Преступление. Ртуть

Не зря я шарахаюсь от новомодных писательниц. За редким исключением их творчество вызывает отторжение, а популярность - недоумение. Я специально выбрала для знакомства с госпожой Нотомб не самый известный ее роман. Во-первых, на него мало рецензий (мне так проще изучать нового автора), во-вторых, он короткий. Последний фактор невообразимо меня порадовал при прочтении. Ну что сказать? Роман "Преступление" - это преступление по отношению к читателям. Мне показалось, что под личиной главного героя скрывается сама госпожа Нотомб. Возможно, она в детстве была "гадким утенком". Возможно, ее бросил любимый мужчина ради молоденькой топ-модели. Но все произведение пропитано желчью к красоте. И все бы ничего, но и уродство автор хает на чем свет стоит. Получилось в итоге что-то в духе "красивые люди - тупые, низменные твари; а уроды вообще не достойны жить и тем более продолжать свой род". В дополнение к противоречивости основного сюжета автор и главных героев сделала какими-то непостоянными. Эпифан разбрасывается терминами "плеоназм", "палимпсест", "ономастика", "аскеза", но тут же заявляет, что ему нравится быть глупым. Его отношение к Этель - апофеоз бестолковости. Она то самая лучшая женщина во всей Вселенной, то она дура набитая. Вот эти прыжки из крайности в крайность еще больше убедили меня в том, что главный герой - это некое альтер эго писательницы. Непонятно, на кого рассчитана эта книга. Для "глупых домохозяек" слишком много заумных словечек и отсылок к мировой литературе. "Эстеты" однозначно плеваться ядом будут. А средненькому читателю (к которым отношу себя и я) только и останется закатить глаза, пожать плечами, да пойти дальше по своим делам.

После "Гигиены убийцы" эта книга стала для меня как бальзам на израненную душу, так что я щедро поставила хотя и не высшую, но положительную оценку. Однако рассказав сюжет человеку, чьему литературному вкусу я доверяю, услышала, что это "та ещё муть". Может оно так и есть, ведь история о красавице и чудовище стара как мир. А произведение в целом напоминает скорее набросок, нежели серьезный роман или даже повесть. Не хотелось бы, чтобы кто-то, опираясь на мою высокую оценку и положительную рецензию, предъявлял в данному сочинению слишком высокие требования. Я отдаю себе отчет, что прочитав это произведение в отрыве от "Гигиены убийцы", точно не оценила бы его так высоко.

На уединенном острове старик держит своё сокровище. Не в средневековом замке, но в доме с окнами под потолком и без зеркал, под постоянным надзором слуг. Впрочем, девушка и не пытает сбежать, ведь уверовала в своё уродство. Она и любит, и ненавидит своего покровителя. Он ей отец: приютил после смерти родителей от бомбежки, любит и дарит подарки из далёких стран, где она никогда не бывала. Он ей мучитель: за всё проявленное гостеприимство она вынуждена делить с ним ложе. Страдалица не выходит на улицу и не прогуливается вдоль берега острова, чтобы вдыхать запах свободы и моря. Она будто бы чувствует трагическую ауру места, в котором оказалась и боится сделать шаг за порог. Только ли это держит её в роли заложницы?

Уродство - оно незыблемо, оно на всю жизнь. Кроме всего прочего, оно делает из вас жертву, а вам так нравится чувствовать себя мученицей...

Всё меняется, когда наша Красавица заболевает - на остров после всех предпринятых Чудовищем предосторожностей появляется медсестра. Ей нельзя приносить с собой любые отражающие предметы, бумагу и пишущие принадлежности. А также нельзя задавать вопросы, но Красавице они и не нужны - накопленные эмоции так и просятся наружу. Чудовищу остаётся только подслушивать их разговоры в своём укрытии. Несложно догадаться, что медсестра возмущена сложившейся ситуацией, она хочет освободить девушку из лап монстра. Только вот нужно ли спасение самой жертве? Понравилась идея с двумя концовками, мне полюбилась вторая, вот уж не знаю, почему, она, как я поняла, считается несчастливой. Но ведь не все сказки должны заканчиваться счастливо, не так ли?

Для начала хотелось бы начать с небольшого эпиграфа, общего для обоих повестей:

Нанизаны звуки на тонкую нить Ты можешь связать меня, можешь убить Меня это вовсе не будет смущать Я может быть даже не буду кричать.

Разорвано сердце ночной тишиной Я стать бы могла твоей мёртвой женой Не сопротивлялась, не сбросила пут Ждала пока пальцы мне горло сожмут

Не жалей меня, будь жесток Моя кровь - томатный сок Моя кровь - клюквенный мусс Мне не холодно. Я не боюсь…

Группа “Флёр”. Жертва.

Теперь, собственно можно и к частностям перейти:

Преступление. Я уже давно привык, что когда берусь за творчество Нотомб, ожидать тут можно всё что угодно, и каждый раз разное. Но на сей раз… ууух!... она прям перепрыгнула через себя. Эта повесть – воплощение мазохизма, иначе не назвать. Нет, тут нет штучек Маркиза ДеСада или милых гадостей Паланика. У Нотомб свой мазохизм, самобытный. Грязные подтанцовочки на шедеврах мировой литературы, и при этом со всем уважением к ним. В этой повести автор покажет новую интерпретацию истории Квазимодо и Эсмеральды. Грязным душевным уродом она представит Квазимодо, мазохистами представит толпу, доброй, красивой и безжалостной получится Эсмеральда. И много будет размышлений о любви и о любви убийства, о красоте телесной но не духовной. Всё, что бы хотело увидеть больное воображение в красивой романтической истории. Браво, Амели! 5/5 ставлю. Как и “Собору Парижской Богоматери” в своё время.

Ртуть. Тело может вызывать отвращение, но душа привлекает настолько, что, в конце концов, превозмогая себя, принимаешь и тело. Данная повесть будто продолжает и углубляет все темы предыдущей. Снова всё необычно, но романтически так написано, красиво. На сей раз Нотомб покажет новую интерпретацию “Графо Монте Кристо” Александра Дюма, помноженного на “Коллекционера” Фаулза. Будет тюремное заключение, будет два узника: объект любви и наблюдатель. И будет размышления о свободе и мести, красоте, любви. Только теперь уже больше о внутренней любви. Очень напряжённое, непредсказуемое, умное и серьёзное повествование. Повествование, представленное некоторой долей иронии (вспомнить хотя бы роль шедевров мировой литературы в сюжете). Такое повествование, что невозможно оторваться! А последний диалог – это вообще нечто! У меня шизики за ролики закатывали и я никак не мог понять – это автор серьёзно всё говорит, или прикалывается? За кого она вообще? А что касается двух концовок – то мне больше понравилась первая. Гораздо больше. Эта концовка сохранила суть Франсуазы. Данной повести так же ставлю 5/5. И как самостоятельному произведению, и как части одного целого.

Кстати, что касается целостности произведений – помимо очень яркой смысловой связи хочется выделить два культурных достояния, которые подобно двум прочным швам связывают повести между собой. Это роман Стендаля “Пармская обитель”, как история любви и заключений, и картины Иеронима Босха, как нечто ужасное и прекрасное.

В целом, на мой взгляд, получился шикарный двухголовый гибрид о сути любви и роли красоты в ней. И этому гибриду я ставлю наивысшую общую оценку – в любимые!