2017

Женская проза, она вдвойне интересна, особенно, если таковая хороша. Скажу сразу: роман хороший, (но очень уж) сильно старательный и эта "старательность" форматирует кочковато-кружевной текст.. -хотя, пусть лучше уж так, чем впадать в противоположную крайность вышкирдинового упрощения. Старательность Славниковой горизонтальна в горизонтальном, -т.е. это "экстенсивная" работа в пику интенсивной, но и до экстенсивности сегодня мало кто дотягивает. До интенсивности не дотягивает никто. Для чего человеки пишут романы? -одна из причин: автор, репрезентируя текст, проживает-показывает-рассматривает-окунается в варианты или элементы жизни других-своих вариативных персонажей. Ты не можешь остановить наступление своего "выключения", но ты пытаешься расширить горизонтальное пространство твоей (моей, своей) жизни, по-настоящему окунаясь в другие свои варианты проживания жизней и затем репрезентируя приобретенный новый опыт во внешнюю среду.. вот ведь в чем штука. (Но) и ситуация твоего такого погружения может быть более-менее ценной в той степени, насколько близко ты подошел к (в) зоне(у) прото парлептипной пульсации.. -Но это очень трудно, и это мало кому удается. Славниковой тоже не удалось, -писательница достаточно грамотная, понимает, что да, хорошо бы, -но это же очень тяжело, гораздо легче и моднее уйти в псевдомистицизм и антиутопизм, что она и делает с большим или меньшим успехом.

Дни минувшего будущего.

Ольга Славникова уникальное для современной русской литературы явление. Ее проза сочетает немыслимую стилистическую красоту со смелостью говорить на остроактуальные, но не принятые в нашем обществе к обсуждению "неудобные" темы и с редким в современной литературе вразумительным сюжетом. Славникова нечасто радует новыми книгами, ее периодичность от романа к роману 5-7 лет, конечно не десятилетие Донны Тартт, но и не ежегодные горячие пирожки абсолютного большинства мейнстримных авторов.

Роман "2017", обладатель Русского Букера 2006. Сдержанно футуристическая история, в которой судьба вынужденного переселенца из азиатской республики Ивана переплетается с "Уральскими сказами" Бажова. Азиатское прошлое Крылова - та неудобная тема, которую русская литература до сих пор обходит стороной. Репатрианты 90-х устремились в Россию из республик, спасаясь от притеснений и боясь резни, благодаря их трудолюбию и стремлению успешно натурализоваться, страна без затрат получила мощный приток созидательной пассионарности. О том, каких лишений стоил этим людям переезд Россия до сих пор предпочитает не знать. Впервые заговорит от их лица Роман Сенчин в "Ёлтышевых" но дорогу ему проложила Славникова.

Вывезенный родителями малышом, но сохранивший детские воспоминания о бездонном небе Азии,герой одержим магией прозрачности и цвета, заключенных в камнях. Эта его страсть рано или поздно должна была привести к роду деятельности, обозначенному в романе как собирательное явление хиты: дикий поиск, добыча, огранка, продажа драгоценных камней. Уральские горы один из мировых самоцветных центров, а Свердловск, куда после изнасилования и убийства местными юной красавицы маминой сестры спешно перебралась семья - ее столица. Отголосок той трагедии, которую мальчик полу-осознанно воспримет как предательство тети, не только проложит трещину между ним и родителями, но и во-многом сформирует характер Ивана.

На момент начала событий молодой выпускник истфака, уже составивший себе репутацию в хите как одаренный гравер-камнерез, который чувствует душу камня (вспомним Данилу-мастера) Крылов в полулегальном бизнесе: для налоговой всякие шпаты-гематиты, для настоящего заработка - привезенные сталкерами-хитниками из экспедиций драгоценные камни. Татьяну он встречает, провожая в очередную поездку своего профессора, который совмещает преподавание с деятельностью одного из самых авторитетных хитников, и по слухам невероятно удачлив.

