Собрание сочинений в четырех томах. Том 1. Семья Резо

Этот цикл надо читать целиком, потому что две первые части оставляют уж больно тягостное впечатление. Финал, конечно, не мажорный, но точно в стиле "чем сердце успокоится". Вообще гениально написано с точки зрения прослеживания и описания стадий психологической работы главгера над собой. Напоминает те самые пять стадий принятия, оно походу может применимо ко многому в нашей жизни.
Еще было бы интересно узнать, своим умом базен дошел до финальной точки или все ж таки обращался к психологам или там психиатрам. Потому что видна хорошая такая проработка детских травм. Книга, кстати, частично биографическая. Хорошо так отомстил чувак буржуазной и ханжеской родне.

И на арене французская буржуазия с давней родовой историей и с претензий на своего рода аристократичность. Правда лучшие деньки этого семейства как бы уже и позади, но все равно есть еще порох в пороховницах. Впрочем, двоим братьям вполне нормально и живется, пока не умирает бабушка, и на сцене не появляются родители с младшим сыном. Точнее, мать. Остальные члены фамилии так себе статисты. А эта мать дала прикурить всем. Даже общественность с церковью временами взбрыкивали относительно издевательств над детьми, но тут же следовали щедрые взносы на всякие богоугодные дела, и рты неизменно закрывались.
Из всех пор первой части цикла буквально сочится ненависть среднего сына, то есть самого базена. Даже становится немного страшновато, чего ж там из него вырастет. Описана ненависть такой концентрации, что впору вести ребенка к специалисту, может ведь и прибить мать. Короче, мальчики на полном серьезе желали смерти родительнице.
И вот странно, но в результате у меня создалось впечатление, что все у них было ужасно, конечно же, но не более, чем в любом буржуазном и строго религиозном семействе. Ибо большая часть ахтунга показана через гипертрофированное восприятие главгера, который во всех смыслах, что самое забавное, похож на эту самую ненавистную мать. И оба они признают сей факт, кстати.

Вторая часть намного, намного спокойнее. Практически исчезли истерические интонации, да и главгер почти полностью порвал с семьей, когда пошел наперекор родителям и выбрал свой жизненный путь. Однако поскольку ему нет двадцати одного года, он находится как бы на полулегальном положении и рискует быть арестованным и силой возвращенным домой. Это, конечно, поразило. Человек может работать, жениться, наделать детей и одновременно быть совершенно бесправным.
При этом главгер уверен, что подлая семейка следит за ним. А мне показалось, что родители, хоть и монстры в его глазах, все же беспокоились за непутевого по их мнению сына. Потому что никакого вреда ему не нанесли, имея все возможности.
В этой части главгер худо-бедно научился переключаться со своих несчастий, обращая внимание на то, что с другими детьми случаются намного более ужасные вещи. И тут ему очень помогла любовница зрелого возраста. По мне, так произошло своего рода замещение образа матери. И именно она сказала ему о том, что за ненавистью к матери на самом деле таится любовь. Вся его ненависть по большей части от безответной любви. У матери был другой любимчик среди сыновей, ради которого она просто обобрала остальных детей.
Тут еще случился забавный момент. Базен вроде как отвергнул буржуазный образ жизни, но как только речь заходит о семейных капиталах, из него так и прет на свет буржуа. Потом он вроде как осекается и гордо отказывается от материальных ценностей или просто дает проблеме решаться хоть каким-то путем без его участия. Но все ж таки принадлежность к социальному классу из крови не выкинешь. Да и пролетарии никогда не признают своим, рано или поздно дадут понять, что ты им чужой.

Действие третьей части происходит спустя довольно много лет, когда главгер уже сам почти что дедушка. И вот он ограбленный в свое время время матерью, не держит зла, поддерживает ее, соглашается на ее сомнительные аферы, даже позволяет залезать в свой кошелек до определенного предела.
И наконец-то видит, как может любить его мать. В первый раз жизни. Безответно. И любит она не его, и не его брата, которому досталась львиная доля наследства.
Девушка. Падчерица главгера. И кто его знает, как сложилась бы жизнь семейства, если бы у этой женщины родилась хотя бы одна дочь.

