Поймать большую рыбу: медитация, осознанность и творчество

Это невнятное гудение лайнера в грозовом небе, это темный омут, в котором могут заблудиться даже рыбы, это призрак давно почившей прапрабабушки, явившийся отражением в мутном стекле, это подступы к таинственным тропам, ведущим из ниоткуда в никогда… Дамы и господа, это Дэвид Линч и его невероятные фантазии!

Дэвид Линч – художник. Во многих смыслах. Он был бы просто режиссером – даже, боюсь предположить, весьма посредственным режиссером, – если бы не знал, что подключаться к мировому разуму можно в разных точках. Вселенский вайфай работает без сбоев, и коннектиться к источнику созидательной энергии надо повсеместно и любыми путями. Так что Линч рисует. Ломает карандаши, постоянно теряет ластики, роняет мольберты, пачкает краской пальцы. А еще он музицирует, отважно терзая гитару и время от времени мучая клавишные. Он запечатлевает образы на фотоснимках и вдохновенно сочиняет сценарии. Искусство прокладывает через него дорогу в мир. Неуклонно и неотвратимо.

И всё бы держалось в зыбких рамках творческих приличий, в размытых границах креативного концепта, не вздумай Линч опубликовать книгу. Если прежде я была согласна завидовать неисчислимому множеству талантов гения, то после прочтения во мне что-то надломилось, и заблаговременно заготовленная зависть была в смятении уронена – хрясь! – осколки налево, обломки направо. Гармония развеялась, восторг иссяк, восхищение схлопнулось, ликование сдулось, рифма для хвалебной оды закатилась под диван.

Знаете, я, пожалуй, присяду. Все-таки у меня порушены надежды и радужные мечты, а это вам не фунт изюму. Но уверена, что даже пока я сижу и страдаю, Линч позитивен и семимильными шагами спешит к просветлению. Ведь его мозг упорно стремится к состоянию абсолютного счастья посредством трансцендентальной медитации. Линч погружается внутрь себя, достигает блаженства, плещется в океане чистого разума и бескрайней неги.

А если его книга – это результат случившегося просветления, то мне туда не надо. Я немного подожду с медитацией. Погожу с абсолютным счастьем. Возможно, эти рецептики пригодятся кому-то еще, но у меня другие планы. Планы на вселенское равновесие. Берем добра и зла в одинаковых пропорциях, аккуратно перемешиваем и смотрим, что получилось. Ладно, не переживайте, все нормально, авось не взорвется… Ну хорошо, заводите свою машину времени, сгоняете в будущее, проверите, что там осталось непорушенным, и продолжим эксперимент.

И, в любом случае, брать идею о счастье у человека, которому четырежды случалось жениться, я бы не стала. Эта кадровая текучка муз, эта фантастическая способность упорно повторять собственные ошибки, этот талант, который направлен строго внутрь себя, эта красивая теория, которая не подтверждается практикой … На что мне оно?

Еще меньше доверия досталось Линчу как писателю. Наверное, ему приглянулся формат изложения – кратко о главном, невнятно о вероятном. Как в литературном ремесле, так и на режиссерской стезе Дэвид Линч пользуется одним приемом: надергать идей из разных источников и свести их вместе. Это выглядит глубокомысленно и необычно, поражает в самую селезенку и – возможно, но необязательно – заставляет призадуматься.

В общем, линчу линчево, а ветер дует от Сиэтла в сторону канадской границы, агента Купера размазало по разным реальностям, идея мультиверса надежно подхвачена мейнстримом, и давно уже не важно, кто убил Лору Палмер и убил ли вообще.

Никогда не думала, что режиссеры настолько не способны к изложению мыслей в письменном виде. В этом смысле Дэвид Линч ближе к художникам, что создают 3-D картинки. Он видит некую рыбу (костяк) фильма во снах, затем созидает наяву, его картины полнокровны, но не отточены, как бы то мог сделать даже писатель-сценарист.

Автобиография Линча, если эти размышлизмы в себе, отдалении напоминающие неумелый текст начинающего журналиста, можно назвать таковой, представляет собой раскрытие секретов метода, но не информационного, ментального, эстетического посыла кинокартин.

Здесь читатели не найдут признаний в судовому детстве, психотравм, что послужили толчком к созданию собственного психолелического мира. Линч даже траву курил единожды.

