Эпос и роман

Рейтинг LiveLib

4,3

58 оценок

• 5
  53%
• 4
  28%
• 3
  19%
• 2
  0%
• 1
  0%

Ваша оценка

Отметить эмоции

Прочитали 71Хотят прочитать 266

Рецензии

• 

  kopi

  2 августа 2016

  В друзья

  Как написать авантюрный роман

  "Взаимосвязь временных и пространственных отношений,художественно освоенных в литературе" -или ХРОНОТОПОВ- предлагает исследовать своему читателю М.Бахтин. Чтобы не заскучать сразу,называет это исследование"очерками по исторической поэтике". Уже хорошо...
  Так, в греческом античном романе 2-4вв. предлагается выделять: "авантюрный роман испытания", где герои встречаются в брачном возрасте в начале романа и в том же возрасте,такие же сведжие и красивые, вступают в брак к концу романа. То время , в которое они переживают массу приключений, в романе не вывырено и не исчислено; в возраст героев это время не засчитывается.В мире этого романа со всеми его странами,городами,сооружениями,произведениями искусства полностью отсутствуют всякие приметы исторического времени, следы эпохи.Отсюда-хронология греческих романов точно не установлена, время их написания расходятся на 5-6 веков.
  В этом времени ничего не меняется, чувства остаются неизменными, люди не стареют.Возникает ВРЕМЕННОЕ ЗИЯНИЕ между моментами реального времени. А само романное время организовано чисто технически:важно успеть убежать,догнать,опередить, быть в определенном месте; вводятся временные отрезки "вдруг" и "как раз", чистая "случайность".И не будь этой "случайности"-сюжета вовсе бы не было. Эта "игра судьбы", "вдруг" и есть все содержание романа.
  Примеры: "Эфиопская повесть", "Эфиопика" Гелиодора, "Левкиппа и Клитофонт"Ахилла татия, "Хэрей и Каллироя" Харитона,"Эфесская повесть"Ксенофонта Эфесского, "Дафнис и Хлоя"Лонга.
  АВантюры нанизываются друг на друга в бесконечный ряд, который можно тянуть сколько угодно: никаких ограничений этот временный ряд не имеет.Минуты и дни не объединяются в реальный временный ряд, не становясь часами человеческой жизни. Часы не оставляют следов- их может быть сколько угодно...
  Судьбе,богам ,злодеям,случаю - ИМ принадлежит вся инициатива в авантюрном романе. С людьми в авантюрном романе все только СЛУЧАЕТСЯ, инициатива им не принадлежит, любовь им посылает Эрос. А раз все эти "вдруг" невозможно предусмотреть, то греческий роман полон гаданий,предсказаний оракулов,вещих снов и предчувствий. Основными мотивами сюжета стали: встреча-расставание;потеря-обретение;поиск-нахождение; узнание-неузнание, дорожные встречи-приключения. Эти моменты взял у авантюрного романа и Вальтер Скотт, наполнив свои произведения закулисными интригами "злодеев" и "благодетелей", случаем, предсказаниями. предчувствием.
  Мир авантюрного романа-ЧУЖОЙ МИР, все в нем незнакомое.Есть только случайные одновременности и разновременности. Все, что описывается, берется как единственное, почти изолированное.Нет описания страны с ее особенностями, описываются отдельные сооружения,животные-вне связи с целым. Описывается разве какой отдельный обычай, но не нравы и быт народа в целом. А так как нет четкого фона своего,родного мира-все приобретает характер диковин,курьезов,раритетов.(Особняком здесь стоит роман "Дафнис и Хлоя").
  Роман в целом осмысливается как испытание героев.К концу романа восстанавливается нарушенное случаем равновесие.Все возвращается на свои места.Герой женится на невесте.Но раз люди что-то испытали и прошли, то ЭТО как бы подтверждает их прочность и долговечность. Молот событий ничего не дробит-он только испытывает все на прочность и долговечность. И герои, не являясь никогда частью СОЦИАЛЬНО ЦЕЛОГО, выдерживают испытания.
  Новое краски в "авантюрном романе" добавились с появлением романов "Золотой осел"Апулея и "Сатирикон"Петрония. Это -уже "авантюрно-бытовые романы" с мотивами превращения(метаморфозы). Любая метаморфоза- это уже некий временный ряд с "узлами" развития. И до Гесиода каждая метаморфоза -довлеет себе, представляет из себя замкнутое поэтическое целое, становится формой изображения и осмысления частной(быт и другое) частной человеческой судьбы. Мы начинаем замечать: КАК человек становится ДРУГИМ...
  Тот же, кто начитанный и упорный, дочел до конца рецензию, легко может начать писать свой роман. Основы, так сказать, рождения будущего высокохудожественного Вашего труда, легко и непринужденно переносите на бумагу. Добавьте вдохновения и таланта- и все у Вас получится!

