Театр

Красивая и талантливая, про таких говорят "женщина в самом соку", примерная жена и мать, выступления с её участием собирают полные залы, да это прима Джулия. Но какая она вне театра?
А этого никто не знает, сама Джулия в том числе. Её жизнь - это бесчисленное количество ролей, которые она играла. Это можно наблюдать по тому, какие у нее появляются мысли в разговорах с людьми.
Она высокомерна (да, она ведущая актриса Лондона),местами неискренна, зациклена на своей внешности и внешности окружающих.
Но человек раскрывается в любви. Это не поддающееся контролю чувство, которое заставляет проявлять свои наиулучшие человеческие качества.
Джулия влюбилась. В клерка по доходам, работающего в театре ее мужа. Да, это унизительно по отношению к мужу, это распустило злые слухи о ней, но ради этой любви она готова была пожертвовать всем. Эта связь оказалась для неё как самым счастливым этапом в жизни, так и самым болезненным.
По сути все произведение это конфликт Джулии с самой собой. Она ищет счастье в любви мужчин, в постоянном признании её красоты и таланта, но она не ищет счастья в себе, внутренней свободе.
Хоть я и сказала, что Джулия совсем не была симпатична мне, в конце она освобождает себя от навязанных правил и манер, людей. Она доказывает свой талант на сцене, получает признание каждого зрителя, присутствовавшего на премьере, всей трупы, и доказывает себе свою независимость и индивидуальность. Джулия обретает  свободу и счастье.

Вначале посмотрела советский фильм Яниса Стрейча, и вот - дошла до первоичсточника, первая моя книга Моэма.
Джулия - восхитительно живой персонаж, не только по сюжету, но и по факту. Её мыслительный процесс прекрасен. Вообще интерестно окунуться в голову персонажа, который интерисуется и анализирует людей, и получает удовольствие от взаимодействия с ними. Уж что есть, то есть - социальные взаимодействия всегда игра. И некоторые даже могут от этой игры получать удовольствие.
Замечательная история о том, как в голове все становится на место. Что есть яркая вспышка эмоций? Спекталь или приключение, не более. Чувства же настоящие тлеют тихо, и пронесенное сквозь года, сквозь бытовуху - ценнее всякой влюбленности. Влюбленность конечно, хороша, и сама по себе, и как возможный переход к более серьезным чувствам - но тем не менее не долговечна, и не надежна.
"What is love beside steak and onions?" Другими словами, любовь долговечная - чувство приземленное, и для людей вроде Джулии порой скучноватое. Но потрясения проходят, а она - остаеться, возвышенное проходяще, земное надежно.

Данная книга была для меня второй при знакомстве с творчеством данного автора. И в итоге книга только укрепила наши отношения=) Моэм является для меня просто одним из самых выдающихся писателей. В его истории просто влюбляешься. Теперь о самом произведении. Главная героиня - знатная и красивая актриса Джулия, ей уже 46, но она все также прекрасна и талантлива. У нее красивый муж, хорошая жизнь. Но все меняется после встречи с молодым человеком по имени Том. Делая ему одолжение своим внимание, она ступает на неоднозначную тропу. Достоин ли он этого? Ведь "какая любовь может быть лучше бифштекса"?

Достойно к прочтению.

