Vanity Fair

Сразу предупреждаю, что, возможно, тем, кто не читал, не следует читать мою рецензию, чтобы не потерять интерес.
Всё так же, как в современном обществе. Найдешь богатого и влиятельного покровителя - будешь блистать в высшем обществе, станешь успешным, богатым. Если родился богатым, то без покровителя, будешь вращаться в высшем свете. Потерял деньги - на выход.
Роман обличает пороки: лицемерие, ложь, тщеславие, оценку людей не за качества, а за финансовое положение. Иногда для этого автор обращается к читателю. Много он пишет правильно, но много ненужных описаний дворян. Почти до бесконечности перечисляются титулы графов и маркизов, кто чей родственник, что они делают, кто на ком женат, сколько детей, хотя эти лорды и леди имеют к повествованию или совсем небольшое отношение, или не имеют вовсе. У лорда такого-то жена гостила в доме той-то, кто седьмая вода на киселе кому-то, кто знаком с тем-то, кто родственник того-то. Это всё можно выбросить из книги. Это испортило впечатление о романе, читала только из-за Уильяма Доббина.
Ещё не понравилось, что Ребекка так легко всех обманывала и втиралась всем в доверие. Можно допустить, что есть легковерные люди, но он так пишет, как будто почти все в Англии дураки, которым достаточно сказать два слова, и они готовы. Автор уделил втиранию в доверие мало времени. Почитать, как Ребекка обхаживает нужного ей человека, было бы интересно. Из всех персонажей только Доббин сразу ее просек.
Не люблю мелодрамы, но любовная линия между Эмилией и Уильямом понравилась. Жалко, что в конце мы не увидели, как Эмилия срывает со стены идиотский портрет, что встречать пароход она идет уже не в траурном платье. Не показан и момент осознания Эмилией, что она любит Уильяма Доббина. Хотелось бы почитать и текст письма, которое она ему написала, прочесть, как он его получил, как понял, что слова Эмилии были только слова, что надо ехать домой. Практически ничего не написано, что было после его возвращения. О том, как они решили пожениться, о совместной жизни, об их разговорах, о рождении Джейн, об их душевном состоянии после свадьбы.
И жалко Джоза. Жалко, что он умер. Может быть, его убили? Это останется тайной. Несмотря, на его недостатки, он не вызывал негатива. Ребекка, да, до мозга костей лживая, фальшивая. Тартюф в юбке. Хоть к концу книги она добилась богатства, не факт, что она остепенится и не влезет в очередную аферу из-за своей натуры авантюристки.
И все-таки "Ярмарка тщеславия" мне понравилась. К прочтению рекомендую.

Если бы меня попросили охарактеризовать эту книгу одной фразой, то я бы сказал, что это английская "Война и мир".  Роман захватил меня сразу: слогом, превосходной иронией. Сравниваю с Диккенсом "Лавкой древностей", Уилки Коллинзом, которых читал не так давно, и понимаю, что по уровню "Ярмарка тщеславия" этажом выше. Тут нет напыщенности и морализаторства, которых там было в избытке.
Мужественно держался наверное четверть произведения, потом не выдержал и полез в интернет смотреть связь между Теккереем и Толстым. Слишком уж явные тут параллели между романами: и фон -война с Наполеоном. Да и герои отдельные. Треугольник Пьер Безухов - Наташа Ростова - Андрей Болконский это вообще на мой взгляд почти копия треугольника Доббин - Эмилия - Джордж Осборн с небольшими вариациями. В общем, нельзя сказать, что Толстой сплагиатил, но то, что какие-то элементы Ярмарки тщеславия нашли отражение в Войне и мире - на мой взгляд бесспорно

В целом, Ярмарка тщеславия - это настоящая классика, которая уже 150 лет прожила и еще столько же легко проживет, потому что тема всеобщей продажности, алчности, тщеславия и корысти - она вечная. Только формы меняются. Рекомендую всем, кто еще не читал.

