Венеция.net

Хотела начать рецензию словами: "Даже обидно, тот самый Можене, который написал такой адовый "Манускрипт", сумел написать неплохой детектив. Мне теперь что, пересматривать своё к нему отношение?". Не, всё норм. Всего парой фраз Можене сумел слить собственное произведение. Молодец, держит стандартный плохой уровень всегда и везде!

Это небольшая повесть о древнем ордене. Загадка, как таковая, не очень важна, равно как и вопрос о том, что же прячет орден. Начинается книга с художника Якопо Тинторето, которому орден создал благоприятные условия, чтобы венецианец выиграл возможность украшать венецинское палаццо. В частности, зараннее на потолок члены ордена поместили картину Тинторетто. И одна из причин, по которой я читаю подобные книги - я узнаю новые реальные истории и имена художников, не прилагая усилий.

Но основной сюжет заверчен вокруг электронной переписки венецианского следователя Алессандро Бальди и старого нью-йоркского профессора Джефферсона. На протяжении семидесяти лет убили трёх исследователей работ Тинторетто, оставив на трупах золотой дукат 1203-го года. 

Скоро Бальди и профессор приходят к выводу, что жертвы обнаружили нечто посредством рентгена, Бальди начинает искать сам нечто на картинах Тинторетто. И всё так мило перемежается жизнью самого художника, сценами чумы, описанием костюма Доктора Чумы (что ж, мир предоставил мне возможность поносить в бытовых условиях подобную маску). В принципе, когда я поняла, что не будет ожидаемого мною штампа

я спокойне отнеслась к несуразностям развязки.

Но Можене показал мастер-класс. Он умеет портить всё, к чему прикасается.

Выкинь все современные моменты и моменты с убийствами предыдущих искателей, это была бы очень милая зарисовка "художник и тайное общество". Неплохая вещь для летнего отдыха на пляже. Как детектив - всё очень плохо. 

При чтении у меня было чувство какой-то недостаточности. Следователь Бальди расследует убийство искусствоведа Эдит Девиль. При этом он углубляется в изучение творчества художника Тинторетто. Никак в моей голове не укладывалось, как это поможет ему определить убийцу. Сюжет перемежается событиями 16, 20 и 21 веков, построен он на переписке между следователем и профессором-искусствоведом. И эта переписка мне, как читателю, даёт очень мало. Но вот следователь какими-то неведомыми путями извлёк из неё личность убийцы.

Tьерри Можене «Венеция.net»

Одно из творений известного венецианского живописца эпохи Возрождения Якопо Робусти, более известного как Тинторетто, оказывается замешано в череде внезапных смертей искусствоведов произошедших в разные годы. Вот только что это за полотно, и какую вековую загадку оно хранит? За расследование берется комиссар Алессандро Бальди, но делает это он весьма своеобразно, не бегая от свидетеля к свидетелю, подтверждая или опровергая алиби, а связавшись по электронной почте с престарелым профессором Уильямом Джефферсом, одним из самых крупных специалистов по итальянской живописи ХVI века, находящегося к слову сказать вовсе не чарующей Венеции, а в шумном Нью-Йорке. Постепенно они выходят на след средневекового тайного общества, нити которого тянуться и в наши дни…У этого небольшого детектива весьма своеобразная структура, в коротких главах автор поочередно перемещает нас то в 1594 год, в которoм мы узнаем о повседневной жизни Венеции и трудах живописца Тинторетто, то в 1947 или 1962 годы когда были убиты два предыдущих искуствоведа слишком близко подошедших к разгадке тайны, или же мы оказывается в Венеции наших дней, а о расследовании узнаем из электронной переписки сеньоров коммисарио профессоре. Примечателен и внезапный финал, обрывающий повествование буквально на полуслове и дающий превосходную возможность каждому самому додумать данную историю до конца. Это мое первое знакомство с творчеством месье Можене, но по видимому не последнее, ведь ему удалось всего лишь на 170 страницах рассказать о манящей Венеции, увлечь деятельностью тайного общества, заинтересовать картинами Якопо Робусти и поэзией его друга Луиджи Грото, a так-же удивить своеобразным методом расследования. Что ни говори, а краткость сестра таланта, и с этим трудно поспорить…

Вокруг света с Вальтером Фабером. Тур восемнадцатый. Oстановка Nr. 6 – Италия

Небольшая книжечка в стиле Дэна Брауна. Из похожего - тайные общества, загадки, зашифрованные в полотнах великих художников, жуткие убийства во имя сохранения тайны. Из отличного - нет бестолковой (прошу прощения у Брауна, но порой они и правда бестолковые) беготни главного героя по городу (или городам и странам) в поисках ответов на очень важный вопрос, от которого зависит жизнь человека, города или планеты в целом. Здесь вообще не было главного героя. Да, вот так.

Вся книга построена на перемещениях во времени: экскурс в Венецию 16 веках сменяется событиями начала 20 века, затем происходит что-то спустя полвека, затем нас снова перекидывает во времена венецианского живописца Тинторетто и буквально через 20-30 строчек мы оказываемся в нашем временем, чтобы через очередные 30 строк умчаться обратно в прошлое. О происходящем в нашем времени мы узнаем посредством электронной переписки престарелого прикованного к коляске профессора из далекого Нью-Йорка и венецианского следователя, распутывающего загадочные смерти иностранцев в Светлейшей.

Совсем крохотный объем книги не портит общей картины. Скорее, это благо, ибо нет возможности размазать повествование. Хотя нет, мне порой недоставало более детального описания творений Тинторетто, приходилось гуглить. Да и откровенно говоря, осталось у меня несколько вопросов о Якопо Робусти в канве повествования, но... значит не судьба)).

Вся история подана штрихами, мазками, многое приходилось додумывать, фантазировать. И финальная строка книги оказалась хороша.

Я довольна!

Это была попытка создать остросюжетную детективную повесть. Не могу сказать, что попытка полностью провалилась, но и толком не удалась. После выхода книг Дэна Брауна тема тайных средневековых (и не слишком средневековых) обществ стала весьма популярна. На этом Тьерри Можене и сыграл.
Но мне, как любителю детективов, интриги не хватило. После первой же трети книги стало понятно - где что спрятано, кто кого убил и почему.

Вот с Граалем - понятно, а тут - нет.
Тема всесильности тайного общества тоже не раскрыта. Они априори могут всё, хотя по сути ограничены не просто пределами Венеции, а стенами одного единственного здания в городе.
Фактором "новизны" послужило нелинейное повествование - 16 век, потом 21й, затем 20й и обратно в 16й.
Объем книги одновременно служит и плюсом (быстро и легко читается) и минусом (половина сюжетных линий просто обрублена или довольно топорно завершена).
Прекрасно подходит для того, чтобы скоротать один -два вечера. скучно не будет, но и к особым размышлениям книга не располагает.