чье молчание не тяготит и с кем ты готов отправиться в кругосветное путешествие, ведь он как никто другой понимает тебя.
Автор умеет писать так, что при прочтении ты представляешь всех лиц так явно, словно смотришь фильм.

Некоторое время назад я решил познакомится со сборниками рассказов Мураками и начал в хронологическом порядке. По сравнению с «медленной шлюпкой в Китай» «хороший день для кенгуру» очень плох, я еле смог дочитать до конца, несмотря на то что рассказы довольно небольшие по объёму. Но они нереально скучные. Тут нет классического повествования Мураками с долей юмора, а есть совершенно бесцветные по эмоциям обрывки каких-то пустых рассказов, где сюжет высосан из пальца. Еле-еле со знаком плюс отмечу: вампир в такси, праздник тюленя, зеркало, любите ли вы Берта бакарэка. Но, в целом, очень разочарован сборником.

В послесловии к этому сборнику Мураками говорит, что "не стоит судить то, что я в радостях и муках вынашивал каждый месяц для очередного номера журнала...", извиняясь таким образом за "двадцать три вещи, которые я возьму на себя смелость называть рассказами...". А извиняется, надо сказать, совсем не из вежливости! Больше половины сборника едва тянет на зарисовки к романам в пыльном блокноте. Но! Мураками версии начала 80-х уже хороший стилист, и даже написанное на коленке, все равно получилось неплохо. Я понимаю почему его многие любят. За то, что он окутывает тебя своим "одеяльным" стилем, и пусть и льет тебе в уши порой откровенный ненужный бред, но тебе в этом одеялке и с этим мягким голосом почему-то потрясающе тепло и уютно. Парадокс, но этот сборник не подходит, чтобы начать знакомство с Мураками, потому что я бы умилилась всем этим недорассказам только как дополнению к его богатому литературному творчеству, убедившись, что и самые талантливые прошли долгий и тернистый путь к своему становлению. Поэтому мне с Харуки-сан нужен второй дубль.

Несмотря на то, что Мураками занимает лидирующие позиции в топе мои любимых писателей вот уже более десяти (десяти, Карл!) лет, сборники его рассказов попадали в мои руки катастрофически редко. Я и в принципе опасаюсь рассказов писателей, покоривших меня полноценными произведениями, я всегда боюсь, что мне может быть недостаточно истории для погружения в нее. Мураками не подкачал. Мне действительно было мало, но не деталей, а сюжета, потому что с первых строк я с головой ныряла в повествование, а выныривала слишком резко, опасаясь подхватить кесонную болезнь от слишком резких перепадов давления. Даже в своих коротеньких, всего в пару страниц, зарисовках Харуки Мураками остается верен себе. Все та же романтика меланхолии, анимешность, дремотность сюжета. Эта грань между сном и явью, вымыслом и реальностью, где он балансирует, так мастерски запутывая читателя, погружая в транс, заставляя воспринимать события , как сон, не удивляясь всему аномальному, что там происходит, соглашаясь с ним и воспринимая всех призраков абсолютно нормальной деталью картины в целом. Приятны отсылки к другим, "полнометражным" книгам, приятна лаконичность и отчетливость описаний. Все рассказы прекрасны, какие-то более глубокие, какие-то более фантастичные, но все абсолютно в стиле автора. Для себя выделила Девушку на сто процентов, Вампира в такси и Фантастическую историю, произошедшую в библиотеке.

С момента последнего приобщения к произведениям Мураками прошло много лет, и я успела позабыть, что он может писать так... Так поэтично и нежно, без горечи и жалоб даже о самых грустных моментах жизни, превращая кусочек земли между двумя железнодорожными ветками в кусочек вкуснейшего чизкейка. Вполне возможно, что рассказ автобиографичен, и повествует о жизни Харуки Мураками между 1971 годом, когда он женился на Ёко, и 1974-м - годом открытия его джаз-бара «Питер Кэт» в районе Кокубундзи города Токио. Но сейчас сложно поверить, что настолько знаменитый человек более тридцати лет назад был беден, как церковная мышь, замерзал зимой, окруженный тонкими стенами традиционного дома, неспособный купить простейшую печку.

Подобные трудности закаляют характер, и если вы со своей второй половинкой сможете пережить холод, голод и нескончаемый, доводящий до головных болей шум железнодорожных составов, то ваш брак по настоящему крепок. Герои рассказа провели там два года. "Молодость!" - скажете вы. Вполне возможно.