Это уже вторая мною прочитанная книга Сомерсета Моэма. Первой была "Бремя страстей человеческих", и она мне понравилась куда больше, чем "Театр".
О чем же "Театр"? О фальши. Люди лгут, а когда ложь становится привычкой, начинаешь в нее верить, и трудно отличить подлинное от напускного даже в самом себе. Книга о мелочности, о ложных ценностях. О том, как безрассудны люди, когда они поддаются инстинктивным страстям, теряют контроль и потакают своим низменным побуждениям.
Действительно, в этой книге лгут ВСЕ, короме одного героя, к котрому я вернусь позже. Персонажи не умеют любить. Джулия, главная героиня, никого по настоящему не любила, даже сына. Ее любовь - это собственничество или высокомерная жалость.
Естественно, герои непривлекательны, но такими автор и хотел их преподнести, отталкивающими. Хотя, на мой взгляд, Моэм прорисовал их совсем не реалистично. И вышло так, что, как ни странно, из всех героев я верю только Джулии. Какой бы мерзкой она ни была, все проявления ее характера выглядят правдоподобно. Как тип личности, она вполне узнаваема. К тому же, я то и дело удивлялась, что писателю мужчине удалось с такой точной многогранностью раскрыть женский характер.
Я не верю Джеймсу, я не верю, что есть мужчины, настолько равнодушные к женщинам, не верю, что ему не льстила любовь лучшей актрисы, и что он настолько нелепо дал ей себя одурачить.
Я не верю Тому. Не мог "бедный ягненочек" с полыхающими щеками и дрожащими руками быть таким донжуаном.
Я не верю сыну Джулии, Роджеру. Хоть согласно авторской задумке он и является тем самым единственным искренним персонажем. Его финальный, якобы обличающий монолог выглядит слишком топорно. Я не люблю, когда автор вкладывает свою собственную позицию в уста одного из героев (в данном случае - Роджера), я не люблю разжеванную мораль. И в этом большой минус Моэму. Да и вообще, когда этакий серый кардинал, котрого все считают героем второго плана, вдруг внезапно оказывается гласом рассудка - это уж очень банальный расклад.
Если говорить о сюжете, то он действительно интересен, какого-то невероятного экшна нет, но все же отложить книгу, не дочитав хотя бы главу, было невозможно.
Книгу в целом читать приятно, она очень ровная: в ней нет бессмысленно растянутых сцен или утомительных описаний, спокойное повествование то и дело сменяется эпизодами со стремительно развивающимися событиями. За счет этого книга не заставляет долгое время скучать, но и не утомляет эмоциональным напряжением.
В целом, я рекомендую эту книгу. Она не из тех, что переворачивает мировоззрение или цепляет спектром вызываемых эмоций, но абсолютно точно гарантирует удовольствие от чтения.

Странное ощущение после прочтения книги. На вопрос нравится или нет, хочется лишь пожимать плечами. Я не испытала нервного потрясения. Вряд ли я кому-то буду советовать прочитать книгу. Хотя может быть один раз и стоит, но не более того.
Всё и всего здесь слишком много. Много ненужных слов, эмоций, поступков. Меня не покидало чувство, что каждый герой переигрывает, за исключением Роджера. Он постоянно находится в себе. Возможно, автор намеренно не выписал полностью его, оставил недосказанность. Скорее всего, писатель хотел оттенить его, сделать на фоне блистательной актрисы менее заметным, её фоном.
Джулия - высокомерная эгоистка, сосредоточенная только на себе. Она, конечно, думает, что она - центр Вселенной. Она постоянно играет. Всё вокруг превратила в театр. Мне казалось, вот в конце маячит свет, но нет, Джулия снова в свете софитов. Её уже ничто и никто не спасёт.
Не смогла поставить даже 4, не дотянула эта история, как бы не старались все герои.

Уже который раз замечаю, что современные книги частенько разочаровывают, а вот классика...на то она и классика, чтобы покорять наши сердца и захватывать разум)

Итак, что в сюжете?
Если коротко: Джулия Лэмберт, 46-летняя замужняя талантливая актриса влюбляется в парня, который годится ей в сыновья.

Но не все так просто как кажется, всё значительно глубже, и не зря сюжет завязан с театром.
Майкл и Джулия вроде бы идеальная пара, образец для подражания. Но, как выясняется с первых страниц, это всего лишь хорошая игра двух актеров.

В.Шекспир

Моэм показывает нам тысячи ролей, которые играет Джулия, но не только на сцене, а и в жизни. Ведь после опускания занавеса она не перестает играть, и становится уже непонятно, где настоящая Джулия, и существует ли она вообще.

И вот она понимает, что охладела к своему мужу, что влюбилась в скромного бухгалтера из того же театра, и забывает обо всем. Вспыхивает бурный роман...
Тут мне самое время остановиться и просто рассказать свои впечатления)
Слог Моэма именно такой, как нужно, он идеален: простой, легкий, красивый, в меру ироничный, за это я его и полюбила)

Даже не верится, что она написана 80 лет назад - кажется, как будто это современная книга современного автора, но эти как-раз таки и отличаются книги Сомерсета Моэма.
.
Так же есть одноименная экранизация 2004 года - очень она мне понравилась, хороший подбор актеров и игра!

