Театр

Всё таки как же я люблю английских писателей и их творчество.
Будь это 18 век или 19 или 20.. их романы просто замечательны.
"Театр" одно из таких замечательных произведений.
Хотите узнать какие могут быть женщины когда любят и ненавидят, тогда срочно нужно читать "Театр".
Как говориться, от любви до ненависти один шаг.
Вот и с нашей героиней произошло подобно этой поговорки.
У меня так менялось отношение к героям за время пока читала.
Главной героине, Джулии, я сочувствовала, ненавидела её, потом начала понимать, где-то мне было её жалко а в конце я ей просто Восхищаюсь!

Полное и безвозвратное погружение в историю. Чтение было лёгким,как полет бабочки. Моэм позволяет насладиться не только внешней игрой талантливой актрисы,но и ее мыслями. Автор как всегда очень глубок. Каждый диалог/монолог до мелочей отзывается ворохом мыслей. А финал оставляет долгое послевкусие...

Книга о женщине,которая живет жизнью тысячи. Собирательный образ из сотни представительниц слабого пола,которые страдают, теряют сон из-за несчастной любви, думают одно, но делают совершенно другое, надевают маску беззаботности, когда в душе метель из эмоций и чувств. Все это сдобрено эгоизмом и цинизмом, не в малых пропорциях. Везде и всюду только игра. Грань между театром и жизнью для героини стёрта.
Да,все мы примеряем те или иные маски,но всегда возвращаемся к реалиям. В романе Моэма главная героиня потеряла себя. Она не живет,а играет. Она опьянена чувством собственного сценического превосходства и только ближе к финалу все маски будут сорваны...

В университете разные пафосные люди-преподы нам говорили, что ежели будем читать Сомерсетыча в оригинале, то английский разговорный выучим автоматом, а заодно поумнеем и волосы станут, знаете, такими водопадно-шелковистыми - ну как в рекламе дорого шампуня от Донцовой, помните? Кубики пресса, увеличение айкью, улучшение кожи лица и подтяжка ягодиц - всё это на подсознательном уровне происходит после прочтения Шедевров Мастера. Ну так вот - некоторые и поумнели на свою головушку.

Все аргументы фанатов творчества Моэма обычно строятся на тех стереотипах, что это лучший образчик английской культуры, яркий стиль, а сюжеты богаты глубокой драматургией как Лондонская погода - пакостным дождём.

Насчёт культуры спорить сложно - это понимание у каждого своё, а вот стиль у автора строится на копировании цитат разных Шекспираклов, которые фаршируются длинными названиями французских блюд и диалогами условного сэра Генри, который тенью отца Гамлета присутствует почти в каждом произведении. Понять, чем сэр Генри-1 отличается принципиально от Генри-2 из другой книги - задача не для слабонервных. Ну а чего вы придираетесь? Гений хочет бабла - гений творит, ага? Поэтому не посягайте на святое, а примите как данность, что так должно и быть.

Взяв в руки "Театр" я попытался отсечь и забыть все прошлые книги автора, но... этого не получилось: в поведении Джулии мне навязчивым фантомом виделся то художник, предавший семью ради своей творческой прихоти, то писатель из другого романа, прячущий Скелеты в Шкафу Капитализма в каждой новой главе книги, то... стоп, а разве это не в другом романе происходило?

Да и не важно, ведь все книги маэстро похожи одна на другую как пироги у жадного повара: в каждом романе главный герой - милый социопат (скрытый или явный - не суть), который предаёт всех родных или использует их в своём "Театре Манипуляций", потом препарирует их Лезвием Бритвы и продаёт за Луну и Медный грош всем, кто заплатит или хотя бы развлечёт избалованного светским развратом деятеля искусства. Собственно, вся драматургия строится именно на сём и угадать ключевые повороты сюжета, уловив этот принцип сюжетной схемы - проще, чем отнять скелет у сэра Генри (тьфу, у ребёнка).

Разумеется, с этим вполне можно не согласиться, пояснив, что некоторых такое чтиво весьма развлекает и заставляет даже считать себя прикоснувшимися к Вечной Классике. А тут вам из подъезда ка-ак заорут: "Вот понаехали! Да Антона Палыча на вас нет, окаянные!"

А посему ваш покорный друг позволит себе очень неполиткорректный вывод, если позволите. Не позволите? А, ну и ладно - чего там! Здесь все свои, верно? Та-дам-м-м!

Так вот. Творчество Моэма имеет отношение к классике ровно такое же, как туалетная бумага - к живописи Шишкина. Это просто беллетристика, нашпигованная чужими цитатами, где все романы строятся по одной схеме (см. выше) как одинаковые, но перекрашенные табуретки по одному чертежу. И "Театр" здесь не исключение.

**Ох-ох, пойду-ка я любимые рассказы Чехова перечитаю это те, которые "краткость - с. т." А то уже в глазах замелькали обиженные сэры Генри, клонированные Джулии Ламберт, вооружённые лезвиями бритв, и голые художники с дырявыми картинами.

