Маскарад

Красиво. Язык красивый. Вообще люблю произведения в стихотворной форме.

Арбенин изначально мне показался злым. И в то же время жалко его... Почему же нельзя было просто выслушать Нину?! И все хорошо бы было. Опять же к мысли о том, что нужно слушать людей, а не ориентироваться на собственные догадки и слухи. Далее мозг провел параллели, и ими оказались Маскарад и Ревизор. Мысли вроде похожие, но произведения все-таки разные.

Слово о спектакле (театр Вахтангова) я не могу не сказать. Он был шикарен. Был добавлен всего один персонаж. Кто-то с именем "человек-зима", который катал большие комы снега - "растет снежный ком подозрений и недоверия". Красота :)

Доколе, Дездемона?! Доколе женщины будут терпеть дурные выходки ревнивых самцов?? Потому что назвать их мужчинами рука не поднимается - стечение обстоятельств, роковая игра случая, завышенное ЧСВ - и пожалуйте, труп! Без суда и следствия, без выяснения ничего - просто потому что он самец и "имеет право". Твари. Что Отелло, что Арбенин. Отелло Придуркович Арбенин. И в обеих пьесах у ревнивых идиотов наступает прозрение и раскаяние - когда они узнают, как было на самом деле. А до того, как - нельзя было потрудиться узнать правду?? Ах, что вы - его величество самец никогда не унизится до разговоров по душам с женщиной, даже с собственной женой.

Мне тяжело читать такие вещи - мало того, что заканчиваются плохо, так еще ведь и рта раскрыть не дают "преступнице". Ее за человека не держат - это прост объект приложения интересов и страстей их "хозяев", которые возомнили о себе невесть что, решили, что они могут походя решать, кому жить, кому не жить. Тошнотворно.

Ну а если смотреть на пьесу, абстрагируясь от дикости сюжета, то она хороша - стих, слог, образы - всё на высоте. Только с этой высоты гнобить женский пол и утверждать "право" мужчин на поругание женщин по малейшему подозрению? Это даже не Домострой, а вообще пещерные времена.

Очень неприятное впечатление от пьесы. Никакие достоинства поэзии не перекрывают ее гнилой душок.

Что-то я под огромным впечатлением. Ужасное ощущение от пьесы. Не в том смысле, что все плохо и недостойно чтения. Но оптимистичной и жизнеутверждающей эту вещь не назовешь. Хоть конец пьесы и логичен с точки зрения замысла писателя и построения пьесы, но для меня подобные произведения слишком тяжелы.
Очень постараюсь не слишком раскрывать сюжет, чтобы сохранить интригу, но это довольно сложно сделать - очень уж небольшой объем у произведения. Основная завязка конфликта - на бал-маскарад приезжает Арбенин с князем Звездичем, которого он только выручил деньгами, когда тот полностью проигрался. Арбенин в прошлом игрок, гуляка, да и вообще, вел не слишком положительный образ жизни. Но женился на молодой девушке, которую полюбил (ну, или говорит, что полюбил) и теперь богат и счастлив. На этом самом балу, у князя случается небольшая интрижка. Но дама под маской отказывается называть себя и дарит князю случайно найденный браслет. Арбенин узнает, что браслет этот принадлежит его жене. Так вскрывается "измена" жены.
Казалось бы, все проблемы от отсутствия общения. Но я абсолютно уверена, что даже если бы с неба спустился ангел и заявил о невиновности жены, Арбенин бы не поверил. Он с такой уверенностью считает, что все люди точно такие же, как он, что скорее поверит в подлость. Да и жене его все равно - не сейчас, так чуть позже. До чего неприятный персонаж. Вообще, все действующие герои пьесы весьма и весьма неприятные люди. Про Незнакомца я не говорю. В него я не поверила что-то (и оказалась права, оказывается, Лермонтов дописал его позже). Вернее, тот факт, что у мужика не хватило мозга остановиться и не проигрывать все на свете - это, конечно, вина того, кто выиграл. Пффф... Вообще, в пьесе много таких размышлений. Что еще больше отвращает меня от героев.
В общем, тяжелая пьеса. Тяжелая и интересная. При всей простоте сюжета, она заставляет сильно задуматься и содрогнуться.

