Большой Мольн

Джон Фаулз говорил, что «Волхв» вырос из двух произведений: шекспировской «Бури» и «Большого Мольна». Собственно, именно из-за этой отсылки я и решила взяться за Алена-Фурнье. Пожалуй, есть в этом какая-то несправедливость: оценивать произведение не само по себе, а через его, как бы это поточнее выразиться, отражение в другом. Ну да ладно.

Главный мотив «Большого Мольна» - очарованность. Тоска по недостижимому, утраченному, едва ли бывшему вообще. 17-летний Мольн случайно оказывается в таинственном поместье, где творится волшебное действо, чудесный праздник, которым правят дети. Мольна, сохранившего инкогнито, принимают, тем не менее, за своего. Уникальная, знаете ли, возможность: одновременно и участвовать, и как будто подглядывать. Два дня в поместье стали для Мольна чем-то вроде его личного утраченного рая, наваждением, местом, куда он долгие годы настойчиво, но безуспешно пытался вернуться. Поиски замка стали смыслом и целью его жизни.

Роман мне понравился, и я получила то, что хотела – связи с «Волхвом». Но, наверное, чтобы прочувствовать «Большого Мольна» в полной мере, нужно самому быть 17-летним нимфолептом, зависшим в том кратком, неуловимом моменте перехода от отрочества к взрослости, когда ты ждешь, что вот-вот, за следующим поворотом развернется твое счастливое будущее. Но время идет, а счастье остается все так же неуловимо. Нужно быть человеком, которого бесконечно, раз за разом, тянет вдаль, к новым приключениям, к новым волшебным замкам. И обретение мечты таким, как Мольн, не дает успокоения, но лишь знаменует переход к новой мечте.

Но разве не тоскуем мы больше всего о несбывшемся?

Из этого отрывка совершенно ясно, что Похититель цыплят — однозначно отрицательный персонаж. Но на самом деле не так уж важно, кто ограбил вдову Делюш, куда важнее, что этот человек не был плохим — в отличие от той же вдовы Делюш. Дамочка была не самой доброй души человек, а вот Похитителя цыплят в его ситуации можно было только пожалеть — он выживал как мог. Всё не так однозначно, как может показаться. И переходя от персонажа к персонажу этого романа, читатель обнаруживает, что у каждого из них есть хорошие и плохие стороны, способности и слабости, проступки и оправдания. Для меня «похитители цыплят» стали символом тревог и проблем взрослой жизни, которые крадут у детей их детство, насильно заставляют становиться старше, примиряют с реальностью и лишают желания менять её под себя. И как в случае с вдовой Делюш — это звучит ужасно, что вовсе не значит, будто это — плохо. Так как взросления нельзя избежать, пусть уж лучше «похищение цыплят» поможет героям выжить. Именно поэтому нельзя назвать «взросление» темой книги, скорее уж это «познание жизни и поиски своего пути в ней». И вот на этом пути можно встретить немало похитителей цыплят.

Впрочем, что это я заладила: «цыплята» да «цыплята», пора бы уже познакомиться с ними поближе. Роман от лица Франсуа Сэреля повествует о судьбе его друга, Огюстена Мольна — того самого Большого Мольна, вынесенного в заголовок.
Чтобы избежать долгих расшаркиваний с детством Мольна, мы знакомимся с ним, только когда он приезжает в пансионат господина Сэреля на обучение. Уже вполне сформировавшийся к семнадцати годам характер героя формирует и историю его жизни. Мольн харизматичен, подвижен и любознателен, для него жизненно необходимо стремиться вперёд, в поисках приключений, быть в центре внимания, познавать мир и быть обласканным его чудесами. У Огюстена доброе сердце, поэтому нет ничего удивительного, что он становится близким другом для нашего идеального рассказчика — Франсуа, — который всегда чувствовал себя как бы на отшибе жизни, робким, заброшенным и никому не нужным. Мольн меняет его. Но Мольн слишком непоседлив, чтобы долго торчать на одном месте, поэтому при первой благоприятной возможности он сбегает. Да, ненадолго, да, с уверенностью, что вернётся и своим возвращением всех поразит, но всё же — сбегает. И теряется. Заблудившись, он попадает в таинственный замок на таинственное торжество, где встречает девушку, которая будет наваждением всей его жизни, и парня, который в будущем станет ему другом, — Ивонну и Франца де Гале. С этого знакомства начинается история сердца и души Огюстена Мольна. А с момента, когда герой покидает замок и осознаёт, что не знает дороги туда и вряд ли сможет вернуться к любимой, начинается трагедия («похищение цыплят», как я бы это назвала). Франц, скитающийся по миру с тех пор, как расстроилась его помолвка, ещё появится в жизни Мольна и даже попытается навести его на «след» замка, чтобы Мольн смог найти девушку, которую полюбил, но трагедия на то и трагедия, что не закончится, пока кто-нибудь не умрёт.

