Лион Фейхтвангер немецкий писатель еврейского происхождения,родился в 1884 году в Мюнхене в семье фабриканта Зигмунда Фейхтвангера.Получил прекрасное образование в родном Мюнхене,изучая литературу и философию,затем продолжил учебу в Берлине,где изучал филологию и санскрит.Фейхтвангер создал лучшие свои произведения, в которых разоблачались фашизм и его идеология.За выдающиеся заслуги как художника и защитника идей мира и прогресса Лион Фейхтвангер был награжден Государственной премией ГДР в области искусства и литературы, присуждённой ему в 1953 году. Самыми известными и значимыми работами писателя считаются: «Безобразная герцогиня Маргарита Маульташ» (1923) «Еврей Зюсс» (1925) «Зал ожидания» (1930 — 1939) «Успех» (1930) «Семья Опперман» (1933) и др. "Дом Дездемоны"-это книга об историческом романе,которой писатель полностью посвятил себя последние два года жизни,но работа все-таки осталась незаконченной.Впервые "Дом Дездемоны" был опубликован в 1961-ом году в издательстве "Грайфенферлаг". Книга представлена как историко-теоретическое исследование,которое дает читателю представление о законах исторической художественной литературы и о пути ее развития.Жаль,что автор не успел отобразить ВСЕ,что задумал и отметил в своих черновиках.Это-значительные произведения немецкой,французской и русской литературы,которые так и остались в планах Фейхтвангера. "Дом Дездемоны"-это беседа писателя с читателем,живая и непринужденная.Автор проводит четкую грань между китчем и настоящим историческим романом.Он сразу поясняет цель своей книги:
Я хочу высказать свои соображения о том,что дает нам историческая художественная литература и чего она не может,да и не стремится дать.
В книге прекрасно раскрываются моменты почему,несмотря на все старания ученых,факты постепенно теряются,а легенды обретают силу и продолжают жить? Автор приводит пример известного героя швейцарской истории Вильгельма Телля,которого прославляют как доблестного героя,который,якобы,сбил стрелой яблоко с головы своего сына,который,якобы,смертельно ранил ландфогта и дал торжественную клятву с другими противниками тирании на горе Рютли.Хотя,по историческим фактам НИЧЕГО ТАКОГО НЕ БЫЛО! Никакого Телля вообще не существовало,как доказал историк Йозеф Копп. Аналогичный пример приведен и насчет мавра Отелло,который задушил жену в приступе ревности.Исторический же факт опровергает это,отмечая только то,что
в 1508-ом году некий Кристофер Моро,правитель Кипра,возвратился после смерти жены в Венецию.Этот Кристофер Моро вовсе не был мавром,он всего лишь принадлежал к семейству Моро(слово "мавр" по-немецки звучит "мор"-(mohr)...Все,что рассказывается о "мавре Отелло",почерпнуто из новеллы Джиральди Чинтио "Венецианский мавр".Из этой новеллы заимствовал сюжет своей трагедии и Шекспир.
Фейхтвангер критикует такой подход к историческим событиям.Он-сторонник фактов,он не терпит их переиначивания:
Для тех авторов,которые стремятся не к правде,а к эффекту,примитивная историческая беллетристика-это унавоженная тучная нива.Этот род литературы не требует изобразительной силы,а всего лишь известного умения строить сюжет;исторический фон обеспечивает автору красочность,достоверность и иллюзию жизни.
Самым ранним историческим романом считается "Эфиопика" Гелиодора (3 век нашей эры),который автор относит именно к китчу,а не достоверному историческому роману из-за обилия кровавых сцен,невероятных поворотов сюжета,ошеломляющих эффектов и т.д.Но самый расцвет исторического китча,по мнению автора,наступает в 18 веке.Особенно яркие представители-это Эжен Сю(Франция),Луиза Мюльбах(Германия),которые умудрились создать огромное количество исторических романов,НЕ основанных на реальных фактах. Автор восхищается такими произведениями,как "Каллиста" Ньюмена,"Фабиола" Уайсмена,"Бен Гур" Уоллеса,"Камо грядеши" Сенкевича,но вынужден признать,что романы,в которых преобладает ВЫМЫСЕЛ принимается читателем больше,чем основанный на реальной Истории. "Собор Парижской богоматери" написанный Гюго,Гете находил невыносимо безвкусным из-за перегруженности контрастами и борьбой противоположностей,за сверхдраматизм и китч,и Фейхтвангер полностью согласен с этим аспектом.И приводит вот какую аналогию:
Александр Дюма.В более чем 400 романах и пьесах,которые Дюма подписал своим именем,многое невольно кажется комичным из-за непомерно раздутого драматизма.Отталкивает также небрежность повествования;не раз в каком-либо позднем томе появляется человек,который был убит в одном из предыдущих томов.К тому же и язык писателя поражает банальностью.
По-моему,я с ним в некотором роде согласна.Излишний драматизм и пафос угнетает,давит,временами даже раздражает. В данной своей работе Фейхтвангер приводит много ярких и интересных фактов из творчества таких гигантов как Гете,Сервантеса,Вальтера Скотта,Алессандро Мандзони,Вольтера,Ирвинга,Лонгфелло,Купера,Твена и многих других.Он считает Титанами таких поэтов и писателей как Пушкин,Гоголь,Достоевский,Шолохов и т. д.
Мощная прозаическая эпопея Шолохова "Тихий Дон",вершина советской литературы.
высказывается автор. Особое место уделяет Готорну и его "Алой букве":
Самая большая удача писателя заключается в том,что ему превосходно удалось изобразить внутренний мир людей,в частности,превалирующее чувство пуританина,чувство вины.Никто,кроме Достоевского,не представил это мучительное,неотвязное чувство вины и необходимости искупления греха так сильно и так угнетающе,как Готорн.
В этом,несомненно,важном труде Фейхтвангера каждый читатель найдет для себя и точки соприкосновения и несогласие с автором.Я,например,не могла удержаться от мыслей вслух-"ну конечно!","вот-вот!","точно!","нееет,тут я с Вами не согласна,господин Леон","почему же? это вполне приемлемо" и т.д.Я слилась с книгой,стала собеседницей этого Великого и любимого мной Писателя,открыла для себе море,нет,целый океан интересных фактов и цитат,вступала в полемику и получила истинное наслаждение от настоящей и стОящей литературы. Очень советую! Тут уйма прекрасных мыслей,неоспоримых фактов и много того,что можно взять на заметку "хочу прочитать"
16 понравилось
