Восход Эндимиона. Том 2

Начали за здравие, закончили за упокой.

Не так все плохо, но могло быть и лучше. Наверное, с первых книг у Симмонса прослеживается один недостаток - излишняя затянутость. Но если в предыдущих частях это окупалось такими достоинствами, как бодрый сюжет, интересные герои и неординарные умозаключения, то здесь и достоинства провисают.

Сюжет. Стал слишком затянутым. Признаюсь, я устала от чтения и вторую половину просто мусолила. История вроде бы интересная, вот-вот вам захочется узнать, что же стало с капитаном Де Сойя или с Энеей, но… бац, придется тормознуть и прочитать очень много не столь существенного, чтобы продраться к развитию самого сюжета.

Интересные герои. Стали малость странноватыми и блеклыми. Рауль, который как кукла на ниточках, ведомый всеми. Энея теперь просто мессия с причастием крови, но развитие личности Энеи осталось позади. А. Беттик где-то там в стороне. Также не понравился ввод уже знакомых нам героев из первого паломничества. Смотрелось как милое сборище старых друзей, но особой глубины сюжету не дало, а потому законный вопрос – зачем это нужно было?

Неординарные умозаключения. Стали слишком расплывчатыми. Любите друг друга, потому что любовь связующая нить Вселенной. Уже неплохо, но большинство рассуждений автора для меня остались пространственными и непонятными.

Повторюсь, не все так плохо. Но здесь произошла стандартная ситуация: продолжение явно уступает началу. Убрать лишнее, развить основной сюжет, раскрыть больше других героев… Впрочем, критиковать всегда легче, чем писать, поэтому все равно спасибо Дэну Симмонсу за небывалое приключение во Вселенную Гегемонии.

Как бы получше описать ощущение после завершения цикла и последней прочитанной части? Подходящие слова находим в самой книге:

Именно так. После тех самых “приятных воспоминаний о прошедшей ночи” в компании первой условной дилогии этой эпопеи справедливы ожидания на некий грандиозный финал. Увы, ему не суждено было случиться.

"Восход Эндимиона" страшно утомителен и объем тут ни при чем. Несомненное мастерство Симмонса будто бы дало сбой: ключевые события выведены сжато, зато не в пример пышнее описано что-то уж вовсе третьестепенное. Но обо всем по порядку. Первая часть книги напоминает “Эндимион” с его межпланетным марафонским заплывом, по сути продолжая его. Читатель следит за воссоединением уже знакомой троицы – Рауля Эндимиона, повзрослевшей Энеи и андроида А.Беттика. Как говорится, ничто не предвещало…
Но во второй трети Симмонс обрушивает на читателя лавину из труднопроизносимых имен и названий жителей и мест планеты Тянь-Шань. В глазах рябит от Лобсангов, Цыань-кун-Су, Куртыки, Лхомо Дондрубов, Дзипонов Шакабл, Римси Кийлу, Цваронгов, Джигме и многих других. Подавляющее большинство из них не имеет значения для сюжета, но эти языколомки повторяются раз за разом. Венец им – Громомечущая Мать-Свинья.

Конечно, если бы вышеописанное было главным недостатком, то впечатления от “Восхода” были бы куда как ярче. Увы – это лишь прелюдия. Неприятно поражает главный герой – Рауль Эндимион из персонажа-недотепы прямо на глазах деградирует в персонажа-болвана, персонажа-идиота и, наконец, в персонажа-так-бы-и-прибил-тебя-уже. Всякий раз, когда этот человек появляется на страницах, трудно подавить желание изрыгать на его голову проклятия. Поразителен талант, с каким он нескончаемо ноет, аки больной зуб, да переливает из пустого в порожнее, предаваясь жалобам о себе несчастном в то время, как с ним-то все отлично! Камень преткновения – его возлюбленная, Энея, в своем мессианстве ставшая до того таинственной, что Эндимиона это выводит из себя. По авторскому замыслу это должна была быть любовь, «о которой будут слагать песни», но амурная линия вышла на деле неприятной, в ней упорно проскальзывает нечто собственническое, полное недомолвок и перемежаемое ненасытными любовными утехами.