Может показаться, что «Большой Мольн» — это история любви Огюстена и Ивонны, история дружбы Огюстена, Франсуа и Франца, история их сложно переплетённых судеб, но это не так. Ивонна нужна, чтобы у Мольна всегда перед глазами был недосягаемый идеал. Франсуа нужен, чтобы с позиции стороннего, но сочувствующего герою наблюдателя рассказывать историю Мольна, а в нужный момент — подтолкнуть его поближе к пропасти. Франц нужен, чтобы всегда маячить на горизонте у Мольна, одним своим образом взывая к его совести и душе, — дамоклов меч с человеческим лицом. И, наконец, сбежавшая невеста Франца тоже нужна Мольну — чтобы стать тайным катализатором трагедии. Как видите, всё вертится вокруг Большого Мольна.
И виноват во всём герой, которому автор не без умысла уделяет меньше всего внимания, — эта чёртова сбежавшая невеста. Если бы не она, не было бы загадочного праздника в загадочном замке (он задумывался в честь помолвки Франца, но невеста не соизволила явиться) и Мольн не познакомился бы с Ивонной, а если и познакомился, то смог бы потом запомнить дорогу до замка вместо того, чтобы бежать оттуда впопыхах; если бы не она, Франц не сбежал бы из дома, и не возник на пути Мольна, и не стал бы ему другом, и не вынудил покинуть пансионат; если бы не она, Мольн никогда бы не ощутил перед утерянной мечтою столь сильное чувство вины, что это практически растоптало его; если бы не она, в конце концов, никто бы не умер. Как видите, я уже решила, кто виноват.

Конечно, я могу заблуждаться, возможно, я сейчас просто разделяю злость Мольна на эту девушку. Роман намного сложнее, чем кажется на первый взгляд, и в нём не всё столь однозначно. Кроме одного — что сюжет вертится вокруг Мольна: его имя озаглавливает роман, и роман закончится только тогда, когда Большой Мольн закончит эпопею с поисками своей возлюбленной и тем или иным способом примирится с реальностью. Поэтому если вы начнёте читать эту книгу, как бы вы не относились к её героям, никогда не забывайте, чьё имя стоит на обложке, — и вы не будете разочарованы, когда всё закончится.
Меня больше всего впечатлило и тронуло то, что история рассказывается от лица Франсуа, которого чуть выше я уже назвала идеальным рассказчиком. Сегодня читатели недолюбливают таких персонажей, потому что больше привыкли к повествованию от первого лица, которое ведётся главным героем. Идеальный для изложения истории (полу)сторонний наблюдатель удобен для писателя, но не для читателя. В разряд «врагов» часто также записывают дневники и письма (которые есть и в этом романе), потому что они якобы лишают сюжет живости и непосредственности. Таким образом, по всем признакам современный читатель может ощутить себя оскорблённым в лучших чувствах, потому что самая форма романа не позволяет ему вообразить себя участником событий, вынуждая оставаться посторонним. Но именно это-то меня и впечатлило: роман продуман до мельчайших деталей, выверен не только психологически (хотя герои и будут бесить, однако менее правдоподобными они от этого не сделаются), но и композиционно, что свидетельствует о необычайных писательских способностях Алена-Фурнье. То есть автор не только рассказывает вам историю, но и заставляет вас смотреть на неё именно с той позиции, которую для вас определил. И, что самое важное, подобное «режессирование» сложно раскрыть: вы чувствуете, что вас «направляют», что вам предлагают пойти на компромисс с книгой, но вы не понимаете, какая ей в том выгода и что с того она приобретёт. Может быть, книга станет лучше и доступнее для восприятия? Или, пожалуй, такая композиция эффектнее раскроет главного героя? Не знаю, не знаю… Всё не то, чем кажется.

