Дорога перемен

К моему удивлению, книга оказалась глубже и интереснее, чем я думала. Это роман, герои которого переживают типичный кризис среднего возраста. Ко всем придет время, когда люди начнут подводить итоги пройденной жизни и ...большинство окажется ими недовольны. Время и страна не имеют значения!
Перед нами хорошая супружеская пара, живущая, как все американцы 50-х годов. Они - типичные представители среднего класса. Муж работает, жена - на хозяйстве с двумя детьми.
Но в отличие от многих, они не перестали мечтать о чем-то бОльшем и хотят круто изменить свою жизнь. Фрэнк и Эйприл решили покончить с обыденностью и рутиной, которая их захватила. Идея переехать в Париж и искать себя в новом мире изначально поддерживают оба. Я только не поняла, почему, чтобы что-то изменить в себе, надо обязательно поменять страну проживания. А потом, так мне показалось, муж дрогнул, стал искать не возможности осуществления их мечты, а причины ничего не менять в их жизни.
Все персонажи отлично прописаны, не только главные Фрэнк и Эйприл, но и их друзья Шеп и Милли, семейство Гивингз и их странный сын Джон...
Язык романа очень легкий , читать и слушать интересно, сюжет постепенно затягивает, и уже не отпускает до последних фраз книги.
Проблемы, которые поднял роман, общие, вне зависимости от страны и времени. И это , в первую очередь, история семьи, проблемы доверия , поддержки и любви между мужем и женой.
Однозначно рекомендую к прочтению.

Для начала я, наверное, последний человек, который не видел знаменитой "Дороги перемен" с Ди Каприо и Уинслет. Ну, не сложилось. Поэтому, беря читать Йейтса, я толком не знала, за что берусь. А прочтя аннотацию к книге рассчитывала скорее на душещипательную мелодраму, чем на то, что получила.
Дружная, милая, крепкая американская семья, идеальный маленький беленький домик, жена-красавица, муж-талантище, двое чудных малышей, любительский театр, идеальный газон - чудесная маскировка, когда вокруг все рушится. Люди в масках, постоянно репетирующие свои монологи перед зеркалом, позволяющие выход собственным чувствам только после капитальных возлияний. Количество спиртного в романе вообще угнетало, такое ощущение, что вся жизнь Фрэнка и Эйприл проходит в алкогольном тумане разной степень концентрации, пьяный секс, пьяные скандалы, пьяные решения, пьяные обиды, пьяные измены, а на трезвую голову? Попытки понять, осталась ли еще в этой семье любовь, и была ли она вообще. И что делать, если дети, которые по идее должны сплотить семью, на самом деле нежеланны и были лишь механизмом воздействия, а признаться в этом даже себе не хватает ни сил, ни мужества? Как жить дальше?
На первый взгляд есть два пути: либо ломать все к чертям и строить заново, либо вешаться. Фрэнк и Эйприл находят третий вариант, они уходят в мечту, красивую, счастливую и такую на первый взгляд возможную, что вера в её осуществление окрыляет, дает сил, и так сильно желание осуществить всё это, что... Лень, страх и косность всё равно берут своё. И даже истинная вера Эйприл в незаурядные таланты мужа (пока никем не замеченные) не может сдвинуть его с ненавистного, но насиженного места. Желание "новой жизни" столкнулось с огромной проблемой, когда один из супругов себя в этой жизни видит, а второй даже представить не может, потому что никто, ни сам Фрэнк, ни верящая в него жена не могут сказать, какие же у него таланты. И жизнь снова идет по кругу и всё больше и больше напоминает злосчастный неудачный спектакль, с которого начинается роман. И вот она, точка невозврата. Дальше пустота, безнадежная, безжизненная пустота. Любовная лодка разбилась о быт.
Но труднее всего мне дались даже не судьбы Фрэнка и Эйприл, а Джон Гивингс, человек, который просто говорил правду, какой бы она не была. Человек, видевший суть происходящего, несмотря на маски, понимавший причины, несмотря на разыгрываемый спектакль. И где же в этом мире найдется место такому как он?
Душно, больно, неожиданно глубоко и резко.

