Рассказы

Очередной рассказ Эдгара По и вновь гнетущая мрачная атмосфера затворничества, пропитанная мистикой и ожиданием трагичного финала.

Безымянный герой рассказа случайно знакомится с девушкой по имени Морелла. Много лет они дружат, потом связывают себя узами брака. Морелла всецело посвящает себя мужу. Он был счастлив с ней, но это не помешало ему со временем возненавидеть её и желать ей смерти. Быть может это его желание и стало причиной увядания молодой женщины, поскольку она чувствовала негатив, исходящий от мужа.

Любил ли он когда-нибудь жену? Могла ли эта любовь перерасти в ненависть? Или страсть, остывая, превратилась в сильную антипатию? А может это была болезненная привязанность? Сам автор называет своё чувство к Морелле именно привязанностью.

Бедное дитя, рождённое от этих странных отношений. Отец любил её, но, видя её сильное сходство с матерью, возможно подсознательно желал ей зла. Или же вина перед супругой заставила его так сильно любить малышку.

Хотя возможно дело вовсе не в жене и не в дочери. Вероятно, у него самого были проблемы с психикой. Отсюда и все его причуды, стремление к уединению, ненависть к жене.

В рассказе нет ничего лишнего, никаких лишних подробностей. Атмосфера постепенно нагнетается и в финале достигает апогея. Остаётся только вопрос: почему женщины в некоторых рассказах По так несчастны? Неужели всё из-за неудавшейся личной жизни автора?

На улице Морг произошло жестокое убийство двух женщин: матери и дочери. Дамы редко контактировали с кем-то. Преступник ничего не украл, спальня была заперта изнутри, но свидетели слышали два голоса: один принадлежал французу, а другой иностранцу. Полиция, как всегда, беспомощна, но Огюст Дюпен решит эту загадку!

Убийство на улице Морг - один из самых известных рассказов Эдгара Аллана По, который впервые знакомит читателя с гениальным детективом Огюстом Дюпеном. Пока Дюпен слишком напоминает мне Шерлока Холмса. Надеюсь, в следующих рассказах это изменится. Метод раскрытия преступлений Дюпена, несмотря на то, что называется индуктивным, в противоположность дедуктивному методу Шерлока, на практике очень схож с методом Холмса. Возможно это связано с тем, что Конан Дойл неправильно назвал свой метод (читала об этом пару раз).
Даже сама структура напоминает о Шерлоке. Форма рассказа - естественная среда обитания великих сыщиков. Рассказчик, наблюдающий со стороны за работой ума гения и восхищающийся его талантами - описание, равно подходящее как доктору Ватсону, так и безымянному другу Дюпена. Бесполезная полиция, которая не сделает правильного вывода пока наш детектив не поможет. То, как Дюпен догадывается о чем думает главный герой, исходя из метких наблюдений и невероятных умозаключений. Отношение Дюпена к полиции и его способность понять что произошло с первого взгляда на место преступления.
Забавно, что По опубликовал этот рассказ раньше Этюда в багровых тонах , так что это Конан Дойл позаимствовал у По, а не наоборот.

Убийца здесь необычный. Правда, я догадалась за несколько страниц до того, как это дошло до главного героя. Не то чтобы я тоже великий детектив индуктивного метода, просто это произведение настолько известное, что, кажется, я уже успела где-то проспойлерить себе его главную загадку. И пусть у меня есть сомнения в возможности такого убийства (даже если оно возможно, я уверена что такое случалось очень редко), сюжетный поворот получился отличный.
Несмотря на зверское убийство, это довольно приятный рассказ. Легко читается, надолго запоминается и явно заслуживает своей славы.

P.S. Уже после прочтения поняла, что некоторые обложки спойлерят сюжет. Зачем так делать?

О рассказа "Золотой жук" можно писать очень много в самом хвалебном тоне, не говоря уже о самом авторе, и все равно всего не скажешь. Его можно причислить к родоначальникам современного детективного жанра, к которому обращались и продолжают обращаться выдающиеся мастера детективного жанра. Я до сих пор благодарен старшей двоюродной сестре, которая в мои школьные годы часто присылала список рекомендуемых для чтения книг, и каждый раз в нем был "Золотой жук" и другие произведения По. При первой же возможности достать дефицитную в то время книгу, я ее прочитал, немало поломав голову над криптограммой. Даже больше, вместе со своим другом мы начали под влиянием этого рассказа писать детективную повесть , но хватило нас ненадолго, как и нашей фантазии. А Эдгар Аллан По остался в числе наиболее почитаемых писателей.