Кыш отсюда, блаженные. Немецкие фильмы - по другим каналам :)

А вам, друзья, здоровья, хороших книг и творческих морпехов! С Наступающим Новым годом!

О, Моэм, отрада души моей! Кто б знал, что в моей читалке пару лет лежал такой восхитительный автор, а я глупая, никак не могла начать его читать.
Я только в начале пути - за плечами только 3 книги и один рассказ этого автора, но что-то мне подсказывает, что Моэм виртуоз в изображении женщин. У него весьма точно получается передавать внешнее поведение слабого пола, но еще не мало важно, что он старался копнуть глубже. Все же видно, что писал мужчина, иногда он черезчур восхищен. Женщины о женщинах пишут с гораздо большим цинизмом, потому что мы точно знаем на что способна другая представительница нашего пола. Мужчины же немного слепы...
Итак, эта история о звезде театра Джулии. Она красива, талантлива... и невероятно глупа. Хотя автор упорно утверждает обратное.
Но поступки ее, слова, действия, чувства - это все больше похоже на поведение 17-летней девушки. Когда я была в этом возрасте я тоже влюблялась с головой, тоже концентрировала все свои чувства на объекте воздыхания и весь мир казался мне ничтожным по сравнению с НИМ! Когда наступал момент остывания - я тоже давила на жалость, плакала, заламывала руки и не могла помыслить как я буду жить без НЕГО! Но мне уже 24. Возраст тоже не столь почтенный, однако я уже очень далека от той модели поведения. А вот 45-летняя герояня осталась в детстве...
Джулия все время влюбляется в молодость. Так было с ее мужем. Так стало с ее любовников. Она упорно не обращает внимания на недостатки своих мужчин, ей ничего не важно! Она в восторге от бережливости Майка и видит особую трогательность в снобизме и распущенности Тома. То что после эти качества будут ее раздражать и приносить боль ее совсем не трогает. За то, когда расплата приходит она заламывает руки и страдает. Кажется, типичное женское поведение. Да - глупых женщин. Умные давно знают, что мужчина теряет к тебе интерес, если сделать его центром своей вселенной. Умные, к тому же, знают, что жить ради НЕГО опасно. Он сегодня есть, а завтра его нет. Нужно жить полной жизнью просто разрешая ему войти и занять ЧАСТЬ ее. Эта залог здоровых отношений. Тогда у тебя не будет повода выдвигать претензии: "Да, ради тебя я от всего отказалась!..", на что он резонно заметит: "Так я ведь не просил" и свинтит из твоей разбитой на куски жизни.
Джулия - актриса. Увы, она потеряла свою суть. Она играет всегда, даже за пределами сцены. Впрочем, именно это остается открытым вопросом и читатели могут придерживаться разных мыслей. Однако, я совершенно согласна с ее сыном Роджером. Джулия пустышка. За ее ролями нет ничего. Она надевает то один образ, то другой, чтоб не смотреть правде в лицо.
Единственный человек, которого мне было жаль - это Майкл - муж Джулии. Он был настоящим. А она придумала себе его образ. И когда он не совпал с реальностью разлюбила его. Именно это чувство разочарования, как она считала, дало ей право на интрижки и похождения.
Главная героиня - это впервые для меня, ужасно отталкивающий образ. Все ее положительные качества были раздавлены отрицательными.

Сомерсет Моэм, что же вы делаете? Вы не писатель, вы - психолог!

С какой утонченностью, изысканностью, мастерством в книге описываются все душевные изъяны уже далеко не молодой актрисы театра и всего ее окружения. В этой книге показывается фальш не только главной героини, но и в ее лице всего нашего мира.

Вы когда-нибудь задумывались над фразой У.Шекспира "Весь мир — театр, а люди в нём — актёры"? Я думала о ней весьма поверхностно, но после этой книги уже смотришь на ставшее крылатым выражение совсем по-другому: осознаешь, что так оно и есть, и никуда от этого не деться.

Данную мысль очень сложно принять, прежде всего, если смореть на себя. Мы порицаем других в неискренности, а сами ли мы не надеваем тысячи масок каждый день? Неужели мы сами не такие? С.Моэм открывает всю горькую правду о каждом, и если мы дошли до такой сути, если мы осмелились взглянуть правде в глаза, то труд автора был ненапрасен.

«Бедный ягненочек» - излюбленная фраза Джулии, не осталось ни одного персонажа, которого она бы так не назвала. Углубляясь в сюжет произведения (так и хочется сказать – сериала), становится совершенно очевидно, что никто таковым не является. Этот роман можно назвать учебником отношений по расчету.

Начнем с Майкла. Красив, как греческий бог, не много глуповат. Мечтает о собственном театре. Умной женщине просто непростительно не воспользоваться таким вариантом, да еще и будучи безумно влюбленной. Майкл прекрасно видит, чего хочет Джулия, но лишь убедившись в том, что с ней он получит то, что хочет он, дает ей то, чего хочет она. Оба в конце концов остаются в выигрыше.