Дэн Симмонс снова взялся пофилософствовать устами главной героини, что не могло не порадовать. Правда, к моменту, когда Энея разражается потоком своего учения, общее впечатление настолько блекло, что спасти его может только чудо. Рассуждения “философии выбора” с проглядывающими чертами дзена проходит как бы под шумок. Тон задает пафос, зашкаливающий по всем фронтам. Видимо, чтобы сжечь все мосты к разумному отступлению, на банкет приглашены старые знакомцы аж из “Гипериона”, правда, от прежних ярких, глубоких личностей осталось лишь имя, и выступают они исключительно в качестве декораций. По сути в них и находит отражение квинтэссенция “Восхода” – шумная, напыщенная, торжественная мелодия, лишенная глубины, чувства и не вызывающая желания сопереживать ей.

Продолжение-окончание истории о Эндимионе. Заключительная книга дилогии и тетралогии. Хотя при желании автор вполне может включить новые факторы и развернуть гиперионовскую хронику ещё на пару томов. Или больше. Возможности для этого есть и даже сильно выдумывать ничего не надобно — те же самые "львы, медведи и тигры" остались, в общем-то, за кадром.

Симмонс хитрО закрутил колечко во времени, нечто подобное предполагалось при чтении, однако автор всё же умело держал читателей в неведении относительно некоторых высказываний главной героини романа Энеи, вплоть до того, что думалось, что автор непременно изобретёт совсем уже неожиданный ход. Но Симмонс обманул, прописав ожидаемую таблетку знания — ну и то неплохо, что из логики повествования не вывернул.

Собственно вся религиозно-философская составляющая всего цикла рассмотрена в предыдущих рецензиях на первые три книги и ничего особенно нового здесь уже добавлять нужды нет. И потому просто небольшой совет для тех, кто возьмётся слушать две последние книги тетралогии в аудиоформате — вот совсем не рекомендую слушать вариант под рубрикой "Аудиокнига своими руками", уж больно непрофессионально и дилетантски читает исполнитель, чрезмерно драматизирует и трагедизирует голосом происходящее и пытается отыграть интонационно, отчего порой попросту морщишься и досадуешь. Такой вариант озвучки, как бывает в школах при чтении по ролям — дилетанский и иногда просто жалкий.

В целом вся тетралогии вполне симпатичный вариант современной космической фантастики, правда термин "космической" здесь нужно понимать расширительно — Космической, имея ввиду под Космосом не тот астрономический физический космос, а Космос как Вселенную во всей её многозначности.

Финальная книга цикла прочитана и могу сказать что это было прям хорошо. Да, в итоге, у этой книги самая низкая оценка, читалась она как-то тяжелее и медленнее и не могу понять с чем это связано. То ли я устала от цикла, а я читаю его практически подряд,. . То ли здесь чересчур много религиозной философии, в некоторых местах прям топорно вставленных... То ли меня так выбесили герои Рауль и Энея... Вообще том получился ооочень насыщенным и путешествия по планетам, и встречи старых и новых героев, и история возникновения Техно-центра, и объяснения что есть крестоформ, и философия распространения жизни и инаковости. А какие великолепные описания газового гиганта и биосферы... Аж по 2 раза прочитала, настолько меня захватило. И ружья все выстрелили, и автор никого не забыл... Про то, что вязла в философских рассуждениях я уже сказала, для меня порой прям зубодробительно( но это моя беда). Я не поняла почему автор вдруг поменял местами Рауля и Энею. Да, не сказать что Рауль в предыдущей книге был рыцарем без страха и упрека, но здесь прям совсем стал ноющей и тупой тряпкой. Уже мы всё поняли, уже герои( кто решит подумать про это) догадались, один Рауль как впервые влюбившаяся малолетка скулит и ноет и ничего вокруг не видит. А Энея дико раздражала этим своим - не время, поговорим об этом потом... Меня так Мартин Силен в первой книге не бесил, как эти двое.

Отзыв на оба "Эндимиона".

За вторую дилогию "Песней" у меня три раза возникло желание сказать автору "спасибо".
Первое спасибо за идею связующей бездны. За эту надежду на существование хрупкого вездесущего информационного поля, мостика между живыми и умершими, людьми и не только, единственный способ контакта с цивилизациями, отделёнными миллионами лет и парсеков. Этой тончайшей материи, сотканной из мыслей, чувств, воспоминаний, материи, к которой мы можем прикасаться во сне, в приступах интуиции и художественного вдохновения. Этой родины и прибежища предчувствий и муз. Понимаю, что Симмонс - не первый, предложивший такую концепцию, но было очень приятно встретить в книге её художественное осмысление.
Второе "спасибо" за идею жизни бродяг в открытом космосе. В детстве я часто думала: "есть сказки о морских, речных русалках, о лесных нимфах и мавках, а о космических русалках - нет". Я мечтала о существовании космических русалок, и о том, чтоб быть одной из них, умеющих без скафандра перемещаться по галлактикам. Конечно, мне было очень приятно встретить что-то подобное в книге и вспомнить о своих мечтах почти двадцатилетней давности.
Третье спасибо за интересную рокировку персонажей во времени вконце тетралогии.

