Ойкумена

Это было… дико странно. Странно, местами затруднительно для того, чтобы уложить в голове, но жутко интересно. Все-таки, с тем, чтобы захватить внимание читателя и без особого труда удерживать его на протяжении всей книги, у тандема, известного как Генри Лайон Олди, проблем нет вообще (ну, за единичными исключениями). А сюжеты историй творческого дуэта настолько разнообразны, что можно только поражаться фантазии авторов, богатой на всякий сюр.
Хотя «Кукольник» мне чем-то неуловимо напомнил не так давно прочитанную «Шутиху». И тут, и там, происходит незаметная корректировка поведения людей (и не-людей), только невропасты работают со своими «куклами» напрямую, подправляя речь и моторику клиентов, держа в руках невидимые ниточки нервных узлов, а шуты вносят свои коррективы, отзеркаливая странности хозяев. Да. Так о чем это я?..
Лючано Борготта - бывший кукольник, а ныне директор художественного театра контактной имперсонации «Вертеп», катающегося с гастролями по необъятным просторам мира Ойкумены. Впрочем, имперсонатор он не столько бывший, сколько профнепригодный вследствие приобретенной способности дарить людям боль. Нет, не так - дарить людям Боль. И если для экзекутора, каковым Лючано пришлось поработать в один из периодов его нескучной жизни, эта способность важна и необходима, то для кукольника, который временами не способен себя контролировать, этот маленький талант может обернуться крахом во время очередного сеанса имперсонации и тюремным сроком.
Как я уже сказала, не все мне было прямо прозрачно понятно, при этом погружение в историю было полным и безоговорочным. Грандиозность Ойкумены уже поражает - а ведь это только начало, история всего лишь одного героя, которая написана так, что от книги сложно оторваться. А когда все-таки приходится вынырнуть из этого почти сюрреалистичного мира, первая эмоция «эээ… а что это, собственно, было?» тут же сменяется на «божечки, это прекрасно». И хочется сразу нырнуть обратно, туда, где мальчишка Лючано постепенно становится бессердечным (не сказала бы) Тартальей, туда, где старик Гишер знакомит Борготту с Королевой Болью, туда, где невезучий (хотя, как посмотреть) имперсонатор совершает роковую ошибку, взявшись за исполнение заказа надменного помпилианца.
Это какая-то магия? Это какая-то магия. И с учетом финальных событий первой книги дальше, думаю, градус забористости истории будет только повышаться.

Аудиокнига

Жжёт внутри и гнев силён, горько я говорю с моим сердцем: задаваясь вопросом, почему, словно оторвавшись от ясеня, я, подобно его листу, играю с ветрами.
Кармина Бурана

Завершающая книга трилогии получилась не менее, а в некоторых местах даже более, интересная, чем первые. В конце и вовсе испытала искушение начать читать по новой с первой книги цикла. Но ограничилась тем, что перечитала несколько раз на бис эпилог.
Тарталья по привычке собирает вокруг себя все пакости, которые только может найти человек себе на голову (и противоположную часть тела заодно), и так же по привычке втягивает в них всех причастных окружающих. Например гард-легата Тумидуса.

Зря он конечно на это надеялся)) Потому что судьба она такая: ей плевать на чье-то желание или нежелание; ниточки уже связаны, дернешь за одну, потянутся и другие. Так и Тумидус оказался прочно повязан общими нитями-связями, уже не отделаешься. И, кстати, несмотря на всю свою ворчливость и обещание убить Борготту собственными руками, он каждый раз приходил ему на помощь в случае необходимости.
Еще из всех героев больше всего переживала за Нейрама Самангана, даже больше, чем за Давида и Джессику. Очень уж симпатичные получились эти персонажи.
И волей той самой судьбы, имя которой Предопределенность, почти все герои оказались в пропавшей без вести пересыльной тюрьме Шеол, которая исчезла в червоточине, и оказались там пленниками, и такая же участь ожидала все попадавшие таким же образом туда же суда. И вырваться, казалась бы, невозможно.
Но главный герой и сюжет с самого первого предложения шли к этому, и...
Вселенная уже никогда не будет прежней.
И расстояние, как бы ни было оно велико,не имеет никакого значения.

Озвучка отличная. Книгу, как и первые две, читали Дмитрий и Елена Полонецкие.

Как говорится, ничего не понятно, но страшно интересно. К сожалению, чаще непонятно. К счастью, все еще интересно настолько, чтобы продолжать читать "Ойкумену".