Его Муза - трансцедентальная медитация. Хотите узнать больше? Читайте в книге! Хотя вряд ли там можно найти нечто большее, ибо секретов медитации жадный до муз режиссёр не раскрывает.

Перевернуть телевидение и стать иконой
Все началось с фотографий из кабинета стоматолога. Кажется, что может быть ужасного в этой, привычной для каждого, процедуре? Но для Дэвида Линча привычные вещи часто скрывают нечто большее. В его серии Dental Hygiene такие снимки — взгляд на стоматологическое оборудование и процесс очистки зубов — превращаются в нечто пугающее и искажающее реальность. Простая зубная нить на этих фотографиях становится не просто инструментом, а смертоносным орудием, искажая привычный мир до неузнаваемости.

Этот момент значим для всего творчества Линча. Он всегда стремился показать, как в обыденности скрывается ужас. В фильме «Синий бархат» (1986) он делает это особенно ярко. Первая сцена: камера медленно скользит по зеленому газону перед домами пригородного района. Веселые, мирные кадры, дети играют на улице. Но тут же на фоне неожиданный момент — человек, рухнувший на землю от сердечного приступа, а камера продолжает свой путь, пролезая через траву, пока не останавливается на чем-то ужасном. Это оторванное человеческое ухо. На этом фоне Линч создает атмосферу, где в каждом фрагменте обыденной жизни скрывается нечто, что не укладывается в привычное представление о мире.

Мир Линча всегда был полон тумана и вопросов без ответа. Его персонажи никогда не объяснялись. Почему, например, жестокий гангстер Фрэнк Бут в «Синем бархате» использует ингалятор, почему певица Дороти Валленс дает себя унижать и почему студент Джеффри Бомон оказался в самом центре преступлений и насилия? Линч погружает зрителя в эту бездну и создает ощущение, что что-то важное и невыразимое скрывается в действиях его героев. Это чувство невозможно описать словами, оно просто существует в подспудной ткани его произведений.

Среди актеров — целая плеяда звезд, которым Линч открыл новые грани. Такие актеры, как Кайл Маклаклан, Наоми Уоттс, и даже известные, казалось бы, уже состоявшиеся звезды, как Николас Кейдж и Патрисия Аркетт, благодаря Линчу раскрыли в себе что-то необычное, неузнаваемое. Но особенно яркой и рискованной стала роль Изабеллы Росселлини в «Синем бархате», где она сыграла женщину, поглощенную насилием и страстью. Для ее карьеры этот проект стал настоящим вызовом. В 1980-е годы, когда мир моды и кино был абсолютно «чист», ее откровенная роль — настоящий акт отвержения гламурного имиджа.

Однако, несмотря на признание, Линч оставался источником дискомфорта для многих зрителей. Его фильмы часто казались трудными для восприятия, порой даже пугающими. И хотя он редко использовал классические элементы насилия, жестокость в его произведениях всегда была моральной, психической, эмоциональной. Женщины в фильмах Линча — не просто жертвы. Они неподвластны только обстоятельствам, они имеют свою сложную внутреннюю жизнь и часто решают проблемы очень необычными путями. Линч словно переосмыслил образ женщины в кино, он поставил под сомнение привычные образы героинь.

Влияние Дэвида Линча на культуру сложно переоценить. Сериал «Твин Пикс», пожалуй, его главное творение. Настоящий культурный феномен. Этой загадочной и мрачной историей Линч кардинально изменил подход к телевидению. Сюжет, который поначалу мог показаться обыкновенным — «кто убил Лору Палмер?», — на самом деле стал началом нового стиля. С каждым эпизодом зрители погружались все глубже в сеть мрака и тайны, и при этом не могли избавиться от ощущения, что они находятся в мире, который постоянно уходит от объяснений и логики.

Линч сумел создать не просто шоу, но и культ, который прожил многие годы и вернулся спустя 27 лет с новым сезоном. Влияние «Твин Пикса» можно найти в таких проектах, как «Секретные материалы», «Во все тяжкие», «Остаться в живых» и многих других. Эти сериалы не просто следуют стилю Линча, они часто повторяют его приемы, строя их на абсурдных ситуациях, неожиданных поворотах сюжета и необычных, порой кошмарных, образах.