«Дорога перемен» - культовый роман американского писателя Ричарда Йейтса, вошедший в список 100 лучших англоязычных романов по версии журнала Time. Это - психологически напряженная драма о самообмане, разочарованиях и попытках обрести смысл жизни.

Действие романа происходит в 1955 году, хотя это не имеет особого значения - роман абсолютно вневременной. Эйприл и Фрэнк знакомятся на вечеринке, влюбляются и буквально оживляют картинку «американской мечты» - милый домик в пригороде Нью-Йорка, двое прекрасных детишек на зеленой лужайке, ждущая мужа на крыльце всегда ухоженная жена и работающий в одной из нью-йоркских корпораций уверенный в себе муж.

Через семь лет брака в отношениях супругов наступает кризис. Когда-то мечтавшая стать актрисой и вести блестящую богемную жизнь, но не сумевшая сделать карьеру, Эйприл оказывается запертой с двумя детьми в тесном душном мирке в окружении нескольких малоприятных соседей – говорливой пожилой риелторши и глуповатых супругов с четырьмя детьми.

Эйприл, пытаясь вырваться из этого мира и обрести хоть какой-то смысл, предлагает Фрэнку переехать в Париж и начать новую жизнь. Ей кажется, что где-то существует «мир изумительных людей, которые все понимают интуитивно, их жизнь без всяких усилий складывается как нужно, им незачем рвать жилы на скверной работе, потому что никому даже в голову не придет взяться за что-то иное, кроме идеального дела». Фрэнк же не особенно горит желанием что-то менять, ему комфортно и так – в перспективе маячит повышение по службе, работа хоть и скучная, но совершенно необременительная, а для развлечений и самооценки у него есть любовница в Нью-Йорке.

Обстоятельства мешают семье уехать, наступает время краха иллюзий и надежд, взаимных обвинений. Эйприл наконец-то осознает, что нет в них с Фрэнком никакой исключительности и экстраординарности, что они такие же как все, а значит недостойны иной жизни, что весь их брак построен на лжи и самообмане. Катализатором ситуации становится единственный честный персонаж в романе, сумасшедший сын соседки-риелторши, называющий вещи своими именами. И пока Фрэнк питает иллюзии относительно возможности склеить брак, Эйприл подводит черту.

Роман читается (я слушала в исполнении Дмитрия Оргина) как триллер, где напряженность и эмоциональность диалогов растут по мере повествования и достигают пика к финалу. После прочтения задумываешься о том, что мы, люди, и в правду не можем жить без мечтаний, фантазий и сказок, что вольно или невольно идеализируем себя и партнеров, зачастую одухотворяем пустое место, разыгрываем фарс, пускаем пыль в глаза. А тех, кому удается честно взглянуть на себя и окружающих, увидеть вокруг безнадежную пустоту, ждет психушка или смерть. Прав был Селин: "Правда в этом мире - смерть. Выбирай: умереть или врать".

Посмотрела одноименный фильм Сэма Мендеса (2008) с ДиКаприо и Уинслет в главных ролях. Он довольно точно передает смысл и весь накал страстей романа, усиливая впечатления за счет яркого видеоряда, емких и экспрессивных диалогов, таланта актеров.

У меня возникло ощущение, что Йейтсу хорошо знакомо состояние бессмысленности жизни, пустоты. И пишет он сквозь призму этой пустоты, пытаясь ответить самому себе: зачем это всё? Зачем Я?
Вот поэтому, наверное, мне тяжело читать его —погружаешься в какую-то безнадегу. Даже описывая какие-то простые, обыденные вещи, Йейтс умудряется их показать такими унылыми, беспросветными... Если работа — то нелюбимая, если ребенок — то нежеланный или ненормальный, сослуживцы — флегматичные, усталые и с желчными лицами, ноги —распухшие и жутко уродливые.