Мир, конечно, придуман грандиозный, но из-за масштаба действие то и дело буксует, чтобы объяснить какие-то подробности, вставить очередной объемный флэшбек или просто дать главному герою от души порефлексировать. Иногда за этими деталями я вообще теряла нить сюжета – кто, с кем, когда и зачем... Особенно "зачем" – мотивация иногда хромает на обе ноги, это огорчает.

Но, повторюсь, в целом оно того стоит.

Вторая книга первой трилогии из четырех об Ойкумене, фантастическом мире будущего.

Лючано Борготта, невропаст и бывший экзекутор, только-только сумел выкарабкаться из безнадежного положения раба у помпилианца (безнадежного, т.к. длительное пребывание в этом статусе ведет к полнейшему личностному выгоранию) и временно стал полурабом. Ему традиционно не везет: то используют в каких-то сомнительных целях, то примут не за того и похитят, то там побьют, то сям помучают. А еще в нем с конца прошлой книги обитает кусочек космической флуктуации, и это, похоже, начинает приводить к каким-то сущностным изменениям. По крайней мере, теперь он зрит в прошлое и видит предысторию событий текущих дней, преимущественно так или иначе связанную с близнецами, с которыми он свел знакомство в прошлой книге, а еще с его новым знакомцем - ставшем "овощем" антисом.

Короче, намешано всего много. И если читать, то понятное дело, с первой книги.
Читать ли? Обе книги я начинала с некоторой неохотой, обе ошарашивали с ходу обилием непонятных понятий, куда-то совсем далеко в заоблачные дали ушедших от своих прародителей вроде бы человеческих в основе героев, обладающих фантастическими способностями на грани фэнтези, и обе книги с каждой страницей все сильнее завлекали в бешеный водоворот истории злоключений одного невропаста, которому судьба явно готовит что-то необычное.

Больших перерывов между книгами как минимум этой трилогии лучше не делать, а читануть залпом, иначе есть неиллюзорная вероятность потом полкниги вспоминать кто все эти люди и нелюди, и какими именно запутанными путями они связаны друг с другом. Но вообще завлекательно. И подумать есть над чем, в этом плане на Олдей можно положиться.

Долго не решался взяться за «космическую симфонию» Олди – уж слишком далеки были всегда авторы от этой темы. Вспоминаются только зачатки «планетарной» фантастики в повести «Витражи патриархов». Конечно, в таланте этих авторов усомниться трудно, но некоторые опасения были – вон, скажем, у Дивова ни разу не получилось написать хорошего фэнтези.

Уже после прочтения нескольких глав стало понятно, как Олди изящно упростили себе задачу. Большую часть книги рассказывает не о звездолетах, бластерах и космических сражениях, а о самых причудливых и невероятных пси-способностях различных обитателей Ойкумены – тема для авторов, мастеров боевых искусств и знатоков восточной философии, очень близкая! Собственно, и главный герой необычен именно тем, что обладает двумя совершенно несовместимыми спсобностями - «невропаста» (человека, корректирующего силой мысли поведение других людей с их согласия) и «экзекутора» (биоэнергетика, использующего внушение и акупунктуру для пыток).

Жанровое самоопределение, данное авторами – с подвохом. Олди решительно проводят границу между своим творением и стандартной космооперой. Если обычная космоопера – это чаще всего, все те же «меч и магия» под псевдонаучным соусом штампованных образов, то авторы «Ойкумены» зашли с другой стороны. Их произведение ближе к «научному фэнтези», то есть «сверхъестественные» способности героев не преподносятся как таковые, а скорее как физические феномены, не существующие или не изученные (кому как больше нравится думать) в нашей реальности.

Да, основное фантастическое допущение имеет, все же, научные корни. В этом альтернативном будущем наибольшее развитие получили миры, «продвигавшие» не технику, а пси-способности. Первые так и остались на уровне хозяев своих планет, заслужив ироничное прозвище «техноложцы». Зато остальные – гематры, превратившие себя в «живые компьютеры»; вехдены, мастера пирокинеза; брамайны – «живые реакторы»; вудуны – укротители энергетических форм жизни; - все они стали истинными покорителями космоса.

Мир «Ойкумены» населен людьми. Здесь авторы не стали оригинальничать – на каждой планете преобладает одна цивилизация, являющаяся дальнейшим развитием той или иной земной. Помпилианцы напоминают древних римлян, вехдены – иранцев, брамайны – индусов и т. д. В первой книге нет никаких объяснений, почему Вселенная заселена только одним разумным биологическим видом, но, учитывая, что место действия – явно не наш мир, это можно принять как данность. В конце концов, даже у Стругацких Саракш почему-то был населен в основном людьми. А Олди на твердую научность своей книги вряд ли претендуют.

