Год обмана

Вот за эти слова одни можно полюбить. Можно увидеть, что есть Геласимов. Это реализм, наш, конца 20-го, натурализм даже где-то – с бытом, словами, попойками. Недаром Геласимова сравнивали с Сэлинджером и Ремарком. Но в прозе Геласимова есть немыслимая доброта. Посреди всех слов и криков словосочетание «маленький Мишка» делает эту доброту осязаемой. Она просто есть в этой жизни, как ни старайся, она никуда не денется. И в этом главное отличие Геласимова от (особенно) Сэлинджера. Они похожи только словесной тканью, болтовней героев, но у Сэлинджера побеждает болтовня, а у Геласимова – сочетание слов «маленький Мишка». И не даром взрослого (относительно) героя зовут Михаил – Миша.

Но уже в конце короткого разговора:

Язык героев Ремарка строже, и у Ремарка тоже есть добро. Но оно существует в темноте. Любовь спасают, потому что в наше время подобные вещи просто не случаются! Любви не бывает! Но вот она есть посреди темноты, и ее надо спасать, чтобы тьма не поглотила ее, чтобы не разбилась она в себе, потому что на весь мир она – одна. Здесь же спасать ничего не надо, потому что она не спрашивает нашего разрешения, она просто есть. И, главное отличие, она есть в каждом. Обычный прием – рассказ от лица каждого из героев – позволяет это увидеть. Человек плох и страшен, когда он не понят. И именно потому, что не понят, он страшен. Стрелялки и захват в заложники превращаются в детскую игру, жалеть приходится даже самого главного злодея. Всех надо жалеть. Тогда не страшно.
И последнее – самое главное:

А. Геласимов "ГОД ОБМАНА"
"Потом я стал думать. у кого перехватить на недельку. Получалось, что ни у кого", - так начинается роман. Весьма жизненная ситуация ))))
Позже мы узнаем. в результате чего это произошло. Герой - молодой безбашенный парень совершает массу поступков. которые могут показаться, мягко говоря, необдуманными, неправильными, нечестными наконец (недаром таково название романа). Но, возможно, эта спонтанность и вызывает определенную симпатию к Михаилу.
Другой герой - серьезный юноша, сын богатенького папочки, ему не нравится образ жизни отца, его взгляды. Так же как и отцу непонятны жизненные позиции сына.
Вот этих троих соединяет автор в единый сюжет. Приплюсуйте сюда еще красивую, но бедную девушку, лихие 90-е в качестве фона повествования, когда рубль совсем обесценился: "Одни потеряли все, что у них было, вторые прикарманили все. что потеряли первые".
Вот такой книжный компот: вкусный по слогу, ни капли приторности, скорее терпкость и горечь временами.
Очень близки проблемы отцов и детей. В этом плане, кстати, такой нюанс: ощутила дежа вю, когда начала читать страницы дневника мальчика.тут же вспомнила, что читала этот текст в виде отдельного рассказа "Нежный возраст". Этот текст тогда еще зацепил.
Итого: легкая, на первый взгляд, книга, но призадуматься заставляет.

Завязка сюжета - богатенький папа нанимает (в контексте книги читай "покупает") своему сыну.... игрушку? Вроде бы похоже.... но тут немножко не то... Сын уже взрослый, ему 17.... Папа нанимает скорее воспитателя. Если быть еще точнее - ПЕРЕвоспитателя, ибо он считает, что сын немного того...не в порядке: не пьет, не курит, по девочкам не шастает, весь день сидит у компа... И воспитатель получает задание все это в мальчике воспитать, взрастить и взлелеять.... Что из этого получилось и получилось ли.... вот об этом книга... А еще о любви, об ответственности за своих близких, об одиночестве, когда вокруг полно народу... Вобщем, о жизни... И пишет об этой самой жизни автор легко, увлекательно, с юмором...
Рекомендую!...

Жутко обидно, что из замечательного рассказа "Нежный возраст" автор сделал попсовую сахарную вату. Худшее, думаю, началось с того момента, когда в повести обозначилось два главных героя: первый - молодой мужчина на грани нервного срыва, которого по дороге выпустили из рук, как ненужную игрушку и использовали только как катализатора иррационального действия, а второй - популярный образ заблудшего легкомысленного пофигиста, охочего до баб и водки. Ставка сделана на него и он (как оригинально!) внезапно обнаруживает в душе неисчерпанные ресурсы добродетели. По отношению к героине, которая - ещё один провал - ну вообще никакой симпатии не внушает. И конечно же, немного экзотического русского колорита: водка, водка, водка, кони, снег, гопота, кризис 1998 года. Пиздец, что и сказать. А такой замечательный был рассказ.

