Отзывы о книге Города

Манящий и пугающий одновременно мир зазеркалья не впервые находит отражение в творчестве писателей. И также в очередной раз приходится только поражаться безудержной неуемной фантазии современного английского прозаика Чайны Мьевиля.

Автор , в принципе, в своем репертуаре и тут: невероятные миры, мистика и ужасы, фэнтези и трэш сплетены воедино, постапокалиптический мир с внезапным пробуждением чудовищных и неведомых сил. В данном случае ни много ни мало, а зеркальные отражения становятся частью мира большого города Лондона. Только это уже не прежний Лондон. От прежнего только воспоминания в голове главного героя Шолла, который и пытается спасти город от страшной напасти, не имеющей власти над ним.

Проза автора как всегда атмосферна, в которой умело нагнетается обстановка, заставляя испытывать самые разнообразные эмоции, но чаще, конечно, ужас, граничащий с омерзением, когда при чтении явственно видишь картинка перед глазами оживших отражений, несущих гибель и разрушение. Всё-таки не зря с момента возникновения зеркальной поверхности они вызывают порой какой-то необъяснимый страх и трепет, как проводники в потусторонний мир.

Если вам по душе проза неординарного англичанина -рекомендую.

У Траута была еще одна странная привычка: он называл зеркала «лужицами». Его забавляла мысль, что зеркало — как вода, переливается в зазеркалье. И если он видел ребенка около зеркала, он предостерегающе грозил ему пальцем и говорил: «Не подходи так близко к лужице, ты же не хочешь перелиться в другую вселенную, в Зазеркалье?»

Курт Воннегут «Завтрак для чемпионов, или Прощай, черный понедельник»

Зеркальные игры - вещь популярная в мировой литературе. Тут тебе и "Алиса в Зазеркалье", и "Королевство Кривых Зеркал". Не устоял и Мьевиль перед искушением поиграть с Лондоном и Ноднолом. За основу взят фрагмент из "Бестиария" Борхеса. Но то, что у Борхеса представлено как прелестнейшая и элегантнейшая легенда о зеркальной Рыбе, у Чайны разворачивается в утомительно нудный и скучный сценарий для трехсотого по счету голливудского фильма на тему навязшего в зубах постапоклипсиса. Читать и впрямь было бы скучно, если бы это не был Мьевиль. Одним своим качеством этот писатель напоминает мне Филипа Дика - какая-нибудь оброненная вскользь, между делом фраза подстегивает воображение читателя и оно работает уже "автономно", развивая свои собственные версии и интерпретируя происходящее, вне зависимости от того, куда повернет авторский сюжет. Один из героев повести подобно гофмановскому Эразмусу Шпикеру утратил свое зеркальное отражение. Потеряв покой, в результате долгих мытарств, он наконец обретает дом в зеркальном мире. Там ему встречаются другие мужчины и женщины, не обращающие внимания друг на друга.

Это мои сограждане. Они напуганы — и я, наверное, тоже, — но здесь мы все в безопасности. Здесь нет ничего, что захотело бы убить нас. Я больше не несу угрозу. Мы можем ходить по этим пустынным, зеркальным улицам, узнавать излюбленные маршруты, как будто отпуская на свободу наши воспоминания. Мы можем смириться с одиночеством.

Эскапизм - разве он не свойственен человеческой натуре. Старики живут прошлым. Подростки убегают от постылой реальности, прыщавых одноклассников и доставучих "предков" в пьянящий мир фантастической литературы. Кто-то находит себе убежище в детективах Агаты Кристи, в чинном обществе Мисс Марпл и Пуаро. Целое поколение провело детство в мире "Поттерианы". Разве что совсем малые дети читают книги ради того, чтобы изучать реальность. Насчет всех остальных - не уверена. Искажает реальность не только художественная литература. Телевидение, фильмы - все это "обманки", а насколько опасны эти фальшивые отражения - зависит от нашего стремления довериться им.

Зеркальное стекло лопнуло, разорвав на части мое лицо, когда «ничто» вырвались из амальгамы, но я реагировал очень быстро. Я встретил его, свое сердитое лицо. Оно не подавило меня и не лишило самообладания. Я вообще никогда не доверял этому образу.