И ради этой девочки мерзкая старуха идет на все, вновь обкрадывая напоследок сыновей.
Но средний сын, по-видимому, уже давно не в обиде. Он осознал, что его мать не умела любить, потому что и ее не любили. И она страдала без родительской любви, а затем в браке с нелюбимым человеком, окончательно окаменев сердцем. Средний сын наконец-то признал, что все-таки не любит мать. Но вот не верю почему-то. Мне показалось, он понял и принял, что если любишь сам, то не факт, что получишь взаимность. И, конечно, возможно, что его любовь с годами потускнела, увяла и умерла. Но почему-то не верю. Не такие у него с матерью характеры. А вот в принятие ситуации и своего рода смирение сердца - верю.

Было у отца три сына… А вот дальше уже не по канону – младший умный был детина (скорее, продуманный), средний был и так, и сяк, старший вовсе был дурак…

От лица среднего – Жана Резо – и ведется повествование. Существует мнение, что книга автобиографична, сам автор и был прототипом Жана. И насколько же нужно было обидеть жителей малой родины своим литературным опусом, что общественность долгое время отказывалась общаться с прославившимся земляком, считая, что книга позорит и город, и семью писателя.

Сага включает три романа. «Змея в кулаке» описывает детство и юношество, «Смерть лошадки» – начало самостоятельной жизни после отречения от семьи, «Крик совы» – период зрелости, когда Жан уже глава семьи с подросшими детьми.

Читая первую часть романа, я несколько раз возвращалась к аннотации – а точно ли действие происходит в XX веке? Воистину средневековые методы воспитания и наказания мадам Резо заставляют в этом усомниться. Психимора – так называли любимую мамочку сыновья – не останавливалась ни перед чем: телесные наказания, дикий рацион питания, слежка и – барабанная дробь! – деревяные башмаки, которые даже крестьяне уже не носили. Эм, что?

Базен, если это произведение и правда автобиографично, молодец: он тонко анализирует психологические портреты родственников, докапывается до деталей, иллюстрирующих происходящее. Хотя в первой и второй книге пафоса могло быть и поменьше – но спишем это на возрастной максимализм.

Жан вызывает противоречивые чувства: сначала он несчастный нелюбимый ребенок, затем, казалось бы, достойный сын своей матери – жестокий и беспринципный, однако, вторая часть романа показывает, что его жестокость и беспринципность относятся исключительно к ненавистной родительнице. И в третьей части Жан предстает зрелым состоявшимся мужчиной, способным прощать и жить иначе, не следуя усвоенным в детстве паттернам.

Это и роман взросления, и семейная драма – несомненно, значимое произведение французской литературы, но я не могу сказать, что получила удовольствие от чтения. Тяжелая книга. Местами мне было невыносимо скучно, порой бесили языковые экзерсисы автора, да и сам сюжет вызывал то жалость к героям, то отвращение, то возмущение. Перечитывать точно не буду. Не мой автор, видимо.

Книга прочитана, но ей предстоит еще долго будоражить мой разум и сердце. Чувства, эмоции можно обнаружить в любом романе, но в семье Резо кипели настоящие неутихающие страсти. Не знаю, какой процент от собственной биографии вложил в трилогию Эрве Базен, но все переживания настолько острые и ранящие, что в сугубо личном не сомневаешься — оно, это личное, диктует писателю историю воинствующей мадам Резо. Именно мадам Резо, эта «бездна эгоизма», определяет настроение каждого романа трилогии. «Змея в кулаке» до краев наполнена неутолимой ненавистью, толкающей к убийству или заключению в исправительное учреждение, в которое матери хотелось бы определить старших сыновей. «Смерть лошадки» от ненависти не избавилась, но теперь к ней присоединяется алчность — всеми правдами и неправдами мамаша пытается лишить Фреда и Жана наследства, одарив им младшего Марселя. «Крик совы» покажет нам новую мадам Резо — на старости лет ее обуяет любовная страсть. Нет, способы достижения цели останутся те же — способы опытного беспощадного манипулятора.