Вместо постскриптума
Говоря о рассказчике, я объяснила, что же меня впечатлило, но не упомянула о том, что меня тронуло. А тронул меня сам Франсуа Сэрель. Даже осознавая, как хитро автором срежессирована композиция, я по-прежнему была современным читателем, который не мог не сопереживать рассказчику. К тому же герои-наблюдатели всегда были моей слабостью. Вот так, поминутно поддаваясь этой слабости, я старалась следить за жизнью главного героя. И так как это мне вполне удалось, сейчас я хочу дать волю своей слабости: Франсуа — тих и скромен, до появления Мольна он был одинок, но потом всё переменилось — и в первую очередь, сам Франсуа. Он научился действовать и не бояться, научился сопереживанию и близости к людям, научился быть собой и выражать себя (пусть и не стал главным героем). Он рассказывает нам историю своего друга прекрасными словами — это чувствуется даже в переводе. Если кто и стал прототипом для Джейсона Тайлера из «Лужка чёрного лебедя» Дэвида Митчелла, то именно он — Франсуа Сэрель. Ах да, кажется, я забыла рассказать, почему вообще взялась за эту книгу: в «Блэк Свон Грин» Джейсон знакомится с одной мадам, которая за время их недолгого знакомства успевает прожужжать все уши ему (и мне) книгой Алена-Фурнье. И так как «Блэк Свон Грин» стал моей любимейшей книгой, я сочла нелишним свести знакомство и с «Большим Мольном». Я ни о чём не жалею, потому что — быть может, несколько патетически, — готова назвать эту книгу одним из лучших романов первой половины (если не всего) XX века. Из второй половины схожим по уровню мастерства, воздействию сюжета и чудаковатости персонажей мне кажется только роман Йегги Флёр «Счастливые несчастливые годы» — впрочем, это любопытное сравнение может не заинтересовать никого кроме меня, поэтому вернусь к Митчеллу и Алену-Фурнье. Между их романами 97 лет разницы, и я очень жалею, что не проживу ещё столько же и не увижу, как какой-нибудь гений напишет роман, достойный своих предшественников (где бы достать машину времени?) Но, несомненно, радует одно: как много ещё не прочитано! И ещё больше непрочитанного среди книг, которые даже не написаны! Сколько чудных открытий готовит нам жизнь! Для меня «Большой Мольн» стал одним из.

В детстве, как, наверно, многим, мама читала мне на ночь. Вечным хитом всех времен и народов был роман Гектора Мало "Без семьи". Не помню, что так меня привлекало - многочисленные приключения, вольные странствия или сочувствие к бедному сиротке, но я настойчиво требовала продолжения банкета вновь и вновь, даже когда сама научилась читать.
Вот та же щемящая "романтичная" атмосфера в "Большом Мольне". С одной стороны, обычная сельская школа, с другой - невероятное приключение, в которое почти против своей воли попал тот самый Мольн. Эта смесь быта и возвышенного, обычного и необычного почему-то трогает и покоряет больше всего. Ещё роман немного похож на скандинавские саги рубежа девятнадцатого-двадцатого веков - неспешностью повествования и поспешностью героев, чувствительными мужчинами, которые тоже плачут, высокими идеалами.
Сначала всё происходит, как в сказке, - двое юношей влюблены в чудесных девушек. Потом вмешивается жизнь: нерешительность одной барышни, вспыльчивый характер её обожателя, упрямство его друга приводят к плачевным последствиям. Тем не менее, в отчаяние роман не повергает, скорее, навевает лёгкую грусть.
P.S. В качестве бонуса роман даёт ответ на вечный вопрос "возможна ли дружба между мужчиной и женщиной".

