Машенька. Подвиг

Если модерн — власть разума и рациональности, то постмодерн отказывается от этого и упрощает жизнь до самой сути. Но не превращает её в премодерн — когда всё по воле божьей — а отказывается от всего. Нет смысла бытия, нет философии, есть лишь выстраивание конструкций из уже созданного культурного наследия.

Постмодерн иронично и честно переосмысляет модерн.

Деконструкция и децентрация, по мнению Ж. Деррида как одного из видных философов постмодерна — главные показатели времени: новое выстраиваем за счёт расчленения старого и рассеивания устоявшихся смыслов какого-либо явления.

Именно к постмодерну относят «Машеньку» Набокова, самого же писателя — его основоположником. Можно ли назвать роман таковым — вопрос открытый.

Первый роман писателя, который вынужден мигрировать и тосковать по родине не один десяток лет. Роман о времени, иллюзиях прошлого, воспоминаниях и дальнейших смыслах. Лев Ганин живёт в пансионе Берлина среди таких эмигрантов и скучает по родине. Окружающие его люди частично поддерживают страсть и тоску по родине, частично — презирают и отрицают свою причастность к ней. Когда Ганин узнаёт в жене одного из проживающих свою первую (и, пожалуй, единственную) любовь Машеньку, он решает выкрасть её с перрона поезда и уехать с ней в светлое будущее.

Так неделя ожидания превращается в фестиваль воспоминаний прошлого героя: их знакомство, встречи, первый поцелуй, объятия, переписку. Он дрался ради неё. Он жалел её. Он любил её. Когда-то решив, что любви больше нет, ожидая встречу Ганин понимает, что всё ещё любит Машеньку и уверен, что и она не забыла его.

Примечательно, роман пронизан движением. В пансионе обстановка напоминает вагон, вдали слышатся звуки железной дороги, Ганин планирует «перехватить» Машеньку на перроне, чтобы пересадить в другой поезд. Набоков словно кричит, что и сам не против сесть в подобный вагон, пусть он будет и жёлтого цвета (как когда-то Машеньке пришлось пересесть в такой же из синего вагона, в котором она всегда ездила), и умчать обратно, в Россию, по которой он так тосковал.

Желание вернуться и грусть по родине не помешало писателю стать истинным мигрантом, прижившимся и принявшим данность, несмотря на всю несхожесть с окружавшими его бывшими соотечественниками. Ганин ведёт себя схожим образом: не похожий на окружающих и отчасти не принимающий действительность, он также скучает по России и ищет свою идентичность на чужбине в иной культурной и социальной среде.

Прошлое и настоящее сплелись в уме Ганина. Повествование идёт параллельно в двух плоскостях: в настоящем он ожидает и нервничает, в прошлом он наслаждается вниманием и любовью Машеньки. Она — реальный персонаж, который мы так и не увидим в настоящем. Машенька в итоге становится неким фантомом ушедшей эпохи, пронёсшимся мимо Ганина.

И Ганин решил идти дальше, покинув перрон, так и не дождавшись Машеньки. В этом его сила и благородство по отношению к себе. Прежде всего, себе. Он сумел выйти из тянувшего круга воспоминаний и двинуться вперёд. Прошлое навсегда остаётся с нами, даже если мы не ностальгируем и не вздыхаем. Прошлое — основа нашего будущего, даже если хочется забыть его, даже если хочется переписать и не проживать вовсе. Нет, прошлое — это мы, сумевшие подобно постструктуралистам расчленить всё пережитое, поиронизировать и рассеять устоявшиеся смыслы по паззлам. Нет сильной власти в уме и рациональности — иначе не было бы миграции героев и прозябания в европейских столицах в поисках зацепок жить. Есть простая жизнь с её переживаниями и тихими радостями. И они всегда будут, если не цепляться за прекрасное ушедшее. Оно больше не является таковым.

Смысл прошлого разлетелся как семена одуванчика. Когда-то жёлтый цвет деконструировался в белёсый пух. Так и жизнь мигранта Ганина больше никогда не будет прежней. Как и Набокова. В этом скорбь и в этом жизнь. Что выбирать — влиться и двигаться по течению либо цепляться за редкие сучья и подводные гладкие от ила камни и пробовать хотя бы выкарабкаться на берег жизни. Вернуться ведь всё равно не получится.

Красивый снаружи, но с лёгкой кислинкой — как написал бы Р. Барт — роман затягивает своими нежными сетями текста в подсознании и пытается вытянуть из тебя ответы: кто ты без прошлого? Надо ли тебе возвращаться туда? Что тебя ждёт впереди и чего хочешь именно ты?

Это мой третий роман у Набокова. До этого читала "Камеру обскура", а также  "Машеньку " и вот  эта книга очень схожа с "подвигом". Но вот "Машенька" мне понравилась все же больше.


Произведение рассказывает нам о Мартыне Эдельвейсе:о его детстве, юности, а потом и взрослой жизни. Не очень я прониклась взрослым Мартыном, не понятна мне его мотивация, а особенно последней поступок. Но вообще герой не вызывал особой симпатии или  раздражения


В "подвиге" появляется тот самый кружевной слог Набокова, который очаровываети и  не отпускает.


Интересно причина почему книга  так названа : слово "подвиг" ранее обзоначало  движение, и вот главный герой, он находится в постоянном движении, почти не сидит на месте. Он все не может найти себя


Лично я считаю, что это произошло от того, что Мартыне рано покинул Родину. Он нигде не может почувствовать себя дома. Здесь играет роль и конфликт менталитета - мальчика растили  на английских обычаях, но, приехав в Англию, он понимает, что  все-таки он  русский, а не англичанин. А поэтому  тянется к России, изучая в  институте русский язык. Вот так и всю жизнь Мартын не может понять куда же ему подаётся, находится в постоянном движении.