…возвращения. Вернулся как-то Евгений Арбенин домой во втором часу ночи… а до этого вернулся он после зарока в игорный дом, потом впервые за много дней заехал на бал к Энгельгардту… Что началось как анекдот, не кончится как анекдот.
…совпадения. Дама за дамой подобрала браслет, ничтоже сумняшеся подарила его склеенному тут же на маскараде князьку, князь случайно похвалился трофеем не абы кому, а мужу первой дамы. «Совпадение? Не д…» Да, блин, совпадение, не время для конспирологических теорий. Завязка могла бы обещать водевиль с песнями и плясками, но не с героем лермонтовского времени.
…выгораживания. Никто не хочет выглядеть плохим (что в своих глазах, что в глазах общества), поэтому будет выкручиваться до последнего. В эпоху, описанную Лермонтовым, бал правит общество (даже если дает какая-нибудь княгиня), так что оправдываться будут в первую очередь перед ним, и слишком поздно перед теми, кому действительно нужно узнать правду.
…озлобления. Тут должен был появиться серьезный человек и рассказать про тяжелую судьбу поколения Лермонтова, потрясти литературоведческими ссылками и заявить, что это все оно… окружение. Но тут только я, поэтому да, давайте еще раз вспомним, что бытие определяет сознание.
…помрачения. Когда ребенок ломает песочный замок, он плачет. Когда взрослый ломает свой песочный замок, он ищет виноватого, чаще всего – находит. Евгений Арбенин все поставил на единицу красное, то есть на жену, сам закрутил рулетку, сам решил, что проигрался, и поспешно начал все заметать под ковер, в том числе людей. У нашего Евгения вообще большой опыт самоубеждения.
…преступления. Вспомнила, за что полюбила Лермонтова в юности: он не будет молчать о важном и препарирует героя, расскажет, как в разуме Арбенина появилась мысль об убийстве, как долго он выбирал, кого все-таки убъет, как решался и не решался. Такой подробный генезис криминалистам и не снился. Будет ли нам, печальным читателям, от этого легче? Едва ли.
…отмщения. Финал драмы любопытно срифмовался с пушкинским «Выстрелом»: фатум, жена и выдержанная месть – все здесь. (Помните, я говорила про конспирологические теории? Пришло их время.)
Короче, за два века до того, как это стало мейнстримом, Лермонтов показал, что может случиться с человеком, если его окунуть в чан с обществом. Оскар мы ему не дадим, но хвалить будем постоянно.
Отмечу приятное издание от «Школьной библиотеки»: интересная вступительная статья Киры Федоровны Куликовой, иллюстрации Владимира Панова (даром что черно-белые), примечания, пусть и во многом бесполезные для меня, но и книга рассчитана на «Школьную библиотеку». Ажно приятно.

Грандиозная вещь на все времена, ведь сущность людская неизменна.
Маскарад – не только бал, на котором завязывается сюжет, Маскарад – образ жизни, богемный стиль, если хотите, то, как живут все эти люди. Маски, маски, маски, ложь, притворство, интриги, козни, месть, растоптанные жизни. А зачем? Да просто так, как лекарство от скуки, от пресыщенности, как способ пощекотать нервы и забыть через пару минут.
А расплата будет, она всегда бывает, ничто не проходит просто так. Жаль, что разменными монетами в этой бессмысленной, беспощадной игре становятся те, кто не повинен, те, кто лишь способ достижения цели, те, через кого можно ударить по истинным игрокам – умным, но мелочным, злобным и завистливым людям. И самое страшное то, что все всем сойдет с рук, не будет ни суда, ни следствия, да они и не боятся их, единственное чего они боятся, это осуждения толпы таких же «высших» существ.
Зло, цинично, хотелось бы сказать "всем сестрам по серьгам", но нет, те, кто в тени, так и остались в тени, истинные виновники уходят со сцены незамеченными.