Трилогия захватывает достаточный отрезок времени, чтобы проследить за историческими и политическими изменениями в обществе Франции первой половины 20 века. Но основной темой будет оставаться семейная тема Резо и отношения среднего сына с матерью. Не случайно между второй и третьей книгой оказался интервал в 24 года. Два с лишним десятка лет — срок, когда главные герои-противники ни разу не встретились. Можно сказать, что их вселенные не соприкасались, но это не будет соответствовать истине, так как мадам Резо из тех натур, которые не выпускают врагов из поля зрения, следя за ними издали чужими глазами.
Тема семейной ненависти — не лучшая тема для хорошего романа. Куда привычнее читать о материнской любви, ведь она естественна как мир, она заложена инстинктами и природой. Но Эрве Базен препарирует болезненную и ранящую тему нелюбви и делает это искусно и художественно. Как обращаются друг к другу те, кто не испытывает уважения?

Прекрасный авторский стиль, язык повествования, пересыпанный метафорами и наполненный эмоциями, погружает в мир, который при всей своей враждебности меняется и несет надежду на лучшее будущее...

Аудиокнигу слушала в классическом исполнении Николая Козия. Очень спокойный голос, размеренное повествование подчеркивали мысль, что все суета сует, все проходит. Запись старая, качество звука желает лучшего, но, благодаря проникновенному исполнению, в историю погружаешься полностью и забываешь о посторонних шумах и шорохах.

Несмотря на то, что каждый из романов данной трилогии очень отличается от других настроением и атмосферой и имеет свой финал , история воспринимается как что-то неразрывное, как последовательная смена фаз от войны и ненависти к перегоревшему пожару, который завершается не примирением, но смирением, принятием сложившейся ситуации и обстоятельств.

Первая часть, "Змея в кулаке", производит наиболее тягостное и изматывающее впечатление, так как погружает в концентрированную ненависть и изощренное противостояние детей и матери. Семья Резо — представители французской буржуазии с историей, уходящей вглубь веков, и некой претензией на причисление к высшему обществу и аристократии. Фред и Жан, отпрыски сего семейства, спокойно жили и горя не знали с бабушкой, но бабушка скончалась, так что детям предстоит встреча с родителями и младшим братом, вернувшимися по такому случаю из-за границы. Однако никакой семейной идиллии не последовало. Мать, которую братья вскоре окрестили Психиморой, быстро начала наводить свои порядки, щедро угощая детей оплеухами и заставляя их жить в спартанских условиях. Отец, являвшийся лишь формальным главой семейства, хоть и не одобрял методов жены, предпочел не вступать в открытую конфронтацию и полностью погрузился в своё увлечение насекомыми. Жан, средний сын, начал в меру собственных сил пытаться противостоять матери. Вся часть пронизана его ненавистью, настолько безумной, что он не просто желал смерти матери, но и готов был сам помочь ей поскорее упокоиться.
Мне показалось, что в методах воспитания мадам Резо и её скупости воплощен не столько частный случай, сколько некие общие пороки закостеневшей религиозной буржуазии. Особенно в тщеславном желании производить впечатление, когда дни богатства минули, "жертвовать необходимым ради излишнего", то есть устраивать безумно дорогой прием, но при этом предоставить сыновьям один приличный костюм на троих.

Вторая часть, "Смерть лошадки", — история взросления и преодоления детских травм. Она более спокойная, уже с проблесками чего-то хорошего в жизни Жана. В этой части герой полностью порвал с семьей, выбрал свой путь. Постепенно начала сходить на нет его зацикленность на собственном несчастном детстве. Также Психимора — ужасное божество этого несчастного детства было свергнуто с пьедестала, оказалось не мифическим всесильным чудовищем, которому ведомо лишь желание всячески отравлять жизнь своим детям, а просто женщиной, несчастной, не знавшей ни любви родителей, ни любви в браке, ведь мсье Резо женился на ней исключительно ради приданного, ни даже любви в неком адюльтере, имевшем последствия.
Также впервые поднимается мысль о том, что вся безумная ненависть Жана к матери происходит из любви отвергнутой и из желания, чтобы его любили, как всякая мать любит своего ребёнка. Но так как необходимое он получить не мог, то бунтами добивался хоть какого-то внимания: лучше жаркая неприязнь, чем презрительное безразличие, лучше быть врагом, чем пустым местом.
Ещё одним интересным моментом является эволюция отношения Жана к женщинам. Если в первой части это неприязнь чуть ли не ко всему роду женскому и откровенное потребительский подход (примером служат его отношения с Мадлен), то в этой он постепенно переходит от сугубо плотских желаний к желанию не только физической, но и душевной близости.

