Избранное

Книга представляет собой биографические заметки писателя, воспоминания о жизни в Париже в 1920-х гг. Хем бедствует, гуляет по улицам и паркам столиц Франции, пишет рассказы за столиками кафе, ходит на скачки и общается с другими «звездными» личностями вроде Гертруды Стайн, Сильвии Бич, Френсиса Фицджеральда, Джеймса Джойса.

Автор щедро делится с нами всем спектром физических ощущений: смачные описания еды в очередной забегаловке, длинные ряды стеллажей в книжном магазине, тепло, которое ощущаешь, ночуя с любимым человеком… Сенсорикам есть где разгуляться, хотя Хемингуэй не изменяет себе и говорит своим рубленым «телеграфным» языком.

Все это нужно, чтобы дать репрезентацию особого образа жизни и отношения к ней. Якобы можно не получать баснословных гонораров за свои романы, кушать самую простую пищу и пить простые напитки, спать не на самой мягкой постели, – и все равно быть самым счастливым на свете. Париж в топографии автора становится апофеозом его мировоззрения, местом, где оно сформировалось и воплотилось в наибольшей своей полноте. Хемингуэй и дальше шагал по жизни с философией «простого счастья», а значит, где-то глубоко внутри него всегда был этот праздничный французский город.

Такие «мировоззренческие» штуки опасны тем, что по-настоящему ими проникнуться могут только те, кто либо разделяет взгляды автора на жизнь, либо испытывают к ним симпатию и готовы проникнуться. Со мной такого не случилось. Нет, меня не бесят бедные, но счастливые люди, зато бесят банальные идеи, втюхиваемые под видом высокой философии.

Интерес могли бы представлять портреты собратьев Хема по перу, да его ремарки по поводу писательского ремесла, но и они не сработали. Скупость языка и зацикленность автора на материальном делает каждую историю ужасно скучной, а небольшой их объем ситуацию только усугубляет. Если откладываешь книгу, приходится прилагать усилия, чтобы вспомнить, что же случилось в предыдущей главе.

Абсолютно мимо.

Вот не могу я оценивать книги, к которым я не испытала ровным счетом ничего. Хемингуэй очень интересный автор. Здорово было находить какие-то отсылки к другим книгам и авторам. Сюжет меня не зацепил.
/тут я хотела написать большую и детальную рецензию, но что-то не пошло/
Я вспоминаю слова своей учительницы по английскому, которая говорила, что Хемингуэй - худший автор, которого она читала из-за того, что он ооочень тяжелый. Этой ремарки мне хватило, чтобы не читать его 4 года, но вот случилось... но не срослось...
ОДНАКО!
друзья, читайте!
Все воспринимают книги по-разному. Кто-то в тотальном восторге от этого произведение, а кто-то "сенкью, некст"
:)

Мануэль Гарсиа живет корридой. В нем течет кровь матадора. И отказаться от работы равноценно смерти.

Но что делать, если после травмы списывают со счетов?

Плевать на все! Сущность так просто не победить!

Еще после частично автобиографического романа “Фиеста” познала ту страсть, которую испытывал к корриде Эрнест Хемингуэй. И вот снова в произведении писателя всплывает это его увлечение.

Автор со знанием описывает все происходящее на сцене. И пусть лично я не понимаю, в чем удовольствие наблюдать, как мучают быка, но все происходящее на столько эмоционально и красочно преподнесено, что читается с интересом.

Было немного грустно за главного героя, ведь так часто случается, что сила в молодости. Но не всякий может отступить от того, чем дышал всю жизнь, и найти себе новую нишу. И именно об этом “Непобежденный”.

С первых же страниц меня так впечатлило описание Парижа, что я остановился, чтобы проверить насколько месяцев еще действует полученная в последней раз шенгенская виза.
Автор пишет очень простым языком, порой даже неказисто, но отсутствие сложных и витиеватых фраз помогает лучше погрузиться в то время, когда известность к нему еще не пришла. Хемингуэй в этот период подрабатывает журналистом, пишет рассказы и только задумывает первый роман.
Каждая глава – новый бар или ресторан. В одних заведениях автор работает и попытки проникнуть туда знакомым лишь раздражают его. В других - встречается с друзьями. Каждая такая встреча сопровождается небольшими историями, рассказанными самим автором или его спутниками и вереницей алкогольных напитков.
Каждый выпитый автором стакан пива, вина, водки действует целительно: понимаешь, что собственный ежедневный бокал, другой вина за ужином весьма умеренная доза.
Авторскую цитату про то, что он не представляет себе обед без бокала пива или вина, хочется разослать всем друзьям. Манера Хемингуэя заказывать напитки на французском языке, разжигает желание попробовать каждый напиток, - как они красиво звучат. Понимаешь вроде, что это самые обычные коктейли, но хочется пойти в бар и самом заказать их именно на французском, прочувствовать на языке как звучат эти названия, а затем ожидать, что вкус этих напитков будет совсем другой. С изюминкой Праздника.
Еще хочется вслед за автором поиграть на скачках. Никогда не увлекался, но автор так описывает, словно приключение, что хочется и самому втянуться.
Да и вообще читаешь и понимаешь, что скучно живешь, не богемно. Не красиво.
Остается послевкусием вопрос, может ли такой праздник позволить себе обычный человек или это удел писателей, артистов и других увлекающихся натур?

