Романы. Рассказы

Может, разложение такого необычного, даже феерического творения на сухие и несколько ограниченные пункты не совсем правильно, но так я смогу нагляднее передать своё впечатление.

1. Идеи произведения оказались мне близки. Затронуты такие темы, как власть и контроль, свобода человека и его предназначение, пути достижения любви и счастья. И, наконец, рассуждение о том, что есть знание, и всеведущ ли разум человека, или создаётся лишь видимость того, что Люди знают всё, хотя не знают ничего:

2. И Главные герои, и второстепенные кажутся своеобразными. Каждый включён в общую канву романа и дополняет её. И товарищ Друда - Стеббс, и даже сосед Тави - непробиваемый Кванг. Создаётся многообразие характеров, нет ощущения, что кто-то появился лишь бы оттенить и подчеркнуть достоинства главных действующих лиц. Есть и карикатурные персонажи: комендант тюрьмы, например. Но и по отношению к нему ощущается отеческая забота автора, снисходительное отношение. Грин не диктует какую-то раз и навсегда установленную истину, он словно делится сокровенным и наводит на размышления. Если ты услышал его, то хорошо. Если же нет, то он "не чувствует ни зла, ни обиды, но только печаль".

3. Стиль и язык. Читать приятно: радужные, необычные метафоры оживляют текст, приближают мысли автора к читателю. Особенно поражают некоторые образы, относящиеся к творчеству, свободе и т. д. Многие строки приходится перечитывать, чтобы лучше вникнуть в то, что пытается передать автор, но это не раздражает. Как-то в этом плане я с Грином оказалась на одной волне. Всё во мне находило отклик.

Теперь же о том, почему я поставила две звезды Человеку "Двойной Звезды". Такой вот каламбур... Можно было поставить и три, но это нейтральная оценка. Такую я ставлю тому, что никак не задело и просто прошло мимо, не вызвав никаких эмоций: ни положительных, ни отрицательных.

Во-первых, первый минус у заключительной части. Может, всё дело в том, что это был первый роман автора, но создалось впечатление, что после стольких вложенных в это произведение времени, сил, напряжения мысли при обдумывании и огранке блистательных метафор и сравнений автор попросту выдохся и решил по-быстрому закончить своё детище. Иначе и не объяснить, зачем было вводить в роман странного всезнающего Руководителя, который знает всё о Друде и Руне (просто знает, а ты сам догадайся, кто это, может, и сам Мефистофель. И если внутренне мне было достаточно того, что автор никак не раскрывает природу полётов Друда - это-то как раз нормально, ведь преподносится как Чудо, а логика только разрушила бы создавшееся настроение, - то здесь хотелось бы больше деталей). Именно Руководитель оказался каким-то жалким и смехотворным. Появился в конце на пять страниц, такой умный, с безграничными возможностями, и тут же признался в своём фиаско, которое тоже было описано как-то поспешно. Да и сама причастность к этому Руны кажется абсурдной. Её болезнь понятна, а желание расквитаться с Друдом не очень. Сама же говорила - чего бояться его, он Мечтатель.

Второй минус - непоследовательное развитие образа Руны. Неясно, зачем автор попытался испортить всё создавшееся положительное впечатление от девушки. Как-то не вязался, лично у меня, тот образ, что создал Грин, описывая её вначале, с тем что получилось потом. Ни о какой эволюции характера здесь речи не идёт. И вроде бы хотелось другого исхода: Руна произвела впечатление способной на большое чувство, на творчество и даже на любовь. А вот холодная логика (которая, видно, была частью той среды, где она воспитывалась и к которой принадлежала) могла затормозить её развитие, затуманить душу, но не стать частью её внутреннего мира, и именно встреча с Друдом, казалось, разбудила её, она очнулась, и... опять эта холодная нелогичная логика! Но ведь поддалась же Руна той прекрасной мелодии, ведь зацепил же Друд некоторые струны её души. Хотя за перерождением героини, которое длилось на протяжении всей книги (кроме того момента, когда автор, казалось, забыл о её существовании и занялся более привлекательной для него героиней), было интересно наблюдать, но общее впечатление расстроилось.