А всё остальное было, по-моему, ужасно. У меня создалось впечатление, что я читаю произведения не того, кто написал дилогию о Гиперионе, а какой-то убогий фанфик.
Во-первых, ужасно раздражающий главный герой. Парниша постоянно тупил, самоуничижался и занимался говнорефлексией. Возможно, будь история написана от третьего лица, было бы немного легче.
Во-вторых, некоторые загибы сюжета я восприняла, как надругательство над понравившейся первой дилогией. Призванные ошеломить читателя, они обесценивали действительно сильные моменты из Гиперионов, зачастую были притянуты за уши. И вообще, по количеству сюжетных несоответствий и косяков в "Эндимионах" плачет "Книга рекордов Гиннеса".
Несообразности сюжета перечисляю и приглашаю обсудить здесь
В-третьих, шрайк из мистического, пугающего, загадочного, по-своему, по-чудовищному притягательного монстра привратился просто-таки в няшку,практически, в гламурную собачку из сумочки. Зачем?
В-четвётых, судя по всему, автор пытался впихнуть невпихуемое, но это ещё никому из смертных не удавалось. И, чтобы не следовать его примеру, отзыв я заканчиваю.

Начиная читать цикл о Гиперионе, я была уверена, что он состоит из двух книг, поэтому к путешествию на две с лишним тысячи страниц жизнь меня не готовила. Тем не менее где я сейчас...

Вторая часть эпопеи безусловно отличается от истории паломников. Здесь нет того флера загадочности, нет ноты новизны и таинственности. Повествование ведется последовательно. Проблемы героев становятся глобальнее, ставки повышаются. Обычные люди оказываются участниками событий вселенского масштаба.

Водоворот событий вовлекает в происходящее, однако, кажется, будто некоторые действия слишком затянуты и бессмысленны. Очень долгое перемещение героев то сначала в одну сторону, потом - в другую, иногда напрягало. Хотелось просто пролистать пару страниц, чтобы поскорее узнать, чем это кончится.

Нам также по мере повествования пытаются донести кучу умных мыслей по разным вопросам, но они идут как бы отдельно от сюжета, будто мы просто слушаем лекцию, причем не самую интересную.

Отдельная тема - это герои. Они не всегда вызывали положительные эмоции (да, собственно, и не должны, но здесь вопрос в другом). Мы имеем мессию, которая знает буквально все, но нам до самых последних страниц не объясняют, почему мы должны ей верить; и малость туговатого простого парня, который на все готов ради нее; а также киборгов убийц и еще парочку не самых приятных личностей со странной мотивацией.

В книге также есть: жестокость ради жестокости, долгие рассуждения о религии, и постоянные тайны девушки-мессии с этим вот "потом все поймешь", которые к середине книги уже вызывали порывы бросить томик в окно.

Тем не менее, из плюсов стоит сказать, что в последней части нам закрыли все дыры и вопросы, которые могли возникнуть при прочтении первых двух книг. Наконец-то пояснили, что случилось с некоторыми персонажами, что такое Шрайк, и зачем это все вообще было.

Конечно, можно остановиться и на первых двух книгах, однако история Рауля Эндимиона дает нам более широкое понимание мира цикла и гармонично подводит итог всей этой эпопее. Поэтому не зря вы все-таки это читаете...

Песни Гипериона - 4

• Выбери снова!

В этой цитате пожалуй отражается вся суть не только заключительной, четвертой части «Песней Гипериона», но и всего цикла. Свободный выбор жизненного пути, свободный выбор религии, свободный выбор своего собственного «Я». Даже с крестоформом, если ты того действительно желаешь. Морально-философская составляющая этой части лишь немногим не дотягивает до первых двух книг. Познавая сущность религий, представленных в этой книге, в очередной раз убеждаюсь, что ни одна религия не в состоянии адекватно воспринимать и описывать действительность, а тем более познавать высшие законы вселенной. Кучу размышлений о судьбе человечества смело записываю в самый большой плюс этой книги.