"Праздник, который всегда с тобой" впервые я прочла в 15 лет, будучи увлеченной американской классикой в общем, и Хемингуэем в частности. Тогда мне книга понравилась, но я ее не оценила по достоинству, не поняла ее главной прелести и я очень рада, что решила ее перечитать сейчас, десять лет спустя.

Я обожаю Хемингуэя, я обожаю Париж. Это самый близкий моему сердцу город, где когда-либо удавалось побывать. И никуда не хочется возвращаться настолько сильно, как туда.
Здесь он предстает перед нами в свои золотые 20е годы глазами молодого писателя, в чем-то уже преуспевшего, но не написавшего даже свой первый роман. Точнее глазами уже взрослого, признанного, гениального писателя, вспоминающего свои счастливые, хоть и бедные и противоречивые молодые годы.
Здесь есть заметки о скачках, о писательстве, об увлечении молодого Эрнеста горными лыжами, о любви и дружбе, целая длинная глава о взаимоотношении с Фицджеральдом, только опубликовавшим свой первый роман. И все пропитано тоской, и любовью, и надеждами, и разочарованиями. В книгу проваливаешься и из нее не хочется выныривать.
"Праздник" был собран из записок Хемингуэя уже после его смерти. Он автобиографичен, хотя тем, кто увлекается творчеством автора известно, что он был знатным вралем, и многое стоить делить на два. Тем не менее, это волшебное чтение, и наслаждение, полученное от него, трудно облечь в слова. Это надо чувствовать самому.

С "Праздника" однозначно не стоит знакомиться с творчеством автора, потому что можно неправильно понять, что он из себя представляет. Все-таки в основном он другой. Для нового читателя это будет просто сборником заметок о чьей-то частной жизни, которые в принципе не могут особо трогать. Но если Хемингуэя любить, если что-то о нем знать, то этот роман - жемчужина, которую нужно беречь, лелеять и наслаждаться ею.

Похоже, пора перечитывать всего Хемингуэя, потому что так хорошо, как с его книгами, я не чувствую себя почти ни с какими другими.

Для начала надо оговорить, что это моё первое знакомство с Хемингуэйем. Да, совсем не правильно открывать автора с его незаконченного произведения, но, честно говоря, мне не было интересно его творчество. "Праздник, который всегда с тобой" был мне нужен как своеобразная летопись жизни парижской тусовки 20-ых годов 20 века. Оправдалось ли ожидание? Нет.
В одном из вариантов введения Хемингуэй пишет: "Эта книга — беллетристика. Но всегда есть шанс, что вымышленное прольет свет на то, что описано как факт." " Праздник.." действительно читается как факт, как совершенно автобиографическое произведение, и вопрос "что же из всего этого вымышлено?" занимает меня по прочтении книги больше всего.
Повествование четко делится на части про тусовку интересных лиц Парижа и про семейную жизнь.
Читая аннотацию и судя по названию книги, я ожидала, что Стайн, Джойс и всё вот это будет занимать подавляющее большинство страниц и не была готова читать про семейные дрязги. Но к сожалению, очень бодрое и атмосферное начало вылилось в завуалированное нытье по поводу неудавшегося первого брака, а диалоги с творческой стороной Парижа становились всё более и более меланхоличными, печальными и размытыми. Всё больше чувствовалась недосказанность и "междусобойчик", что кому надо, те поймут, а ты и не пытайся.
Можно только гадать, в какую сторону склонилось бы произведение, закончи его сам автор: в исповедь перед бывшей женой или сборник занимательных историй у полок "Шекспира и компании" и на обедах у мисс Стайн. Но мне понравился язык Хемингуэйя, его простая манера повествования и немного наивные диалоги. Так что "Праздник.." произвел неожиданный эффект, и мне захотелось узнать больше о творчестве и биографии автора. Хотя сама книга и оставила послевкусие раннего утра, когда похмелье и смущение за вчерашний день вынуждают бежать домой и спасаться под освежающим душем.

Прочитав эту книгу, понимаешь "легенду" Парижа. Легенда настолько сильна, что до сих пор находятся романтики, ищущие в Париже тот самый, "золотой" Париж двадцатых годов ХХ века. Эрнест Хемингуэй замечательно показал атмосферу того времени, времени "затишья перед бурей". Действительно, раны, нанесенные Первой Мировой войной, начали затягиваться, извечный враг, Германия - в глубоком упадке. Можно и посидеть в многочисленных кафе, ловить рыбу в Сене, ходить по музеям и Люксембургскому саду, играть на скачках, а периодически выезжать в Испанию или в Австрию, да и домой, в Америку, не опасаясь торпед от германских подлодок...
Вот на эту ауру и купились многочисленные представители литераторского племени. Наверное, сам Хемингуэй, всего лишь стоявший на пороге всеобщего признания, Джойс, Фицджеральд, Эзра Паунд, Гертруда Стайн, каждый из них искали в Париже в первую очередь атмосферу. И, судя по долговременности их пребывания там, они её нашли.
Тут описан Париж совершенно далекий от современности, далекий от произведений Ремарка, описан тот самый Париж, который ныне иногда мелькает в рекламе модельных домов и парфюмерии