Его привязанность к Соне - это привязанность к России, может и подсознательно, поэтому он и не может   отпустить девушку, хотя ведёт  она себя, как принято сейчас говорить "токсично"


А концовка, очень даже в стиле Набокова (я вообще больше всего у него люблю именно окончание книги)- открытый финал и множество деталей, на что-то намекающее чителелю.. Но финал, конечно, все-таки открытый... Каждый сам решает, что же там произошло с Мартыном на этой тропинке, ведущей в неизвестность.


Я считаю, что лучше всего знакомится с творчеством Владимира Владимировича с  книги "Машенька". А то все привыкли считать благодаря "Лолите " , что он только о больной любви пишет т, а тут совсем другое. "Подвиг" для меня в чем-то не дотягивает до эффекта "вау".

Набоков, мастер удивлять, и здесь приготовил для читателя вроде бы романтическую историю с высоким градусом чувственности, но при этом он не забудет его отрезвить и вернуть на землю. "Машенька" - очень милая история отношений между юношей и девушкой, так что их любовь не умерла в течение того времени, как им не суждено было быть вместе. И вот кавалер предпринимает попытку сделать то, чего не вышло раньше - связать себя узами любви с Машенькой. Уже всё обговорено, хотя решение далось непросто им обоим. Но тут приходит финал, который мы раскрывать, конечно, не станем. Финал, который говорит о том, что чувства не должны затмевать разум. А разум, в свою очередь, должен понимать, что вода имеет свойство безвозвратно утекать.

Роман, пропитанный символами, тайными посланиями и жгучей тоской по Родине.

Основное место действия. Неприятный, даже грязный, русский пансион. Пристанище для заблудших душ. С вырванными листами из календаря на дверях вместо обычных номерков, как символ оторванных от дома таинственных обитателей. И как символ времени года. Фотографии, появившиеся так неожиданно и без предупреждения. Разбросанная мебель в неподходящих комнатах, теряющая свое величие.

Шесть жильцов и одна хозяйка. Алферов, проживающий в номере "1 апреля", шутка ли? Ганин, гоняющийся за призраками прошлого. Подтягин, сражающийся с ветряными мельницами. Клара, живущая в сумерках. Колин и Горноцветов - яркие пятна на сером фоне (или наоборот). Госпожа Дорн - неприметная и растворяющаяся как олицетворение жизни тех, кто покинул родные места, торопясь. И, конечно, Машенька - центральная фигура, но появляющаяся то на фотографии, то в письмах, то в воспоминаниях. Та еще загадка.

Шесть безумных дней. Случайная неслучайная встреча в лифте. Ганин и Алферов так далеки, но так похожи. Они по-разному готовятся к неизбежному свиданию с прошлым. Мимо них скользят воспоминания, в которые они бросаются без оглядки. Время бежит для них неумолимо, они еле успевают за ним. И уже непонятно, где реальность, а где лишь мечты. Алферов и Ганин смотрят на мир через сон, который поглощает их и сводит с ума. Очень верно мысль Подтягина подчеркивает и описывает одним предложением существование героев и смысл, что сочится со страниц романа:

В. Набоков показывает всего шесть дней из жизни ничем не примечательного пансиона. Дом, который и домом нельзя назвать. Автор сводит в одном месте всех тех, кто по-прежнему считает себя чужим и на Родине, и в красивой, но чужой стране. Тех, кто болезненно переживает разрыв с родными и стремится убежать всё дальше и дальше. И этот бег никак не закончиться.

Первый роман Владимира Набокова, но по объёму больше походит на повесть. Главный герой - Лев Глебович, он же Ганин. Он живёт в Берлине, в одном русском пансионе, которым владеет одна женщина - Лидия Николаевна. Также у Гагина есть соседи: Алферов (который играет немалую роль в истории), русский поэт Подтягин, Клара, балетные танцовщики Колин и Горноцветов и сама хозяйка. У Льва Глебовича есть подруга - Людмила Борисовна, но он планирует уезжать в Россию, поэтому планирует с ней расстаться.
Но самое главное в этой истории то, что Ганин постоянно вспоминает одну девушку, которую страстно любил - Машеньку. Он ужасно по ней скучает, желает с ней встречи спустя долгие годы затишья
Если вы хотите атмосферную историю про юношество и тоску по былому, если вы хотите поразмышлять насчёт прошлого - то вам сюда.

А сил не было потому, что не было у него определенного желанья, и мученье было именно в том, что он тщетно искал желанья

#ШКВ

В свое время после института испытал прекрасный период упоения творчеством Владимира Владимировича, перечитав практически все его произведения, ну по крайней мере до-американского периода точно все. Узнав, что АСТ готовит переиздание в своей новой серии, решил проверить как творчество Набокова аукнется через без малого 25 лет. Перечитывая "Машеньку" вспоминал прописную истину о том, что не стоит возвращаться туда, где было хорошо. В свое время эта книга трогала и завораживала, а сейчас проскочила не оставив следа. Эффект завышенных ожиданий, так сказать, в полный свой рост.
А вот же какая штука, начал читать "Подвиг" и затянуло по самую макушку, как тогда, в те самые "пресловутые" 25 лет назад. Словами Набоков оперирует в своих книгах кончено как маг и чародей. И никуда эта магия со временем не девается, просто надо время выбрать подходящее для чтения.
И ложка дегтя это выбранный АСТ формат для Набоковского корпуса. Издание по качеству просто никакое, минимализм чудовищный. И распрекрасный по исполнению переплет (тактильно выполнен чудесно) не спасает совершенно. Очень обидно. Точно ограничусь двумя купленными книгами этой серии. Думаю, что прикоснуться к гению Набокова будет не грех и в электронном формате.