Трансцендентальная медитация в самой странной голове Голливуда
За образом креативного гения стоит удивительный внутренний мир, о котором он рассказал в книге «Поймать большую рыбу», не лишенной доли иронии, но полной искренности. Это не только философское размышление о медитации, но и откровение о том, как внутренний мир человека влияет на его творчество. Как утверждает в книге сам Линч, идеи — это рыбы. Если вы хотите поймать маленькую рыбу, достаточно оставаться в мелкой воде. Но если вы хотите поймать большую рыбу, вам нужно углубиться. Этот метафорический образ помогает понять, почему медитация, и, в частности, трансцендентальная медитация, была для Линча не просто практикой, а жизненно важным инструментом для раскрытия своего творческого потенциала. В глубинах сознания он находил идеи, которые не мог бы поймать в обычной реальности.

По словам Дэвида Линча, медитация помогала выйти за рамки привычного восприятия и достичь «четвертого уровня сознания», в котором возможен полный выход за пределы ежедневных забот и ограничений. Этот опыт позволял ему увидеть мир в совершенно новой перспективе, в которой рождались образы, столь характерные для его фильмов. С самого начала своей карьеры Линч увидел в медитации путь, который помогал ему справляться с трудными ситуациями и давал возможность раскрыть глубины собственного творчества.

В книге Линч откровенно рассказал о моменте, когда впервые столкнулся с медитацией. В это время он переживал кризис: съемки фильма «Голова-ластик» шли мучительно долго, его первая семья распадалась, а финансовые трудности накапливались. Все это приводило к чувству внутренней пустоты, и Линч не знал, как справиться с этим состоянием. В отчаянии он решился попробовать трансцендентальную медитацию по совету своей сестры. После первого сеанса почувствовал, как тяжесть, сдавливающая его душу, начала исчезать. После этого Линч начал медитировать ежедневно, утверждая, что не пропустил ни одного дня.

На страницах своей книги Линч объяснил, как медитация не только изменила его восприятие мира, но и напрямую повлияла на его творчество. Он написал, что многие его идеи, включая самых странных персонажей из фильмов, приходили именно в моменты медитации. Интересно, что, несмотря на всю глубину и спокойствие, которые медитация принесла в его личную жизнь, творческие работы Линча не утратили своей мрачной и порой насильственной атмосферы. На от Линч тоже дал ответ: в мире всегда будут темные вещи, и фильмы должны отражать реальность.

«Поймать большую рыбу» — это еще и размышление о том, что значит быть успешным и что происходит, когда успех приходит и уходит. Линч рассказал несколько историй о своем восхождении к славе, а также о том, как в определенный момент он ощутил внутреннюю пустоту, несмотря на внешние успехи. И в этот период Линч нашел в себе силы опять с помощью медитации. Еще Линч размышлял о том, как важно следовать своим внутренним импульсам и интуиции. В мире, полном общественных норм и ожиданий, художник должен оставаться верным себе, несмотря на внешнее давление. Эта идея легко прослеживается в его фильмах, где герои часто сталкиваются с чуждым и непонимающим миром, но всегда пытаются найти свой путь.

Создавая свою вселенную, Дэвид Линч научил нас не только смотреть, но и видеть. В его мире привычные объекты становятся носителями смысла, а пустота и темнота превращаются в нечто более значительное. Его влияние не исчезает, а продолжает жить в каждом, кто осмелился взглянуть в бездну его произведений.

Честно говоря, даже книгой язык не поворачивается назвать это произведение. Хотелось бы большего от маэстро.
Не в том смысле, что "Поймать большую рыбу" проходняк, совсем наоборот. Просто Линч настолько крут в изложении своего видения, что я готова его читать бесконечно лишь бы научиться такому взгляду на окружающую действительность хоть отчасти.

Как я понимаю, стресс преодолеть фигвам, а вот использовать всё это с умом возможно.
Отсюда вывод: хотя бы сорок минут в день запираться у себя в комнате и медитировать. В идеале дважды в сутки, но мне это вообще не светит.
Несколько несогласна с мэтром о цели медитации как расширения сознания, я всё-таки за то, чтобы его вычищать регулярно от ежедневного мусора. Но в остальном Дэвид Линч дал хороший пинок для медитации.

У этой девочки не было имени. Вернее, было сразу два.