Если герои и испытывают приятные эмоции, то автор показывает это вскользь, а вот в пучину тоски, неприязни, безысходности он окунает нас по полной. Поэтому такую книгу "проглотить" не получается - периодически хочется "вынырнуть" и убедиться в том, что в жизни всё-таки есть место для радости.

Мне сложно было понять Эйприл. Вернее, не понять — принять. Я понимаю, что можно не хотеть ребенка, не любить мужа, не состояться как актриса. Но зачем делать несчастными всех вокруг? Девочка, нелюбимая когда-то родителями, теперь так же не умеет любить своих детей. Мне жаль было Фрэнка, когда он пытался говорить с женой, а натыкался на стену. Нет, он тоже внёс свою лепту в крах семьи, но по крайней мере делал попытки говорить по душам, искать решение проблемы. Эйприл же предпочитала постоянно играть: не вышло на сцене, так хоть в собственной гостиной. Иногда мне хотелось её встряхнуть и надавать пощёчин, сказать "Да очнись ты, дура! Посмотри уже правде в глаза!" Она постоянно врала. Например, когда свою идею с Парижем пыталась преподнести как заботу о муже - я, мол, для тебя стараюсь.

Фрэнк, неужели ты не понимаешь, что я это делаю только ради тебя! Можешь ты в это поверить или хотя бы попытаться поверить?

В ответ он грустно улыбался из форта своей убежденности:

— Как это может быть, если при одной мысли об этом меня всего переворачивает? Вникни, Эйприл. Пожалуйста.

Стремление стать актрисой — тоже ложь.

Но, признавая этот факт, Эйприл продолжает себя обманывать во многом другом. Ещё меня поразило ее абсолютное неумение слышать других людей, включая дочь и сына. Эта женщина слушала только себя: свои желания, надежды, страдания она лелеяла, а всякого, кто смел возражать и думать по-другому, ожидали большие неприятности. Мне кажется, несостоявшая актриса — это худший вариант для роли жены и матери. И никакой Париж не мог это изменить. Ведь "куда бы ты ни поехал, ты берёшь с собой себя".

Фрэнк мне более понятен. Не могу сказать, что восхищаюсь им, он тоже наломал дров, но на протяжении всей книги почему-то вызывал сочувствие. Да, он не знал, чем хочет заниматься в жизни, да, он изменил жене, да, он проявлял слабохарактерность. Но, по крайней мере, Фрэнк зачастую пытался сделать шаг навстречу жене, как-то разрулить ситуацию. Не всегда удачно. Но, во всяком случае, свое благополучие не было для него важнее семьи. Он думал о них.

А образ Джона, по-моему, писатель вывел как раз для того, чтобы через него показать своё отношение к проблемам Эйприл и Фрэнка. Он выразил свои мысли устами сумасшедшего соседа. Хотя местами было трудно понять, кто там на самом деле псих...