Да, к научной фантастике «Кукольника» отнести сложно. Скорее, это экспериментальный психологический роман. Авторы подробно и убедительно представляют читателю личность представителя вымышленной профессии - невропаста Лючано Борготты. В основе своей их мастерство похоже на мастерство кукольника, ведущего марионетку. У невропастов – свой кодекс чести, наподобие клятвы Гиппократа – они не могут использовать профессиональные навыки злонамеренно или без согласия клиента. Но однажды, против своей воли, Лючано приходится освоить еще одну профессию – экзекутора. Две взаимоисключающие психологические установки подрывают его здоровье – теперь в любой момент может нагрянуть сильнейшая головная боль, которая во время сеанса может передаться кукле. Однако, как-то жить и работать надо – тем более, что в остальном – он лучший в своем деле. И однажы приверженность профессии приводит Лючано к ряду неприятных ситуаций и очередному перелому в судьбе.

Главное достоинтство и «фишка» книги, как я уже говорил – это достоверное описание психологии невозможных в нашем мире личностей. Помимо Лючано Борготты на страницах «Кукольника» мы встречаем помпилианца Гая Октавиана Тумидуса, чья раса не может существовать без рабов, и в чьи естественные потребности входит подавление чужой воли. Присуствуют и другие экзотические типы – но здесь вскрывается первый недостаток книги – отсутствие заявленной симфоничности. Весь сюжет так строго завязан на похождения невропаста, что для раскрытия остальных персонажей просто не остается места – читатель воспринимает их через восприятие главного героя. Забегая вперед, отмечу, что во второй части трилогии, которую я сейчас читаю, этот недостаток исправлен. В «Кукольнике» же все эти вехдены, брамайны, вудуны (ну, кроме помпилианцев, которых Борготта, к своему несчастью, изучил достаточно хорошо) так и остаются загадкой для читателя.

Еще один момент – «Кукольник» сам по себе не является самостоятельным романом, и финал в нем не то, чтобы открытый – его в нем попросту нет. Трудно назвать это недостатком, но странно, что авторы, так серьезно относящиеся к вопросам определения художественной формы, не были против подобного определения – заставили же квалифицировать «Золотаря» как повесть, несмотря на солидный объем! С другой стороны, я сразу купил омнибус, и не могу точно сказать, какое определение жанра стояло на отдельных изданиях – может быть, какая-нибудь «первая часть симфонии».

Достоинства произведения:

несмотря на экзотических персонажей – убедительный психологизм;

стиль и язык;

элементы литературной игры (описания рас, «поправка Джексона-Плиния» и т. д.);

интересный сюжет (правда, оборванный на самом интересном месте – но что делать, первый том трилогии).

Недостатки:

единственный серьезный недостаток – на обложке написано «симфония», в тексте я «симфонии» не слышу – театр одного кукольника.

Итог: соотечественники и, временами, соавторы Олдей Марина и Сергей Дяченко постоянно пишут психологические романы про обычных людей в фантастических обстоятельствах. Олди же усложнили задачу – им предстоит раскрыть перед читателем внутренний мир невероятной личности в невероятных даже для этой личности ситуациях. Начало отличное, продолжение должно быть еще лучше.

Рецензия написана 03.06.2012.

Аннотацию книги в полной мере можно понять только после её прочтения. Слишком много новой информации ждет читателя на ее страницах. Кто такие невропасты? Каковы принципы работы контактной имперсонации? Кто, или что такое Лоа? Почему в труппе Лючано Борготта крепостные? Какую цель поставил перед собой Тарталья, экономящий буквально на всём и хватающийся даже за не самые приятные заказы? Впрочем последние два вопроса сюжетные, а не терминологические. И, забегая вперед, скажу что всё это откроется читателю в своё время, только это будет уже не очень интересно.
Хорошо ли начинать с загадок? Думаю, что да. Это вызывает любопытство и желание перелистывать страницы дальше. Проблема в том, что выкинь из текста всю эту инопланетную вычурность, и книга значительно сократиться и читать её станет легче. Только интерес пропадет. Сюжет-то скучный и сводиться к постоянным отсылкам в прошлое и разгребании текущих неприятностей. Какое же это космическое приключение?

И все же великолепная трилогия... Вся выдержана в едином стиле, нигде не провисает. Динамично, емко, эффектно, поразительно, масштабно и при этом живые и колоритные герои, которые успевают остановится и поразмышлять о человечестве и бренности этого мира... Вот такая смесь экшена, красивых виражей и философии - идеальный сплав увлекательного, захватывающего и бесконечно радующего меня чтения. А уж лейтмотив трилогии - СВОБОДА. Это вообще стопроцентно моя тема. Личная и любимая, ибо свободу чтим, любим, уважаем и активно оберегаем от малейших посягательств.