Лермонтов, как всегда, прекрасен, сама история ужасна и грустна. Никто и никогда не умел слушать и слышать другого, и вряд ли мы этому научимя. Человеческий мозг сам создает себе реальность, искренне верит в нее и совершает поступки, продиктованные ему его внутренним миром... Мы, люди, не любим посмотреть на ситуацию со стороны, собрать все паззлы, увидеть всю картину, слишком сильна жажда импульсивной мести, особенно когда дело касается вроде как чести. Сложно остановиться главному герою, потому что он по натуре своей, от рождения "тот же зверь". Неизвестный еще более пугающ: столько лет ждать, чтобы отомстить, разбить, унизить человека.
Практически все герои отрицательные, и мозгу сложно соединять и оценивать как одно целое такие прекрасные стихи и смыслы, заложенные в них. Точно так же странно, неуютно даже, для меня теперь слушать вальс Хачатуряна к "Маскараду", зная финал истории...
И все равно, "Маскарад" прекрасен!

В последнее время часто замечаю ситуации, в которых люди делают неверные выводы из того, что увидели или услышали. И поражаюсь, насколько же богат мозг человеческий на самые разные стереотипы. Наверное, каждый из нас хоть раз в жизни додумывал ситуацию не в ту сторону, в какую нужно, а потом кусал локти и рвал волосы, поражаясь, как вообще можно было до такого додуматься. Вот и в "Маскараде" Лермонтова мы видим, что "не верь глазам своим" - очень, очень дельный совет! Небольшая пьеса заставляет задумываться о многом, после прочтения не оставляет мысль "Арбенин, Вы - дурак!" и некоторое недоумение, сопровождающееся вопросом "И всё?! Это конец???".
Несмотря на небольшой объём произведения, здесь успевает развернуться настоящая драма, в которой есть место и любви, и мести, и ревности, и страхам. Лермонтов хорошо показал высший свет, всю его мелочность, злобу и завистливость. Это произведение достойно того, чтобы ознакомиться с ним, поразмыслить после прочтения, сделать определённые выводы про персонажей, про то, что всё это, пусть и немного под иным соусом, актуально и сегодня. И запомнить, что "даже если вас съели, у вас есть два выхода", а уж то, что вы увидели или услышали, может иметь и иной смысл.

Признаюсь честно, с русскими классиками у меня не складывается после школы, вот уже прошло почти 20 лет с выпуска, а я все никак не могу отойти от того яростного вливания в уши и голову тех произведений и тем, которые, как по мне, были явно не по возрасту. Но да я отвлеклась.. в итоге, сторонюсь, обхожу по касательной, а уж пьесы подавно.

Но тут случилось почти что невозможное, и за одну ночь был прочитан "Маскарад", более того это было настолько захватывающее и эмоциональное чтение, что кажется еще один, пусть и небольшой, но шажок в сторону победы над своими "школьными флешбэками" сделан.

Лермонтов разворачивает перед читателем драму, не необычную, не какую-то сложную и запутанную, а наоборот такую понятную и ясную, где каждый герой проходит свой путь от точки "А" до точки невозврата.

Ох уж эти маскарады, где каждый, спрятавшись за маской, может выпустить наружу своих "демонов", чаще, конечно, речь о чем-то на грани непристойности.. ведь, если ты в этот момент обезличен, можно сделать что-то такое, за что тебя не осрамят и не покарают в этом обществе высшего света. Вот только стечение обстоятельств... утерянная вещь, легкий выход из неудобного положения, а дальше круговорот событий, который приведет к трагедии. И, возможно, можно было бы это предотвратить, но сплетение страха за посрамленную честь, яростное желание мести, тяжесть оскорбления личного достоинства и недоверие тому, кому должен был бы верить первому - все это приводит к тому, что без вины виноватый становится просто пешкой и сгорает в пламени старой мести. Жизнь - штука непредсказуемая, бьющая в поддых в самый неожиданный момент даже тех, кто считает себя безупречным игроком, даже тех, кто видел в этой жизни все - во всяком случае этот человек был в этом очень уверен.