Третья часть размеренная и меланхоличная. Жан уже сам глава большого семейства, муж и отец. Он более двадцати лет не контактировал с кланом Резо, однако в один не слишком прекрасный день мать появляется на пороге его дома и пытается вновь втянуть его в процесс войны за наследство. В этой части окончательно развеивается образ чудовища Психиморы и демонстрируется, как отчаянно мадам Резо умеет любить. Причем объектом её любви стала падчерица Жана — юная Саломея. А Жан окончательно примиряется с тем, что всё сложилось так, как сложилось. Он не получил материнской любви, но может быть счастлив и доволен со своей семьей.
К сожалению, данная часть показалась мне несколько затянутой. К тому же смущали подробности личной жизни Саломеи. Вероятно, автор хотел показать, как время меняет устоявшиеся обычаи, как свобода приходит на смену закостеневшим предрассудкам, но мне было как-то скучновато. За это снизила оценку на полбалла. Сама же история Резо впечатляющая.

Неожиданно занятным оказалось для меня произведение французского писателя. Да и вообще, считаю, знакомство с творчеством автора именно с этой книги вполне удачным. Ведь Эрве Базен известен, в первую очередь, своими автобиографичными произведениями на подростковую тематику. А я, надо сказать, люблю романы взросления. Юхан Борген, Арчибальд Кронин, Джанет Фитч, Жан Кокто, Фрида Вигдорова, Вениамин Каверин... Авторы по-разному относятся к своим персонажам, но всякий раз прикипаю душой к герою, даже если он не всегда того заслуживает. Так случилось у Базена. Мне по душе наблюдать за Жаном Резо, его метаморфозами в нравственном и социальном развитии, взлётами и падениями. За тем, как на героя влияют окружение, семья, близкие в той или иной степени.

Первая книга трилогии Эрве Базена "Змея в кулаке" является отражением детства писателя, его отношений с матерью. Сложных, агрессивных, деспотичных отношений. Дети Резо — Фреди, Жан, Марсель — находятся под неусыпным материнским контролем. Мадам Поль Резо властная и жёсткая, а её методы воспитания порой не просто удивляют, но даже ужасают.

Супруг Жак Резо инфантилен, покладист и мягкотел. Ему достается от жены в меньшей степени лишь в силу своего уступчивого характера.

Зачастую такие союзы описывают не только в литературе, они существуют и в реальной жизни. И если муж для Поль не представляет особого интереса, так…слизняк обыкновенный, то дети — настоящий триггер для Психиморы. Да-да, она себе и кличку заработала Психичка + Кикимора!

Взаимосвязь среднего сына Жана с матерью показывает личные переживания писателя. Было крайне интересно и одновременно тревожно наблюдать за столь "тёплыми и дружескими" отношениями в семье. Словно пауки в банке, накидывающие ядовитые сети друг на друга. Потому как в определенный момент Хватай-Глотай (и у Жана была своя кличка) становится не только жертвой, но и маленьким террористом. Ненависть захлестывает его, в отличие от братьев.

Вот она темная сторона, рожденная материнской ненавистью. В конце романа главный герой позволяет себе разоткровенничаться перед читателем. И это похоже на попытку оправдания своего поведения, мол, мать воспитала в нём ненависть. А ему это, как ни странно, даже нравится.

Что ж, тем любопытнее будет приступить к следующей книге цикла.

Продолжаю знакомство с циклом Эрве Базена "Семья Резо". Если "Гадюка в кулаке" рассказывает читателю понемногу обо всех членах семьи, то в книге "Смерть лошадки" Жан Резо — центральный персонаж. Мне понравилась эта история взросления. Можно сказать, повесть о классическом становлении героя. Когда трансформируется не только его поведение, но и в целом кардинально меняются взгляды на жизнь и окружающую действительность. Причём, в лучшую сторону. Итак, немного ключевых моментов, повлиявших на формирование личности главного героя.