Отец называл ее Элис. Мать - Алиса. Друзья-вундеркинды - победители национального конкурса на лучшее сочинение на тему "Постмодернизм как стиль жизни" - решили проблему, окрестив ее ЭлисАлис. Но ни эти многообещающие подростки, каждый из которых сделал потом блестящую карьеру, ни все остальные так и не поняли, что у ЭлисАлис не только имя двойное. Что она и в самом деле живет двойной жизнью. В одной своей ипостаси она смотрит внутрь себя и живет в замедленном режиме, в другой - она смотрит в экран и бежит, бежит, бежит...
[1]

Морфеус, Матрица

Утро
Элиc
7:45. Доброе утро, Элис. Сегодня особый день, как всегда. Сегодня мы с тобой начнем писать книгу. Давай-ка сделаем чаю, насладимся завтраком, попишем утренние страницы, как завещала Джулия Кэмерон. Столько мыслей в голове, нужно их выплеснуть. У нас с тобой есть 40 минут на размышления. Поймаем рыбку в этот раз, а? А потом пойдем на работу.
Алиса
9:45. Доброе утро, Алиса. О черт, проспала, как всегда. Ну ничего, ведь сегодня мы с тобой начнем писать Книгу. Черт, черт, черт. Нужно написать эти долбанные утренние страницы. Окей, 15 минут, всего лишь 750 слов. Нужно выплеснуть свой "черт, черт, черт", чтобы день начался с хорошего настроя. Без него вдохновения никак. А потом пойдем на работу. Черт, забыла про завтрак, ну ничего, переживем.

О блокноте

Стивен Кинг "Как писать книги"

Элиc
пишет книгу

Алиса
Итак, моя "студенческая тетрадь", не приступить ли нам к "теоретической части"?
Продолжаем изучать Джулию Кэмерон. Утренние страницы работают, друзья! Я чувствовала себя такой спокойной после них. Куда же эта магия пропала? У Джулии точно найдутся ответы, мудрая женщина.
Стивен Кинг, король ужасов, советует читать много и писать много. Надеюсь, мне хватит времени, чтобы сегодня написать хоть что-нибудь.
Ох, проблемы с тайм-менеджментом. Надо их решать.
открывает google

Вечером

Бойцовский клуб

Элиc
21:00
Готовимся ко сну, Элис. Не подвести ли итоги? Маленькими шажками мы движемся с тобой к цели. Определились с местом, написали пару набросков в блокноте, а завтра по дороге домой нужно будет зайти в тот дом...
А сейчас ложимся спать, ведь тот, кто не спит 8-9 часов в день, теряет очень много. В здоровом теле, как говорится, здоровый дух.
22:00
спит

Алиса
21:00
Нужно поделиться с друзьями на фейсбуке своими открытиями. Напишем статус и расскажем про свою "коллекцию идей". Попросим совета, может у кого-нибудь найдется отличная идея. Можно еще добавить парочкой цитат. А потом баиньки.
Ох, ты посмотри, Джейн советуем мне фильм! Да, это точно - то, что мне нужно для вдохновения. Время еще детское, давай-ка посмотрим.
21:50
А может другой фильм?
22:40
Нет, все-таки вернусь к первому варианту.
02:30
Какого черта я смотрю "Пусть говорят?" Ненавижу Интернет. О черт, уже так поздно. Завтра опять просплю...
02:40
спит

Просыпаешься… в Интернете. Где — в фейсбуке, в емайле? Просыпаешься… в пинтересте, в livelib'e. Где бы ты ни был, где-то в Просторах Паутины, — это твоя жизнь, и с каждой минутой она подходит к концу. Если можно проснуться в другом времени, и в другом месте, нельзя ли проснуться другим человеком?
[2]

Морфеус, Матрица

Где же эта дверь?

Дэвид Линч "Поймать большую рыбу"

-----
[1] отсылка на аннотацию Майгулль Аксельссон "Я, которой не было"
оригинал - У этой девочки не было имени. Вернее, было сразу два. Отец называл ее Мари. Мать - Мэри. Друзья-вундеркинды - победители национального конкурса на лучшее сочинение на тему "Народовластие и будущее" - решили проблему, окрестив ее МэриМари. Но ни эти многообещающие подростки, каждый из которых сделал потом блестящую карьеру, ни все остальные так и не поняли, что у МэриМари не только имя двойное. Что она и в самом деле живет двойной жизнью. В одной своей ипостаси она - блестящая светская леди, занимающая в правительстве пост министра, в другой - преступница, отбывающая тюремный срок за убийство мужа. И все это время она ищет себя и свою любовь.