А теперь о непонятках. Почему внезапно появился Поль Дюре? Разве Шрайк не выдрал его крестоформ во второй книге? Отчего Ленар Хойт стал таким? Вроде здравомыслящий священник был в паломничестве, к тому же был искренне привязан к Полю Дюре. Все это как-то не увязывается с именем Симмонса и с логичностью первых двух книг. Да даже третья книга смотрится как-то более цельно что ли по сравнению с четвертой. Видимо от того, что Энея еще не успела всех задолбать фразой «Позже все объясню, любимый». Все это подпортило мне впечатления, но не помешало сконцентрироваться на главной мысли автора.

Все хорошее когда-нибудь кончается. Увидев в рекомендациях на флэшмоб «Гиперион», я и подумать не могла, какую вселенную для себя открою. С Симмонса начался мой интерес к фантастике, не просто к книжкам типа фэнтези, которые я уже давно читала, а к такой фантастике, чтение которой не просто открывает новые стороны Вселенной, а помогает понять саму себя.

Рауль на протяжении всей книги бесит. Даже нет - он Б Е С И Т.
Он постоянно ноет, скулит, хнычет, ревнует Энею к каждому камню, демонстрируя своё отвратительное собственничество, а ещё бесконечно тупит. Ближе к концу его уже хочется прибить, и - честное слово - если бы его ушатала Немез, я был бы только рад. Рауль, который в "Эндимионе" не блистал интеллектом, но был хотя бы более-менее удобоваримым персонажем, в последней книге тетралогии представляет собой ходячее клише "тыжмужыка" с грудой застарелых комплексов. Честное слово, таких персонажей надо предавать истинной смерти без права на помилование. А растянутое описание быта планеты Тянь-Шань повергло меня в уныние и недоумение. Такое впечатление, что на этом этапе Симмонс угорел по буддизму, и решил впихнуть в книгу вообще всё, что с ним связано - дацаны, сансару, дукхи и, до кучи, хинаяну с махаяной. Зачем?
Прост))))00 Интерес как персонаж представляет только капитан отец де Сойя и его метаморфозы.

п.с. А, что? Львы, тигры и медведи? Вы о чём? Ничего не знаю, не было такого. (с) Дэн Симмонс

Симмонс-Шрайк (а я уверена, что ты и есть он), создатель миров и разрушитель душевного покоя,
Отче наш, сущий в Хроносфере,
да святится имя Твое в веках фэндома,
да приидет Царствие Твое, гипершрайковское,
да будет воля Твоя, коварная и многослойная, и в книгах, и в наших головах.
Насущный наш катарсис дай нам днесь,
и прости нам нашу наивную веру в хэппи-энды,
как и мы прощаем Тебе эти финалы, что выжигают душу дотла.
И не введи нас в искушение спойлерами,
но избавь нас от всякого лукавого, твердящего «это просто выдумка».
Ибо Твое есть и мука, и восторг, отныне и до скончания тиражей.

В доме, где годами жили шумные, чудаковатые, невыносимо родные соседи по квартире, вдруг наступила мертвая тишина. Ты заходила к ним без стука, пила с ними чай в три часа ночи, переживала их катастрофы как свои собственные, а они — твои. Ты знала ритм их дыхания, слышала, как скрипят половицы под их шагами в соседней комнате, даже когда не было ни половиц, ни комнаты, а только буквы на бумаге.

А потом бац! и соседи собрали чемоданы. Не попрощавшись. Оставили тебе пустоту и ощущение, что ты только что прожила чужую жизнь. Вернее, несколько жизней. Целый цикл чужих судеб, в которые вложила свою душу с таким энтузиазмом, будто она у тебя запасная или на груди пророс крестоформ. Верила в их любовь, ту самую, «истинную», что проходит сквозь века, войны, миллиарды километров космического пространства, смену политических режимов и откровенно идиотские (прекрасные, во имя Шрайка) сюжетные повороты.

В сухом остатке легкая прострация. Пару дней неприкаянного блуждания по реальному миру и чувство, будто тебя бросили. Бросили вымышленные персонажи.

Знаю, что через месяц, максимум два, я найду новый дом с новыми шумными соседями. И снова впущу их в свою жизнь без стука. Но плакать-то сейчас хочется...

Чертовы манипуляторы... и главная героиня...