Учитывая большое количество негативных отзывов, с опаской начинал читать этот роман. Но я должен был его прочитать . Во-первых ,эту книгу я спас от огня, во-вторых -это как дань памяти начинающему и погибшему на фронте литератору. Ну и в-третьих, потому что я ее порекомендовал моему здешнему другу  literaT   и было бы совсем неприлично не прочитать ее самому.

Что сказать после прочтения? Я не примкну сейчас ни к лагерю острых критиков этой книги, как впрочем и к стороне явных восхвалителей. Да, сюжет книги несколько растянут и запутан, что с лихвой компенсируется динамичным и драматичным финалом. И это как раз тот случай, когда недостатки книги можно восполнить хорошей экранизацией.  И таки да, она есть. И не одна , а две- 1967 и 2006 года и я их обязательно посмотрю!

О мой брат, товарищ и спутник, как мы были тогда уверены, что счастье совсем рядом, стоит лишь отправиться в путь – и оно в наших руках!

Что это: сказка или реальность? Такое шикарное начало. Франция, позапрошлый век. Повествование ведется от лица ученика одной школы. Недавно к ним приехал жить и учиться один мальчик, он был очень высокий и прозвали его Большим Мольном. Большой Мольн однажды сбежал и встретил, как ему показалось, любовь своей жизни. И вот в мечтах увидеть ее снова, он вспоминает дорогу к ней и делится своими мечтами с Францем- главным героем.

Первая любовь оставляет в душе каждого человека свой неповторимый след. Для кого-то эта нотка ностальгии, а для кого-то - навязчивая идея. Время шло, а Большой Мольн не терял надежды. Только вот, когда он наконец-то нашел ее, женился, то отчего-то оказался совсем не счастлив. Найди он Ивонну раньше, все могло бы сложиться по-другому. Но что есть, то есть.

Для меня книга оказалась неоднозначной. Первая половина пролетела залпом. Про школу и приключения читать было интересно. А вот вторая - навевала скуку и еле шла. Странно даже, что в одной книге может сочетаться столь противоположное.

Какая добрая и какая грустная сказка… Что же вы наделали, сумасбродные мальчишки? Такую книжку бы прочитать в пору девичьих грез и обрыдаться всласть. И долго думать потом с нежностью и тоской об этих нескладных юношах с их мечтами, о хрупкой Ивонне де Галле, о любви и дружбе, о проселочных дорогах Франции и полуразрушенных поместьях.

Нужно обладать безупречным чувством меры, чтобы написать такую романтическую, даже наивную, историю, не впав в сентиментальность или слащавость. Автор мастерски справился с этим, рамой для кажущихся нереальными похождений служит совершенно правдивый фон повествования. Ты попадаешь в маленький провинциальный городок, и становишься одним из его жителей. Ты вместе с мальчишками спешишь в школу, ты сидишь в классе и чувствуешь как сквозит из неплотно прикрытой двери, слышишь скрип мела по доске; а теперь ты в кузнице и видишь как отблески огня ложатся на разгоряченное лицо кузнеца; а теперь ты уже в домике учителя в комнате, где затоплен камин, женщина склонилась над шитьем – мать рассказчика; ты чувствуешь запах пыли на чердаке, где есть множество чудесных вещей, и как же ты не догадался, что можно сюда залезть, пока не приехал Мольн; ты видишь Мольна, большого серьезного юношу, который всегда может сделать что-то такое, на что способен только он, например, оказаться в неизвестной местности на удивительной свадьбе, влюбиться в девушку, а потом потерять к ней дорогу и страдать, и искать, и томиться.

Это роман о юности, о мечтах, о надеждах, о клятвах, о счастливых совпадениях и печальных недоразумениях. Это книга о взрослении и ответственности, о потерях и находках. Написанная в начале двадцатого века, она смотрится каким-то трогательным приветом из романтического девятнадцатого. Все время кажется, что в лесу можно встретить фею или сейчас появится добрый волшебник и – рекс, пекс, фекс – у всех все будет хорошо. Ах, как жаль, что это все же не сказка и нет волшебных слов, которые могут вернуть невозвратимое и сделать случившееся не бывшим.

