Инстинкты против разума, или Мутации как вызов выживанию человечества
«Она очень похожа на обычную черную крысу, не считая, конечно, размеров. Главное же ее отличие — большой мозг и странная форма спины. Видите, какая у нее мощная задняя часть? В когти ей лучше не попадать, это смерть.»
«Говорят, человек одолел еще одну ступень цивилизации, но жестокость никуда не девалась и даже приняла еще более отвратительные формы, чем раньше.» (Джеймс Херберт. «Логово». 1979)
ЗДРАВСТВУЙТЕ! В любом романе, когда бы он ни был написан, кем бы ни был написан, независимо от жанра и авторской идеи, если книга хорошая и слог приятный, читатель найдёт для себя занимательные моменты. Они, как искорки, рассыпаны по всему произведению, если писатель вкладывает в свою работу душу и ему самому интересно то, о чём он пишет.
На сей раз Джеймс Херберт увлёкся крысами биологического вида Rattus rattus – чёрная, или корабельная крыса, превратив их в фантастические чудовища – крыс-мутантов. Мы узнаем о крысах-людоедах Херберта практически всё. Но при этом человеческие персонажи уходят на второй план: им отводится роль жертвы или героя в противостоянии с монстрами.
Люди, которые стали жертвами пасюков-людоедов, психологически не на много отличаются от персонажей, которым автор отводит главную роль. Возможно, что Джеймс Херберт это делает намеренно, привлекая внимание не к человеку как индивидууму, а результату взаимодействия людей с окружающей средой, природой.
Но увидеть можно не только это, если взглянуть на морально-нравственные проблемы «хомо сапиенсов» глубже. Деградации нашего вида Херберт тоже уделяет немалое внимание. Стоит обратить внимание, кто в первую очередь становятся жертвами нападения жаждущих крови мутантов. Не просто же так. Автор что-то хочет сказать …
«Крысы», «Логово» и «Вторжение» Джеймса Херберта – не психологический триллер, а зоохоррор. Хотя границы между этими жанрами во многих произведениях бывают размыты, здесь хоррор проступает чётче, но не так шокирующе кровожадно, как в современных произведениях этого жанра. Лично для меня это более приемлемо. Точнее, хватает.
«… зрелище множества черных крыс, спрыгивающих с подоконников, дрожащих от нетерпения, визжащих от ярости, вполне могло бы довести любого человека до инфаркта.»
**** Итак, «Логово» – это вторая книга трилогии «Крысы», которую многие воспринимают как классику жанра. Книга была написана в 1979 году, т. е. отстоит от первого романа «Крысы» (1974) на 5 лет. Действие второй книги разворачивается четыре года спустя после «лондонского Нашествия», описанного в начале трилогии.
Читатель сталкивается с тем, что популяция крыс-мутантов не только не уменьшилась, но увеличилась, достигнув критического уровня. А поскольку реально в Лондоне на время написания «Логова» – 1974 год – популяция крыс, по мнению автора, близка к достижению критического уровня, то, думается, это обстоятельство могло послужить триггером для продолжения романа «Крысы», а также следующего за «Логовом» третьего романа – «Вторжение», в котором действие перемещается в Лондон.
В «Логове» крысиная опасность распространилась на зелёный пояс Лондона: лесопарковая зона вокруг столицы – заповедник Эппинг-форест и прилегающие территории. Здесь есть не только лес, но и водоём, а также развалины «заброшки». В целом ландшафт фермерский. Есть улицы трейлеров – ненадёжное жилье для людей с низким социальным статусом. Как видим, эта черта характерна не только для США, но встречается и в Великобритании. И есть воинская часть. Для полчищ крыс «корма» более чем достаточно.
Персонажи в романе новые. Почти все. Главный персонаж – Лук (Лукас) Пендер, сотрудник компании «Крысолов». Ему предстоит сыграть ведущую роль в очистке территории от крыс.
Действие разворачивается вокруг конфликта между людьми и мутировавшими крысами в ходе бездумного человеческого эксперимента. По сути, это было надругательство над природой, связанное с ядерными испытаниями и усиленное любительскими генетическими пробами скрещивания мутировавших крыс с крысами вида Rattus rattus.
Эти грызуны-мутанты стали более сообразительными, научились скрываться и избегать прямого контакта с людьми, пока не обнаружат их уязвимость. В их сообществе сформировалась сложная социальная структура с четкой иерархией: появились вожаки с двумя головами, «стражники», охраняющие территорию, и обычные «солдаты».
В отличие от первой части, где напряжение нарастало постепенно, основные события «Логова» разворачиваются в середине и конце.
В сравнении с первым романом, Херберт значительно углубил свою повествовательную технику, уделив особое внимание детализации. Он искусно передает атмосферу и обстановку, предоставляя читателю тщательно проработанное описание окружающей среды. Кроме того, автор демонстрирует более высокий уровень мастерства в изображении сражений, что придает тексту дополнительную динамику и глубину. Чувствуется рост писательского мастерства.