В поисках пищи духовной завела меня судьба в ресторанчик «Альтернатива. Фантастика». Будучи незнакомым с местной кухней и считая ее для себя экзотической, польстился на комплексное меню под названием «ГОРОДА» из 4 блюд-повестей. Вначале подали салат «Год в линейном городе» от Пола Ди Филиппо. Без претензии на аристократичность, но свеженький, легкий и местами пикантный. Вся пикантность в специях – намеках, которые автор разбросал крупицами по тексту, дав возможность читателю додумать и развить нюансы самому. Сюжет незатейлив и вторичен, по сути. В основе повествования молодой писатель Диего и его близкие, но картина Города здесь куда главнее и интереснее. Хотя, если подумать … Ну и что такого в том, что в небе 2 солнца? Что с того, что город длинный как кишка без начала и конца? Да разве это напасть, если подземелья могут оказаться внутренностями мифического зверя? Живут люди, не жалуются, решают обычные человеческие проблемы. Влюбляются, ссорятся, мирятся, реализовывают свои таланты, ошибаются и расплачиваются за свои ошибки. На первое был суп из зеркального карпа «Амальгама» от Чайны Мьевилля. Этот – знатный градостроитель. Слухами земли и моря полнятся о его великом и ужасном Нью Кробюзоне. Но в этот раз Мьевилль решил не строить, а разрушать. Распыляя идеи метаморфоз и превращений, нещадно прошелся он по Лондону глобальной катастрофой, путчами и мародерствами. Причина тому – сражение людей с вышедшими из зеркал существами. Готовились эти твари в своем зазеркалье долго и основательно, и шансов у наших - как у библиофила против крокодила, т.е. мало. Стилистически Мьевилль, как всегда, сочен, размашист, сложносочинен, густ и наварист. Рецепт супа подсмотрен у Борхеса, да и без Бродского не обошлось. Далее последовало мясное ассорти «Поджог собора» Майкла Муркока. Война на войне и войной погоняет. Что-то про приватизацию земного шара. В роли олигархов правительства и могущественные организации. Интриги, заговоры и шуры-муры мирового закулисья. Жестко. Очень жестко. Настолько жестко, что жевать стало невмоготу. Персонажи множились со страшной силой и бессовестно шныряли из главы в главу. Сами главы между собой дружить отказывались. Главы закружили голову. Появились мысли о собственной ущербности и беспомощности. Пришлось звать Гугл, который поведал, что это, оказывается, повесть из знаменитой серии про не менее знаменитого Корнелиуса, и что 22 зарисовки сей повести никому не обещали быть связными. Вспомнился диалог из американской пародийной комедии:

• Тебя же вроде убили?
• А я думал, у нас многосерийка.

на свободу вырываются жители зазеркалья - отражения, имаго - и убивают людей. и убивают они людей в Лондоне - опять городу досталось от Мьевиля. а руководит имаго Рыба, которая обитает в Британском музее - сразу "Кракен" вспоминается (вообще я начинаю находить все больше и больше переплетающихся элементов в разных произведениях). но есть Шолл, которого отражения не трогают, и он выступает своеобразным спасителем человечества через капитуляцию. но капитуляцию тоже не такая уж простая вещь. как и вампиры от Мьевиля - очень своеобразный взгляд на их возникновение. в общем, повесть целиком в стиле "новых странных" - кроваво, запутанно, основано на привычной магии, которая предстает под другим углом.

часть, когда люди описывали моменты осознания оживших отражений очень напомнил фильм "Зеркала".

Такое ощущение, что Мьёвиль просто размазал цитату из Борхеса на энное количество страниц, ничего нового от себя не добавив. Тут есть, конечно, намёки на темы, которые автор развивает в более поздних своих произведениях. Это и Музей естественной истории, который выступает и местом и персонажем в "Кракене", и идея двух параллельных Лондонов, да и вообще двух миров, которые находятся рядом друг с другом и иногда соприкасаются. Но в "Амальгаме" всё это представлено слишком скомкано и бледно, чтобы вызвать реальный интерес и удержать внимание. Ни человеческие беды, ни страдания зеркальных пришельцев не вызывают сочувствия. И даже концовка, уводящая историю от стандартного финального поединка к более реальной расстановке сил, не спасает положения. Скучно. Ничем меня эта повесть не порадовала.

«Города» – сборник фантастических рассказов, где главным действующим лицом является не человек, а город, в котором он живёт. Питер Краузер доверил написать истории таким фантастам как Пол ди Филиппо, Чайна Мьевиилль, Майкл Муркок и Джеффу Райман. У Филиппо я читал несколько проходных сборников, у Раймана – отличный «Детский сад», а до Мьевилля я не дошёл, но слышал, что хвалят его неповторимый «Вокзал потерянных снов». И так как истории всего четыре, расскажу о каждой отдельно.