Том – настоящий волк в овечьей шкуре. Соблазняет лучшую актрису Англии и действительно «вертит ей как хочет». Как он превосходно сыграл роль обиженного любовника! Актер, не хуже Джулии.

А Чарльз – тоже ведь гениально сыграл свою роль! Разыграл весь Лондон своей любовью и преданностью к великой актрисе, а сам пользовался таким положением. Сначала мои предположении совпали с догадками Джулии, но не все так просто в этом мире) Мне кажется очень странным, что 20 лет мужчина, пусть даже до мозга кости джентльмен, может так покорно ждать любовь всей своей жизни.

Роджер - самый здравомыслящий, как оказалось, герой. Театр его сломал, он не верит ни своим глазам, ни своим ушам. Он даже не знает своих родителей, их и нет вовсе, есть только роли. Он единственный не играет роль и наполняет смыслом все произведение.

И напоследок, величайшая актриса Лондона, звезда – Джулия Лэмберт! Это сгусток энергии, вихрь, ураган. Красива, умна, независима. Несколько раз она теряла голову, но ведь это так по-женски. Как красиво она выходит из всех сложившихся ситуаций! Сын обвинил ее в том, что никто не знает ее на самом деле, но это и есть ее суть – она актриса, ее душа – игра. В конце концов, благодаря своей натуре актрисы, Джулия изящно попользовалась и обставила всех!

В заключение как нельзя лучше подойдет цитата У. Шекспира:

Хорошая книга, на самом деле, но эффекта "вау" у меня не было. Просто стабильно хорошая книга (например, "Сестра Кэрри" Драйзера меня нааааамного больше впечатлила).

Главная героиня - Джулия - известнейшая актриса Лондона. И надо же такому случиться, но в свои 46 она влюбляется в молодчика при этом у неё благополучная семья: любящий муж и сын. В общем, че сюжет-то пересказывать, кому интересно, тот сам узнает.

Но вот что мне было неприятно в героине, так это то, что я не почувствовала её искренность ни на одной странице. Не по отношению ни к кому. Именно о таких людях когда-то спел Валера: "Она была актрисою и даже за кулисами играла роль"

Случалось ли Вам смотреть на себя со стороны? Ощущать происходящее продуманной мизансценой известного спектакля?

Вот здесь нужно улыбнуться, тут - выдержать паузу, и зрители обязательно проводят тебя восторженным "ах", если умудришься пустить слезу. Мне очень близко мироощущение Джулии, ее переживания. Ее иррациональные метания вызвали во мне улыбку (сочувствия? жалости? понимания?), ее актерский талант не нуждается в дополнительном воспевании.

А как прелестно она играла жизнь! Роджер, конечно, не самый благодарный из её зрителей, но даже он не мог не оценить величину и масштаб этого спектакля.

Мне понравилось представление понятий о любви в книге, т.к. они максимально близки к тому, что я ощущаю и вижу.

Проницательность и интуиция Джулии удачно гармонируют с её самолюбием и тщеславием. Вот уж нужно знать, когда сыграть скромную простушку, а когда все-таки выдать "секси апил".

Не хотелось бы делось выводов, достойных пафосных строк Шекспира, не хотелось бы обличать персонажей или уличать автора в чем-то. Хотелось смотреть спектакль.

Для этого люди ходят в театр, а я взяла с полки книгу.

Только женщина знает, на что способна другая женщина.

Второе прочитанное мной произведение Моэма, и вновь триумф, шквал аплодисментов и восхищение писателем как тонким психологом человеческой души! Мне показалось, что Театр совершенен как литературное произведение искусства, а в Джулию я наивно влюбилась, она по праву заняла свое первое место среди женских героинь в моем сердце. Перечитываю первый абзац и понимаю, что патетика Театра меня не отпускает, наигранность пересекается с реальностью, и я окончательно запуталась. Мне до сих пор кажется, что моэмовский Театр - не прозаическое произведение, а умело замаскированная пьеса, когда к каждому слову и движению поистине сногсшибательной героини добавляется описание интерьера и позы, присущее драматическим произведениям. Но абсолютно также, как Джулия читала белый стих прозой, я прочитала Театр пьесой, что еще больше раскрыло главную героиню.

Моэмовский Театр - подлинная красота, мастерски изображенная и прочувствованная. Не хочется разглагольствовать о жизни как о театральной постановке, однако, Джулия и там, и там была неподдельно искренней и настоящей, ведь каждый раз она играла как последний. Как после такой самоотдачи не восхищаться главной героиней? Тот случай, когда исключительно ее присутствие на страницах романа его полностью создало в том декоративном и немного пафосном совершенстве. Бог, не суди, ты не был женщиной на земле, как писала Марина Цветаева.