Если в третьем романе цикла Энея представала загадочным и многообещающим ребенком, то в «Падении» она шаг за шагом превратилась в Энею-странницу. Не знаю, ничего литературоведческого не читывала, но очень уж ее образ похож на Энея Вергилия. Подобно своему античному тезке, бежавшему из Трои, наша Энея покидает Гиперион. Или даже не просто уходит, а ее изгоняют обстоятельства, судьба и груз предназначения. И, как троянец, она обречена нести правду, свой «груз» через пространства, времена, войну, хаос и фанатиков-католиков.

Но Симмонс углубляет и усложняет архетип. Если у Вергилия Эней вел за собой народ, то Энея Симмонса обречена на куда более страшную участь — вести за собой человечество, будучи при этом практически в полном одиночестве, выбирая путь добровольной жертвы, отшельничества и непонимания. Она уходит, чтобы ее идея, идея Эволюции Человека, отказа от зависимости от Техносферы и старых богов, осталась и проросла. Считывается классическая история мессии, обреченного на одиночество и не-принадлежность.

О, да. Мессианство. Найс. Классная штука, если ты не сам мессия. Грандиозно, эпично, слезы умиления в глазах умственно-рептилоидной паствы. Пока паства не решает, что твои идеи ересь, и не начинает точить факелы. Идея эволюции человечества? Прекрасно. Свобода от старых богов и технорабства? Восхитительно. А где в этом цикле место для дурацкой, никому не нужной, частной, маленькой радости? (это просто слёзы, в этом цикле всё на своих местах).

Никакой Голгофы! Никакой Голгофы, Карл! Да, гори оно всё синим пламенем, это предназначение. Горит же, в конце концов, Рим, пока Эней плывет основывать новый.

Ощущение когда закрываешь последнюю страницу не просто книги, а целого мира, знакомо, конечно, каждому, кто читает не глазами, а нервной системой. А потом дверь захлопывается. Ключ повернут.

Именно такое опустошение, такую благоговейную прострацию оставляет после себя встреча с циклом, где масштаб космический, а боль до смешного, до колик человеческая.

Читать? Да. И да, и да. Это один из тех редких случаев, когда книга не просто занимает время, а занимает часть тебя. Навсегда. Ты будешь потом мыть посуду, идти по улице или смотреть на ночное небо, и вдруг поймаешь себя на мысли, что ищешь в очертаниях облаков или в мерцании далекой звезды знакомый силуэт корабля консула.

Она, эта история, не заканчивается на последней странице. Она отступает в тень, растворяется в подкорке, чтобы время от времени напоминать о себе легкой, но отчетливой болью, как заживающая рана перед дождем. Как память о доме, которого больше нет, но который навсегда определил понятие «дома» для себя. В этом ее главная, невысказанная победа - не над врагами в сюжете, а над временем и равнодушием в реальности читающего сердца. Она заставляет плакать о вымышленном, а значит, подтверждает, что самое реальное, что у нас есть, это наша собственная, невыдуманная способность любить, тосковать и ждать чуда. Даже если знаешь его цену.

(Мне нужен чат-бот где Рауль с Энеей чисто чиллят в Сочи под музыку сфер).

Во имя Шрайка, Всеблагого и Всепрощающего,
и Симмонса, Пророка Его, множащего миры и скорби.
Да святится пустота после последней страницы,
да будет воля Твоя — мучить нас иными судьбами.
И прости нам наши слезы по бумажным людям,
как и мы прощаем Тебе этот финал, будто вырванный кусок сердца.
И не ввергни нас в искушение перечитывать сразу,
но избавь нас от лукавого, что шепчет: «Это всего лишь книга».
Ибо Твой есть Техноцентр, Сила и Манипуляция
во веки веков сезонов и сиквелов.

Шрайкмен.

К четвертой книге история меня утомила. Хотя с каких это пор я разлюбила циклы?
Бродилка начатая в ожидаемо продолжилась Эндимиона. Рауль не сильно изменился с предыдущей части, и что хуже стал раздражать. Прибавилась, стала заметнее, тяготящая меня любовная линия. Энея, тоже не слишком вдохновляла. Как-то весь пафос вокруг нее казался наигранным. Идти за ней лично мне бы не захотелось. В общем мне становилось совсем скучно, но тут автор схитрил и стал одного за другим вплетать персонажей первой книги. Встретиться с ними было приятно, хоть времени им досталось и не много. Все временные линии, наконец, сведены воедино. Концовка, хоть несколько слащава, не плоха.