«Театр лучше жизни» - так утверждала однажды увиденная мною афиша пермского драматического театра, и мне тогда это показалось весьма спорным. Но для Джулии Ламберт, без сомнения, эта фраза стала бы девизом. Ей скучна роскошная, богатая и полная чужого восхищения, но обыденная жизнь. Развлекать себя игрой вне сцены Джулия уже умеет в совершенстве (жесты, мизансцены, вздохи). Но не раз в книге подчеркивается, что все это не имеет для нее серьезного значения, по-настоящему живет она только на сцене. Это не хорошо и не плохо, это не подлежит оценкам типа «пустая женщина» и упрекам «тебя не существует», как говорит ей слишком молодой сын. Был ли Ван Гог, который рисовал почти по картине в день, еще кем-то, кроме как художником, успевал ли быть и должен ли был быть кем-то еще? Моэм прямо говорит о том, что некий «дух играл на ней как скрипач на скрипке», Джулия – гениальный проводник своего таланта, медиум, она принадлежит не обычному миру, а миру искусства. О ее выходе на сцену он пишет: «Джулии предстояло перейти из мира притворства в мир реальности» - парадоксальная фраза, ведь в понимании обывателя именно театр и есть «мир притворства». Однако для Джулии все иначе, она – другая. Да и зачем ей быть кем-то еще, кроме актрисы? Жена, мать, дочь – все это рассеется в пыль, останется только то, что она была великой актрисой. Роман рассказывает как раз о том, что Актриса в какой-то момент жизни в силу кризиса возраста подсознательно решает попробовать стать просто Женщиной, пуститься в любовные авантюры, соблазнить сразу нескольких мужчин, почувствовать себя привлекательной (возможно, в последний раз, ведь годы уже не те). Эта затея заканчивается неудачей в жизни, триумфом на сцене и полным осознанием своего предназначения. А еще – «свободой от всех земных уз»: от мужчин, от детей, от поклонников и даже от диеты. Это не говорится на последних страницах романа, но я уверена: поедая бифштекс, Джулия Ламберт чувствует себя бессмертной.

Однако написана книга ужасно. Возможно, это проблема перевода (Г. Островская, 2011), но в ней нет почти нет живого слова! Предметы обстановки, внешность, характеры и чувства описываются максимально избито и штампованно. «Густые каштановые волосы, чудесная кожа, большие синие глаза», «взгляд у нее был жесткий, губы кривила ироническая усмешка», «она вспоминала стройное юное тело Тома… его жаркую наготу, неповторимый вкус его губ» (автор даже не утруждает себя подбором эпитетов: и так сойдет!)... Одноклеточные любовные романы пишутся тем же языком: «сердце Джулии терзала мука», «на сердце у нее было тоскливо», «ее сердце терзали дурные предчувствия»… В психологии Моэм тоже не сильно глубок, например, как описан момент, когда героиня охладела к мужу: просто взяла и разлюбила в один миг после трех месяцев разлуки, и как не было нескольких лет страсти. И это не "всего лишь" 1937 год, это уже 1937 год, уже написан Вертер, Толстой, Чехов, на которого есть отсылка в тексте, Флобер, Гюго, Диккенс. Не то чтобы я любила продираться сквозь чащобу авторского языка, но и скользить по его гладкому льду, как в этой книге, ни за что не цепляясь, было малоинтересно. Как будто читала неумелое школьное сочинение про банальную связь стареющей женщины с молодым тщеславным любовником.

И все-таки финал немного примирил меня с Моэмом. Автор бежал-бежал, торопился как можно скупее рассказать обо всем, чтобы настала ключевая сцена романа. «Театр лучше жизни», как и кино, и литература, потому что собирает в фокусе все рассеянные по серой реальности яркие эпизоды, укрупняет мелкие характеры, до блеска, как вода голыши, обтачивает чувства. Дает возможность и актерам, и зрителям прожить чужую жизнь как свою. Только за то, что это проговаривается в последней сцене - и не автором, а самой главной героиней («лишь мы, артисты, реальны в этом мире»), только за абсолютное и нескрываемое уважение писателя к Искусству, я не вычеркиваю эту книгу из сознания сразу по прочтении.

Ну вот и нашлась еще одна тема, которую я трудно перевариваю, когда она идет основой сюжета – измены. Это небольшое произведение пока занимает лидирующие позиции в этом году по растягиванию прочтения. Не дружна я с темами войны, акушерства-детей-яжматерей и вот как выяснилось – измены.

Не первый год моя матушка настаивала на покупке и прочтении сего «шедевра», но ничего шедевриального я в нём не увидела. Плохого сказать не могу, но и пребывать в эйфории не из-за чего. Сюжет повествует о знаменитой актрисе и определенном отрезке её жизненного пути, временами разбавленного флэшбэками. Читала мнения, что КАЖДАЯ женщина должна прочесть эту книгу… Нет. Не верьте. Не должна. Мы вообще никому ничего не должны. Возможно, что так отразился мой весенний нечитун на впечатлениях о книге, а может и вправду оно того не стоит. Для меня с третьей главы была понятна основная канва сюжета и финал не стал открытием года. Если честно, то я ожидала даже более унизительного наказания для актрисульки-профурсетки, но и малой крови для этого романа достаточно. Неспешное чтиво для расслабления на несколько вечеров. Читать или не читать решать Вам.