[2] отсылка на Бойцовский клуб
оригинал - Просыпаешься… в самолёте. Где — в Лос-Анжелесе, в Сан-Франциско? Просыпаешься… в Далласе, в Фортворде. Где бы ты ни был, где-то в Центральных штатах, — это твоя жизнь, и с каждой минутой она подходит к концу. Если можно проснуться в другом времени, и в другом месте, нельзя ли проснуться другим человеком?

Я начну свою рецензию с трактовки большой рыбы:

Ихтис (др.-греч. Ίχθύς — рыба) — древний акроним (монограмма) имени Иисуса Христа, состоящий из начальных букв слов: Ἰησοῦς Χριστός, Θεοῦ Υἱός, Σωτήρ (Иисус Христос Божий Сын Спаситель). Часто изображался аллегорическим образом в виде рыбы.

Новый Завет связывает символику рыбы с проповедью учеников Христа, из которых многие были рыбаками. Иисус Христос называет своих учеников «ловцами человеков» (Мф. 4:19, Мк. 1:17), а Царствие Небесное уподобляет «неводу, закинутому в море и захватившего рыб всякого рода» (Мф. 13:47). В раннехристианском искусстве изображения Христа были недопустимым сюжетом по причине гонений, поэтому возникают различные символические коды. Изображения акронима ΙΧΘΥΣ или символизирующей его рыбы появляются в римских катакомбах во II веке. О широком употреблении данного символа свидетельствует упоминание о нём у Тертуллиана в начале III века: «Мы маленькие рыбки, ведомые нашим ikhthus, мы рождаемся в воде и можем спастись не иначе, как пребывая в воде».

Источник

Поймать большую рыбу в данной трактовке означает получить идею из океана сознания, коим наделена наша Вселенная. Вы ведь не будете отрицать существование фильмов, сериалов, игр, лекций, книг, собственных снов и мыслей? Именно это и является океаном сознания. Как им пользоваться можно познакомиться отдельно в моей рецензии про Грёзы к книге «Бойся... но действуй! Как превратить страх из врага в союзника» Сьюзен Джефферс.

Гуляя по мелководному ручью мы способны идти по его поверхности, пока не задумаемся об истинной глубине ручья и тогда можем погрузиться с головой в океан. Так произошло и с этой книжкой. Она обманчиво проста и говорит на сложные темы, только не теми словами. Благо у меня есть знакомый театральный режиссер, который помог приоткрыть занавес и постичь иные трактовки.

Настоящее счастье сокрыто внутри. Однажды я прочитала книжку, в которой были весьма ценные слова «Свобода внутри больше, чем снаружи». Эти слова полностью изменили моё внутреннее восприятие. Однако счастливым людям, не прошедшим через смерть близкого человека или приговор «если Вы не найдете себе хирурга, то Вам осталось жить три года» — я столкнулась с двумя ситуациями и она заставила пересмотреть моё отношение к жизни. Как бы Вы потратили остаток отведенного времени?

Да, Вы не в тюрьме, а скорее всего сидите на работе или в кафе, читаете данную рецензию и не задумываетесь как круто порой может измениться жизнь. А если Вы находитесь в тюрьме или крайне токсичных отношениях — куда Вы сбегаете? В тот же «Океан Сознания» — фильмы, сериалы, лекции, книги, игры, в миры снов и круговерть мыслей. А что бы Вы сделали зная что этот океан называется Подсознание? Только Вы сбегаете в чужие миры Подсознания, отворачиваясь от себя. Будь Вы преступником внутри тюрьмы, то возможно сдались бы. Или, быть может, выдумали другую реальность, знакомых, друзей, близких родственников, коллег по работе... хотя Вы все еще заложник четырех стен и собственной головы. Именно визуализация иных образов и возможность сбежать в Грёзы означает «Свобода внутри больше, чем снаружи». Многие пленники Гулага выжили только благодаря мысленному путешествию по собственным фантазиям и воспоминаниям или отправляясь в машине времени памяти в фальшивое прошлое, создавая ложную память. А если бы Вы были на свободе, но оставались заложником собственного тела, как Стивен Хокинг? Вы не в тюрьме, но в куда более ужасающих условиях. При этом посмотрите как он смог вырваться за пределы тленной оболочки и создать целую теорию космоса. Был ли он калекой или стал супергероем-мечтателем, фантазирующем о космосе и других мирах? Каждый раз когда я хочу сдаться — то думаю насколько сильный дух был у этого человека и продолжаю идти вперед. Если он смог вырваться за пределы собственного разума, то и я смогу сделать еще один шаг.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Как пользоваться Грёзами?

