То, что Нил Гейман умеет фантастически писать для детей – общеизвестно. Но адресование сборника «М – значит Магия» подросткам слишком преувеличена. Без лишнего ханжества, рассматривание анатомических подробностей тролля, насилие с черным юмором, да и вообще темы, требующие серьезного жизненного опыта, могут разве только подразнить юную аудиторию пикантностью ситуаций, скабрезностью мыслей и хулиганским юмором. На стыке высокой мифологической эрудированности, развязности бульварных мотивов и житейской грубости, у Геймана рождаются затейливые и тонкие истории, в которых додумываешь эмоции и дожевываешь смыслы по увлекательной инерции.

В рассказе «Дело о двадцати четырех дроздах» писатель пародирует нуарный детектив в очень популярной манере сказочной ревизии. Сериал «Однажды в сказке» и «Fables» Билла Уиллингхэма создали вселенную, где милые и добрые сказочные персонажи проживают жестокие, унылые, чернушные жизни с доброй порцией убийственной магии. Так и здесь персонажи детских стихов оказываются втянутыми в пошлейшую криминальную коллизию с убийствами, полицейскими-оборотнями. Гейман искрометно играет сюжетами и характерами, которые требуют знания первоисточника. Ведь их абсурд и древние волшебные законы в быту лишаются таинственности и обнажают вековечную человеческую страсть – жажду наживы.

«Мост тролля» оказывается философской притчей о трусливом человеке, который прожил бесполезную жизнь. Этакая отсылка к Перу Гюнту, его пессимистичный вариант развития события. Гейман разрабатывает мифологический мотив обмена жизнями. Тролль, сожравший чужую жизнь, освобождается, а его место занимает жертва. Но мораль больше похожа картину дантова ада – неправедный человек получает наказание, становясь чудовищем, продолжая унылое существование под мостом.

Саркастический авантюризм перед встречей с вечностью Гейман преподносит в рассказах «Как продать Понтийский мост» и «Жар-птица». Вязкое, умышленно затянутое повествование, пародирующее диккенсовский Пиквикский клуб, воплощает тайные стремления человека к честолюбию, стяжательству и чревоугодию. Прежде чем читатель узнает о событии эпического масштаба, он познакомится с изобретательно нанизанными на речь рассказчика деталями, равно смешными и отвратительными. Чего стоит только самозабвенное перечисление самых мерзких блюд, вплоть до мечты о нарушении табу членов Эпикурейского клуба из «Жар-птицы». Гейман конструирует волшебный мир посреди реального, населенный монстрами в человеческом обличье. И всё хлипкое, ветхое, самодовольное из столетия в столетие приносится в жертву древнему мифу, испепеляющей силе, связывающей опоры мироздания.

Рассказывание историй как способ расширять границы, видеть незримое, обретают изысканную форму в приеме «рассказ в рассказе». И, если «Октябрь в председательском кресле» импровизирует на основе атмосферы лиричных рассказов Брэдбери, то «Как разговаривать с девушками на вечеринках» выходит на новую орбиту. Фирменное ехидство Геймана, жгучий смех над обыденностью, позволяет читателям взглянуть поверх голов своих героев. Формально рассказчик не разгадал тайну эзотерической вечеринки, но читатель получил ворох экстравагантных впечатлений и ощутил мощь космических пространств. Опасный, жестокий, вечный космос по сравнению с хлипким человеческим телом в поисках сексуальных удовольствий.

А святочная традиция изящно воплотилась в рассказе «Надгробие для ведьмы». Здесь тоже слышны отголоски Диккенса, красочно рисующего мир преступности, бедноты и горячего сердца, с обязательным воспитательным моментом. Ирония писателя же в том, что благородным воспитанием ребенка занимаются кладбищенские привидения.

Может, «Не спрашивай Джека» - всего лишь журнальная страшилка, играющая на старинном образе «чертика из коробочки» и позабытых детских страхах в стиле Стивена Кинга, но «Цена» - серьезный гимн миру ужаса, от которого героя защищает отважный кот. Фантазия как проклятие, вызывающая самого дьявола, а доброта и внимание к близким – спасение от мести потустороннего мира.

Невозможно обойти вниманием «Галантность» - ласковую, мудрую поэму в прозе о самодостаточности счастья. Великие магические артефакты человечества – Святой Грааль, яйцо Феникса, молодильное яблоко могут быть грошовыми безделушками, если не знаешь, как ими распоряжаться. Но героиня рассказа назначает им свою цену. Внешне это покажется мещанством, но именно возраст и опыт приводят всех к одному заслуженному финалу…

Наконец, завершающие сборник «Инструкции» - явная часть дилогии с «Черничной девочкой». Вся жизнь в магическом и реальном мире строится на нехитрых правилах, придуманных в незапамятные времена. Их цель – помочь пройти свой путь, а после приключений вернуться домой.