Пол ди Филиппо «Год в линейном городе»

Город, построенный в виде бесконечной прямой, без начала и без конца. Город, расположившийся на спине огромного чудовища. Город, в котором людей после смерти забирают либо Голубки, исходящие смрадом, либо прекрасные Рыбачки, похожие на фей. Именно здесь, в таком необычном месте, Диего – писателю-фантасту – предстоит решать обыденные проблемы – ухаживать за умирающим отцом; вместе с другом спасать его девушку от героиновой зависимости; в глубине метрополитена воровать камни, с корнем вырывая их со спины монстра; и вместе с мэром посещать далекие кварталы, чтобы набрать вдохновения для нового романа.

Филиппо в своём стиле – создаёт интересный сюжет, завлекает читателя завораживающей мрачной атмосферой, описывает необычных существ, а потом не отвечает ни на один вопрос. Как образовался город? Что за монстр, на спине которого он находится? Кто такие Голубки и Рыбачки, забирающие мёртвых, и как они решают, кто за кем полетит? Читатель, проживший вместе с героем всего его тяготы, в итоге остаётся ни с чем. Но за полное погружение в этот удивительный мир – 8/10.

Чайна Мьевилль «Амальгама» Постапокалиптический Лондон. Город, находящийся в руинах после войны. Но воевали люди не с соседними государствами – а с собственными отражениями. Те, кому надоело много лет прятаться в зеркалах наконец вышли наружу и объявили охоту на людей. Шолл единственный, кто не боится выйти на улицы и бросить вызов «вампирам» – тем самым отражениям, внешне похожих на людей. Шолл даже объединяется с военными, чтобы победить. Но кто он такой? Откуда пришёл и почему ведёт себя так, будто будет жить вечно? На это, кажется, он и сам не знает ответа.

Второй топовый рассказ из сборника. Пусть он не переполнен событиями, как у Филиппо, и весь сюжет поместится в пересказ из трёх предложений, всё равно было интересно. Герою веришь, ему переживаешь, а монологи от лица отражений выглядят жутко, но убедительно. Заставляет подумать о том, чтобы прочитать у Мьевилля большую прозу. 7/10.

Майкл Муркок «Поджог собора»

Здесь я не знаю, что случилось с Питером Краузером, но он почему-то решил вставить психоделичные зарисовки Муркока в сборник про города. Здесь нет сюжета, нет прописанных персонажей, нет ничего. Я убил два часа жизни на фантомное чтение, когда вроде бы читаешь, но думаешь о своём и не понимаешь, что прочитал. Как выяснилось позже – проблема не во мне. «Поджог собора» – повесть из большого цикла, где каждая глава – отдельная зарисовка. И понять их можно только познакомившись со всей серией книг про Корнелиуса. В общем, здесь что-то про бесконечные войны, приватизацию земного шара, католическую церковь и параллельные реальности. Разбирайтесь сами, если хотите. 0/10.

Джефф Райман «ААЖ»

Рассказ про стариков, находящихся в элитном доме престарелых. Все они – хаккеры, однажды создавшую систему «ААЖ», которая предотвращает преступления, нейтрализуя преступников ещё до того, как они сделают что-то плохое. Но, несмотря на то, что пенсионеры отрезаны от новостей за их же деньги, до них доходит слух, что система дала сбой и теперь нападает на жертв, а не на агрессоров. И виной тому не техническая ошибка, а намеренная провокация – теракт. Старикам предстоит выяснить, кто за всем этим стоит, не покидая своего райского уголка.

Отличный, классический киберпанк в духе Гибсона. Незатянутый сюжет, интрига до самого финала, необычные персонажи. Но что «ААЖ» делает в сборнике про города – я не в курсе. Никакого города здесь нет, атмосферы прогулок по ночным переулкам – тоже. У Краузера точно закончились авторы, либо он даже не читал, что запихивал в сборник. 7/10.

В общем, отличный получился бы сборник, если выкинуть из него половину и заменить на действительно стоящие рассказы с нужной тематикой. Макс Фрай, например, сюда вписался бы как родной. Но и без этого вышло неплохо. Особенно если не читать Муркока.

«Когда ты стар, у тебя в жизни остаются ещё кое-какие вещи и, в частности, твои обещания. Ты можешь действовать в соответствии с ними настолько медленно, насколько пожелаешь, настолько быстро, насколько это в твоих силах, и в течение всего времени, пока не капитулируешь».

Меня привлекли первые два имени в этом сборнике, посвященному городам - Пол Ди Филиппо и Чайна Мьевиль. Оба не разочаровали, хотя повести не особо выдающиеся.