Вот закончила книгу и отношение к ней поменялось. Третья глава перевернула во мне всё с ног на голову.
Перед нами семья Уиллеров – Фрэнк и Эйприл и их двое детей. Он - клерк в компании, она - домохозяйка, в браке уже не мало лет. Всё как у всех - работа, дом, кредиты, увлечения, встречи с друзьями, но уже очень давно между ними зреет кризис. Непонимание, не желание слышать друг друга, раздражение - оно не взялось ни откуда, оно копилось годами. С виду обычная история, которая может произойти с кем угодно, в любой стране мира и поначалу, меня даже удивили большие оценки произведения. И для меня эта история раскрылась только в третьей главе - своей эмоциональной тяжестью, психологизмом ситуации. Глубоко погрузившись во все, поначалу кажущиеся незначительными проблемы, получилось настолько правдиво описать те чувства героев, их поведение, принятые ими решения, не украшая и к сожалению, без счастливого конца. И нельзя сказать, что они не боролись за свою семью - боролись. Пытались и простить, и реанимировать чувства, и даже начать всё с нуля на новом месте, но увы...
Всё меняют мелочи... Когда-то не выслушали и не проговорили проблему, когда-то кто-то кого-то не поддержал, обидные слова и поступки, порой, приводят к непоправимым последствиям, которые изменить невозможно, как не кусай локти после этого. Всегда нужно оглядываться и оценивать то, что мы делаем, что говорим.
Получился серьёзный роман, заставляющий много думать. Можно тысячу раз обсуждать и осуждать героев, обсасывать их поведение и поступки, но все мы часто поступаем также - говорим обижая, пытаясь нанести обиду как можно сильнее, чтобы было больнее. Может быть если бы они говорили о своих проблемах и пытаясь достучаться - услышали бы друг до друга, может сложилось бы всё иначе...
А пока делаем выводы и учимся на чужих ошибках.

Люблю такие истории. Они запутаны и просты, как сама жизнь. Главные действующие лица (героями их назвать язык не поворачивается) - молодая пара, растящая двоих детей и выглядящая вполне счастливой и успешной. Но за этим спокойным фасадом тоска, серость и пустота. Лично мне кажется, что во многих, если не во всех их неурядицах, виноват Фрэнк - слабый человек с вечным поиском себя и необоснованно большим самомнением. Ему хочется чего-то блистательного, интеллектуального, только он сам не знает даже, в какой плоскости искать этого самовыражения и успеха. Его жена Эйприл в юности училась в театральной школе, хотя особых актёрских данных у неё нет. И вот самодеятельный театр ставит пьесу, где её достаётся главная роль. постановка абсолютно провальная, и депрессивное состояние Эйприл после спектакля становится катализатором обострения отношений в семье и дружеском кругу. Ещё есть супружеская пара, с которыми Уиллеры дружат, но там муж безнадёжно влюблён не в свою жену, а в Эйприл. Есть пожилая пара соседей с сумасшедшим сыном. Кстати, именно он, Джон Гивингс, является голосом совести и правдивости в этой книге. Родители же его относятся к Уиллерам как бы очень хорошо, но между собой говорят примерно так:" Они были какие-то странные, на мой вкус". Всем хочется каких-нибудь позитивных перемен, но концовка книги не внушает никаких розовых надежд... Собственно, в жизни так бывает...

Не первая моя книга у Йейтса, но, наверное, одна из тех, которую я хотела точно и давно прочитать. Тлен и безысходность – это то, как обычно можно охарактеризовать его произведения. Паутина быта, постылых обязательств, разрушенных надежд и разбитых мечтаний оплетате героев и этой книги. Эйприл и Фрэнк когда-то любили друг друга, поженились, потому что по-другому будущего себе не представляли. Но вот уже не успели оглянуться, как у них уже двое детей и дом с белым забором, скучная работа и вялые попытки нащупать почву под ногами. На смену любви и нежности, а были ли они когда-нибудь, пришли скандалы и ссоры, чувство неудовлетворенности жизнью, выбранным путем, чувство пустоты. Не узнаешь, будет ли им лучше врозь, но вот что вместе плохо, так это определенно.

Читать тяжело, но стоит того. Потому что вот такая она и есть жизнь, без прикрас, и многие супружеские пары, если не большинство, проходят через ровно те же самые ошибки, сомнения, страхи. Общественные рамки, заставляющие жить как положено, а не как хочется. Да и хочется ли вообще чего-то определенного или просто ничего нет за фасадом, и так удобно прятать пустоту за белым заборчиком. И образ Парижа, как некой новой вехи, перемены, избавления от унылого быта над всем этим. Химера. Ведь проблемы лежат глубже, гораздо глубже.

