Приют грез. Станция на горизонте. Земля обетованная

С чего бы начать? Пожалуй, с главного: если бы имя автора не было написано на обложке черным по белому, то я бы ни за что не поверила, что этот романчик — действительно дело рук Ремарка. Даже если брать во внимание то, что это первая его работа.  Кроме того, эта книга почему-то напомнила мне  Иоганн Вольфганг фон Гёте - Страдания юного Вертера. Герман и Доротея (сборник),  что, к слову, мне тоже совершенно не понравилось.  Мне стоит поблагодарить удачу, что первой прочитанной книгой у Ремарка стала не эта! (Потому что в противном случае все бы на этом и закончилось)

Сюжет.. Ох, сюжет! Все темы избитые донельзя, но это меньшее зло, что таится в этом романе. Вся история крутится около Фрица Шрамма - художника и композитора, который после потери любви всей своей жизни - Луизы, вдруг преисполняется в своём познании и решает стать наставником для своих молодых друзей. Собственно, на протяжении всего романа к нему то и дело заходят люди и каждого из них ожидает километровая лекция о жизни, счастье, любви и прочих вещах. Потом повествование резко перескакивает от Фрица к Эрнесту и далее - наблюдение за его разбором полетов.  Книга вышла малость затянутой, а оттого концовка падает на читателя, как снег на голову, и общая картина  не выглядит законченной.

Мораль в принципе нормальная, как и для всех книг того жанра и времени. Однако ещё раз испытывать все вышеперечисленное я не хочу.

Вот уже третья книга Ремарка и опять разочарование, я раньше думал, что у этого писателя могут быть только отличные вещи, беда в том, что я знакомился видно с более поздними романами. И теперь мне даже немного страшно перечитывать «Три товарища» или «Триумфальную арку», вдруг и в своих любимых книгах я тоже разочаруюсь и пойму, что раньше просто их не понимал?
Как можно так плохо писать в начале и потом написать такое четкое, выверенное произведение как «Три товарища»? Это как будто два разных человека.
Что касается самого повествования то своей нескладностью, угловатостью, непоследовательным повествованием чем-то напоминает мне предыдущую книгу – «Гэм». Одной из основных претензий является то что почти все персонажи какие-то кукольные, не настоящие, плоские, тот же Кай, впрочем, как и Гэм воспринимается не от мира сего, в нем столько же человечности, как и в его собаке. История и герои описаны так как будто читаешь о них в газете.
Казалось бы, есть пристойные ингредиенты, такие на каких позже «кулинар» Ремарк состряпает отличные блюда, просто пальчики оближешь. Но в этой книге эти ингредиенты не работают, они не дополняют друг друга, не подчеркивают достоинства, а наоборот выглядят диссонансными, как будто к супу почему-то добавили колбасу. Если перестать вдаваться в метафоры, а сказать проще, то все эти мачо мужчины, томные женщины, машины, гонки, казино и т.д. выглядит нудно и не интересно. Очень жаль.
Главный герой – Кай, вообще существо странное, вроде бы должен быть печальным рыцарем, философствующим за стаканом бренди, томно глядящим сквозь прохожих мимо дам, а получилось непонятно что, мужик среднего возраста, непонятно с какими целями в жизни.

Ранний роман Ремарка, в котором он только нащупывает основные темы, ставшие ключевыми в его творчестве. «Станция на горизонте» и «Приют грёз» единственные произведения, которые заканчиваются не трагично т.к. были написаны в ранний период творчества. Не стоит начинать знакомство с Ремарком с этой книги, на мой взгляд, это самое слабое его произведение. За время прочтения ни один из героев не западает в душу. Во время прочтения, на протяжении всей книги, была какая-то скука, хоть книга и не большая. Действие происходит в послевоенный период. Главный герой Кай ввязывается в авантюру с автогонками, на чем собственно и основана вся книга. Перед Каем также встаёт выбор между тремя девушками, и его выбор, лично я, не разделяю, т.к. главная героиня отличалась ветреностью. В любом случае Ремарка не спутаешь ни с чем, написание текста, слог, настроение, время, то как автор разговаривает с читателями без сомнения достойно к прочтению.

Всегда интересно читать ранние книги авторов. Видно какое-то неуловимое различие в речи, атмосфере, манере повествования. То, что отточено к пику мастерства, в ранних произведениях еще заметно.
Ремарка я готова читать килограммами, уж очень мне нравятся его книги. Но раннее его творчество все же не вызывает того же восторга, как более поздние произведения. Но внимания безусловно стоит!
В центре повествования мужчина-автогонщик, для которого скорость, азарт и свист тормозящих колодок - не пустые слова. Это его жизнь. Это его страсть. Это то, что помогает ему забыться. "Человек должен либо вообще не уезжать, либо вообще не возвращаться, ведь по возвращении никогда не находишь того, что оставил, и впадаешь в разлад с собой." Главный герой выбрал второе.

Вы скажете, что книга слишком наивна, и я соглашусь с вами.
По-видимому, это еще не совсем тот Ремарк, которого мы привыкли видеть. Те же мысли, тот же слог, но содержание другое. Наверное, рановато все же ему было писать книгу в несчастные двадцать два года...
Основной недостаток всей истории - отсутствие любого конфликта. Кофликта идеалов, персонажей, точек зрения - ничего этого нет. Читатель перелистывает последнюю страницу книги, но не понимает, что же это все-таки было. Не может подвести итог и собраться с мыслями.
Жаль, что он все же начал так и едва не отрекся от пера. Но, к счастью, великого писателя мы не потеряли.
Я уверена, что другие его книги просто великолепны.
А это... просто неудачная попытка.