Уже очень давно я ходила вокруг да около Ярмарки Тщеславия. В первую очередь меня привлекло само название с намеком на сюжет о «падших» людях. Достаточно актуально и в наше время. Но самый большой перевес сделали слухи о том, что Толстой вдохновился в том числе этой историей при написании «Война и мир».

Начало. Я начала читать Ярмарку с большим энтузиазмом, поэтому первая часть книги, где автор знакомит нас с героями, пошла легко и без запинок. Для меня персонажи были многообещающие, хотя и слишком явно противопоставленные. Ребекка и Эмилия - две противоположности.

Середина. Ко второй части книги мой энтузиазм немного уменьшился. Стало скучновато, история растянулась. Многие моменты мне показались лишними. Возможно, это потому, что Теккерей выпускал не книгу, а отдельные главы и нужно было чем-то их заполнить, когда не было вдохновения, а надо было сдавать главу. Но это лично мое предположение.

Конец. Все самое интересное пронеслось ураганом на последних 50 страницах. Это тот самый момент, когда у персонажей все замечательно, а до конца еще десяток глав. И ты понимаешь, что будет беда. Так оно и было. Больше всего эмоций и нервов остались именно в конце истории. Хотя, как по мне, концовка слишком быстрая и немного скомканная. 

Что не зацепило? Обилие описаний: от природы до игр на балах; истории различных высокопоставленных семей, которые мало относятся к самой истории главных героев. Все самые активные действия на последних страницах книги. 

Что зацепило? Неоднозначные персонажи (хотя я и считаю Ребекку змеюкой подколодной, в ней есть свой шарм, а Эмилия не такой уж ангел святой). Ощущение лампового разговора с автором за чашкой чая уютным вечером. Отношение самого автора к своим персонажам. 

Итого: 7/10 для меня.
Было интересно? Да.

"Комедия нравов" эпохи наполеоновских войн остаётся актуальной и в наши дни. Конечно, сейчас маменьки не устраивают браки своим дочерям, да и то, что раньше называлось "из грязи в князи", теперь именуется "историями успеха"(нет-нет, я совсем не против). Но люди остаются людьми. Так же бьются за место под солнцем, разоряются, богатеют, проявляют равнодушие к близким, влюбляются.

Теккерей написал огромное полотно и пользовался при этом крупными мазками. Во многом его герои и ситуации типичны. Но самый яркий и живой персонаж - это, конечно, Ребекка, self-made woman.
Главный грех её в том, что она не богата и не знатна, и ей нужно как-то самой устраиваться в жизни. Большое удовольствие - наблюдать за её уловками, за тем, как она обводит людей вокруг пальца, пользуется чарами для обеспечения своего благополучия. Правильная Эмилия выглядит пресной и вялой по сравнению с Бекки. На этом противопоставлении двух героинь и построен весь роман.

Теккерей смотрит на всё происходящее как бы со стороны, и образ ярмарочного балагана с марионетками несколько раз появляется в книге. Автор видит скрытые мотивы поступков людей, их мелочность, но не обличает своих героев. Весь роман пронизан тонкими ироничными наблюдениями.

"Всё это, конечно, суета; но кто не признается в том, что в небольших дозах она приятна? Хотелось бы мне знать, какому разумному человеку не нравится ростбиф только потому, что он не вечен?.. Будем досыта вкушать от всего суетного и будем благодарны за это!"

Конечно, в романе не всё такое уж вневременное. Неожиданно бросается в глаза расизм автора в эпизоде с мулаткой мисс Суорц. Тем приятнее увидеть в нём сочувствие женщинам, хотя до эпохи феминизма ещё далеко.

"Что знают мужчины о мученичестве женщин? Мы сошли бы с ума, если бы нам пришлось претерпевать сотую долю тех ежедневных мучений, которые многие женщины переносят так смиренно."