Грёзы существуют в Подсознании. Чтобы пользоваться нужно задать вопрос о смысле жизни, о признании, о потере кольца или серьги, о будущем со своим избранником, о решении проблемы — можно задавать вопрос на любую тему в течении месяца. Почему месяц? Потому что для Вас это новый софт и первый контакт можно произойти не сразу. Потому что Вы не привыкли советоваться с собой как другом и советчиком, скорее всего опирались на советы окружающих и еще не умеете слушать себя и свою интуицию. 
Самоцитата
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Дэвид Линч говорит о медитации, не предоставив практического применения. Медитация — это не просиживание штанов на пыльном коврике в поиске глюков, а реальная работа с сознанием. Это обращение к состоянию Потока через убийство внутренного критика, привратника Подсознания. С этим делом Вам поможет книжка «Unfuk yourself. Парься меньше, живи больше» Гэри Джон Бишоп. Ссылка ведет на мою рецензию. В рецензии на Грёзы найдете музыку для медитации в самом конце текста. Медитация поможет обратиться к Грёзам и найти там: идеи, Музу (и даже несколько), внутренний остров гармонии, призвание, смысл жизни и снять покровы иллюзии с разрушающих эмоций.

Дорогу в Игру Преисподней открывает страх. Поэтому я ссылаюсь на книгу «Бойся... но действуй! Как превратить страх из врага в союзника» Сьюзен Джефферс. Наши эмоции это Маяки в океане сознания — они подают сигналы о наших истинных чувствах. Используя медитации можно раскрыть истинное значение ненависти, злобы, гнева, обиды, гордости, гордыни, реакционные и шаблонные реакции, ярость, беспокойство, болезненную робость, источник страха и зависти. К примеру изначальное чувство страха постепенно меняется в форму ненависти и гнева. Вместо того чтобы смело осознать источник страха и придумать как победить его — становится проще испытывать ненависть и гнев, плескаясь в иллюзии что это не в наших силах и власти. Стоп! Этими словами Вы снимаете с себя ответственность и отдаёте управление своей жизнью другому человеку. Зачем? Подробнее про снятие ответственности в книге «Хрупкие люди. Тайная дверь в мир нарциссов» Юлии Пирумовой, а также про попытку массовой манипуляции можете почитать мою рецензию на книгу «10 аргументов удалить все свои аккаунты в социальных сетях» Джарона Ланье (читайте только рецензию — книжка крайне вредна).

Зависть скрывает Ваши истинные желания. Вместо зависти намного конструктивнее было бы заняться воплощением собственных желаний в жизнь, а не завидовать другим людям. Потому что это тупик. Подробнее про сознательные и бессознательные тупики в моей рецензии: «Unfuk yourself. Парься меньше, живи больше» Гэри Джон Бишоп. Про шаблонные мысли прочитайте книгу «Бесшумные путеводители. Как понимать и развивать свой ум на протяжении всей жизни» Стива Питерса. В ней говорится о природе сознания и чем управляется наш мозг: шимпанзе (природа животного инстинкта) и суперкомпьютера (высшие формы сознания, формирующие нашу личность). Чувство обиды и жалость к себе — это Треугольник Карпмана, вход в игру нарциссической жертвы через идеализацию любимого человека, родителей и многих других. Опять снятие ответственности с себя + навешивание чувство вины другому человеку. А чувство вины всегда идет за руку с чувством долга. Никто никому ничего не должен.
Источник

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Я придумал термин и использую его для обозначения депрессии и гнева. Я называю их «удушающим клоунским нарядом». Вы не можете вздохнуть, и сам костюм дурно пахнет. Но как только вы начинаете медитировать, клоунский наряд постепенно растворяется, и вы понимаете, насколько он был ужасен. Потом вы обретаете свободу.