По сюжету Жан Резо всё дальше от "Хвалебного". Ведь его основная цель — обретение независимости, в первую очередь, от матери. Поначалу юноша находит приют в семье дальнего родственника Фелисьена Ладура. И тут, вероятно, происходит первое понимание Жана, что семья это не всегда боль, унижения, оскорбления и ненависть. Милые и приветливые Ладуры меняют представление Резо о семейных отношениях. Молодой человек ощущает радость жизни, начинает дышать полной грудью. Мадам и месье Ладур закрывают глаза на чудачества Жана, стараются сделать его пребывание максимально комфортным. Удивительно, но даже с таким понятием как "детская игра" Резо знакомится у Ладуров. Ведь рядом с Психиморой невозможно было даже беззаботно смеяться, а игры, в её понимании, лишь развращали детей, делая их дерзкими и непослушными.

Наконец-то слово "семья" зазвучало для Жана на новый лад. И быть частью этой семьи — оказалось большим правильным шагом в перевоплощении молодого Резо.

Тем не менее, образ маленького террориста до сих пор преследует Хватай-Глотая. Да-да, он скучает по тем временам, когда изводил свою обожаемую старушку Психимору. Жану не хватает адреналина, накала страстей и ответных материнских эмоций.

Но отдаленность от матери всё же сыграла свою положительную роль. Мне понравилось наблюдать, как Жан растет психологически, как он перерастает сам себя и ненависть к Поль Резо, как учится справляться со своими эмоциями.

Вторым важным шагом в становлении юного Резо становится обрыв всяческих связей с родителями и отчим домом. Юноше приходится много и тяжело работать, частенько за мизерную плату. И вот ему, мелкому буржуа, финансово непозволительно стоять на одной ступени с себе подобными, но и уйти в народ... кто его там ждёт? Ведь он никогда не станет своим среди простого люда.

Женщины — неизменные спутницы взросления молодого мужчины. Интересно Базен показывает отношения Жана как со сверстницами Мику и Моникой, так и с Поль, опытной во всех смыслах барышней, да ещё и тёзкой мадам Резо. И если плотские утехи были не в новинку для Хватай-Глотая ещё со времён "Хвалебного", то психологическая зрелость в отношениях с противоположным полом приходит именно здесь и сейчас. В любви, влюбленности, благодарности к своим дамам сердца. Правда, не сразу. Жан слишком проецирует свое детство и отношения с матерью на любимых женщин. Он не может отделаться от прошлого, которое преследует его буквально во всём.

Обо всём этом подробнее и о многом другом повествует автор во второй книге цикла. Довольно интересно! Но ещё занятнее финал произведения, который, на удивление, окажется простым и незамысловатым. И вся эта простота, пожалуй, и есть созревший Жан Резо, своим умом дошедший до прописных истин. Отпустив всё, получит ли он самое лучшее?

Хочется как можно скорее приступить к продолжению. А вообще проза Эрве Базена стала для меня приятным открытием уходящего года.

Прекрасное произведение из не менее замечательного цикла о семействе Резо. Постепенно, к третьей книге, роман взросления обретает черты настоящей семейной саги. Ведь здесь речь пойдет не только о Жане Резо, но и о его детях.

Кардинально меняются отношения Жана с матерью. Да и сама мадам Резо, урождённая Плювиньек, уже не та мегера, что раньше. В какой-то момент повествование становится щемяще нежным. Когда главные герои тщательно скрывают чувства заботы, беспокойства о ближнем, свою хрупкость и сентиментальность, боясь показаться слабыми. Старуха Резо из злобной гиены превращается в орлицу, защищающую своё гнездо.

Внуки действительно оказались для Психиморы ближе детей. Удивительным будет тяготение к одной из внучек, Саломее. В ходе чтения читатель поймет, в чем именно заключается странность.