Пряная, жуткая фантастика Геймана требует от читателя созвучия и такого же знания истории волшебных фантазий человека, чтобы за бульварной оберткой увидеть философскую грусть, бойкую игру с правилами и традициями. Магия разгоняет тучи повседневности и учит извлекать из вороха страстей полезные навыки.

Как он это делает? Как Нил Гейман заставляет поверить, что всё происходит на самом деле, а не в сконструированном литературном экзерсисе? Писатель не рассказывает сказки или притчи с лукавым прищуром – мол, ты же меня понял, что я имею в виду насчет там нравственности, пороков и добродетелей? Он просто создает вселенную, где расхожие фразы обретают плоть и насыщенную жизнь.
Вот и в этом рассказе мимоходом брошенная фраза «Да это же просто девчонки! Они не с какой-то там другой планеты!» оборачивается знакомством не просто с инопланетянками, а могущественными сущностями. Они обладают безграничными, устрашающими возможностями, но застряли в человеческих телах как туристки. Космическая тьма и невиданные пространства, ужас воплощающегося сюрреалистического кошмара, непостижимая песнь необъятной вселенной, слом и искривление привычных моральных норм, стоит лишь допустить мысль о таком.

А вроде бы история не об этом. Два подростка, выпрыгнувших из пошленьких молодежных комедий. Один застенчивый, другой бабник. Но именно нелепому и безвольному Инну, умеющему слушать, достаются великие откровения и перед ним раздвигаются границы мироздания. Так что учитесь слушать и наблюдать, и тогда странности окажутся безбрежным океаном чувств и идей.

Может, это история и о том, что нет в мире совершенства. Печальная поэма о межзвездных скитаниях, погибших мирах и расставаниях. Уютно-ехидная атмосфера конца прошлого века в провинциальном европейском городке. Быт и бытие – смешать, но не взбалтывать.

И уже невозможно представить себе этот текст без акварелей Фабио Муна и Габриэля Ба. Классический BD в строго выдержанной цветовой гамме, будто серия акварелей для выставки. Комфортная домашняя охра с производными вечера, теплая зелень мечты и немного пурпура для панк-вечеринки. Всё очень земное и привычное. Но… те самые девушки – невообразимая магия, экспрессия, беззастенчивое колдовство. Сцены с Триолет – подлинный шедевр. Салатовые глаза и огненная рыжина скульптурно распушенных волос затягивают и пугают. Не оторвать взгляд и не прояснить всю гамму чувств. Что это? Секс, гипноз, пророческое озарение, гибельное проклятие? Макбетовские ведьмы в эпоху космических полетов. Смотрите и берегитесь.

В общем-то, неплохой сборничек небольших произведений разной (но в целом средней) степени упоротости, весьма затейливые сюжетцы попадаются. Было нескучно, прочитался быстро, какого-то особенного впечатления не произвел, так я этого и не ждала.

Робин-Бобин Барабек ищет убийцу Шалтая-Болтая; месяцы рассказывают друг другу истории (этот рассказ впечатлил больше других); в магазине распродаж можно приобрести совершенно удивительные вещи; подростки попадают на необычную вечеринку; гурманы собираются отведать жар-птицу... И другие странные, загадочные истории. Не все рассказы понравились, и есть такие, которые не очень поняла (или вообще не поняла, будто кусок откуда-то выдрали), но все же понравившихся хватило, чтобы не жалеть о потраченном на чтение сборника времени, тем более, что потребовалось его совсем немного. Некоторые имеют такие концовки, что их надо додумать самому, где-то это выглядело нормально, где-то - нет. Еще отметила для себя рассказ про надгробие для ведьмы - я так поняла, что он потом вылился в более объёмное произведение, подумываю ознакомиться.

Книгу можно советовать, как мне кажется, только для того, чтобы занятно и не заморачиваясь провести часок-другой. Впрочем, сдается мне, для этой цели она и писалась. И, во всяком случае, у меня эта цель была достигнута.

Это второй, прочитанный мной, графический роман. Первый комикс мне не ояень понравится, а с этим дела обстоят намного лучше. Может из-за того, что он основан на рассказе Нила Геймана, которого я безумно люблю? И рисовка заслуживает отдельного внимания. Очень красиво и ярко.

Вик и Инн идут на вечеринку. Вик - красавчик, гроза всех девчонок. Стоит ему улыбнуться и девушка уже в его объятиях. Инн же застенчивый и даже не знает о чем разговаривать с девушками. Придя на вечеринку они видят очень много девушек. Вик сразу же завоевал внимание Стеллы, а Инну удалось познакомиться аж с тремя разными девушками.