Джеймс Херберт исследует психологию крыс, уделяя особое внимание их поведению в стае, инстинктам и психологическим моделям поведения, присущим более высокоорганизованным существам.
Автор долго подготавливает конфликт между людьми и крысами. Может показаться, что развитие действия затягивается. На мой взгляд, это оправдано. Дж. Херберт включает много событий, которые как будто не влияют на основной сюжет. Но если отдать бразды правления развитием сюжета Её Величеству Природе, то именно на природе человека (наиболее её гнусной стороне) сосредоточено внимание писателя: отход от веры священника, греховодничество – прелюбодеяние, сексуальное извращение. Люди подвергаются нравственной «мутации»; крысы-мутанты только начинают перенимать у людей их повадки.
Конфликт между крысами и людьми можно сравнить с борьбой дикой природы, возмущенной человеческими действиями, и цивилизации, которая, несмотря на свои достижения, постепенно деградирует морально и нравственно, создавая угрозы своему существованию.
В «Логове» Джеймса Херберта противостояние людей и крыс выходит за рамки банального хоррора про опасных зверей. Автор выстраивает напряжённый диалог двух стратегий выживания – человеческого разума и звериных инстинктов, которые у мутировавших крыс тоже трансформируются и усложняются.
Крысы перестают быть просто носителями рефлексов. Их поведение обретает черты разумной деятельности. Их стая социально организована и имеет чёткую иерархию. Появляются вожаки и правящая элита, а хаос агрессии, который был в первой книге, превращается в управляемую угрозу.
Стратегия поведения крыс приобретает заметные очертания. Вот тут-то и пригодились, казавшиеся ненужным затягиванием сюжета, эпизоды. Крысы выбирают людей для нападения. Может быть это инстинктивный, но всё же расчёт: напасть на слабых, неосторожных, изолированных.
Мутанты адаптировались к технологиям: они научились избегать ядов и ловушек; «просчитывают» наперёд шаги людей. Крысы учатся выживать, а люди нет. Они не смогли извлечь уроки из «лондонского Нашествия». Природа может научиться противостоять самоуверенному превосходству человека. Человека порою ничему научить невозможно …
Теперь мы видим, что страшна не столько звериная кровожадность, сколько недооценённые изощрённость и непредсказуемость.
Человеческий разум, как показывает писатель, может не только спасти, но и подвести. Обе эти ипостаси хорошо здесь отражаются. Бюрократическая инерция – бич современности везде, где требуются решительные и незамедлительные действия. Потому что разумом чиновников управляют политические игры, корыстные интересы … Поэтому информация замалчивается, необходимых ресурсов либо нет, либо они ненадлежащего качества, либо их не умеют использовать рационально. В общем, как всегда. А если война, то такой разум противнику только на руку. И когда наступает критическая ситуация, то не враги-мутанты действуют хаотично и паникуют, а люди, причём ответственные.
На этом фоне только один крысолов Лук Пендер – герой. Выходит, что индивидуальная сила воли способна противостоять надвигающейся угрозе. Спасать мир почему-то часто приходится в одиночку.
**** Мутациям в романе отводится ключевая роль. Они отражают человеческую деятельность. И в то же время мутации могут стать грозным оружием против человечества. Мы видим, как Джеймс Херберт выстраивает чёткую причинно-следственную связь.
Дикая природа «отвечает» людям их же оружием. То, что люди используют для доминирования (адаптация, организация, технологичность), возвращается в виде мутировавшей угрозы. Крысы адаптировались к человеческой цивилизации и могут отражать её: они тоже строят иерархию, «воюют», используют тактику.
Проникновение «человеческого» в «звериное». Крысы Херберта не только чудовищно плодовиты, но и рост их интеллекта невероятно интенсивен: они уже не те, что были в первом романе. Всё труднее определить грань между их действиями и стратегическим мышлением людей. Этот аспект часто встречается в хоррор-произведениях XX века: люди боятся не только чудовищ, но и того, что они становятся слишком похожими на них.
Итак, «Логово» – это не просто хоррор о крысах-мутантах. Это размышление о том, как выживание вида зависит от баланса между инстинктами и разумом, и о том, что любое вмешательство в природные процессы может обернуться непредсказуемым вызовом, где границы между «цивилизацией» и «дикостью» начинают стираться. Культурные страхи конца 1970 х входят в резонанс с темой «инстинкты против разума».
Сегодня уже никто не сомневается в том, что у прогресса есть своя цена. Если человек преобразует мир ради комфорта и доминирования над природой, осознаёт ли он риск того, что новые системы могут начать функционировать по своим правилам, которые окажутся настолько непредсказуемыми по своей губительности, что и в кошмарном сне не приснится? Вопрос не новый, однако …
Хороший роман в своём роде.
35 понравилось