Последний существенный минус книги - появление Тави "Тум-тум-Есть-кто-нибудь-дома". С одной стороны, вроде бы появился контраст - холодная, властолюбивая Руна, и по-детски наивная, впечатлительная Тави. Но с другой... Мы имеем финал романа, где именно такой как Тави суждено было стать спасением и судьбой Друда, хотя в психологическом плане Руна мне казалась куда более яркой и увлекающей фигурой. Руна могла стать гармоническим ядром - она ведь соединяла логику и чувство (в котором впоследствии ей всячески пытался отказать автор. И чем обидела она его - непонятно, ведь так всё хорошо начиналось). Так, возвращаясь к Тави. Лично я не понимаю, что могло привлечь в ней такого свободного и сильного человека, как Друд. В крайнем случае, он мог захотеть ей стать старшим братом, чтобы защищать этакого несмышлёныша. Но ведь в плане духовного развития между ними пропасть. Такой уравновешенный, спокойный, лишённый предрассудков и живущий порывом Друд, с одной стороны, а с другой - этакая дурочка. Нет, серьёзно, автор явно перебрал: любой наивности есть предел. Детская непосредственность Тави далеко не всегда вызывает умиление, а иногда попросту жалость и раздражение. Кажется, что у неё нет мозгов. Друд спрашивает, пойдёт ли она с ним, а она отвечает, что нетребовательна, и "чтобы не было горести". А любит ли она его, а постигла ли она тот мир, в котором он живёт, кажется, что нет. Наверно, должен был сложиться образ этакой не подвластной условностям, живой, настоящей, девушки, которая всегда открыта новым веяниям и встречам, без предрассудков и не разучившаяся мечтать. Такой могла бы стать Руна, а здесь - не получилось. Недоразумение и только.

Что сказать в заключение? Буду ли я читать что-нибудь ещё из творений Грина? Думаю, что – да. Как бы ни расходилось моё внутреннее разрешение конфликта с мнением по этому поводу автора, всё-таки философия А. С. Грина – это, безусловно, и моя философия.

От кого-то я недавно слышал, что Булгаков вдохновлялся этим рассказом (или повестью), сочиняя Воланда. Только поэтому и решил ознакомиться.

Да, кое-что общее есть: непонятный могущественный мистический персонаж, намёки на сеанс чёрной магии и французский магазин, нищий Мастер с верной Маргаритой, которую зовут здесь Лизой.
В остальном же никакого сравнения. История мелкая какая-то, всё крутится вокруг жратвы и золотых пиастров. Изложение нелогичное и суетливое. Стиль не идёт ни в какое сравнение с коваными Булгаковскими строками. Мастер, неизвестно что создавший. Вместо Воланда какой-то жулик, непонятно зачем к нам явившийся и непонятно куда в конце сгинувший. А главное: идей вообще никаких.

Любителям МиМ ознакомиться с этим надо хотя бы для полноты картины и для того, чтобы ещё раз прочувствовать масштаб Булгаковского романа. Это приблизительно как сравнить "Ромео и Джульетту" Луиджи да Порто или "Венецианского мавра" Джиральди Чинтио с версиями Шекспира.

Сказать, что понравилось не могу, высокой оценки эта ерунда явно не заслуживает.
Низкую оценку ставить неудобно: бог его знает, а вдруг в самом деле Булгаков этим вдохновлялся?
Пребываю в замешательстве и оставляю этот опус совсем без оценки.

Неужели я это дочитала?!
Неужели наконец-то закрыла книгу и, с неожиданной для меня грубостью, выронила, почти швырнула её в сторону?!
Если бы ни некоторая жизненная необходимость, обязанность в прочтении книги, я бы даже не притронулась к ней.
Этот старый, 50-х годов, экземпляр подарила мне бабушка. Запах старины, чёрно-белые наброски (жутко неточные, художник вообще читал книгу?), зелёно-голубая, чуть выцветшая обложка, "итти", "чорт", "шопотом", лишние обособления запятыми, мелкий шрифт, невероятно малое междустрочное расстояние.
Читать было очень сложно. Очень. Невероятно. Заставила себя чуть ли не всю книгу прочесть в один день, закрывшись, спрятав от себя все гаджеты и музыкальные инструменты, которые так и манили к себе. Надо было это прочитать и составить своё чёткое мнение, чтобы не упасть в грязь лицом на грядущем коллективном обсуждении.
Первые две главы я вообще не понимала, что происходит. Я даже уже забыла это слово, которое преследовало главного героя (его ведь звали Томас?).