Мысль комикса - рассказа вполне яснв. Умей слушать собеседника, особенно девушку. Даже, если она несёт полнейшую чушь или не с нашей планеты. Единственное, что испортило картину- открытый финал. Так и неизвестно, что такого сделала Стелла после чего Вик опрометью сбежал оттуда.

Легко было бы обвинить Геймана в злоупотреблении читательским сочувствием к братьям нашим меньшим - мол, сложно найти человека, который бы не симпатизировал Black Cat, ночь за ночью защищающего людей от не кого-нибудь, а самого дьявола (по крайней мере, по оценке рассказчика это был именно Devil), в буквальном смысле не щадящего живота своего и ужасненько страдающего от полученных ран днем. Однако все это имеет смысл только если мы рассматриваем в качестве главного персонажа именно кота, а не человека. Но именно рассказчик является центральной фигурой - именно в его дом приходит дьявол во множестве обличий, именно на его переживаниях и эмоциях базируется рассказ, потому как про кота он ничего не знает - откуда пришел, почему защищает их. Важно именно то положение, которое занимает рассказчик - место за окном, место наблюдателя, но ни в коем случае не участника событий. Герой боится выйти и помочь коту и не скрывает этого. Рассказ можно воспринимать как метафору или даже притчу (хотя меня терзают смутные сомнения в том, что Гейман вкладывал подобный смысл) о филистерском отношении обывателя к долженствующим его защищать от внешней опасности структурам - всяким там правоохранителям, медикам, пожарным, спасателям: вы, конечно, герои, все такое, но из дома я не выйду, чтоб помочь; эти люди работают за зарплату, ну так и коты рассказчика получают еду и жилье - название рассказа в этом случае приобретает дополнительный смысл.

Очень милый и забавный сборник рассказов. Самое правильное - ставить на классику. Гейман мастерски использует классические сказки, поговорки и легенды в своих произведениях.
Тролль под мостом - мальчик натыкается на тролля под старым мостом. Тролль собирается выпить его жизнь. Мальчик жалуется, что он и пожить не успел и обещает вернуться позже. В итоге жизнь всё равно прошла зря.
Не слушай Джека - крипи-сказка про Джека в коробочке, который не выпрыгивает, а медленно из неё появляется и рассказывает страшные сказки.
Человек, продавший Понтийский мост - автор перед финальным аккордом говорит, что только настоящий мошенник помёт, как же именно герой истории сделал свой миллион на изначально тухлой афере. Я не мошенник, но наверно у нас русских это в крови: схема ясна, к сожалению.
Когда председательствует Октябрь - грустная история о том, как мальчик ушёл из дома, потому что его там обижали, потом он повстречал своего друга, с которым он бы хотел остаться. Единственная проблема - его друг умер. Но проблема решаемая.
Рыцарство - пожилая леди находит в магазине подержанных вещей Грааль. Да, тот самый. На следующий день к ней является рыцарь, который очень хочет его заполучить. Забавная рыцарская сказка со счастливым концом.
Цена - приблудный кот каждое утро оказывается потрёпанным после непонятной ночной стычки. Глава семейства решает выследить, с кем борется кот. Не очень понятно, что нужно тёмным силам от скромного семейства.
Как знакомиться с девушками на вечеринках - молодые люди попадают не на ту вечеринку, но казалось бы какая разница, когда кругом так много красивых девушек. Но девушки с секретом. Они туристки на этой планете.
Птица-солнце - клуб эпикурейцев отправляется в город Солнца отведать солнечной птицы, потому что они успели попробовать в жизни всё.
Надгробие для ведьмы - трогательная история о мальчике, воспитанном мертвецами, который решает сделать доброе дело для ведьмы, похороненной за стеной кладбища. Кроме того, история сама интересная - что за дядя Сайлас, что за Джек, который охотится на мальчика?
Наставление - забавный стих о том, как себя вести, если попал в сказку. Вообще-то очень важная вещь, основанная на анализе множества произведений. Надо чётко запомнить.
Дело сорока семи сорок - хорошо, что для русского читателя вначале даётся разъяснение. После него рассказ становится действительно понятен и очень забавен.

Нил Гейман «Цена»

Поначалу мне этот рассказ понравился: в нем была реалистичность, он был интересным. Потом это ушло. Просто исчезло.

Персонажи никакие. Это скорее наброски, а не персонажи произведения.

Сама идея рассказа достаточна интересна. Но как это преподносится, какими словами об этом говорит главный герой… Это портит сюжет, мотивацию персонажей, финал — всё.

Финал меня разочаровал. О нем в спойлере.

Для меня этот рассказ не поднимается выше нейтральной оценки.