По этой причине я видимо и сроднилась с этой историей, затянувшейся аж на три полноценные книги. А теперь вот грусть-тоска меня снедает. И понимаю, что авторы сумели вовремя остановиться и красиво завершить историю, а с другой хочется же продолжения, черт возьми. Олди правы даже в этом, не говоря уже о других философских вставках о самом важном и порой мимолетном в нашей жизни. Свобода, мечты, комплексы, надежды, изменчивость, иллюзорность, призрачная достоверность - это все части нашего человеческого бытия в той или иной степени. Если на протяжении всего повествования авторы исследовали свободу, рассматривая те или иные события с разных ракурсов, то в заключительный части, они показали насколько легко стадо теряет волю и превращается в бессознательных марионеток... Хотя что уж тут... Весь мир этой трилогии принадлежит марионеткам и той горстке людей, которые умеют их оживлять.

Что мы есть в этом мире!? Песчинка в мириаде судеб!? Привносим ли мы что-то в этом мир!? Способны ли бороться и что-то изменить!? И где те яркие и сильные личности, готовые идти наперекор всему и всем...!? И что есть счастье в этом мире!? Лично я, прочитав эту книгу, убедилась вновь, что я знаю для себя ответ на последний вопрос... Если это конечно не очередная иллюзия, самообман и самомнение!

«Кукольник» удивляет. Преподносит простые истины в хронически трепетной обертке и, кажется, держится на одних только стальных нервах. Дает возможность вдохнуть полной грудью неведомые миры, подернутые дымкой узнавания, и выдохнуть чувство причастности к чужому полету фантазии. Он начинается с прискорбно большого количества непонятных слов и терминов, окунает в гущу событий, и не дает спуска, когда возникает желание заглянуть в несуществующий словарь за парой постулатов, на которых строится Вселенная; они и так придут – только чуть позже. Мне хочется злоупотреблять эпитетами во имя этой странной и прекрасной книги, поначалу спровоцировавшей во мне локальный ступор.

Да, надо было видеть мое лицо на протяжении первых глав. Совсем без периферийного знания сложновато полюбить целый мир, да и вклинивающаяся ретроспектива сбивала любые настройки взаимопонимания между мной и книгой. Аннотация – пшик, фикция, набор бессмысленных слов, из которых становится понятно только то, что главного героя зовут Борготта. В какой момент меня унес ветер космической симфонии? Без понятия. Но «Кукольник» безапелляционно затянул меня в свою головокружительную и медитативную паутину, так что мне оставалось только тормозить себя время от времени, дабы продлить удовольствие. Чтению сопутствовало такое упоительное ощущение новизны, что я даже не надеюсь, что оно распространится на вторую книгу цикла.

Лючано Борготта (он же Тарталья, Злодей, Человек-без-Сердца) поначалу не вызывал ни капли симпатии, хотя отрицать харизму этого неправильного, бракованного, но не побежденного невропаста сложно. Скорее, он вызывает чувство сопричастности. Этот относительно неудачливый герой умудряется собирать малину там, где другие давно сгинули бы. Заворачивает вокруг себя событийную воронку такой мощи, что, кажется, солнца всех миров начинают вращаться согласно его распорядку дня, тебя прихватив заодно. Да, он попадает в переделки, старательно наступая на одни и те же грабли, и получает по голове даже будучи невиновным, но ругаться на него совсем не хочется. Удивительный персонаж, этот Тарталья; кажется, от него во все стороны разлетаются тонкие ниточки – куклы ли, кукловода?

На восприимчивый лад меня настроили подробности работы невропаста, раззадорила Королева Боль, а вгрызлось в самую суть воплощение присказки «раб раба своего». Изумительная книга.

Странная книга. С одной стороны совсем ничего интересного, с другой же повествование обвалакивает и затягивает, не дает бросить на половине страницы и начать новую.

Давно хотела прочитать и вот, в этом месяце решила дать себе небольшого пинка и подала заявку в долгострой.

Наверно, стоит отметить тот факт, что ожидала я совершенно другого развития событий. Мне, как и всегда, рисовался экшн, что прям дух захватывает, а получила я, если можно так выразиться, историю. Вообще я не знаю какой должна быть космоопера (это произведение - мой дебют, если можно так выразиться), но, тем не менее, интересно.

Вообще не знаю что еще можно сказать. Я не разочаровываюсь в наших фантастах и это безумно радует.