Я еле прорвалась сквозь эти строки. Всё было настолько туманно, что я перечитывала абзацы, не понимая, что уже их читала. Господин Гриневский, я очень рада, что вы каждую фразу по два часа писали, но какой в этом толк, если глаза блуждают по странице, и, стараясь вычленить что-нибудь вразумительное, не замечают либо забывают её?

Русский неоромантизм похоронен заживо.

Таинственные приключения юного матроса Санди начинаются с момента, когда двое незнакомцев благородного вида в ненастную ночь шагнули на борт потрёпанного судёнышка «Эспаньола», где Санди в одиночестве и грусти рассматривал переплёт книги, на котором кто-то оставил загадочные слова «Что знаем мы о себе?». Этим вопросом Санди ещё не задавался, но он уже понимает, что фраза, выведенная татуировкой на его руке матросами в насмешку над ним, «Я всё знаю», обманчива.

В ту ночь «Эспаньола» доставила Санди с двумя его новыми приятелями из гавани Лисса на мыс Гардена, где возвышается огромный дом богача Ганувера, в котором таится много загадок.

Это произведение Грина, как и другие, загадочно и многослойно, и воспринимать его можно по-разному. На поверхности – приключенческая история с участием юного героя, которая закончилась победой добра над злом, мошенники посрамлены, юная девушка спасена от негодяев.

Но можно задуматься о личности хозяина дома Ганувера. Это человек, который сам себя запер в громадном доме, он находится в плену условностей, не может найти путь к своей любви. Он приковал себя тяжёлой золотой цепью к стенам череды пустых дней и ограничений, он нежизнеспособен, он умирает. Золотая цепь – это несвобода, свобода – её цена.

Можно и по-другому посмотреть на «золотую цепь». Дом Ганувера, этот дворец чудес с потайными лестницами, передвижными стенами, лабиринтами коридоров, потаёнными нишами, кнопками, приводящими в движение пространство, просторными залами, роскошным декором, страшными чудовищами в подвалах, спрятанными в тайниках сокровищами, похож на нечто удивительное и непознанное. Санди путешествует по этому дому, словно познаёт себя. А золотая цепь здесь главное сокровище, «зерно», начало начал своего «Я».

Кульминацией этого странного наваждения явился роскошнейший бал, где стены исчезают, открывая простор и красоту, многократно отражённую в мире. Приключение окончено, и повзрослевший Санди теперь твёрдо идёт по своему выбранному пути.

Для меня, живущей в городе, в котором Александр Грин родился и вырос, и не один раз посетившей музей имени этого писателя, грех было не прочитать ниодного его произведения. Но лучше поздно, чем никогда, так что я начала знакомство с творчеством Грина с его самой знаменитой истории.
"Алые паруса" - это ода мечте. Мечте, которая не смотря на все беды и невзгоды, случающиеся в жизни, живёт. И чтобы она исполнилась, нужно верить всем сердцем и ждать. И если человек знает о мечте другого и в силах её исполнить, то он должен это сделать. Возможно, в этом и заключаются суть любви.

Никогда не думала, что романтическая книга может быть настолько увлекательной. Я решила познакомиться с этой историей исключительно из образовательных соображений, но об этих самых соображениях я забыла уже через 5 минут знакомства с историей.

«Бегущая по волнам» – это роман-легенда, роман-мираж, настолько же волшебный и невесомый, как и образ его ключевой фигуры – Фрэйзи Грант. Он зовет за собой, увлекает, уносит в дали, позволяя уловить силуэт того самого, Несбывшегося. Словом, ощущения просто волшебные! Плюс ко всему, я не читала бумажную книгу, а слушала потрясающий радиоспектакль, разыгранный великолепными актерами, что ещё сильнее позволило погрузиться в книгу.

Но при всей эфемерности впечатления, этот роман полон и загадочности. Так и хочется узнать, что же случится с героем на следующем повороте судьбы. Казалось бы: тут нет ни загадочных исчезновений, ни расследований убийства, ни древних семейных тайн, а все равно книга затягивает читателя, да так, что не оторваться!