Крайне редко читаю я короткую прозу, но когда читаю Эдгара По, не могу не восхищаться его умением прописывать такую историю в настолько тесных рамках. В данном случае всего на четырех страницах, заметьте! На каких-то четырех страницах развернулась драма, достойная мистического фильма. Есть и мрачный замок, прочитав про который пару строк, читатель сразу безошибочно представляет себе его во всей красе. Пустые комнаты, картины, развешанные по стенам, слабый свет... И тут герой рассказа видит ЕЁ: картину в овальной раме, откуда на него глядит прекраснейшая женщина, будто бы живая - оттого и жутко!..

Художник и его призвание, искусство и цена, которую приходится платить за творческое вдохновение. Цена высокая, она всегда присутствует в каком-то виде. И эта коротенькая зарисовка дала мне тему для размышления. Ведь дело не только в одержимости художника данного произведения. Проблематика, на мой взгляд, актуальна и по сей день. Это вопрос о том, есть ли душа в картинах, фотографиях, даже книгах, написанных о ком-то. Вопрос из области эзотерики, наверно. Но что-то в этом есть. Эдгар По привел нам пример идеальной картины, наделенной душой модели. Что есть в мире современном? Есть ОГРОМНОЕ количество фотографий, ресурсов, информации о каждом человеке. Инстаграм - хранилище тысяч фото каждого из пользователей. Мы оставляем отпечатки своей сущности тут и там, не задумываясь, не теряем ли чего-то при этом?...

Эдгар По, конечно, сильно гиперболизировал ситуацию, но суть ясна и смысл пугающий. И, если честно, порой есть ощущение, что душа-то у "моделей" потихоньку истощается от множественных "запечатлений" и излишней открытости для всех вокруг. Не стоит ли беречь свой внутренний мир понадежнее?.. И нужно ли идти на всё "ради искусства"?..

Об Эдгаре По у меня было искаженное представление, построенное исключительно на детективных рассказах советского периода, которые так жестко раскритиковал Шерлок Холмс, что у меня надолго отпало желание продолжать знакомство с этим автором. Впоследствии оказалось, что Эдгар По совершенно иной человек и этого нельзя было понять в детстве.

Аудиорассказ "Колодец и маятник" звучит всего каких-то минут сорок, именно аудиорассказ является лучшим способом получить представление об этом авторе. Текст читает Кирилл Гребенщиков в невероятно раздражающей меня манере, но это именно то, что и нужно. Только так Эдгар По становится понятен и только подобное истерическое стучание лбом о подмостки (их нет воочию, но они слышны) здесь уместно.

Свое творчество писатель построил на двух основах - вере в правильные поступки и страхе за собственное тело. То есть, на том, что чаще всего беспокоит каждого читателя. О сюжете, к сожалению, я говорить не могу, но он ужасающий, верх надуманных извращений, это сумасшествие вносит свою лепту в копилку страхов, хотя их там и так избыток. По сути, автор предлагает читателям решить логическую задачу, разбивая при этом некоторые стереотипы. Например, боязнь крыс. Крысы могут спасти, когда только начинают грызть вас, особенно не углубляясь в плоть.

А венцом всего даже не спасение от смерти, а спасение от ужасной медленной смерти. Подобную конструкцию мог придумать только Эдгар По, но, прочитанный Кириллом Гребенщиковым, он встает во весь рост, его громадная тень закрывает собою все, не оставляя никаких просветов в сознании. Если слишком уж близко к сердцу принять "Колодец и маятник", то, пожалуй, можно и с катушек съехать.

Ужас, мерзость и раздражение. Это красиво.

Эдгар По – основоположник детективного и научно-фантастического жанра, оставивший тексты удивительной красоты. В данное издание вошли двадцать семь рассказов – и после прочтения помнишь содержание большинства из них. Чудо, не правда ли?

Особенно понравились четыре:
– «Король Чума» (завораживающее описание героев, оно у По во всех рассказах на высоте, но здесь они сконцентрированы в большом количестве);
– «Колодец и маятник» (он очень-очень-очень страшный);
– «Сердце-обличитель» («Преступление и наказание» в миниатюре);
– «Заживо погребенные» (тоже страшный, понравился психологизмом).

Не могу сказать, что все рассказы были настолько увлекательны, что оторваться не могла. И все же – не могла, но по другой причине: с первого же абзаца перед глазами возникала такая яркая картинка, будто я спала и видела сон. Редко такое встречается.

Осталась в полном восторге. Продолжу знакомство с автором.