Ален-Фурнье в своем единственном романе изображает столкновение мечты и реальности, фантазий и повседневности.

Рассказчик очень похож на самого автора в юные годы – тоже растет в учительской семье и готовится вместе с другими учениками школы к поступлению в высшее учебное заведение. В мирок обычной учительской семьи проникает новый ученик – Огюстен Мольн, своенравный фантазер с замашками романтического героя. Однажды из самолюбия замыслив очередную проказу, Мольн уезжает из школы, теряется, скитается по окрестностям департамента и случайно становится гостем затерянного поместья, в котором готовятся к маскараду по случаю женитьбы молодого наследника. Необычная атмосфера со старинными костюмами, толпами юных гостей, изображающих персонажей легенд или сказок, потрясает героя. К тому же он сталкивается с прекрасной Ивонной де Гале, сестрой жениха, и под воздействием красоты и загадочности момента молодые люди влюбляются друг в друга (или считают так). Впечатление закрепляет тот факт, что роскошный прием завершается трагически: невеста не появляется, а экзальтированный жених разбит горем. Позже Мольн возвращается в школу и отныне все его мысли сосредоточены на том, чтобы найти опять дорогу в загадочное имение и встретиться с возлюбленной. Он частенько обсуждает с рассказчиком планы поиска, рисует по памяти карты, сражается с недругами, из озорства желающими эти карты похитить. На этом возвышенном фоне меркнут и конфликты с одноклассниками, и насущные проблемы. В школе также появляется загадочный бродяга – молодой актер бродячего театрика, который вытесняет Мольна с позиции главного заводилы.

Как-то незаметно герои взрослеют, расстаются, но Мольн по-прежнему ищет свою грезу, а в процессе, как выяснится, находит героиню чужих романтических фантазий. Рассказчик же в это время и учится, и получает возможность в реальности помочь приятелю встретиться с его мечтой. Но нужно ли это на самом деле? Принесет ли героям счастье обретение мечты во плоти?

Вот ведь, вроде хорошо написанная книга, очень интересным красочным языком, но оказалась совершенно не моя .Возможно просто я не того от нее ждала, здесь больше сказки наверно, чем простых будней, которые я хотела от классики.
Вначале я даже не понимала, реально ли все или это действительно выдумка, сказка, магия , когда юноша попадает куда то в другой мир от обычных школьных будней в провинции, от учителей, учеников, кур, поросят , мансард в мир , где все одеты, как принцы и принцессы, где играет музыка, где есть река, лодка и первая влюбленность.
Мне все герои этого романа показались не от мира сего- они живут как бы в другом мире, может этот замок это как раз мир тех героев. Но они взрослеют и все их поступки какие то просто нереальные, и ради чего они так поступают мне было просто не понять. Что Мольн, что Франц , они нереальные .
Все герои поголовно что-то скрывают, ничего не доделывают до конца, боятся сказать лишнее слово другому . И дружба у них какая то странная у всех. Может я просто забыла , какого это быть 15 летним подростком. Но там им и 18, и 20 и даже больше потом , но они ведут себя все так же, как и вначале - застряли в детстве и юности.
Я не приняла и не поняла их всех, они у меня все начиная с первого появления Мольна не вызывали каких то хороших чувств, ко многим поступкам я отнеслась негативно. Задумки автора я просто не поняла. В общем не мое.

Я ищу путь, о каких пишут в книгах, древнюю, полную препятствий дорогу, которую не сумел отыскать разбитый усталостью принц.

Прекрасный литературный образец романтизма. Восхитительная ода юности, когда сердца наивно верят в самое лучшее и стремятся во что бы то ни стало отыскать затерянную волшебную страну, заполненную до краёв счастьем и светлым будущим.