Дэвид Линч
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Карта эмоций

Реакционные мысли — «Бесшумные путеводители. Как понимать и развивать свой ум на протяжении всей жизни» Стив Питерс
Гнев и ярость — «Бойся... но действуй! Как превратить страх из врага в союзника» Сьюзен Джефферс
Беспокойство — «Unfuk yourself. Парься меньше, живи больше» Гэри Джон Бишоп
Чувство обиды и жалость к себе — «Не орите на меня! 8 способов ухода от психологической агрессии» Игорь Романов
Болезненная робость — в поисках книги....
Гордость/гордыня — в поисках книги...
Зависть — в поисках книги...

Я тоже играю в Карту Эмоций =^_^= Строю свою личность заново в технике Феникса.

Описывая создание сцены для фильма — Дэвид Линч говорил о том как находил части для конечной картинки. Словно одна вещь подсказывала чем можно заполнить кадр. Это называется мозговой штурм. Мне нравится играть в Мозговой Штурм: надо придумать максимальное количество идей за определенное время, но если кто-то скажет НЕТ — то игра заканчивается и проигравший предлагает новую идею. Словно один предмет подсказывает в каком направлении двигаться, что нужно делать. Словно это безмолвная интуиция направляет Вас. Это и называется состоянием Потока, когда Вы способны прислушаться к себе. Это контакт с внутренним ребенком. Мы не созданы чтобы скучать, выполняя одну и ту же работу, застревая в Дне Сурка — подробнее об этом можно прочитать «Unfuk yourself. Парься меньше, живи больше» Гэри Джон Бишоп в абзаце про Поезд Прошлого. Там есть картинка =^_^= для быстрого поиска.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Идея – это цельная вещь. Если вы остаетесь ей верны, она рассказывает вам все от начала и до конца. Вам просто нужно работать, чтобы восстановить в реальности то, как идея выглядела и звучала в вашем воображении. И это довольно странно, потому что любое неправильное движение сразу чувствуется. Вы будто слышите назойливый голос: «Нет, все не так, идея предлагала сделать по-другому». Правильный путь сродни интуиции. Вы чувствуете и мыслите одновременно. Вы начинаете в точке А, и с каждым шагом образ становится все более и более отточенным. В этом вам помогает идея.

Дэвид Линч
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Основы программирования в поведенческом паттерне в отношениях с актерами: если зажжётся синий цвет — сделай то-то, если он пойдет сюда — то ты идешь туда (не нашла точной цитаты). Подробнее про паттерны и навязывания своих хотелок: «10 аргументов удалить все свои аккаунты в социальных сетях» (читайте только рецензию — книжка крайне вредна) Джарона Ланье. Я восхитилась искусством массового управления людьми. А Вы знали что некоторые профессии могут указывать на Маску Кукловода? Яркие тому примеры: актеры, режиссеры, дизайнеры персонажей, мультфильмов, любые оцифровки личности мертвого человека и адаптация этой личности в фильм, писатели, главы террористической ячейки, короли, психи с комплексом бога, психопаты, нарциссы и главы сект.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
В историях, в тех мирах, которые мы посещаем, часто можно наблюдать страдание, сомнения, темноту, напряжение и гнев. Там есть убийства. Чего там только нет! Но режиссер не обязан мучиться, чтобы показать мучение. Вы можете изобразить что угодно: состояние человека, конфликты, контрасты, но не надо проходить через все это самому. Вы дирижер, но вы не в оркестре. Пусть страдают персонажи.

Дэвид Линч
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Передача чувств на расстоянии — магия кино. Это не телепатия и не шаманизм. Если Вы достаточно тонко чувствующий человек, то можете открыть для себя дополнительные переживания через эмпатическую связку с главным или второстепенным персонажем, воспринимая его чувства, действия и решения как свои собственные. А если Ваш персонаж внезапно умрёт, то Вам придется долго выходить из образа, чувствуя неимоверные страдания. У меня так было с «Игрой Престолов».

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Когда я создавал фильм «Голова-ластик» (а на это ушло пять лет), я чувствовал, что умер. Я думал, что сейчас вынырну на поверхность, а мир изменился. Я говорил себе: вот я. Я здесь, я заперт в этом кино. Я не могу его закончить. Мир забыл про меня, оставил на обочине. Я перестал слушать музыку, а телевизор толком не смотрел никогда. Я не хотел узнавать новости, потому что все эти истории заставляли меня думать, что я умираю.