  Читать далее

  7 понравилось

  0

  1,5K
• 

  bookarch

  23 июля 2015

  В друзья

  О том, как Михаил Михайлович свистнул у Эйнштейна термин

  Хронотоп (единство времени и пространства) в художественном произведении - предмет заманчивый и привлекательный. Если вы жаждете разобраться в этих категориях и глубже проникать в миры прочитанных вами книжонок, то эти очерки - вещь незаменимая. Что до степени легкости прочтения, здесь не будет таких вихрастых труднодоступных рассуждений о том или ином моментишке на несколько страниц, как мы то можем наблюдать в другой его работе "Автор и герой в эстетической деятельности".
  Бахтин последовательно раскрывает перед нами сущность романных хронотопов в десяти очерках. Но слишком уж большое внимание уделено раблезианству, а упоминание о романе Рабле у исследователя встречается чуть ли не на каждом повороте. Да нельзя же, чтобы все моменты и мотивы были заключены в одном "Гаргантюа и Пантагрюэле"! Неубедительны намеки на карнавальную природу произведений Достоевского. Складывается такое чувство, что все-то Бахтину хочется подвести под свою концепцию карнавализации.
  Неуемный интерес вызовет раздел "Функции плута, шута, дурака в романе", только вот связь с лейтмотивом хронотопа зачастую порывается. Стиль Бахтина любопытен еще тем, что автор этот может в самом начале заявить о том, чем же он нас собирается увлечь, а затем затрагивать буквально все сферы разом. Так, помимо ожидаемого хронотопа, читатель обнаружит записи, связанные с фольклором, с философией, с самыми разнообразными вопросами литературоведения.
  Смело пробивайте себе вход во врата времени и пространства!
  

  
  <...> всякое вступление в сферу смыслов совершается только через ворота хронотопов.

  Читать далее

  6 понравилось

  1

  1,2K

Популярное

Все

Как поймать монстра. Круг третий. Книга 2

Арина Цимеринг

4,5

(1,1K)

Смерть под ореховым деревом

Анви Рид

4

(445)

Всё, что мы не завершили

Ребекка Яррос

4,6

(527)

Нежили-небыли

Татьяна Мастрюкова

3,5

(409)

Во главе обмана

Лия Арден

4,6

(712)

Эй, дьяволица!

Хулия Де Ла Фуэнте

3,5

(760)

Шурале

Даша Бунтина

3,8

(479)

Исход(ы)

Джулиан Барнс

4

(455)

Сделаны из вины

Йоанна Элми

4,4

(96)

Канашибари. Пока не погаснет последний фонарь. Том 4

Вероника Шэн, Ангелина Шэн

4,3

(2,4K)

Господин прокурор

Катерина Траум

4,5

(416)

Хэллоуин в книжном «Ленивые кости»

Эммелин Дункан

3,5

(634)

Игры королей. Принцесса Ардена

Софи Анри

4,7

(484)

А леса у нас тихие

Алёна Селютина

4,4

(765)

Цвета истины

Кристин Ханна

4,5

(226)

Бешеный

Сорж Шаландон

4,4

(210)

Заступа: Грядущая тьма

Иван Белов

4,4

(943)

Хроники пепельной весны. Книга 1: Магма ведьм

Анна Старобинец

4,2

(979)

Царствие мне небесное

Вера Богданова

4,6

(354)

Змеелов

Даха Тараторина

4,6

(479)

Цитаты

• 

  kopi

  2 августа 2016

  В друзья

  В отличие от Достоевского Толстой любил длительность, протяженность времени.Толстой не ценил мгновения, не стремился заполнить его чем-нибудь существенным и решающим,слово "вдруг" у него случается крайне редко и никогда не вводит значительное событие.

  1 понравилось

  317
• 

  yammyam

  31 марта 2010

  В друзья

  Только становящийся сам может понять становление
  [о романе, как формирующемся жанре]

  1 понравилось

  318
• 

  rvanaya_tucha

  27 ноября 2009

  В друзья

  Эта своеобразная «перестановка», «инверсия» времени, характерная для мифологического и художественного мышления разных эпох развития человечества, определяется особым представлением о времени, в частности о будущем. <...> Сила и доказательность реальности, действительности принадлежит только настоящему и прошлому — «есть» и «было», — будущему же принадлежит реальность иного рода, так сказать, более эфемерная, «будет» лишено той материальности и плотности, той реальной весомости, которая присуща «есть» и «было». Будущее не однородно с настоящим и прошлым, и каким бы длительным оно ни мыслилось, оно лишено содержательной конкретности, оно пустовато и разрежено, так как все положительное, идеальное, должное, желанное путем инверсии относится в прошлое или частично в настоящее, ибо этим путем все это становится более весомым, реальным и доказательным. Чтобы наделить реальностью тот или иной идеал, его мыслят как уже бывший однажды когда-то в Золотом веке в «естественном состоянии» или мыслят его существующим в настоящем где-то за тридевять земель, за океанами, если не на земле, то под землей, если не под землей, то на небе. Готовы скорее надстраивать действительность (настоящее) по вертикали вверх и вниз, чем идти вперед по горизонтали времени. Пусть эти вертикальные надстройки и объявляются потусторонне-идеальными, вечными, вневременными, — это вневременное и вечное мыслится как одновременное с данным моментом, с настоящим, то есть как современное, как то, что уже есть, это лучше, чем будущее, которого еще нет и которого еще никогда не было.

  Читать далее

  310

Подборки с этой книгой

• 

  Рекомендации профессора Жаринова

  • gjanna
  • 84 книги
• 

  Календарь писателей на весь год

  • zyxzyx2006
  • 366 книг
• 

  Изучение средневековой литературы

  • tangata
  • 75 книг
• 

  Литературоведение

  • Lettrice
  • 45 книг
• • 
  • 
  • 

  "Анатомические корни" фамилий писателей.

  • serp996
  • 2 844 книги