Рецензия на книгу

• 

  AprilieL30 апреля 2012 г.

  Как записные книжки Довлатова. Как черновики. То, из чего потом вырастают большие произведения.
  Зачастую не очень понятное окончание. Впрочем, я привыкла.

  Сквозь все произведения Мураками - как ранние, так и более поздние - очень чётко виден темперамент, менталитет, характеры и привычки многих японцев - совершенно разных людей. Это заметно, даже если автор не хочет это подчеркнуть.
  К тому же, если читать Мураками, не зная, что это он, его обязательно можно узнать по атрибутам, присутствующим в каждой его книге - тенниски, отели, кофе, тосты, телефонные звонки, поездки, сожительство, смена городов... и обязательно всё вместе.

  "Встреча со стопрооцентной девушкой" рассказывает о том, о чём порой задумывается каждый фаталист и, наверное, просто одинокий человек. В рассказе "Сквозь сон" удивительно метафорически точно описывается состояние засыпающего человека. "Вампир в такси" заставляет покопаться в себе,поискать причины тех или иных своих убеждений, "Праздник тюленя" уже больше похож на Мураками и на традиции жанра, в котором он творит - абсурд, принимаемый как должное. Когда читаешь "Зеркало", проникаешься и вроде бы понимаешь происходящее - всё донельзя просто, но только не окончание. "Девушка из Ипанемы" - классически, джазово и как-то по-старому тепло. "Май на морском берегу" кажется сокращённым донельзя сюжетом из книг "Слушай песню ветра" и всех этой серии, в Q из "Поблекшего королевства" прослеживается прототип одноклассника автора - Готанду аз "Дэнс, дэнс, дэнс". В "Превратностях тонгарияки" есть какой-то сектантский неадекват, "Птица-поганка" - это уже совсем Мураками, а "Фантастическая история, случившаяся в библиотеке" - предыстория Человека-овцы. Таким образом, расположение в хронологическом порядке рассказов, которые Мураками писал для журналов, отражает его творческий путь, творческий рост и обретение своего стиля.

  4

  41