По сравнению с книгой фильм - просто жалкая потуга Мендеса снять что-то нормальное после "Красоты по-американски". Надо сказать, что после этого жуткого фильма с Уинслет и Дикаприо, фанатами коих я не являюсь, я вовсе не хотела браться за книгу. Думала, что она окажется такой же скучной, медленной и претенциозной. Но нет, роман - это прекрасная сатира на всю Америку пятидесятых и читается на одном дыхании, несмотря на то что с самого начала знаешь, что все закончится трагедией.
Странно, но мне совсем не было жаль ни Эйприл, ни Фрэнка, но, несмотря на это, всю безнадежную никчемность и пустоту их жизни я очень даже прочувствовала. Как можно так жить? Никогда не делать того, что хочешь? Терпеть визиты омерзительных слащавых соседей и вспоминать былые годы, когда вроде бы жизнь была совсем другой? Единственный выход для них - это уехать в Париж, в котором якобы все будет по-другому. Что за детская наивность. Неужели Эйприл наивно считала, что все ее проблемы решатся, как только она приедет в послевоенную нищую Европу, да еще туда, где царствует авторитарное правительство Де Голля? Разве яркая молодая пара будет так размышлять? В том-то и дело, что чета Уилеров - весьма заурядные банальные люди. Они, как дети, мечтают о том, что никогда не сбудется. Фрэнк поливает грязью свою работу, тогда как многие вообще ее лишены и даже не пытается вникнуть в то, чем он, собственно, занимается. Ему на все плевать, а в душе живут какие-то детские комплексы и желание казаться настоящим мужчиной. Фрэнк по-настоящему жалок. Невозможно что-то испытывать к такому человеку, его можно только пожалеть и помочь ему разобраться в своих проблемах. Наверное, мудрая добрая женщина помогла бы ему разобраться в себе и почувствовать себя настоящим мужчиной, но только не Эйприл Уилер. И почему она не вызвала у меня ни капли сочувствия? Тоже мне обиженная жизнью сирота, такое ощущение, что она застряла в двенадцатилетнем возрасте. Хотелось крикнуть ей : "Очнись, дорогая, ты взрослая тетка с жирными бедрами, тебе 29, у тебя двое детей!". Но куда уж там, Эйприл совершенно инфантильна, в том-то и беда. К 29 годам она так и не осознала, откуда берутся дети и что в общем-то беременности можно контролировать. Когда она забеременела в первый раз, это и вовсе было для нее потрясением. В итоге во всем она винит своего бедного мужа. Он , дескать, ничтожество, запер ее в клетке и три раза обрюхатил ее против ее воли. Она, бедняжка, и не знала, что можно забеременеть, но в Париже все было бы по-другому. Француженки ведь не беременеют, это удел невежественных американок. Этакая девочка из капусты или мадам Бовари двадцатого века.
В общем , постоянно создавалось впечатление, что автор свысока относится к своим героям. Хотя, понятное дело, виновато и деревянное американское общество, где нет ни грамма искренности, где все фальшиво улыбаются, где можно позволить родному сыну загнуться в психушке , а самой направо и налево рассыпаться в слащавых любезностях. Совершенно не важно, что ты действительно чувствуешь, главное, чтобы снаружи все выглядело , как типичная Американская мечта. Да, мне хочется сдохнуть, когда я приезжаю домой в свой конфетно-медовый пригород, да, мы с женой абсолютно чужие люди, но мы будем продолжать играть на публику и делать вид, что все хорошо. Вас тошнит от одного вида ваших соседей? Ни в коем случае не показывайте виду! Пускай все думают, что вы милая и гостепреимная мододая пара. По-моему, от жизни в таком постоянном лицемерии действительно можно наложить на себя руки. Вернее, такое решение приняли бы заурядные люди, не способные трезво оценивать ситуацию. Почему бы просто не развестись, не переехать в Нью-Йорк, перестать наконец изображать из себя то, чем не являешься? О нет, гораздо легче строить из себя жертву , и в первую очередь это относится к Эйприл. Я уж молчу про то, что она абсолютно равнодушна к своим детям. Казалось бы, она сама сирота и должна как никто другой пытаться стать хорошей матерью. А Фрэнку и вовсе стоило бы сразу же ее бросить и найти себе простую милую женушку вроде Милли Кэмпбелл или Морин Груб и не заморачиваться. Да, в это трудно поверить, но есть люди, которым нравится тихая и размеренная полная лицемерия жизнь в пригороде. Есть те, которых от нее просто тошнит, но они и не живут в пригородах и делают то, чего им действительно хочется. Их еще называют "настоящими мужчинами" и "настоящими женщинами". Но , увы, чета Уилеров не относится ни к тем, ни к другим.