Жан, как мне показалось, становится образцовым семьянином. Не в смысле идеальным со стороны, но в плане самым лучшим для своих близких. Совершенно не загоняясь насчёт денег, наследства и прочих финансовых благ он выгодно смотрится на фоне Фреда и Марселя.

Вообще сюжет заключительной книги логически продолжает и завершает историю большого семейства. Здесь нет недосказанности, двусмысленности. И новый роман был бы уже совсем о других героях. Да, можно сказать, ушла эпоха одних людей, пришла других. Случилась смена поколений.

Не знаю как остальные произведения Базена, но эта трилогия пришлась мне по душе. Несмотря на всю драматичность цикла, приятный, лёгкий авторский слог делает чтение занятным и привлекательным.

Это трилогия, в которой ее части отличаются друг от друга примерно так же, как лед и пламя. Первую книгу Змея в кулаке можно смело назвать шедевром, вторая Смерть лошадки откровенно усыпляет, а третья Крик совы представляет собой какой-то невообразимый коктейль из занудного морализаторства и потрясающего свободомыслия. Ну что ж, попробую собрать впечатления во что-то более-менее связное.
Несмотря на то, что в предисловии говорится о том, что эта трилогия ни в коем случае не автобиографична:

есть основания считать, что это не так. Даже внешность своего главного героя, от лица которого ведется повествование, узнаваема до боли, стоит лишь мельком взглянуть на портрет писателя в Википедии:

Итак, что же я прочла?
Назвать роман семейной сагой как-то не поворачивается язык, несмотря на то, что в его основе лежит полувековая история одной семьи, потому что ключевыми персонажами являются лишь два человека - мать и сын, все остальные выполняют функцию фона, правда, некоторые из массовки оказались весьма яркими персонажами, что ни коей мере не сделало их более значительными. Эта трилогия больше напоминает крик души, которым автор пытается заглушить собственные боль и обиду, так и не излеченные временем.
Обычная семья - муж, жена и трое их сыновей. Есть определенное положение, есть достаток, но нет ни любви, ни взаимопонимания. Мать - тиран, отец - сторонник политики невмешательства, а братья-погодки вынуждены держаться вместе, чтобы хоть как-то противостоять материнской жестокости. Дико осознавать, что "любящие" дети зовут свою мать Психимора - неологизм, родившийся в истерике одного из мальчишек, симбиоз Психички и Кикиморы.
Боль и обида нелюбимого ребенка сквозит в каждой строчке первой части трилогии. Эта книга в буквальном смысле разрывает на части, заставляет испытывать невероятно яркие эмоции. Ее не читаешь, ее проживаешь. Семья из пяти человек, но каждый в ней по-своему одинок.

И все же дети имеют свойство расти и взрослеть. Вторая часть, видимо, должна показать становление Гг-оя. Впрочем, почему должна? Именно это она и показывает, но сделано это посредством огромного количества размышлений, каких-то нелепых оправданий. Читается откровенно скучно. Конечно, ни одну семейную сагу назвать блокбастером нельзя, но у Маркеса в его книге Сто лет одиночества клан Буэндиа кипит, шипит и клокочет. Огромное количество персонажей не даст заскучать хотя бы потому, что их каким-то образом нужно запомнить и постараться не перепутать. У Золя его истории про Ругон-Маккаров дают возможность увидеть столетнюю историю Франции изнутри, погрузиться в атмосферу того или иного события. Здесь же этого нет. Мы знаем, что глава семьи, Резо-старший, прошел какую-то (Первую мировую?) войну, потом мы вдруг узнаем, что уже и Вторая мировая закончилась. Одно-единственное предложение, чтобы обозначить время - прошло больше 20 лет. Все. Противостояние членов семьи - это все, что здесь есть.
Разъехавшись, братья теряют единственную опору, что их связывала - ненависть к матери. Больше их не держит ничего - они выросли в семье, где никогда не было ни любви, ни уважения, ни дружбы, они не умеют любить. Если забежать сильно вперед, то вся жизнь каждого из них является тому подтверждением. Они женятся либо по расчету, либо в угоду обстоятельствам, либо "вопреки". Они не испытывают друг к другу никаких чувств - ни братской привязанности, ни простого человеческого интереса. Правда, при этом время от времени они пересекаются на дележках наследства почивших родственников. Автор интересно описывает момент, когда ему показалось, что время ненависти к матери прошло:

Возможно, ненависть утихла, возможно, она сменилась презрением, но обида так и не прошла:

Третья часть трилогии - это развязка. Время собирать камни. Главному герою приходится примириться с матерью, она стара, у нее уже нет сил на открытое противостояние, поэтому она пакостит по мелочи, а признательность окружающих самым банальным образом покупает. Эта часть полна различных противоречий. В моих глазах относительно цельным остался лишь образ матери-змеи. Жан, Гг-ой, продолжает лелеять свои детские обиды, но при этом не решается поставить точку в этих болезненных отношениях, постоянно находя себе тысячи оправданий.
Многочисленные родственники Гг-оя - бабушки, дедушки, тети, дяди - тоже выполняют функцию массовки. Думаю, автор пытался показать, как в таком огромной семействе каждый выживает сам по себе. В книге много мелких штрихов, показывающих как лицемерие одних, так и абсолютный пофигизм других. Отслеживая важные события в жизни друг друга, они не считают нужным поддерживать родственные отношения, предлагать друг другу помощь или же, не дай бог, ее просить. Одни кичатся деньгами, другие происхождением, что вполне нормально. Ненормально только пугающее безразличие друг к другу.

Книга очень афористична, но местами эти афоризмы больше напоминают лозунги - слишком правильные, слишком пафосные, чересчур громкие. Вероятно, выдернутые из контекста эти фразы заиграют по-новому, но в теле романа они выглядят слишком нарочито. Мне периодически хотелось убавить звук, если эта метафора вообще применима к процессу чтения.
Я бы хотела восхититься глубокой проработкой персонажей, но увы. Все они описаны схематично, даже мать-ехидна. Есть в ней нечто, что заставляет в какой-то степени ею восхищаться - она всю жизнь оставалась верна себе в своей неприязненности к детям, неуважении к мужу, равнодушию к родителям, безразличием к внукам. Как насмешка выглядит ее любовь к внучке, которая биологически ей никто. Я неоднократно ловила себя на мысли, как сложилась бы жизнь обитателей "Хваленого", будь у них не только сыновья, но и дочери. Почему-то мне хочется думать, что змеиное сердце стало бы чуть добрее...

Все три книги автор усиленно пытается убедить нас, что они с матерью очень похожи, но он, осознавая это, старательно пытается избегать такого сходства. Именно в противовес материнской диктатуре он в своей семье вводит небывалую демократию - все важные решения принимаются на семейном совете, где дети имеют право голоса. В зависимости от возраста их голос либо совещательный, либо полноценный. Бред, конечно (ну да, стала бы я обсуждать с детьми покупку недвижимости!), но каждый решает свои проблемы так, как умеет.

Мне сложно сформулировать свое отношение к прочитанному. Безусловно, первая книга великолепна! Что касается второй и третьей, то они всего лишь рассказывают дальнейшую историю главного героя, но при этом их эмоциональная составляющая уже не идет ни в какое сравнение с первой. Их следует читать только в том случае, когда хочется расставить все по местам, не более того.

В финале книги есть сильнейший эпизод - смерть старухи:

Автор как бы замыкает цикл, обозначенный в начале романа описанием смерти змеи:

История завершилась. Еще одна змея умерла...

Вот и закончен
«Роман» мой с Жаном.
С ним я была,
А с самой ранней той поры
Его взросление…
И, как менялся
И как маман его
«Душила» - в нелюбви.

Змея не может не шипеть, а потому, мадам Резо – мамаша Жана, объявится вновь (а это третья книга, если кто не знал).
Объявилась она, когда Жан был уже - многодетным папашей… 24 года спустя.
Уже женат он, на другой… вполне он счастлив, пишет книги.
Два сына, дочек тоже две… не так уж часто у него по матери своей – кручина.

Можно сказать, что с ее приезда и начинается:

Не тогда ли она ее полюбила...