Классическое "любовь выскочила перед нами как убийца из-за угла" тут работает скорее для мужчины, женщина вряд ли разделяет его набоковскую одержимость, но некоторое время они видятся, избрав странный способ назначения встреч - всякий раз новое произвольно выбранное место на карте города. Таня явно небогата, немолода и красавицей назвать ее трудно, но крепко держит Ивана за сердце. А между тем, он продолжает поддерживать отношения с бывшей женой Тамарой, ныне известной бизнес-леди. Вот она-то как раз красива и могла бы выбрать любого, но отчего-то не отпускает Ивана. Тоже такая, с чуть смещенными акцентами история "Каменного цветка".

Дальше сразу несколько вещей радикально меняют ситуацию: Крылов обнаруживает за собой слежку; праздничное мероприятие на площади, во время которого любовники должны встретиться, перерастает в давку и бойню, разлучив их; на похоронный бизнес Тамары происходит рейдерская атака; Иван становится виновником убийства по неосторожности; в далекой экспедиции за камнями, которая должна обогатить и открыть новые жизненные перспективы не только участникам, но и ему, погибают профессор с помощником. И вот в этой части сущности слишком сильно умножаются в то время, как динамика, парадоксальным образом, провисает. Обилие событий и смыслов, включая глобальную политику, рвет ткань романа, он становится неинтересным.

К чести Славниковой, финал совершенно ошеломителен и прекрасен, в целом книга отличная. Хотя самая моя большая любовь у нее все же "Прыжок в длину".

Роман «2017» Ольги Славниковой я начал читать сразу после прочтения ее прекрасного сборника рассказов «Любовь в седьмом вагоне».

Читал с надеждой получить такое же удовольствие, что и от сборника.

Но не случилось.

Крылов – камнерез, ювелир, художник влюбляется в Татьяну. Безумной страстью опаленные, они встречаются в самых разных уголках города. Татьяна, - жена и сожительница профессора Анфилогова, ушедшего в свою псевдоэкспедицию для браконьерской добычи самоцветов.

Талантливого ювелира Крылова завораживает тайна самоцветов, их прозрачное волшебство, которое трудно, но достижимо художественной огранкой.

Тамара, бывшая жена Крылова, искупает вину собственной измены мужу, подсовывает теперь уже бывшему мужу десятки красивых женщин. Ее похоронный бизнес, особняк, приемы, сокрушительные пьянки, ревность, подпольный рынок драгоценных камней, смерть гуманизма в современном мире, – всё это так гиперболично и неестественно, что просто не похоже на жизнь. Оттого столь мучительны подробности.

Профессор Анфилогов и его рабочий Колян открывают залежи драгоценного камня в реке. Природа Рифейских гор вдруг вообще стала много давать браконьерам – хитникам. И она неожиданно становится необыкновенно красивой. В воздухах появилась небывалая кристальность. Время замерло, стали прозрачными дни и ночи. В воде проявились отанки войны на Каме: притопленные цепи в устье Чусовой, бесформенные останки судового железа, студенистые пятна на воде. Вдруг угловатым призраком проскользнет выгоревшая баржа, обнаружатся два въехавшие друг в друга теплохода, груды вспученного, жеванного, рваного металла.

А рифейская «хита» – браконьеры, добытчики, золотоискатели нещадно грабят природные богатства. Но потом природа забирает то, что дала. Цианиды, через почву попавшие в шурфы, где шуруют Анфилогов и Колян, убивают их.

Роман ощущается вторичным, потому что в нем нет изюминки. Он наполнен излишне вычурным слогом, но глубины, смыслов и тайны нет. А тайна, как будто, и есть первозадача Славниковой. Тайна должна «просвечивать» сквозь тело романа. Но не вышло, не получилось ни тайны, ни прозрачного волшебства.

Получилась Имитация. Имитация любви Крылова и Татьяны, экспедиции профессора и Коляна, природы, политической и общественной жизни в городе.

Весь роман как изысканной резьбы, красивая, окрашенная палочка. Которая абсолютно ни к чему не приложима и никому не нужна.

Стремление романиста дать картину общества во всем ее многообразии, дать срез страны во времени – не отменить, это как ход лосося на нерест. Необъяснимое, внерациональное явление. Но из сотни романистов дать такую картину получается у одного.

У Славниковой не получилось. Персонажи ходульны, коллизии выглядят вторичными, постороннее выводится на передний план, предсказания не сбылись.