Светское общество пестрит всеми красками и, как чаще всего бывает, далеко нелицепритяными.. все эти подковерные игрища, сплетни, раздувания скандалов и возможность утереть нос тем, кому очень хочется насолить или же просто поставить на место. Стороны человеческой натуры, которые хотелось бы скрыть и не выпячивать - здесь предстают во всей своей уродливости. Кажется, что Маскарад - это не столь про место действия, сколько про аллегорию с тем самым обществом, о котором автор пишет.

Так же интересным для меня оказалось не только само произведение, а еще и история его цензурирования. Пьеса была написана в 1835-36 году, а опубликована только в 1842 году, ну, а постановка в театре случилась только лишь в 1862 году, уже после смерти поэта - до этого цензура не пропускала. Причин было несколько: слишком буйные и резкие страсти, чрезмерно жестокие и безнравственные персонажи, открытое изображение порочности общества высшего света того времени (это посчитали клеветой, кстати), аморальная сцена расправы над одним из героев, недостаточное раскаяние героя в финале.

Какая же все-таки эта грустная история, но очень поучительная. Главный герой Евгений Арбенин женился на очень хорошей девушке Нине, покончив со свой прошлой шальной жизнью. В молодости он любил играть и обольщать чужих жен. Может поэтому он и думает, что его собственная жена ему изменяет. Желая уличить Нину в измене, Арбенин накручивает себя, а общество лишь подливает масло в огонь. На протяжении всей книги я испытывала к герою неоднозначные чувства. С одной стороны мне было его жаль, но с другой он показал себя очень злым и подлым человеком. Сама Нина, сделав попытку объясниться с мужем, и потерпев неудачу, больше не стала оправдываться. А все началось с маскарада, с забавы одной женщины, которая разрушила судьбу другой. Замечательная книга, поэтичная и чувственная. Написана стихами, что еще более ее красит. Честь и хвала Михаилу Юрьевичу.

Ещё одно очко в копилку школьно-программных литературных произведений, упущенных мной в положенное время. В случае с трепетно и нежно любимым мной Михаилом Юрьевичем даже как-то странно. Но сейчас ведь разве вспомнишь, почему оно тогда прошло мимо меня? Даже прекрасно читать Маскарад впервые и наслаждаться так непохожим ни на что другое, столь узнаваемым лермонтовским слогом. Его слова всё так же дерзки и мучительны, нежны и оскорбительны, болезненны и горьки. Всё тот же язвительный, страстный, огрызающийся и нападающий, но, вместе с этим, бесконечно уязвлённый и печальный Лермонтов:

Его строки всегда для меня были самыми гениальными – они впечатляют гораздо больше его сюжетов. В традиции отечественной литературы золотого века центральным героем произведений делать безнравственное, жестокое и щедрое на злословие светское общество, а на «съедение» ему швырять протагонистов и/или жертв. Таковы Чацкий, Онегин и Татьяна, Печорин…и чета Арбениных в каком-то смысле лишь звенья общей цепи. Другое дело, несмотря на то, что наша современная жизнь и лишена балов-приёмов-маскарадов, а Казарины, Звездичи, Штрали и Шприхи по-прежнему живут и ходят между нами, мнением которых мы так же сильно дорожим. И ещё, ох уж эти главные герои Евгении – всегда наломают дров.

Возможно небеспристрастно, но Маскарад – одно из лучших произведений русской литературной классики. Мне, например, после прочтения очень захотелось увидеть его на театральной сцене.