«Прощай, оружие!» было знакомством с творчеством Хемингуэя и, к сожалению, неудачным. Возможно, стоило начать знакомство с автором с произведениями не на военную тематику.
Во-первых, мне совершенно «не зашел» слог автора. Короткие, «рубленые» предложения с преимущественно перечислением действий. Создавалось впечатление, что читаешь список дел: встал-потянулся-оделся-спустился-выпил-увидел-поговорил-выпил. Это отталкивало особенно в моменты переживаний героев, когда должны были вызываться эмоции читателя. Но какие эмоции может вызвать список дел? Из-за такой подачи за всю книгу запомнились пара-тройка диалогов о войне, в которых такая подача только усиливала эффект. Это единственные моменты, что понравились в книге.
Во-вторых, содержание книги также не понравилось. Повествование ведется от лица этакого светского повесы на войне, которую он сам не воспринимает всерьез ни ее серьезность, ни жертвы, хотя по долгу службы видит их в больших количествах. Собственно на войну попал, по моему мнению, назло своим американским родственникам. Также свою службу он не воспринимает всерьез, поскольку это «ведь только итальянская армия». На протяжении всей книги часто и подробно написано что, сколько и в количествах выпил главный герой. То есть ничего такого, что каким-то образом заставило сопереживать и сочувствовать герою, не было. Все перипетии и трагедии, которые произошли с героем в книге, были логичны и предсказуемы. Женский персонаж, Кэтрин, не прописан, о ней дано минимум информации. Создавалось впечатление, что она введена в книгу только для того, чтобы говорить «милы, ты храбрый» и «позавтракай». Однако на ее примере можно легко проследить отношение мужчин к женщинам и женщин к самим себе.

Моё знакомство с творчеством Хемингуэя началось еще в школе - с прочтения повести "Старик и море" и как я тогда решила, на этом и закончится, ибо произведение показалось ну очень уж скучным. Спустя лет десять моего полного отрицания Хемингуэя как писателя, из под пера которого появляются хоть сколько-нибудь интересные вещи, в магазине мне попалась его книга "Праздник, который всегда с тобой" и почему-то это название меня зацепило.
В аннотации к книге сказано, что в данном произведении автор описывает годы своей молодости, проведенные в Париже 20-х годов, и заинтересовавшись тематикой, я все-таки решилась на отчаянный поступок и приобрела эту книгу.
После прочтения первых 40 страниц мне опять было безумно скучно и я мечтала дочитать эту книгу поскорей, чтобы эта мука мучениская закончилась. Но потом я как-то плавно погрузилась в атмосферу: вот молодая семейная пара сидит на берегу Сены пьет вино и закусывать его багетом, любуюсь видом на реку и наслаждаясь обществом друг друга, прогуливается по узеньким улочкам, встречается со своими друзьями, обсуждая с ними все на свете.
Также стоить заметить, что интересно было читать о взаимоотношениях Хемингуэя с людьми, в особенности со знаменитыми писателями, о его отношении к ним (хотя в большинстве случаев это было субъективное мнение автора, но занятно было посмотреть на данных людей, так сказать, с другого ракурса).
В общем и целом книгой осталась довольна. Надеюсь приобретенные "Победитель ничего не получает" и "Острова и море" меня тоже не разочаруют.

Пожалуй, всё творчество автора при знакомстве с ним представляется зрителю сиюминутно-мимолётным, несмотря на выполненность в прозе, во многом поэтическим и максимально созерцательным, одновременно вроде и погружённым в чарующим мир страстей, фиесты и корриды, однако всё же отстранённым, взирающей скорее со стороны, философский невовлечённым в происходящее.

Описанная выше отстранённость не позволяет погрузиться в испанскую бурю красок, обесцвечивает тот ослепляющий фейерверк диких эмоций, что неизменно пробуждает этот бушующий праздник, а эта безликость, в свою очередь, делает выцветше невыразительной и всю книгу с её, несомненно, глубоким эмоционально-чувственными подтекстом (увы, подтекст этот так мастерски скрыт как от окружающих, так и зрителя, что догадываться о его существовании, даже быть в этом существовании абсолютно уверенным у читателя есть возможность только при помощи разума, тогда как воздействие на разум - не лучшая из стратегий до донесению до зрителя информации чувственной, в тысячи раз более богатой и выразительной даже самого учёного разума).

По итогу вместо красочной сумасшедшей Фиесты вы получаете меланхоличные, по-осеннему дождливые воспоминания о навсегда ушедшем празднике жизни, о любимой женщине, так и не ставшей по-настоящему близкой, о шумных добрых друзьях, что вернулись к собственной жизни, как только закончился праздник.
И хотя от Хемингуэйя бессмысленно было бы ожидать чего-то другого, вероятно, часть этой тоски передаётся и вам, потому что вы всё же чувствуете не находящее выхода разочарование.