Ну и конечно же я не могла не умилиться старому доброму романтически-сказочному типажу героев. Персонажи Грина – это как раз те герои, которыми «болело» моё поколение в подростковом возрасте, до распространения популярных сейчас Young Adult серий. Таких героев можно встретить в книгах Жюля Верна, Александра Дюма, Артура Конан Дойла, где мужчины – это благородные джентльмены, следующие слову чести, а дамы – загадочны, нежны и невероятно ранимы. И пусть такие образы невероятно наивны, моё сердце успело немного по ним истосковаться, так что я была счастлива прикоснуться к ним ещё раз.

Словом – прекрасная, волшебная книга, прочитать которую определённо стоит!

Среди ремонта и завалов была обнаружена старая книжечка (Москва — 1977), которая мне когда-то очень нравилась, а сейчас остались лишь смутные воспоминания о любви и волшебстве, волшебстве и любви. Что же ещё требуется для перечитывания?
Кстати, так уж сложилось, что это не только первая книга дочитанная /будем считать, что и прочитанная/ в 2015 году, но и моя первая попытка участвовать хоть в чём-нибудь на лл:)

От всей души восхищаюсь отношением Грина к словам: они не просто используются для рисования кораблей и городов, написания диалогов, но и участвуют в повествовании. Это вовсе не голос в самом начале, это коротенькие описания не только того, как выглядят люди, но и того, как они говорят "...он держал карандаш, гладя его концами пальцев. Он гладил его то быстрее, то тише, как бы дирижируя порядок и появление слов.". Одна фраза о манере разговора и в моей голове живёт рыжий, нескладный дирижёр - Браун, ещё несколько слов и вот уже появляется молчаливый Бутлер, восторженная и верящая Дэзи, аристократичная рассудительная Биче, прекрасный Гарвей, наконец.
тут могло бы быть много текста, но с таким огромным количеством спойлеров, что меня можно было бы убивать, так что их не будет
А потом переворачиваешь последнюю страницу этого дневника, где каждую дату ставишь сам и каждую заметку отмеряешь своим сердцем и душой, проживаешь, следуя тенью за всеми героями и.. остаешься в шумном городе, где море кажется таким далёким, но от этого почему-то только проще поверить в Бегущую по волнам и прошептать вслед за Дэзи "Фрези Грант, ты есть, ты бежишь, ты здесь!, и непременно услышать в ответ Добрый вечер, друзья! Не скучно ли на тёмной дороге? Я тороплюсь, я бегу...

Этот рассказ (или новелла?) несомненно созвучен булгаковскому роману «Мастер и Маргарита», или «МиМ» созвучен «Фанданго», ведь последний написан раньше. Знал ли или помнил ли Булгаков об этом рассказе, сознательными или случайными были эти совпадения? Но в появлении испанской делегации во главе с Бам-Граном и появлении Воланда со свитой есть много общего, эти истории повторяют и дополняют друг друга.

Фанданго – это испанский (в других источниках португальский) народный танец, мелодия которого сопровождает героя. Кроме того, название несет и еще одну смысловую нагрузку от латинского слова fatus – судьба. Последнее явно не случайно было заимствовано Грином для заглавия своего произведения.

В голодном Петрограде 1921 года с главным героем происходят удивительные события, в которых фантастика переплетается с реальностью. Кроме встречи с уже упомянутым Бам-Граном, ему предстоит удивительное и прекрасное путешествие.
Все это как бы в противовес российской разрухе двадцатых годов. И все это с человеком, имеющим такие качества, как способность видеть и находить красоту там, где другим это недоступно, и получая за это подобные подарки или поощрения. Подарки от Бам-Грана (дьявола? надо думать). Благородство нечистой силы? Во имя чего?
А еще в жизни главного героя произойдет и другое немаловажное событие.
Но главное во всей этой истории - временные нестыковки. Все происходившее заняло то ли два года, то ли не более 30 минут.

Честно, не знаю, уловила ли я посыл произведения, его смысл.
Эх, хочется иногда встретиться с писателем, чтобы спросить, что он вложил в свое творение, что хотел сказать?!
Или главное здесь все же слово судьба?