По сути, сюжет этой книги – интерпретация сюжета фильма «Игрушка». Состоятельный бизнесмен нанимает для своего чудаковатого сына воспитателя. Как и в фильме, у подростка – психологические проблемы, связанные с разводом родителей и невозможностью найти общий язык с родителем, с которым он вынужден жить.
На этом сходство заканчивается. Воспитатель влюбляется в девушку своего подопечного и начинается целый год обмана – воспитатель начинает врать везде и всюду, по любому поводу, ему все сложнее выбраться из паутины собственной лжи. Подростковая психология, любовный треугольник, бандитские разборки; частая смена места действия и рассказчиков плетет сюжетную паутину, тесно переплетая действующих лиц романа. Кажется, живым никто уже не выберется из этого клубка лжи… Но все заканчивается хэппи эндом. Он прекрасен еще и тем, что можно просто отложить книгу в сторону и перевести дух. Осмыслить все еще раз… и понять, что книга на самом деле о человеческой слабости. Слабости перед искушением, страхом, бедой, своими чувствами…

Андрей Геласимов пишет прозу, которую хочется сопроводить пометкой «для молодёжи». Раньше такую публиковали в журнале «Юность»: главные герои – подростки, сюжет строится на житейских коллизиях, для подростков свойственных, любовь-морковь-все дела. Пожалуй, у Геласимова получается куда лучше, чем в среднем по журналу «Юность» - более увлекательно и более человечно.

«Год обмана» - роман, который, как людоед, пожрал и включил в себя рассказ «Нежный возраст» - дневник подростка-старшеклассника, где он описывает то, что с ним происходит, а происходит с ним – с одной стороны, вроде ничего и не происходит, кроме будничных школьных дел и драк с пацанами двор на двор. А с другой – мучительный, по живому, распад семьи; любовь к Одри Хёпберн, не к самой Одри Хёпберн, а к её образу; разговоры, которые на самом деле молчание; а кончается всё смертью человека, которого он вроде бы и не знал, но именно после этой смерти он пишет в своём дневнике: «Больше не буду писать. Не буду». И не пишет.

В романе этот рассказ, краткий и пронзительно-ясный, спрятан среди множества пёстрых и конфеточно-ярких обёрток. Появляется толпа других героев, действие перемещается то из России в Италию, то из города на дачу, с героями происходят невероятные, сродни индийскому фильму, события. Они вроде бы должны бы держать читателя в напряжении, а на самом деле всё сливается в какую-то мутноватую круговерть, и когда наступает пусть и не однозначно хэппистый, но энд, он радостен хотя бы тем, что можно передохнуть.

При этом в целом книга – неплохая. Даже скорее хорошая. Не только потому что «хорошо читается» - это одна из стандартных ей похвал. А потому что она искренне рассказывает про человеческую слабость, при этом слабостью этой вовсе не упиваясь, не ставя её на котурны и не возвеличивая – но и не унижая.

InLibro
Состав:

Разговоры про жизнь 40%
Экзотические и прочие приключения 30%
Любовь, осложненная обстоятельствами 20%
Сожаления о несбывшемся 10%

Цитата: Снова рассказал Октябрине Михайловне про Семенова. Она сказала - дело в том, что мы все в итоге должны умереть. Это и есть самое главное. Мы умрем. А если это понял, то уже не важно - каков твой друг. Просто его становится жалко. И себя жалко. И родителей. Вообще всех. А все остальное - не важно. Утрясется само собой. Главное, что пока живы. Она говорит, а сама на меня смотрит и потом спрашивает: ты понял? Я говорю - понял. Только Семенов мне как бы не друг. А она говорит - это тоже не важно. Вы оба умрете. Я думаю спасибо, конечно. Но так-то она права. Она говорит - потрогай свою коленку. Я потрогал. Она говорит - что чувствуешь? Я говорю - коленка. Она говорит - там кость. У тебя внутри твой скелет. Настоящий скелет, понимаешь? Как в ваших дурацких фильмах. Как на кладбище. Он твой. Это твой личный скелет. Когда-нибудь он обнажится. Никто не может этого изменить. Надо жалеть друг друга, пока он внутри. Ты понимаешь? Я говорю - чего непонятного? Скелет внутри - значит, все нормально. Она улыбается и говорит - молодец. А вообще умирать не страшно. Как будто вернулся домой. Как в детстве. Ты в детстве любил куда-нибудь ездить? Я говорю - к бабушке. Она в деревне живет. Она говорит - ну вот, значит, как к бабушке. Ты не бойся. Я говорю - я не боюсь. Она говорит - умирать не страшно.