Роман меня очаровал и заколдовал. Безумно красивые, наполненные чувством описания, свежие, как первые весенние порывы ветра, мысли и идеи, немного запутанный таймлайн, немного эгоистичный главный герой. Но он - романтический главный герой, Большой Мольн. По заветам Печорина бывает груб и бескомпромиссен, теряется в воспоминаниях, увязает в идеалистическом прошлом, а в настоящем мечется, потому что нет ему в этом мире места. Он большой, нескладный, с горящим сердцем, прожигающим его насквозь, то ли ребёнок, то ли давно взрослый, иногда решительный в поисках поместья и приключений, иногда поджимающий хвост и сбегающий от любимых женщин, ломающий их жизни. Думаю, Большой Мольн, скорее, символ, образ, ни в коем разе не воспевание реального человека. Всё же к середине книги пиетет вокруг Огюстена сходит у Франсуа на «нет».

Я сама героиня романтическая. И несмотря на то, что фигура Большого Мольна мне не импонировала, слишком много мостов он сжёг и слишком многим разбил сердца, но сами декорации истории это мир, в который мне хочется возвращаться. Начиная с сельской школы, совсем как в деревне у моих бабушки и дедушки, далее восхитительные леса, тропинки, хижины и конечно, утраченный замок с прекрасной принцессой Ивонной - предел мечтаний и сокровенная тайна романа. И хотя во время чтения я чувствовала, что сказка вот-вот разрушится, а Мольн вырастет - во мне всё равно маревом алых парусов реял образ Затерянного Поместья, символ пленительных мечтаний и искренней веры в лучший мир.

Аннотация обещала странную мистическую историю, притчу об очередном Питер Пэне, печальную элегию о недостижимой мечте и любви, мотив пропавшей невесты... Короче все, что я люблю. Вот только проблема в том, что ни одну из вышеперечисленных тем автор не вытягивает, не дотягивает до нужной отметки, до хоть сколько-нибудь трогающего градуса. Магического реализма кот наплакал, реализм тоже какой-то серый, с кучей ненужных подробностей и выкидыванием важных сфер жизни, герои полумертвые, любовь совсем вымученная (хотя можно было развить историю в стиле По), атмосфера недоделанная, будто красок на окончание картины не хватило, и холст пестрит белыми пятнами. Та самая сцена в Забытом поместье описана настолько вскользь, что сложно понять, как этот эпизод мог стать центральным в жизни Большого Мольна. Все ждешь каких-то подробностей, деталей, а камера уплывает все дальше, не давая сконцентрироваться на происходящем. Местами напоминало любимого печального Роденбаха, но у Ален-Фурнье язык даже близко не такой кружевной, честно говоря, я часто спотыкалась о довольно громоздкие старомодные обороты.

В то же время роман и правда похож на сон. Но не атмосферной зыбкостью и ирреальностью, а несвязностью и бесконечными умолчаниями. Все время ждешь, что вот-вот что-то начнется, грянет гроза, ударит молния, но повествование течет вяло и апатично. Все герои страдают, депрессуют, мечтают о недостижимом, а когда получают, снова страдают потому что думают, что не заслуживают этого, и никому из них не хочется сопереживать. Понятно, что таким вечным подросткам всегда будет нехорошо, их ничего в жизни не устроит, потому что они сами выбрали эту эмоциональную чехарду, где неестественное лихорадочное возбуждение сменяется апатией. Дружба тоже вышла какая-то умозрительная: вроде поддерживают друг друга, но по сути каждый в своей стеклянной непроницаемой капсуле. Обе девушки, в которых влюбился герой, просто красивые и пустые фигуры на фоне, непонятно в чем состоит их индивидуальность.

В общем, мне показалось, что печальный юноша Ален-Фурнье пытался выразить свое мировоззрение этой короткой, но утомительной притчей о грустных мечтателях, но ему не хватило какого-то внутреннего огня, и книжка вышла по-своему красивой, как смазанные черно-белые кадры, но...мертворожденной что ли. Нет в ней жизни, дуновения ветра, спонтанности. Герои, их поступки и мысли - оцепеневшие, застывшие в неестественных позах, которые им придумал автор. Так что меня лично не удивляет, что книга не обрела сбивающей с ног популярности.