Дэвид Линч
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Продукты визуализации, которых не существовало
в реальности до их воплощения в сознании и действительности:

- изобретения (колесо)

• компьютерные игры (Diablo III)
• сценарии и пьесы (Уильям Шекспир)
• сюжет для книги (Джордж Мартин)
• идея (Стивен Хокинг)
• образ картины (Мона Лиза)
• визуальная карта таксиста (гиппокамп)
• визуальная карта места преступления (Шерлок Холмс + Чертог Разума)
• любое сознательное путешествие памяти в Ваше прошлое (Вы)

Мы подобны пауку. Мы плетем нашу жизнь и движемся по ней. Мы мечтатели, мы создаем наши мечты и живем в них. Это верно в масштабах всей Вселенной.

Дэвид Линч

6/14 Весенний челлендж MyBook

(19/30) 8/5 Книжка в фундамент Новостройки Книжной Страны

НЕ ВЕРЮ!
Когда автор "Синего бархата" пишет про мир во всем мире и трансцендентную медитацию, это не правда! Бейте меня веником, тыкайте носом, все равно не поверю. Вот просто ни за что. Проект 100% коммерческий, личность Линча проглядывает только в некоторых отрывках. Я насчитала таких три.

Первый, с него практически книга и начинается:

Если хотите поймать мелкую рыбешку, оставайтесь на мелководье. Но если вам нужна крупная рыба, придется идти на глубину.
Там, в глубинах, рыбы мощнее и чище. Они крупнее и абстрактнее. И невероятно красивы.

И тут начинается какая-то ахинея про медитацию. В этой фразе есть правда, но она совсем не про медитацию. Дальше образы рыб в контексте трансцендентной медитации будут нещадно эксплуатироваться всю книгу с периодичностью примерно раз в две главы.

И еще две цитаты в которых Линч-режиссер, каким мы его привыкли видеть через фильмы:

Однажды я пошел к психотерапевту. В моей жизни происходили события, которые с некоторых пор стали повторяться регулярно и я решил: «Все, мне нужна психотерапия». Войдя в кабинет, я спросил у доктора» «Как вы считаете, может ли этот процесс повредить моему творчеству?» и он мне ответил: «Что ж, Дэвид, буду с тобой честен – может». Я пожал ему руку и вышел.

Я не очень-то люблю трупы, но структура распадающейся ткани просто удивительна. Вы когда-нибудь видели разлагающееся тельце животного? Мне нравится на это смотреть, так же как на кору дерева, на крошечного жучка, на чашку кофе или на кусок пирога. Крупный план позволяет наблюдать невероятные текстуры.

Вот в общем и все. Больше меня ничего не впечатлило.
Радует только то, что книга совсем дохленькая (настоящим чудом было ее растянуть на 203 страницы) и легко читается за час-полтора в метро.

Я не поклонник фильмов Дэвида Линча, и смотрела не много из его фильмов, а о нем самом не знала ничего
По этому у меня не было каких-то особых ожиданий от этой книги. И возможно именно по этому она мне и понравилась по нескольким причинам.
Этак нига больше о личности самого автора, больше раскрывает его как человека, а не талантливого режиссера. Не о его творческих процессах, съемках итд,лично мне эта тема была бы не так интересна.
Вторая причина-что автор не стал растягивать смысл книг на бесконечное количество страниц, а уложился достаточно кратко, но от этого не менее емко.
Если честно, с удивлением узнала, что автор практикует медитацию и более того не мало делает для распростарнения этой практики по миру.
Ну и конечно же теория мелкой и крупной рыбы , как и теория единого поля, многое проясняют .

Хотите добиться бОльших и значимых достижений, растите, совершенствуйтесь.

Это было... странно. Эдакая смесь вырванных из контекста заметок из личного дневника, колонки "Правила жизни" в журнале Esquire и агрессивной рекламы трансцендентальной медитации (от частоты упоминания в тексте оной со временем начинает нервно подёргиваться глаз).
Линч был гениальным режиссёром и незаурядной личностью, поэтому от данной книги я ожидала совсем другого. Какой-то жизненной философии мастера, погружения в его работу над знаковыми кинопроектами... А получилось всё достаточно рвано, резко и поверхностно.
Единственный плюс данной книги: захотелось устроить домашний киномарафон и пересмотреть лучшие картины выдающегося режиссёра.