Еще одна книга с аннотацией совершенно не соответствующей содержанию. Итак, мне обещали "красивую, умную, талантливую и скучающую" супружескую пару. Но может быть я ошиблась книгой? Потому что ни Фрэнк, ни Эйприл не кажутся мне скучающими представителями творческой прослойки населения. Они производят впечатление чертовски уставших друг от друга людей. Непонятно вообще, как они оказались вместе. Притом это непонятно не только мне, это и их самих удивляет. Как будто они жили жили жили, а потом внезапно проснулись в одной постели и осознали, что совершенно чужие друг другу. Вся эта книга - сплошь безнадега и отчаяние. Ничего нельзя изменить. Ни надоевшую работу, которая отупляет, ни роль матери-домохозяйки, от которой Эйприл, видимо, становится тошно.

Ну, казалось бы, что тут такого страшного? Больше половины супружеских пар сталкиваются с такими проблемами. Надо просто их решать, но герои не справляются даже с этим. Большую часть книги Фрэнк беседует с женой... но только мысленно. Разыгрывая прямо целые представления у себя в голове, представляя, что скажет Эйприл, как она посмотрит на него, что подумает и все в таком духе. Вот только почему-то дальше этих театральных постановок дело не идет. Все реальные попытки поговорить оборачиваются либо скандалами, либо очередным враньем. Еще аннотация намекнула, что им выпал редкий шанс переехать в Париж и я почему-то решила, что они все-таки туда поедут и чуть книги пройдет именно в Париже, пока они будут обустраивать свою жизнь заново. Но в итоге Парижем и не пахнет. Вообще аннотация скорее подошла бы легкой и простенькой книжице о самой обычной молодой семье. И это несколько сбивает с толку, когда берешься за легкую историю, а получаешь самую настоящую драму, скрывающуюся за дверьми ничем не примечательного дома.

Если выбирать между мужем и женой, то я однозначно встану на сторону Эйприл. Она кажется хорошей женщиной, попавшей в клетку повседневного быта, и, оказавшись лицом к лицу с тем, что мужу на нее по сути наплевать. Ему неинтересно, что с ней происходит, ему нет дела до ее переживаний или желаний. Она предлагает ему уехать в Париж, где будет вкалывать как лошадь, пока он займется поиском себя и Фрэнк с радостью хватается за эту идею, тут же убеждая себя, что он неоцененный гений и ему просто нужно выбраться в Европу, чтобы обрести всю свою гениальность. Много монологов о собственной значимости и ни слова о том, чем же это обернется для Эйприл. А потом внезапно все меняется и он уже хочет остаться. И теперь он лжет и изворачивается, чтобы убедить жену изменить решение.

Я бы не сказала, что книга читается на одном дыхании. Меня тормозила некоторая затянутость повествования, но в остальном, мне безумно понравилось. Это словно подглядывание в замочную скважину за чужой жизнью. Ощущение полного и молчаливого присутствия там, в их спальне, кухне, гостиной... Но -1 звезду за финал. Я не оценила такой развязки.