Прибывшая - это была она, его - Психимора, собственной персоной у его порога.
У бедного Жана, даже желудок свело. Да он знал, что она им интересуется, что у нее есть свои осведомители, что, даже отсутствуя в его жизни, ее тень, всегда над ним нависала.

Такие, как мадам Резо, никого и ничего не выпускают из своих цепких рук и дело тут отнюдь не в любви.
Она, как паучиха…
Да что там, как рассказывала ее соседка фермерша, та паучиха, даже чужих детей щипала, не могла иначе.
Может, нелюбовь к мужчинам, в целом?

И ведь, нашла предлог, скорее, наконец, нашелся тот предлог, чтобы она, нагрянула… иначе не сказать. Та же соседка поведала Жану, что целых 10 лет искала та Психур, предлог явиться.

И все же, Жан, вопреки ее усилиям, вырос слишком хорошим человеком, другой бы… выкинул взашей, уж точно не стал бы помогать ей, другой, не Жан… ему, нелюбимому собственной матерью, нужно было одобрение его настоящей семьи, в то время как:

Тем более, новые дрязги, в которые та собиралась его втянуть…
Тем более:
Жан так и остался для своей матери, тем же нелюбимым мальчишкой.

Увы-увы.

Уже, та не была довольна своим младшим сыном (Жан был средним сыном), который наученный когда-то ею же, собирался оттяпать себе уже и от ее наследства (мамаша мадам Резо – померла), большой кусок.

А дальше, дальше было чудо… у мадам, обнаружилось сердце.
Опять же… в любви своей, мадам Резо была, так же стремительна, как и в злобе. Себе не изменяла даже в той любви.
А полюбила… дочку Жана – Саломею.

О, что она творила, чтобы только ближе стать, роднее, чтобы заменить собою всех.
Скажу одно, этот Гобсек в юбке, та, что продолжала жить без водопровода, среди мух и грязи, при фонарике… пошла на такие разоренья, какие бы и Жану не приснились до того.

Градус у данной книги несколько иным он для меня вышел, ибо главный ингредиент в ней – семья, уже не грустный «принц» - одиночка.

Закончу же цитатой, произнесена та Жаном:

О самом себе.

P.S.: дорогой Жан, надеюсь, у тебя в дальнейшем, после крика тех ворон... все стало - хорошо!

Книгу перечитывала примерно 30 лет спустя. И как оказалось - очень многое не забылось, несмотря на приличный временной промежуток. Я помнила и стрижку налысо овечьими ножницами, и грубые деревянные башмаки на детских ножках, и неизменные и малосъедобные красные бобы, и двойную порцию касторки для Фреди, и, конечно же, драматическую прогулку на лодке. Не изменилось и общее впечатление от книги.

Для меня эта книга, прежде всего, о нелюбви. Причем о самой жуткой её разновидности. О нелюбви матери к собственным детям. И нет, своих детей она вовсе не ненавидит, равно в той же степени, как и садист-маньяк не ненавидит собственные жертвы. Разве можно ненавидеть жертву, издевательства над которой доставляют столько удовольствия? А Психимора (именно так её окрестили сыновья, и весьма небезосновательно) действительно наслаждается процессом. Даже коллекция марок не приносит ей столько удовольствия. И вдвойне противно наблюдать, как всё это прикрывается ханжеской маской христианской добродетели. И безвольный и бесхарактерный отец противен.

Можно ли оправдать Психимору тем, что и она не знала любви. Очень и очень отчасти. Да, её родители были к ней абсолютно равнодушны. Но все же с их стороны не было издевательств, только безучастие. И это в любом случае не повод отыгрываться на собственных детях.

Зато в детях она взрастила самую настоящую ненависть. Зачем, для чего? Наблюдая подобные типажи в реальной жизни, (да, я видела подобных Психимор и в реальности, возможно, не таких колоритных), прихожу к выводу, что удовольствие от безраздельной власти над беззащитными затмевает в этих людях все прочие чувства.

Мальчиков искренне жаль. Жизнь в итоге она поломала всем. Впрочем, главный герой, Хватай-Глотай, все же смог справиться с таким "наследством" и даже научиться любить. Но об этом уже в следующих книгах, которые в ближайшее время непременно перечитаю.