"Год в Линейном городе". У Пола всё было вразумительно. Его город насчитывает тысячи тысяч кварталов, населены странными и в тоже время обыкновенными людьми, разве что показанных гротескно. Главный герой пишет рассказы в жанре "космогонии", жанр может и популярный, но не сильно, особенно среди критиков. И мечтает о своей первой книге. Само фантастическое видение города служит просто антуражем для изложения проблем самого автора (как героя рассказа, так я думаю и самого писателя, его сочинившего). Чем-то мне всё это напомнило фильм "Бразилия".

"Амальгама". Мьевиль показывает свой город. Это Лондон в состоянии войны: войны людей реальных и существ, имитирующих людей; Они вышли из амальгамы зеркал и мотивы их атак не очень ясны. В начале всё неплохо закручено, но потом всё становится похожим на "Я - Легенду!", а в итоге оказывается, что это вообще рефлексия автора на книгу Борхеса.

"Поджог собора". Муркока я честно ниасилил. Наверное, надо было его какой-нибудь другой психодел прочитать, чтобы начать хоть как-то ориентироваться в его тексте.

"ААЖ". Джефф Райман. Прикольная киберпанковская история чем-то напоминающая "Облачный атлас". В первую очередь тем, что наше стремление техносовершенства и облегчения жизни нас и погубит. И тем что герои этой повести - старички-хакеры Счастливой Фермы, которые тоже живут то ли в тюрьме, то ли в своём личном раю.

В целом, ничего особенного.

Сборник из четырех повестей, на мой взгляд, весьма неоднородных. Первая повесть - "Год в Линейном городе" Ди Филиппо - чудо как хороша. Автор - известный специалист по творению новых миров, он и главного героя сделал своим коллегой. Мир Ди Филиппо на этот раз так же нарисован косыми штрихами, пунктиром, но получился очень выразительным. С удовольствием погрузилась в эту мрачноватую атмосферу) Вторая повесть - "Амальгама" Мьевиля. Автора очень люблю, но вот здесь у меня случился сбой. Идея повести навеяна Борхесом, заметкой о зеркальных существах. И вроде все в порядке, есть и события, и главный герой, который движется с определенной целью - но все так мутно, будто бы продираешься через повествование. Прочитала, но без особого увлечения. Третья повесть - "Поджог собора" Муркока. Вот тут вообще у меня не пошло. То ли вина переводчика, то ли автора - топорные фразы, никакой четкой сюжетной связи, прочитав половину - я все еще не понимала, что это я читаю и о чем. Решила себя не насиловать и пошла дальше. Заключительная повесть - "ААЖ" Раймана - в целом ничего, но непонятно, как попала в сборник. Она не совсем укладывается в тематику - город, атмосфера города, люди города. Тут скорее что-то вроде классического киберпанка, престарелые хакеры с болезнью Альцгеймера в элитном доме престарелых. Довольно просто и незатейливо для этого жанра, читается быстро и просто. Итог - если бы не Ди Филиппо - вообще не знаю, дочитала ли я бы эту книгу)

["Амальгама" - слово, которое я упорно пишу с двумя "м", как "алюминий" - с двумя "л". Может, после этой повести, наконец, запомню.] Повесть довольно интересная. Начинается типичным постапокалипсисом (разрушенный Лондон и главный герой из выживших), повествование ведется от третьего лица. У человека по имени Шолл есть цель, и ему требуются люди из остатков сопротивления - город пострадал в результате военных действий, как мы скоро понимаем. Он ищет этих людей, находит, и в следующем абзаце повествование ведется уже от "я", противоборствующей стороны. Так, чередуя рассказчиков, автор рисует нам картину восстания отражений (точнее, тех существ, которые прячутся в зазеркалье, вынужденные отражать людей и предметы). Их называют "имаго" - явная отсылка к Античности: "imago" - разновидность штандарта римского войска, объемный портрет императора на металлической пластине. Еще одна деталь, намекающая на влияние Древнего Рима, - голубки (не птицы, нет). В продолжение распространенной в те времена практики, когда больной орган лепили из глины и приносили на алтарь бога врачевания, здесь мы встречаем летающие руки, облачка губ и вихри глаз. Что-то вроде осколков отражений. Конкретно же "голубки" напомнили мне людоптиц из мультика про "Гадких американцев". В повести мы знакомимся с Лондоном по ту сторону зеркала - почти как у Нила Геймана в "Никогде" (в этом беда книголюба: везде находишь параллели с прочитанным. Но сам автор вроде бы Геманом вдохновлялся). Жаль, его - небольшой кусочек, да и тот для фона. Я бы почитала "Амальгаму" в форме полноценного романа, с Лондоном-Ноднолом, Рыбой Зеркала и имаго-человеком. А еще Чайна Мьевиль - фанат поездов и железных дорог. Ни одна книга без них не обходится.