Изображая жертву

Фильм понравился больше книги. Наверное, это случилось потому, что я не знала о существовании драматургов братьев Пресняковых, посмотрела фильм замечательного режиссёра Серебренникова, и Валя у меня навсегда связан теперь с образом Ю. Чурсина, действительно очень харизматичного актёра.

Эта книга о поколении людей, которые изображают чувства, играют в жизнь, ничто их не радует, они стремятся сделать себе прививку от смерти. А зачем? Жить-то всё равно не хотят, потому что боятся настоящей жизни и настоящей ответственности. Недаром у Вали несуществующая на самом деле профессия: он изображает жертв уголовных преступлений на следственных экспериментах. И преступления эти глупые, дурацкие, и расследуют их бездарно бездарные люди.

Валю называют современным Гамлетом, да и сюжет на это намекает. Может быть, действительно все беды этого поколения оттого, что "распалась связь времён". Старыми истинами жить не могут, а новые ещё не выработаны. Потерянные люди, которые не собираются восстанавливать этот расшатавшийся мир.

Кто он: герой нашего времени? Да и вообще, есть ли у нашего времени герои? Эту проблему ставят в своей пьесе "Изображая жертву" братья Пресняковы.

Писать рецензии на произведения драматического рода сложно. Пьеса создана не для прочтения, а для постановки, и только увидев спектакль, в который режиссёр вложил часть себя, своего видения проблемы, идеи, способов разрешения проблем и т.д., можно понять, хороша ли драма. Мне повезло: я видела и спектакль, поставленный по пьесе братьев Пресняковых Кириллом Серебренниковым, и могу сказать уверенно, что трагифарс им удался.

Чёрная комедия о поколении тридцатилетних, которые не могут найти себя в этой жизни и предпочитают не жить, а изображать жизнь. Этакий современный Гамлет Валя, окончивший университет, работает в милиции фактически манекеном: он изображает жертв преступлений, причём изображает всячески глумясь как над жертвами, так и над незадачливыми преступниками. Он вообще любит изображать, своё кредо он формулирует так: я боюсь умереть, поэтому прививаюсь… это как прививки, – в лёгкой форме прививается то, чем не хочешь заболеть… поэтому я выбрал себе такую работу… Я изображаю потерпевших во время следственных экспериментов… да… изображаю… прививаюсь, в лёгкой форме… чтобы самому избежать…

Вот это стремление избежать всего, желание "привиться" от жизни и отличает поклоение тридцатилетних, которые университеты окончили, вроде бы "вы же и поезда водите, самолёты, адвокаты, на атомных станциях работаете". но всё как-то, мягко выражаясь, этим "юношам" по фигу. Чего они хотят? Почему требуют, чтобы им перекрыли кислород? Зачем "пуляют" в затылок бывшему однокласснику? Это сложно понять, поэтому такое сильное воздействие производит монолог капитана, не понимающего и не принимающего взглядов тридцатилетних, потерянных, боящихся не смерти, не конца всего, как утверждал Валя, а жизни настоящей и ответственности перед будущим. "Вы играетесь в жизнь, а те, кто к этому серьёзно относится, те с ума сходят, страдают…"

Хотя и они, наверное, тоже страдают: "Я так папу всегда расспрашивал, – как у них всё с мамой было, как они познакомились, как меня решили завести… всё это очень, очень напоминает какой-то один долгий следственный эксперимент… настоящее преступление – заводить, рожать человека, кидать его во всю эту жизнь, объяснять, что скоро ничего не будет… и никто не кому не сможет помочь"…

После прочтения пьесы, да и после спектакля остаётся только один вопрос: как бороться с той внутренней пустотой, которую мы увидели, как сделать так, чтобы они захотели жить, а не радовались от того, что их нет?

Сюжет «Изображая жертву» известен прежде всего в качестве пьесы, прославившей братьев Пресняковых по всему миру, и сценария к фильму, снятому Кириллом Серебренниковым и получившему несколько кинонаград. Однако книга «Изображая жертву» - это не публикация пьесы или киносценария, а вполне самостоятельное литературное произведение. Повествование больше, нежели действию, уделяет внимания внутреннему миру героев – в особенности, конечно, Валиному. События повести представляют собой слепок его души – души отвратительно уродливой, но при этом в высшей степени характерной. Таких вокруг нас немало, да и сами мы наполовину из них состоим. Не все подозревают жену в измене, мать – в отравлении отца и убивают раздражающих их людей со столь пугающей легкостью – так, будто все происходит не на самом деле - но это, возможно, лишь вопрос времени и стечения обстоятельств. В книге для себя провела параллель с героем нашего времени. И, если героем нашего времени, но из среднего или средне-высшего класса, на мой взгляд, является главный герой книги Минаева «Духлеss», то вот героем из, так называемых, «низших слоев» вполне может быть этот Валя. Или последний преступник – Верхушкин. Ведь повесть по сути о тех, которые выбрали для себя жизненную позицию «Мне все по хй». Действительно, в любой момент можно попасть в руки врача, которому все «по хй», пилота, водителя маршрутки и даже иметь счастье родиться у отца с матерью с таким же отношением ко всему. В основном это поколение, которому сейчас 28-30 лет. Несчастные дети, видевшие перестройку, «бултыхающиеся» в ней. Поколению до них хватило прелестей жизни, нашему поколению открыты все двери, а эти никак не могут смириться с ужасающей действительностью. Это поколение не живет работой, не живет ради других или хотя бы ради собственного счастья, а только играет в него – в счастье, в жизнь, в работу, в том числе актерскую игру, и так далее. Можно, конечно, утешать себя мыслями, что, мол, авторы преувеличивают, это всё гипербола такая. А призадумаешься, да вроде нет, не гипербола, я таких людей встречала…